陳樹嬌，楊 歡

(浙江工商大學(xué) 外國語學(xué)院，浙江 杭州 310018)

網(wǎng)易“合照門”娛樂新聞報(bào)道敘事批評(píng)

陳樹嬌，楊 歡

(浙江工商大學(xué) 外國語學(xué)院，浙江 杭州 310018)

以張柏芝和陳冠希為主角的“合照門”事件曾引起了娛樂界的軒然大波，網(wǎng)易于2011年5月18日對(duì)“合照門”事件進(jìn)行了報(bào)道。作為一種特殊的敘事，試從戲劇主義敘事批評(píng)的角度，通過對(duì)敘事元素，敘事意涵，敘事評(píng)估等角度，對(duì)該娛樂新聞報(bào)道進(jìn)行深入挖掘和分析，了解該敘事的動(dòng)機(jī)和結(jié)果。

網(wǎng)易；“合照門”報(bào)道；娛樂新聞報(bào)道；戲劇主義敘事批評(píng)

一 網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞

1.網(wǎng)絡(luò)新聞與娛樂新聞。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)新聞逐漸成為傳播信息的重要手段?；诰W(wǎng)絡(luò)新聞，學(xué)界對(duì)它的定義有若干說法，一般來說，“網(wǎng)絡(luò)新聞是指傳授基于互聯(lián)網(wǎng)的新聞信息。具體來說，它是任何傳送者通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布或者再發(fā)布，而任何接受者通過互聯(lián)網(wǎng)視聽、下載、交互或傳播的新聞信息”。[1]娛樂新聞作為各種新聞?lì)愋椭?，是根?jù)現(xiàn)代人的某種需要而生產(chǎn)出來供一部分人消費(fèi)的信息產(chǎn)品。新聞的娛樂化在內(nèi)容上偏重于軟新聞，減少嚴(yán)肅新聞的比例。在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，強(qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學(xué)化道路。20世紀(jì)90年代中期，娛樂新聞作為新聞的類型在紙質(zhì)媒體中逐步構(gòu)建起清晰的輪廓。同時(shí)娛樂新聞在摸索中與網(wǎng)絡(luò)聯(lián)姻發(fā)展，創(chuàng)造出一出又一出的奇特現(xiàn)象。在中國特殊整體和國情下的媒體中，政府對(duì)市場經(jīng)濟(jì)影響力有所減弱，但仍控制在一個(gè)均衡的力度，這種力度體現(xiàn)最薄弱的當(dāng)屬網(wǎng)絡(luò)，作為市場經(jīng)濟(jì)的一部分，以網(wǎng)絡(luò)為載體的娛樂新聞因此獲得更大的發(fā)展空間。

2.網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞受眾。

無論是傳統(tǒng)媒介還是網(wǎng)絡(luò)媒介，受眾接觸媒介的根本目的都是為了獲取自己所需要的信息，滿足自己的需求。滿足受眾的信息需求既是媒介的責(zé)任，也是媒介爭取受眾的最好方式，因此了解受眾的信息需求是進(jìn)行那個(gè)網(wǎng)絡(luò)傳播活動(dòng)的前提。[2]網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞編輯者正是根據(jù)這一前提，通過具有懸疑或刺激的故事情節(jié)來達(dá)到自己的目的。

網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞越來越受到許多受眾的歡迎和喜愛，如關(guān)于張柏芝和陳冠希“合照門”事件便曾引發(fā)了社會(huì)的極度關(guān)注。這是網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞發(fā)展的需求，也是網(wǎng)絡(luò)新聞發(fā)展的結(jié)果。我們發(fā)現(xiàn)，通常情況下，網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞也是以講故事的方式向受眾傳遞某些明星的生活或隱私，那么，網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞編輯者是如何通過撰寫這些新聞來吸引受眾的？網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞所針對(duì)的受眾怎樣？網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞編輯者想通過編輯此類新聞達(dá)到什么樣的說服效果，如何達(dá)到的？這都是敘事批評(píng)所考慮的問題。

二 敘事理論與方法

1.敘事理論與概念。

所謂敘事就是指講故事，而修辭批評(píng)方法中的敘事批評(píng)就是探討如何通過講故事來達(dá)到講話者的目的。傳統(tǒng)的敘事觀點(diǎn)認(rèn)為，講故事是一種推理的過程，它能使聽者感動(dòng)，解除武裝從而在相對(duì)不自覺的情況下受到影響。

Fisher[3]在承認(rèn)傳統(tǒng)敘事是推理的過程基礎(chǔ)上，提出了敘事典范的看法。他強(qiáng)調(diào)“非論述性的訊息與論述性的訊息同樣具有推論的功能”。[4]敘事典范有以下幾個(gè)關(guān)鍵概念主張：人是說故事的動(dòng)物(敘事是對(duì)某些人具有意義的符號(hào)行動(dòng)，它是人類溝通的基本形式。)；好的理由(好的理由是故事的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，是指接受修辭信息的建議背后的保障，是對(duì)信仰、態(tài)度或行動(dòng)的保障。)；敘事理性。Fisher[3]提出敘事理性的兩個(gè)判準(zhǔn)：敘事可能性與敘事忠實(shí)性。敘事可能性是指敘事呈現(xiàn)角色、行動(dòng)等元素的一致性；Fisher[3]指出，忠實(shí)性評(píng)估就是“對(duì)屯論的檢測以及對(duì)事實(shí)、價(jià)值、自我與社會(huì)的檢視”，并把好理由的邏輯作為檢測敘事忠實(shí)性的方式。

2.敘事元素分析與意涵。

(1)敘事元素分析。

Foss[5]建議“在進(jìn)行敘事批評(píng)時(shí)可以從幾個(gè)敘事元素的分析開始，包括敘事中的場景、角色、敘事者、事件或情節(jié)、時(shí)間關(guān)系、因果關(guān)系、敘事對(duì)象、主題等”。因這幾個(gè)元素與戲劇五因中的幾個(gè)要素基本一致，因此敘事批評(píng)也是一種戲劇主義分析。

敘事者既可指文本外的敘述者也可以指文本內(nèi)的敘事者。文本外的敘事者是指說這個(gè)故事的人，文本內(nèi)的敘事者指的是文本內(nèi)引述某個(gè)人的演說；敘事對(duì)象就是敘事者通過講故事來說服或打動(dòng)的對(duì)象，要需要考慮敘事對(duì)象的背景或組成，敘事對(duì)象是明顯的還是隱含的，以及從針對(duì)的不同敘事對(duì)象來考慮敘事的合理性與說服性?！皶r(shí)間關(guān)系分析屬于敘事形式的分析，探討故事在時(shí)間序列上如何被鋪陳；因果關(guān)系分析則是探討故事中的主要與次要事件是如何被聯(lián)絡(luò)，因果關(guān)系如何被呈現(xiàn)或暗示”。[4]

在上面所羅列的各種元素中，并不是所有的元素都需要分析，研究者應(yīng)該根據(jù)自己所分析的材料文本或話語來決定哪些敘事元素是關(guān)鍵性的元素。“所謂關(guān)鍵性可能是針對(duì)分析個(gè)案本身而言，也可能是針對(duì)研究問題而言。研究者在做了這樣的判斷之后，可以針對(duì)關(guān)鍵性的敘事元素進(jìn)行更深入的分析和討論”。[5]

(2)敘事意涵。

敘事意涵指的是敘事者所要表達(dá)的主要實(shí)質(zhì)內(nèi)容，換句話說，敘事者通過講故事想傳達(dá)什么信息或提出什么主張。Hart[6]建議在敘事批評(píng)的過程中應(yīng)該考慮三個(gè)問題，第一，文本中的敘事是否來源自社會(huì)文化中某一個(gè)主要的敘事(master narrative)？第二，敘事企圖提出什么主張？第三，敘事企圖隱藏遮蔽什么主張？這三者正好可以作為敘事意涵的參考。

(3)敘事評(píng)估。

敘事評(píng)估主要是評(píng)估敘事是否有效，是否成功，是否具有說服力。Fisher以敘事理性的觀點(diǎn)建議兩個(gè)評(píng)估敘事理性的標(biāo)準(zhǔn)：敘事可能性與敘事忠實(shí)性的評(píng)估。敘事可能性是評(píng)估故事的完整性與一致性，是敘事形式的評(píng)估。敘事忠實(shí)性是評(píng)估故事的可信度與真實(shí)性，是敘事實(shí)質(zhì)內(nèi)容的評(píng)估。Fisher提出好理由的邏輯作為檢測敘事忠實(shí)性的方式。好理由的邏輯包括五個(gè)評(píng)估重點(diǎn)：事實(shí)、相關(guān)性、結(jié)果或效果、一致性、超越的議題或理想。這些評(píng)估重點(diǎn)可以作為進(jìn)行敘事評(píng)估的參考依據(jù)。

三 網(wǎng)易“合照門”報(bào)道的敘事批評(píng)

網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞主要是以吸引受眾為目標(biāo)的問題，因此根據(jù)這一特點(diǎn)，就網(wǎng)易娛樂網(wǎng)2011年5月18日對(duì)張柏芝和陳冠希的“合照門”報(bào)道，我們主要從敘事者，敘事對(duì)象和敘事意圖等敘事元素著手，對(duì)其進(jìn)行分析，并對(duì)其敘事可能性和忠實(shí)性進(jìn)行評(píng)估，以了解以“合照門”為代表的網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞的主要?jiǎng)訖C(jī)是如何表現(xiàn)并得以實(shí)現(xiàn)的。

1.敘事元素的分析。

(1)敘事者的分析。

在娛樂新聞報(bào)道里，一般都會(huì)引用其他人的話來佐證文章所要表達(dá)的中心和內(nèi)容，因此該種報(bào)道的敘事者可以分有文本外的敘事者和文本內(nèi)的敘事者。在2011年5月18日有關(guān)張柏芝和陳冠希的“合照門”報(bào)道中，就有文本內(nèi)和文本外兩種敘述者。

在這里，文本外的敘事者是以全知的角度來敘述張柏芝和陳冠希的“合照門”故事的。首先，該敘事者一筆帶過張柏芝和陳冠希曾因?yàn)椤捌G照門”事件所積累下的隔閡和怨恨，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，講述三年之后，也就是2011年的5月18號(hào)，張陳兩人在臺(tái)灣返香港的機(jī)艙里經(jīng)調(diào)座后并肩而坐，有說有笑并自拍合照的故事。并最后將筆墨重點(diǎn)放在了描述張柏芝主動(dòng)換位子的描述上。

在文本敘述者敘述過程中，穿插了他對(duì)文本內(nèi)敘述者話語的引用。一個(gè)是張柏芝，一個(gè)是陳冠希及其經(jīng)紀(jì)人，另外的便是飛機(jī)上的乘客。在“艷照門”事件之后，張柏芝怒斥陳冠?！柏埧藓淖蛹俅缺保⑦€稱“受夠了他”，以此來劃清與陳冠希的界限并強(qiáng)烈表達(dá)了對(duì)陳冠希的憤怒；陳冠希唱片公司發(fā)言人說“他(陳冠希)母親節(jié)在飛機(jī)上見到張柏芝，大家的確是有互動(dòng)”；另外，機(jī)上乘客反映說，聽到她(張柏芝)拿手機(jī)不停和他自拍合照，還仿佛交換電話以便日后聯(lián)絡(luò)。

文本外的敘述者通過敘述構(gòu)架了整個(gè)故事情節(jié)，知曉過去，明了現(xiàn)在，對(duì)故事的描述是娓娓道來，儼然像是全知的第三者形象；加之在敘事過程中，利用文本內(nèi)的敘事者在一旁的佐證，更加能凸顯文本外敘事者所掌握信息的客觀性和真實(shí)性。兩種敘事者相輔相成，互相襯托，從而完成了其作為全知第三人稱形象的使命。

(2)敘事對(duì)象的分析。

網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞屬于大眾傳媒，因此面臨的受眾也是社會(huì)上的廣大人民群眾。具體說來，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)娛樂新聞具有很大的娛樂性和趣味性，因此受眾一般是那些想從閱讀，瀏覽或觀看網(wǎng)頁中獲得放松的網(wǎng)民，另外就是一些專業(yè)“追星族”或“潮流前線”人士。因此，“合照門”事件報(bào)道的敘事對(duì)象，就是能夠通過閱讀關(guān)于張柏芝和陳冠希的故事來獲取娛樂和放松的人士，或者說是，所謂的“追星族”，對(duì)張柏芝和陳冠希的故事有相對(duì)了解并感興趣。這些敘事對(duì)象從理論和常識(shí)上來說都是明顯的，易于被敘事者把握。網(wǎng)易娛樂版的新聞報(bào)道，在描述故事的同時(shí)，摻有一定的意識(shí)操縱，試圖在公眾心理中建立張柏芝和陳冠希依然不夠自重的形象，強(qiáng)烈激發(fā)讀者興趣。

(3)情節(jié)分析。

一般來講，網(wǎng)絡(luò)娛樂新聞主要講述故事的發(fā)展經(jīng)過和結(jié)果，每則信息不長，但是情節(jié)比較完整。網(wǎng)易娛樂版對(duì)“合照門”事件的報(bào)道首先是故事的梗概，即張柏芝與陳冠希在飛機(jī)上要求調(diào)位，并肩而坐，有說有笑，合照留影，全然不顧老公謝霆鋒的感受；接著從“張柏芝主動(dòng)要求換位子”和“有說有笑換電話”兩部分重點(diǎn)展開講述，說張柏芝和陳冠希在做完自己的事情后，竟坐上了由臺(tái)灣飛往香港的統(tǒng)一飛機(jī)，在頭等艙，兩個(gè)人并沒有尷尬，張柏芝主動(dòng)要求空姐給她換位子和陳冠希同坐。張陳(張柏芝和陳冠希，后同省略)兩人還有說有笑，張用手機(jī)和陳自拍合照，還仿佛換電話號(hào)碼好日后聯(lián)系。陳表現(xiàn)出紳士風(fēng)度，窗口座讓給張，兩人關(guān)系融洽。之后引用陳唱片公司發(fā)言人也發(fā)話說當(dāng)時(shí)兩人確實(shí)有互動(dòng)。文章結(jié)尾打趣的方式寫道“或許是老公的‘大肚量，張柏芝才會(huì)毫無忌憚和舊情人空中相會(huì)泯恩仇’”；同時(shí)在講述當(dāng)前故事的情況下，不斷穿插“艷照門”事件曾經(jīng)對(duì)張陳兩人事業(yè)特別是關(guān)系的影響，這些片段分別在梗概之前后，“換位子”的開始，并以戲謔的口吻在其它部分也稍有提及。這不禁讓人想起幾年前“艷照門”事件給人們帶來的震驚：娛樂圈的混亂復(fù)雜，家庭愛情的不忠，謝霆鋒的大度與寬容，以及張柏芝對(duì)陳冠希歇斯底里地不滿等等?，F(xiàn)實(shí)與過去背景信息相互穿插，使兩種不同的情景卻有類似的情境讓人大跌眼鏡，卻又興致大增。

2.敘事意涵。

敘事意涵就是撰稿者通過此新聞報(bào)道所要傳達(dá)的信息或主張。在網(wǎng)易“合照門”的報(bào)道中，我們可以回答敘事批評(píng)的過程中應(yīng)該考慮的三個(gè)問題。第一，文本中的敘事是來自當(dāng)代娛樂文化中且是當(dāng)下作為娛樂焦點(diǎn)之一的主要敘事之一。八卦新聞每日層出不窮，報(bào)端總會(huì)看到關(guān)于某些明星的隱私等相關(guān)報(bào)道，而當(dāng)時(shí)成為系列報(bào)道并把報(bào)道中的主人公托得大紅大紫的系列敘事之一便是關(guān)于張陳“合照門”及其引發(fā)的一系列后續(xù)事件；第二，該報(bào)道主要筆墨在于突出張柏芝主動(dòng)換位以及主動(dòng)拍照，并與陳談笑甚歡，同時(shí)談及曾經(jīng)的“艷照門”對(duì)她及她家庭的影響，通過這些敘事，撰稿者力圖刻畫表現(xiàn)張柏芝作為妻子和曾經(jīng)的受害人如今仍然不自重的形象；第三，敘事者在談及有關(guān)張柏芝主動(dòng)換位并拍照的消息來源的時(shí)候，除了陳的發(fā)言人只是講過兩人確實(shí)有過互動(dòng)，另外的細(xì)節(jié)則是主要來自未知的飛機(jī)乘客。在提到飛機(jī)乘客的時(shí)候，撰稿人只是匆匆?guī)н^，因此對(duì)該報(bào)道的消息來源的可靠性企圖做出隱藏。

3.敘事評(píng)估。

(1)可能性評(píng)估。

敘事可能性是評(píng)估故事的完整性與一致性，而評(píng)估的重點(diǎn)一般是一致性。首先，故事雖是插敘的敘事形式，在每一部分都有回顧過去的“艷照門”事件及其他人的言論，但是主線是按照先后時(shí)間順序展開的，因此在結(jié)構(gòu)上具有一致性；其次，該報(bào)道保持了娛樂新聞的一貫特點(diǎn)，無論是筆者敘事，還是穿插的相關(guān)人士的言論以及回顧之前的內(nèi)容，故事選材保持一致；第三，無論是在敘事當(dāng)時(shí)的“合照門”還是回顧2008年的“艷照門”，張柏芝的角色都是以不自重的形象進(jìn)行描述的，保持了角色塑造的一致性。通過這三種一致性的佐證，完成了對(duì)該篇娛樂新聞報(bào)道的可能性評(píng)估。

(2)忠實(shí)性評(píng)估。

我們根據(jù)Fisher的理論，依據(jù)好的理由的邏輯對(duì)敘事內(nèi)容進(jìn)行忠實(shí)性評(píng)估。

事實(shí)：網(wǎng)易娛樂新聞關(guān)于張柏芝報(bào)道中隱含的價(jià)值是一些明星的行為不符合社會(huì)道德規(guī)范，與我們的社會(huì)文化相違背，含蓄地宣揚(yáng)了我們傳統(tǒng)的自尊自愛的傳統(tǒng)價(jià)值觀。

相關(guān)性：該篇關(guān)于“合照門”事件的報(bào)道所體現(xiàn)的主張是張柏芝是一個(gè)不自重的女藝人，不僅好了傷疤忘了疼，而且不顧自己家人的感受。因此該娛樂報(bào)道中所隱含的價(jià)值有利于本故事的主張的提出。

結(jié)果：遵循這一價(jià)值觀有利于受眾更清楚地看待張柏芝的行為，更好地激發(fā)起受眾的共鳴與反思。

一致性：上述價(jià)值觀在中國這個(gè)注重公眾形象，尊崇自尊自愛的國家，很好地被中國受眾所認(rèn)同。

超越的議題：這一價(jià)值可以吸引很多受眾去了解該報(bào)道的信息，滿足網(wǎng)易的發(fā)展需求；同時(shí)，能夠讓更多的受眾從中對(duì)于自己或周圍的各種行為得以反思。

四 結(jié)論

本文利用戲劇主義敘事批評(píng)的方法，對(duì)2011年網(wǎng)易“合照門”的新聞報(bào)道中的元素——敘事者，敘事對(duì)象，情節(jié)，因果關(guān)系，時(shí)間關(guān)系及敘事意涵，敘事可能性和忠實(shí)性評(píng)估進(jìn)行了深入挖掘和分析，發(fā)現(xiàn)該娛樂新聞報(bào)道通過講述有關(guān)張柏芝和陳冠希的“合照門”的故事，塑造了一個(gè)不自重的女明星形象，在吸引廣大受眾點(diǎn)擊率的同時(shí)，含蓄地指出了對(duì)中國傳統(tǒng)文化繼承發(fā)揚(yáng)的必要性，得到廣大受眾認(rèn)同。

[1]杜駿飛.網(wǎng)絡(luò)新聞學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版, 2001：44.

[2]秦州. 網(wǎng)絡(luò)新聞編輯學(xué)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社, 2007：54.

[3]Fisher, W. Human Communication as Narration: Toward a Philosophy of Reason, Value and Action [M].Columbia, SC: University of South Calina Press,1987.

[4]林靜伶.語義批評(píng)—理論與實(shí)踐 [M].臺(tái)北：五南圖書出版公司, 2000：101.

[5]Foss, S. K. Rhetorical Criticism: Exploration and Practice [M].Illinois: Waveland Press, 1996:402-405.

[6]Hart, R.P. Modern Rhetorical Criticism (2nd ed.) [M].Boston:Allyn and Bacon, 1997:93.

[7]網(wǎng)易娛樂.張柏芝與陳冠希飛機(jī)相遇再自拍, 當(dāng)年曾怒罵男方[EB/OL]. http://ent.163.com/11/0518/07/74APLPH000031H2L.html, 2011-05-18.

ClassNo.:G212DocumentMark：A

(責(zé)任編輯：宋瑞斌)

DramaticNarrativeCriticismofPhotogateAffairinNetEaseWebsite

Chen Shujiao，Yang Huan

(Foreign Language College, Zhejiang Gongshang University, Hangzhou, Zhejiang 310018，China)

Photogate Affair, which used to be a hot topic in entertainment circle in the year 2011, with Zhang Baizhi and Chen Guanxi being the protagonists, was reported by Net Ease Website on May, 18. This entertainment news will be analyzed and dug deeply, from the point of narrative elements, the implication and assessment of the method of dramatic narrative criticism, to find the narrative motivation and results.

Net Ease; Photogate Affair; entertainment news; dramatic narrative criticism

陳樹嬌，在讀碩士，浙江工商大學(xué)外國語學(xué)院。研究方向：英語語言文學(xué)。

楊歡，在讀碩士，浙江工商大學(xué)外國語學(xué)院。研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。

1672-6758(2013)03-0141-2

G212

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