■李楓

舒曼《克萊斯勒偶記》完整性分析

■李楓

在音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，舒曼的《克萊斯勒偶記》可以被看作是最重要的鋼琴作品之一。舒曼創(chuàng)作這首作品的靈感來(lái)自于他最重要的朋友E.T.A.霍夫曼所創(chuàng)作的同名短篇小說(shuō)《克萊斯勒偶記》和《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》。從這首作品中，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)該作品和霍夫曼小說(shuō)之間存在大量的共通性。本文主要介紹了舒曼的作品《克萊斯勒偶記》和霍夫曼作品之間的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)還闡述了舒曼如何在他的作品中體現(xiàn)了這一獨(dú)特的完整性。

E.T.A.Hoffmann以及他的小短篇《克萊斯勒偶記》和《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》

E.T.A霍夫曼（1776-1822）是舒曼最喜歡的作家之一，同時(shí)也是浪漫主義時(shí)期德國(guó)文壇影響力最大的作家?；舴蚵诶寺髁x時(shí)期具有很高的成就，他是一個(gè)不僅能創(chuàng)作音樂(lè)題材短篇小說(shuō)的文學(xué)奇才，而且還是進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作和指揮的天才。他的成就體現(xiàn)在不但能夠?qū)⒁魳?lè)結(jié)合在文學(xué)中，同時(shí)也能在音樂(lè)中體現(xiàn)文學(xué)，從而使兩者相得益彰。他在音樂(lè)領(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域都取得了矚目的成就。三十年后，舒曼堪稱(chēng)是能夠真正理解霍夫曼作品中真實(shí)的見(jiàn)解和想法的人，但很遺憾的是，他們由于時(shí)代不同而失之交臂。

霍夫曼于1808-1814年創(chuàng)作了他的小短篇《克萊斯勒偶記》。在本書(shū)中，他創(chuàng)作了克萊斯勒這個(gè)虛構(gòu)的角色。時(shí)隔五年，霍夫曼在他的小說(shuō)《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》中又一次用到了克萊斯勒這個(gè)角色，不難看出霍夫曼對(duì)這個(gè)角色的情有獨(dú)鐘。

在小說(shuō)《克萊斯勒偶記》中，克萊斯勒是一個(gè)偉大的音樂(lè)家。他從不屑向任何人放低他的姿態(tài)，甚至包括了他的資助者。為了能和其他藝術(shù)家取得更好的相處，他的音樂(lè)才能逐漸開(kāi)始成為了他的一種負(fù)擔(dān)。為了貫徹他自己獨(dú)特的想法，他開(kāi)始與其他的藝術(shù)家的意見(jiàn)產(chǎn)生分歧。但很可悲的是，他這輩子都沒(méi)有達(dá)成自己的音樂(lè)夢(mèng)想。這種不知變通的性格讓克萊斯勒很難適應(yīng)周邊的環(huán)境。在小說(shuō)中，克萊斯勒竭盡全力想要遠(yuǎn)離這種生活，但他卻永遠(yuǎn)不能逃離自己的命運(yùn)。因此，他在癲狂中迷失了自我。小說(shuō)的主人公克萊斯勒擁有非常復(fù)雜的特點(diǎn)和性格，他的音樂(lè)才華、善變的情緒、不知變通的性格和應(yīng)變能力等等，所有特點(diǎn)都在這部小說(shuō)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

霍夫曼筆下的《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》則是一部結(jié)構(gòu)和體裁非常特別的小說(shuō)。他將音樂(lè)怪才克萊斯勒的自傳與雄貓穆?tīng)柕淖詡鹘诲e(cuò)排列?？巳R斯勒復(fù)雜的個(gè)性仍然延續(xù)，新出現(xiàn)的雄貓穆?tīng)杽t是一個(gè)低俗市儈的形象?；舴蚵鼘⑺囆g(shù)家的傷感和穆?tīng)柕退椎臍g樂(lè)形成兩條線(xiàn)索并最終融為一體。兩個(gè)鮮明的形象既相互對(duì)比同時(shí)也相互補(bǔ)充。

通過(guò)兩部小說(shuō)不難發(fā)現(xiàn)霍夫曼對(duì)克萊斯勒這個(gè)角色鐘愛(ài)有加，他在塑造這個(gè)角色的時(shí)候還加入了很多個(gè)人的經(jīng)歷和感情。例如，霍夫曼和克萊斯勒的生日都是1月24日；他們都是由叔叔撫養(yǎng)長(zhǎng)大。此外，霍夫曼在現(xiàn)實(shí)生活中也養(yǎng)了一只貓。更有趣的是，克萊斯勒為了生活不得不向貴族低頭，而霍夫曼在生活中也經(jīng)歷過(guò)這一幕?？傊?，虛構(gòu)的克萊斯勒就好比是現(xiàn)實(shí)中霍夫曼的另一面。

舒曼和他的作品《克萊斯勒偶記》

羅伯特·舒曼（1810-1856）是浪漫主義時(shí)期一位非常重要的德國(guó)作曲家。1838年4月，年僅28歲的舒曼僅花了4天的時(shí)間就創(chuàng)作了這首舉世聞名的《克萊斯勒偶記》。

如前所述，雖然舒曼和霍夫曼從未有機(jī)會(huì)碰面，但他們之間的聯(lián)系是非常緊密的。這種聯(lián)系就像一個(gè)無(wú)形的動(dòng)力推動(dòng)著舒曼在自己的音樂(lè)作品中引用了大量關(guān)于霍夫曼小說(shuō)中的元素，尤其是霍夫曼的小短篇《克萊斯勒偶記》和小說(shuō)《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》。舒曼將霍夫曼小說(shuō)的結(jié)構(gòu)添加在自己的音樂(lè)風(fēng)格中，這使得他在浪漫主義時(shí)期取得了超越前人且無(wú)可比擬的成就。

舒曼通過(guò)作品《克萊斯勒偶記》詮釋了克萊斯勒多變的性格。舒曼曾一手建立了虛構(gòu)組織“大衛(wèi)同盟”，以此來(lái)堅(jiān)定他的音樂(lè)才能和敏銳的感知力，與克萊斯勒有著驚人的相似。他通過(guò)自己性格的兩個(gè)不同方面創(chuàng)造了弗羅雷斯坦和約塞比烏斯。弗羅雷斯坦作為他的性格的一方面，是一個(gè)非常勇敢的人。然而，約塞比烏斯作為他性格的另一方面，在優(yōu)雅的同時(shí)還擁有豐富的想象力?？巳R斯勒恰好也同時(shí)具備了舒曼性格中的這兩個(gè)特質(zhì)，這讓舒曼覺(jué)得異常激動(dòng)。

首先，為了展示之前提及的關(guān)于克萊斯勒情緒的多變性這一特質(zhì)，舒曼運(yùn)用了每段截然不同的速

度和頻繁轉(zhuǎn)調(diào)貫穿全曲來(lái)反映這個(gè)復(fù)雜的情緒變化?！犊巳R斯勒偶記》通過(guò)ExtremelyAgitated開(kāi)頭，之后的七段分別是是VeryHeartfeltandNottooFast,VeryExcitedly, VerySlowly,VeryLively,VerySlowly,VeryQuickly,Fast andPlayfully。舒曼在每一段的開(kāi)頭都分別標(biāo)注了“very”。他對(duì)于每一段的速度和調(diào)性都進(jìn)行了徹底的變化，拿第二段舉例，開(kāi)始的主調(diào)是G小調(diào)，然后在9至16小節(jié)毫無(wú)征兆的轉(zhuǎn)到D大調(diào)，接著它又回到了G小調(diào)。在幾個(gè)小節(jié)后，在第25小節(jié)處又轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)。除了調(diào)性的變化之外，情緒的轉(zhuǎn)變?cè)谌幸差l頻出現(xiàn)。例如第八段作為一個(gè)回旋曲式（ABA’CA’’）。A部分帶有一點(diǎn)朦朧的神秘感和不安的情緒，到了C部分則是充滿(mǎn)了激情。

譜例1-1舒曼《克萊斯勒偶記》第八段第1-第28小節(jié)

另外不得不提的是舒曼的《克萊斯勒偶記》和霍夫曼的小說(shuō)《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》一樣充滿(mǎn)了神秘感。《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》這部小說(shuō)由于作者的個(gè)人原因并未完結(jié)，給讀者留下了遐想的空間。而在舒曼的《克萊斯勒偶記》中，為了營(yíng)造這種氛圍，推動(dòng)樂(lè)曲變化的力量從f瞬間轉(zhuǎn)到ppp，旋律也隨之悄無(wú)聲息的進(jìn)入了較低的音域，同時(shí)整體結(jié)構(gòu)從四部和聲減少到只有單聲部旋律。所有這些現(xiàn)象都給聽(tīng)者留下了足夠的想象空間，與《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》給讀者留下了無(wú)限遐想如出一轍。

譜例1-2舒曼《克萊斯勒偶記》第八段第135-第144小節(jié)

在舒曼所有的音樂(lè)作品中，《克萊斯勒偶記》擁有調(diào)性和氣氛的統(tǒng)一性、速度的偏差性和對(duì)于克萊斯勒這個(gè)角色明顯的呼喚性。這部作品聽(tīng)上去更多的是關(guān)于理智和瘋狂之間的爭(zhēng)斗。

總而言之，無(wú)論是舒曼還是霍夫曼都喜歡在他們的音樂(lè)或文學(xué)中使用克萊斯勒這個(gè)虛構(gòu)的角色來(lái)傳遞自己的情感。這是因?yàn)樗麄兌枷朐跔?zhēng)斗中獲得認(rèn)可。在創(chuàng)造克萊斯勒這個(gè)虛擬角色時(shí)，霍夫曼給他灌輸了高雅的藝術(shù)家氣質(zhì)和詩(shī)人般的敏感。正是這種特性從某種程度上極大的吸引了同樣具有這種氣質(zhì)的舒曼。

《克萊斯勒偶記》中的分裂性與完整性

舒曼將霍夫曼的小說(shuō)運(yùn)用在自己的音樂(lè)作品《克萊斯勒偶記》中。舒曼的這部作品和霍夫曼的小說(shuō)《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》擁有同樣的主題發(fā)展。在舒曼和霍夫曼的作品中，他們都非常清晰的表現(xiàn)了故事的雙重性這個(gè)特點(diǎn)。

霍夫曼研究分析了克萊斯勒和雄貓穆?tīng)?。在小說(shuō)中，運(yùn)用了不間斷且毫無(wú)規(guī)律的變化使讀者無(wú)所適從。因此，霍夫曼的目的是為了營(yíng)造出一種無(wú)規(guī)律的氛圍。在他的作品中，為了平衡整個(gè)作品的混亂性，霍夫曼又在兩段敘述之間運(yùn)用了頗為精妙的關(guān)聯(lián)。

舒曼的《克萊斯勒偶記》是由8小段組成的。每段的結(jié)構(gòu)都有一個(gè)基本的變化。除了第六段是自由結(jié)構(gòu)以外，其他七個(gè)小段都是由三段式或回旋曲式組成?；舴蚵膬煞N敘述體系對(duì)舒曼的作品《克萊斯勒偶記》產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在小說(shuō)《克萊斯勒偶記》中，克萊斯勒的敘述將讀者帶回了小說(shuō)的源頭，這像是對(duì)整個(gè)小說(shuō)的回顧。在小說(shuō)《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》中，貓的那段自白從它的幼兒時(shí)期開(kāi)始，呈編年順序。

克萊斯勒的這種循環(huán)敘事方式非常適合舒曼的《克萊斯勒偶記》。因?yàn)樵诘抡Z(yǔ)中“Kreis”就是循環(huán)的意思。這種循環(huán)敘事的手法表達(dá)了克萊斯勒要將現(xiàn)在和未來(lái)合并為一的強(qiáng)烈愿望。舒曼運(yùn)用帶有再現(xiàn)部的三段曲式與霍夫曼的作品形成聯(lián)系。

《克萊斯勒偶記》八個(gè)小段都有不用的調(diào)性，同時(shí)這些段落中的主題動(dòng)機(jī)也都不盡相同。無(wú)論是霍夫曼的小說(shuō)《雄貓穆?tīng)柕纳钣^》亦或是舒曼的《克萊斯勒偶記》都包含許多小段落。理解這些小段落是如何體現(xiàn)其完整性對(duì)于把握整部作品是非常重要的。

第一個(gè)小段是一個(gè)以主調(diào)為d小調(diào)的三段式（ABA’），第二小段是一個(gè)主調(diào)為降B大調(diào)的回旋曲式（ABA’CA’’）。第三個(gè)小段是一個(gè)帶有尾聲的三段式（ABA’+coda），它的主調(diào)是g小調(diào)，這是降B大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。第四個(gè)小段為一個(gè)主調(diào)為降B大調(diào)的三段式（ABA’）。第五個(gè)小段也是一個(gè)三段式（ABA’），不過(guò)它的主調(diào)又變回g小調(diào)。第六個(gè)小段仍是一個(gè)主調(diào)為降B大調(diào)的自由曲式。第七個(gè)小段是一個(gè)有終曲的三段式（ABA’+postlude），它的主調(diào)是c小調(diào)，這是降B大調(diào)的二級(jí)。最后一個(gè)小段又回到了主調(diào)為g小調(diào)的回旋曲式（ABA’CA’’）。由此可見(jiàn)在這這首作品中的主調(diào)是圍繞降B大調(diào)和g小調(diào)這一對(duì)關(guān)系大小調(diào)而展開(kāi)的。

通過(guò)了解整個(gè)作品曲式和主調(diào)的關(guān)系，我們發(fā)現(xiàn)整個(gè)作品就是主調(diào)和氣氛的對(duì)分與統(tǒng)一。在第1、3、5、7和8小段的小調(diào)中舒曼試圖表達(dá)一種瘋狂的情緒。與之相反，在第2、4和6這三個(gè)大調(diào)的段落中則傳達(dá)了一種和平理智的情緒。所有這八個(gè)小段都描繪了舒曼在內(nèi)心世界與世俗社會(huì)不停爭(zhēng)斗的情形。貫穿整個(gè)作品的不同的情緒將每一段都串聯(lián)成一個(gè)精巧的循環(huán)。在霍夫曼的小說(shuō)中，他描繪了兩個(gè)不同的世界：一個(gè)是真實(shí)的世界，另外一個(gè)是超自然的世界。將這兩個(gè)世界濃縮的特征放在一起就是霍夫曼所有作品的具體特點(diǎn)。因此，舒曼的作品《克萊斯勒偶記》也將這兩個(gè)特點(diǎn)貫穿全曲。

結(jié)論

舒曼的《克萊斯勒偶記》是一部非常重要的鋼琴曲目。這首作品是從霍夫曼的小說(shuō)中獲得靈感并創(chuàng)作出來(lái)的。關(guān)于作品的背景、曲式和主調(diào)關(guān)系的分析能幫助我們更加深入地了解作品。最后，這些分析還能讓演奏家將更深的感情和更完善的自我理解放入全曲中，以達(dá)到更加精妙的演奏效果。