摘 要：影視作品是傳輸觀眾視覺和聽覺感受的一種文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，影視作品的完成往往離不開剪輯，剪輯原本是建筑學(xué)中的術(shù)語，音譯的中文就是影視作品剪輯中常常提到的“蒙太奇”，是重新構(gòu)成的意思。剪輯主要包括了畫面剪輯和聲音剪輯，本文主要講述了在影視作品剪輯中對聲音的處理，以及隨之所帶來的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：影視剪輯 聲音 節(jié)奏 同期聲 音響

中圖分類號：TP31 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2013）01（b）-0026-01

1 影視作品中聲音的構(gòu)成

1.1 客觀性聲音

客觀性的聲音是指在觀賞影視作品時，能夠看見所聽聲音的發(fā)生聲源。這是一種很正常的生活畫面的描述，例如人們說話交流的聲音，汽車鳴笛的聲音，市場喧鬧的嘈雜聲，這些都是日常生活中習(xí)以為常的場面。當導(dǎo)演想要表達這種簡單的生活場面時，都會對客觀性的聲音保留，這也影視作品中經(jīng)常用到的表現(xiàn)方式。這種聲音處理的特點是合理并且真實，能最大限度的還原人物生活的真實性場景。

1.2 主觀性聲音

主觀性聲音是之畫面上沒有提供聲源，而是導(dǎo)演為了感染觀眾，起到一種更深刻的表現(xiàn)作用，而讓編輯人為地加上去的聲音。它主要包括音樂、音響、解說詞等等。一部影視作品中大多數(shù)往往都是客觀性的聲音，因為這樣符合人們?nèi)粘Ｉ畹膶懻?，令觀眾容易接受。但是客觀性的音樂往往在關(guān)鍵的地方更能起到意想不到的表現(xiàn)效果，比如說，在《變形記》的一期節(jié)目中，講述了胡耿和石宏強兩個城鄉(xiāng)孩子七天呼喚生活的故事，當胡耿帶著現(xiàn)在的弟弟去天津找媽媽時，看到細雨中媽媽還在工地上抱磚塊，磚塊壘起來已經(jīng)遮住了媽媽的眼睛。在回家的途中，兄弟倆目睹了媽媽生活的艱辛之后心里很不是滋味。當是車內(nèi)的廣播正好響起了《如果這都不算愛》的音樂，兩兄弟頓時已經(jīng)無法抑制住滿眼的熱淚，開始泣不成聲地哭了出來。這時編輯很巧妙地將車內(nèi)不是很清楚的《如果這都不算愛》的同期聲通過處理淡出，然后逐漸淡入客觀性的聲音，之后再將車內(nèi)的同期聲都剪掉，結(jié)果就一直伴隨著這首動人的歌聲，畫面上就呈現(xiàn)出兩兄弟的捧面大哭、母親艱苦工作以及母子分離時的難舍難分三種場面交替出現(xiàn)的場景。這是導(dǎo)演為了深度刻畫這樣一位母親的深層用意，這其中客觀性的聲音起到了重要的作用，令觀眾也深深的被故事中的主人公吸引，對這樣的一位母親從心底產(chǎn)生由衷的敬佩。所以，客觀性的聲音的特點就是藝術(shù)感染力強。

2 電視人聲的編輯

影視作品中對聲音的編輯一般也就是對客觀性聲音和主觀性聲音的編輯。聲音的剪輯方式有很多種，一般可以總結(jié)性地分為兩種：同位法和串位法。

所謂同位法，就是聲音和聲源同時出現(xiàn)，這種剪輯適合于人物對話時，人物說的話可以從畫面中清楚地看到他說話的嘴型，這是一種最基本的剪輯方法，也是最符合人們視聽覺感受的剪輯方式。沒有過多的技巧，知識將真實的對法場景體現(xiàn)出來，觀眾也不用運用自己的想象和思維去深入思考。

串位法就是畫面出現(xiàn)的內(nèi)容并不是聲音發(fā)出的場景，這樣的剪輯方式能夠在表現(xiàn)效果上更添新穎。比如說，想突出一個人物的開場，就可以運用串位法剪輯，達到先聞其聲，后見其人的效果，給觀眾一個想象的空間，給人物的出場留下了一個小小的懸念。

以上兩種方法適合所有聲音的剪輯，在影視作品中對客觀性聲音的運用，往往可以達到許多意想不到的效果。下面就對幾種特殊的客觀性的聲音的作用進行分析。

2.1 解說詞

解說詞一般多用于電視紀錄片和宣傳片中，在電視劇中也有少量的運用，它是起為了解釋和說明的作用，利用人物配音來做旁白的效果。解說詞一般具有一下幾個方面的作用：第一是能夠使電視有完整的敘事能力；第二是克服了電視畫面的局限，能夠揭示更深層次的主題；第三是解說詞能夠增加畫面的直觀感，讓人感覺更加真實自然；第四是可以更好地連接畫面進行轉(zhuǎn)場。

2.2 音響

音響同樣也會分為客觀性的音響和主觀性的音響，客觀性的音響的作用就是更加真實地反映現(xiàn)實的生活，有時在特殊的的場景下還能起到更多的效果。

主觀性的音響在體現(xiàn)一種特殊的場面時，可以反應(yīng)人物的心情，同時還為畫面增添了一些新的元素。例如，同樣在《變形記》中的一期胡耿和石宏強呼喚生活的節(jié)目中，城市孩子胡耿來到陜北農(nóng)村的石宏強的家中，家中有一位年邁耳朵不靈光的爺爺，還有弟弟和妹妹。在四個人第一次見面的時候，也許是因為山里孩子的靦腆，祖孫二人對這個從大城市來的少年，充滿了好奇而又不敢開口，在沉默了許久之后，胡耿決定找個話題聊聊來打破這也沉寂的場面。胡耿對年邁的爺爺開始了對話，他說“爺爺，你們這個炕上還挺暖和的！”因為耳朵不好，爺爺并沒有聽到這位少年和他說話，所以并沒有回答他。這是四人又陷入一場尷尬的沉寂場面，這時編導(dǎo)為了體現(xiàn)這種場面的尷尬，加入了時鐘滴答滴答的特殊音效，這不僅可以體現(xiàn)時間一分一秒過去，祖孫四人仍然陷入沉默不語的尷尬場面中，還為影片增添了幽默感。

3 電視音樂的編輯

電視音樂的編輯同樣可以分為主觀性音樂的編輯和客觀性音樂的編輯。要正確的在影視作品中做到兩種音樂的編輯就要首先了解兩種電視音樂的表現(xiàn)方式和作用。

3.1 電視作品中客觀音樂的表現(xiàn)方式和作用

電視作品中客觀音樂主要用于音樂性的電視節(jié)目，電視專題或者電視劇中的人物的演唱和樂器的演奏，除此之外還可用于電視作品中音響器材播放的音樂?？陀^音樂的作用主要有以下幾個方面；第一是深化主題；第二是能夠抒發(fā)感情；第三是有助于推進劇情?？陀^性音樂在電視作品中能夠起到推進故事發(fā)展，渲染氣氛的作用。除此之外還能增加作品的感染力。

3.2 電視作品中主觀音樂的表現(xiàn)方式和作用

電視作品中主觀音樂主要用于劇中人物的演唱，影片中音樂播放器的播放，例如收音機，DVD等媒體的播放，還有樂器的演奏等。主觀音樂在電視作品中：第一是能夠概括和提煉作品的主題；第二是能夠烘托氣氛，描繪劇中的場景；第三是能夠形象的刻畫人物，與客觀音樂相同，主觀音樂也能夠幫助轉(zhuǎn)場。

4 結(jié)語

影視作品中畫面不能脫離聲音而單獨存在，同樣的，對于聲音的處理也不能脫離畫面而單獨進行。否則，即使將聲音的處理做到最具滿意的效果，最終顯示的影視作品仍舊是“聲畫兩張皮”。同時，聲畫的剪輯也只能是對影視作品進行潤色和在加工，前期的拍攝工作同樣是相當重要的。其實，要拍攝一部好的電視作品往往涉及到很多，它是一項系統(tǒng)化的工作，需要各方面的工作人員都相互之間好好配合共同完成。只有在畫面和聲音的前期處理都滿足后期剪輯的要求，在配合先進的剪輯技術(shù)與經(jīng)驗就能完成一部還得影視作品。

參考文獻

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