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淺談二胡移植樂曲的發(fā)展和影響

2012-12-31 00:00:00彭曄琴
群文天地 2012年16期


  摘 要:1986年高韶青第一個成功移植并演奏了薩拉薩蒂的超難度小提琴曲《卡門幻想曲》之后,徹底勾起了當(dāng)時演奏者對征服高難度高技巧小提琴樂曲的欲望,從此二胡界掀起了巨大的“提琴熱”現(xiàn)象。演奏這類移植作品到底有何作用?這股“狂潮”的掀起到底是“利”是“弊”?
  關(guān)鍵詞: 移植樂曲;二胡;小提琴移植作品;炫技
  從二十世紀(jì)80年代開始,二胡移植作品在國內(nèi)外掀起了陣陣狂潮,它拓展和豐富了二胡的演奏技巧,客觀上推動了二胡在世界范圍內(nèi)的傳播,可由此產(chǎn)生的一系列問題也是值得我們深思的。而當(dāng)移植樂曲逐漸發(fā)展為僅僅被人們當(dāng)做是為了嘩眾取寵,或被一味的追求高難度技巧而忘記傳統(tǒng)藝術(shù)時,我們最應(yīng)該做的是好好的坐下來靜靜的思考思考,在被套上“崇洋媚外”的帽子后是否該檢討下在其背后存在的真正價值。演奏這類移植作品到底有何作用?這股“狂潮”的掀起到底是“利”是“弊”?
  國外音樂作品被移植為二胡曲后的“利”與“弊”
  一、利
  1、提高二胡作品的多樣化。傳統(tǒng)二胡曲目在秉承了傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上,結(jié)合左右手的技法,已經(jīng)逐步形成了自己特有的表現(xiàn)手法。有很多樂曲是平穩(wěn)、緩慢的,旋律進(jìn)行通常為三度或五度以內(nèi),節(jié)奏較為單一,沒有漸快漸慢的節(jié)奏。移植類作品的出現(xiàn)讓我們接觸了不少國外的音樂風(fēng)格,且讓二胡演奏者在西方音樂史方面,西洋調(diào)式方面,節(jié)奏、節(jié)拍、速度方面,指距指法及右手弓法方面,都有了初步的了解和認(rèn)識,打破傳統(tǒng)演奏技法,提高二胡演奏的多樣性,同時也為二胡樂曲創(chuàng)作者提供了不少有利的參考。為專業(yè)化、系統(tǒng)化學(xué)習(xí)二胡的人們提供更多可供練習(xí)的材料,這也拓展了二胡作品所能涉及到的音樂領(lǐng)域,有助于二胡今后的發(fā)展。
  2、促使高難度技巧的提高。被移植的國外音樂作品大多為小提琴樂曲,這是因?yàn)樾√崆俸投鷥蓸訕菲髟跇?gòu)造部件和發(fā)聲原理方面較其他樂器之間有更多的相似甚至相同之處。為了盡量貼近小提琴的音色,表達(dá)出小提琴樂曲所要傳達(dá)的感情,二胡演奏者一直在不斷探索和創(chuàng)新,嘗試著將小提琴演奏中的人工泛音、跳弓頓弓、快速換弦換把等高難度技巧運(yùn)用到二胡演奏中,這無疑對演奏者是個極高的挑戰(zhàn)。
  3、打破對人們二胡的傳統(tǒng)觀念。大多數(shù)國外移植過來的樂曲豐富的風(fēng)格,大多都以其節(jié)奏較歡快、旋律較為優(yōu)美的特點(diǎn)讓人聽后感覺舒適輕松且使人能保持愉悅的心情。借鑒此類演奏技法及對不同音樂風(fēng)格的吸收,改變了二胡只適合演奏柔和、憂傷曲調(diào)的自身定位,徹底打破了人們對二胡的傳統(tǒng)觀念,將二胡的表現(xiàn)力和演奏藝術(shù)的發(fā)展提升到了一個前所未有的新階段。
  4、提高初學(xué)者對二胡的興趣。練習(xí)國外移植作品能讓演奏者體驗(yàn)到如何詮釋不同國家不同風(fēng)格的音樂,開闊音樂眼界之外,主要是能在這個過程中提高對音樂和二胡的興趣,對于一些年齡不大還不能真正理解音樂的初學(xué)兒童,和一些需要每天重復(fù)不斷的練琴用于提高專業(yè)水平的音樂學(xué)院的學(xué)生們,這些移植作品對于他們來說,無疑是一種激發(fā)興趣的有效工具。
  5、跟緊時代步伐,將二胡文化國際化。在當(dāng)今的世界樂壇,用二胡演奏小提琴移植樂曲的這種藝術(shù)形式,無疑增加了世界對中國傳統(tǒng)民族樂器的認(rèn)同感和關(guān)注程度。對于外國的聽眾而言,耳熟能詳?shù)臉非?jīng)由中國的傳統(tǒng)樂器——二胡演奏出來,聽覺和文化上的共鳴不言而喻,就像“他鄉(xiāng)遇故知”般親切,同時僅有兩根弦的樂器竟然將四弦提琴的曲子純熟地演奏出來,這樣超強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力更會加深他們對于中國樂器、中國音樂乃至中國文化的興趣;同時,中國聽眾的耳朵,在聽?wèi)T了傳統(tǒng)樂曲后,偶爾感受新鮮元素的刺激,同樣能激起他們對于西方音樂和文化的求知欲望。一方是中國的民族樂器——中國文化的代表,一方是西方的經(jīng)典名曲——西方文化的代表,在音樂響起時,兩種文化齊聚在了二胡這件樂器上,使它同時也具有了新的身份——中國音樂和西方音樂交流和傳播的使者。
  二、弊
  “崇洋媚外”的嫌疑。部分學(xué)者認(rèn)為,移植西洋樂曲這一個做法對二胡民族性和中國二胡傳統(tǒng)音樂文化產(chǎn)生了隱形但嚴(yán)重的危機(jī),而用二胡演奏外國的樂曲,在他們看來似有“外來的和尚會念經(jīng)”或“崇洋媚外”之嫌疑。
  在這股“移植浪潮”中很多演奏者都沒有真正理解和正確看待這次中西文化碰撞的真正意義所在。有的認(rèn)為中西文化只是一種簡單的合并,甚至迷失方向似地一味用二胡來模仿小提琴音樂的精華所在,在音色上不斷模仿和盡量去靠攏小提琴,而為了用兩根弦的二胡奏出四根弦的小提琴效果,只能在技巧方面不斷的創(chuàng)新和提高,而由于過多的把研究放在技巧上而忽略了對樂曲真正的感情色彩方面的理解。
  在國際國內(nèi)各大舞臺上較為活躍的移植作品集中表現(xiàn)為炫技性和高難度的特點(diǎn),這顯然背離我國二胡藝術(shù)的傳統(tǒng)審美觀和精神實(shí)質(zhì)。
  三、結(jié)語
  毛澤東曾說過:“古為今用,洋為中用”,二胡雖然可以演奏小提琴曲,但二胡依然是二胡,小提琴依然是小提琴,這是永遠(yuǎn)都不可更改的事實(shí)。筆者認(rèn)為,縱觀這些現(xiàn)象,我們不能簡單的對其進(jìn)行批評。唯物主義辯證法告訴我們,任何事物都是一體兩面的,我們不能絕對性的對其下各種定論,用科學(xué)和發(fā)展的眼光去看待這種現(xiàn)象,才能更好的發(fā)展二胡事業(yè),引導(dǎo)二胡藝術(shù)朝正確的道路上發(fā)展。我們應(yīng)當(dāng)必須樹立起強(qiáng)烈的民族自豪感,認(rèn)清事實(shí)、揚(yáng)長避短、有所取舍,而全盤照搬、勉為其難的做法只會令二胡演奏變得面目全非。
  (作者單位:西北民族大學(xué)音樂學(xué)

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