摘要：文章對雷平陽《鐵匠》一文中所運(yùn)用的創(chuàng)作技巧進(jìn)行了論述，分析了《鐵匠》一文之中諸多的鋪墊和暗示與最后的“發(fā)現(xiàn)”之間符合“可然律”的緊密聯(lián)系，論述了作者以無數(shù)的暗示與最終的“發(fā)現(xiàn)”相拼湊而將小說的藝術(shù)效果發(fā)揮到極致的創(chuàng)作手法。
　　關(guān)鍵詞： 發(fā)現(xiàn)；創(chuàng)作技巧；雷平陽；《鐵匠》
　　作為一篇微型小說，《鐵匠》具有篇幅短，字?jǐn)?shù)少，題材小而挖掘深等特點(diǎn)。整篇小說的雖然內(nèi)容情節(jié)簡單，但在作者的筆下卻籠上了一股粘稠的悲涼感與凄慘感。作者充分利用了他作為一個(gè)詩人的才能，將人生中的情與事幻化成了大自然中的一切，用詩般的語言穿插進(jìn)了一些意蘊(yùn)深厚的情節(jié)將一個(gè)脈絡(luò)簡單的故事給支撐得飽滿豐富。這些看似無關(guān)的片段整齊有序，一個(gè)挨著一個(gè)地顯現(xiàn)，卻像木偶散落的四肢一般，在最后一刻的“發(fā)現(xiàn)”到來的瞬間組合成了一副完整的軀體。
　　小說開頭就寫到“紅色的張鐵匠”與“一支白色的送葬隊(duì)伍”狹路相逢。接著“紅”與“白”的意象就遍布了整個(gè)段落。這種帶著濃厚的象征式意味的描寫將事實(shí)中“喜與悲”轉(zhuǎn)化成視覺上的“紅與白”，通過視覺上顏色的紅與白各占一方的巨大差異來顯露這“生與死”“喜與悲”之間即將包含著的聯(lián)系——鐵匠的死。“是紅為白讓路，鮮活的生靈主動(dòng)向后退，沉默的死者唱著哀歌朝前走。”紅代表著生，而白則代表著生命不可抗拒的盡頭。紅為白讓路，則代表著生命的不爭不抗，也隱隱的透漏了鐵匠生前不為人知的隱忍。這隱含的意蘊(yùn)化為抑郁凄慘的氣氛籠罩了下文。鰥夫和媒婆所見的場景，看似與劇情無關(guān)，卻是作者企圖透漏情節(jié)發(fā)展的工具?！皯烟サ牡咀蛹娂娬选?，又感嘆“風(fēng)調(diào)雨順而又顆粒無收的年頭來臨了”，鰥夫的“發(fā)現(xiàn)”也是一種象征。這是對于鐵匠夫婦婚后生活的影射，即便是鐵匠夫妻關(guān)系和睦，終究也還是逃不過無子的悲劇。而中年媒婆的回憶則更有意味，相傳女人夢見蛇乃是懷孕之兆，而田鼠也具有很強(qiáng)的生殖能力，這本該是好的預(yù)兆。然而蛇與田鼠同時(shí)出現(xiàn)，二者同屬一條食物鏈，所以懷孕和多子的意象也就不復(fù)存在了。這樣的設(shè)定與亞里士多德的“可然律或必然律”的創(chuàng)作規(guī)律是相契合的，作者選擇用媒婆來表達(dá)意象，符合人物的特色，能夠自然的將作者的意圖傳達(dá)給讀者。除此之外，鐵匠心中的“蛤蟆”這一意象同樣耐人尋味。蛤蟆是原始生殖崇拜中的一種動(dòng)物，它爬走了，這預(yù)示著生殖能力的喪失。這個(gè)暗藏的提示，成了隨后慘劇的鋪墊。
　　亞里士多德在《詩學(xué)》第十三章論述情節(jié)如何安排的時(shí)候說道：“憐憫是由一個(gè)人遭受不應(yīng)遭受的厄運(yùn)而引起的，恐懼是由這個(gè)這樣遭受厄運(yùn)的人與我們相似而引起的?！备鶕?jù)他的觀點(diǎn)，《鐵匠》在情節(jié)上的構(gòu)思巧妙之處我們就可以看得更為清楚。“前來臨的月經(jīng)，滲出轎底，像紅色的蜻蜓，在田野上飛翔?！薄案叽蠼训膹堣F匠”，作者的這些描寫暗中傳達(dá)了新娘懷孕的可能性。而對于“提前來的月經(jīng)”可以作不同的理解，既可以認(rèn)為新娘在結(jié)婚的時(shí)候月經(jīng)初潮，由女孩蛻變成了女人，也可以按字面意思理解，無論作哪種理解，這句話都提供了一個(gè)信息，那就是新娘具有生育的能力。而恰恰是這樣的正常的夫婦，十年之久仍無子嗣，在重重暗示當(dāng)中，這樣的結(jié)果更能讓讀者對這種與自己預(yù)期相反的情節(jié)發(fā)展而心生憐憫。除此之外，作者還很好的拿捏著事與事之間的聯(lián)系，用拐著彎的句子絲絲相扣，最終圍繞“鐵匠的無子的悲劇”織成了他精密的蛛網(wǎng)。他旁敲側(cè)擊的描寫一整個(gè)冬天鐵匠“幾乎都沒有生火打鐵”來表明他對生育所做的努力。“骨子里的瘋狂還使他忘記了打鐵的要訣，燒紅的鐵需要淬火，才能更加堅(jiān)硬?！保ㄟ^這樣的描寫，作者傳神地表達(dá)了鐵匠急切的渴望。最后作者以“耕作”二字，隱喻性地給出了渴望的對象——他迫切的想要婚姻的結(jié)晶。而“全都熄滅了”，“妻子的沃土上依然顆粒無收”則是對“苦難”本身的一種描述，讓讀者感受到了一種小說人物的有形的痛苦。如“鐵匠鋪卻愈發(fā)地興旺了，活計(jì)一樁接著一樁?！蔽駛鬟_(dá)出來自鐵匠的無奈和放棄。直到鐵匠死后，她的妻子發(fā)現(xiàn)了“鐵打的自己，腹大如鼓”，至此，看似斷斷續(xù)續(xù)，毫無關(guān)聯(lián)的一切片段都合而為一，展現(xiàn)出了驚人的一致性，這突如其來的意外“發(fā)現(xiàn)”，與先前所有的暗示緊密結(jié)合，像一個(gè)雪球一樣越滾越大，沉甸甸的情感洶涌而來，也正是最后這份“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”，成功地渲染了更強(qiáng)的悲劇效果。這“腹大如鼓的妻子”，就是鐵匠自身的期盼和愿望，盡管之前作者寫到鐵匠的生意越來越興旺，看似好像已經(jīng)放下了心頭愿望，但這僅僅只是表象，而真正在讀者面前剖析出鐵匠內(nèi)心的就是“腹大如鼓的妻子”這一“發(fā)現(xiàn)”。這一手法勝過讓人物直接哭嚎著喊一百遍“我想要兒子！”，它更能體現(xiàn)人物對孩子的迫切盼望與想而不得之后的隱忍之間矛盾復(fù)雜的感情，這比所有的事實(shí)表述都要具有震撼力。
　　“一切‘發(fā)現(xiàn)’中最好的是從情節(jié)本身產(chǎn)生的通過合乎可然律的事件而引起觀眾的驚奇的‘發(fā)現(xiàn)’?！眮喞锸慷嗟掠羞^如是論述。文中最后的“發(fā)現(xiàn)”雖然是“標(biāo)記式”的發(fā)現(xiàn)，即通過“腹大如鼓的女人”的小鐵人來說明問題，但是這樣的“發(fā)現(xiàn)”卻是隨著情節(jié)的推動(dòng)，伴著文章中所鋪墊的暗示一步一步生發(fā)出來的，它符合情節(jié)發(fā)展的規(guī)律，并且能夠產(chǎn)生驚奇的藝術(shù)效果——即將最后的“發(fā)現(xiàn)”與文章中零星的發(fā)現(xiàn)相拼湊起來而達(dá)到的讓人頓生憐憫，難抑同情之感的藝術(shù)效果。作者于拼湊中“發(fā)現(xiàn)”的創(chuàng)作技巧，讓紅色的張鐵匠以平凡的故事走了段不平凡的人生。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]亞里士多德著.詩學(xué)[J].人民文學(xué)出版社，1962.
　　[2]宋彩霞.論當(dāng)代微型小說的創(chuàng)作技巧[J].作家雜志，2009.
　?。ㄗ髡邌挝唬何錆h大學(xué)文學(xué)