微博、微信、微小說、微電影等“微”產(chǎn)品，借助網(wǎng)絡(luò)新媒介的力量，因其短小、迅捷、低成本、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)，受到了當(dāng)今年輕人尤其是“80后”的熱烈追捧，并以無法阻擋之勢(shì)，吸引著社會(huì)各界越來越多人的參與和關(guān)注。同時(shí)也帶來了媒體傳播的新格局：社會(huì)信息不再是自上而下的單向式傳播，而是呈現(xiàn)“去中心化”的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。個(gè)人發(fā)布的信息可被即時(shí)分享與轉(zhuǎn)載，“微小”個(gè)體發(fā)揮出了強(qiáng)大的影響力，人們進(jìn)入了前所未有的“微生活”，在某種程度上帶來了改變社會(huì)秩序、價(jià)值觀念、行為方式，推動(dòng)時(shí)代“微革命”的可能性。
　　早在2001年，為了提倡和鼓勵(lì)中國(guó)油畫家深入研究豐富多彩的時(shí)代生活，大膽進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，努力超越自我，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)在北京舉辦了首屆“研究與超越——中國(guó)小幅油畫作品大展”。時(shí)隔十年之久，“研究與超越——第二屆中國(guó)小幅油畫展”于2010年4月，在中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。與首屆展覽相比，第二屆小幅油畫展依然延續(xù)了“研究與超越”的學(xué)術(shù)精神，提倡以小幅創(chuàng)作進(jìn)行個(gè)人藝術(shù)的深入鉆研與積極探索，更為主要的則是針對(duì)當(dāng)時(shí)美術(shù)界普遍出現(xiàn)的畫作盲目向巨大尺幅發(fā)展的趨勢(shì)，防治油畫創(chuàng)作中大而空的危害。
　　相對(duì)于大型創(chuàng)作而言，小幅作品的創(chuàng)作更利于對(duì)藝術(shù)風(fēng)格、語言和材料的研究，它可以使創(chuàng)作者以更為輕松的心態(tài)進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造的實(shí)踐，其藝術(shù)含量與價(jià)值也絕不因咫尺小幅而受到影響。大尺幅作品由于其所具有的強(qiáng)烈視覺沖擊力，可在一定程度上遮蔽創(chuàng)作者表現(xiàn)力的缺陷，削弱藝術(shù)自身的一些局限性；小尺幅作品要能打動(dòng)人心，經(jīng)得起靜觀細(xì)品，體現(xiàn)創(chuàng)作者高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，則需要更為巧妙的構(gòu)思、精湛的技巧和豐富的經(jīng)驗(yàn)，反而是對(duì)藝術(shù)家功力的一種考驗(yàn)。
　　2012年6月1日，“微藝術(shù)——武漢藝術(shù)Shopping季”揭幕。本季微藝術(shù)展亦是針對(duì)那些宏大敘事的、人類中心的、好大喜功的藝術(shù)，倡導(dǎo)一種小型、微敘事、節(jié)制、“去中心化”、貼近日常生活的美學(xué)觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)回到個(gè)人的微觀生活。展出的作品風(fēng)格多元，門類豐富，涵蓋了經(jīng)典與當(dāng)代。既有劉一原等老一輩著名藝術(shù)家的作品，還包括冷軍、徐勇民、魏光慶等中青年名家的作品，以及新生代青年藝術(shù)家的作品。
　　劉一原的《風(fēng)景殘片之二》，畫面中粉、色、墨的交響，代表性地體現(xiàn)了其“心象風(fēng)景”系列繪畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。鐘孺乾的《生靈舞臺(tái)》，構(gòu)筑出一個(gè)恢弘而虛幻的空間，變形夸張的人物，明快、艷麗的色塊和變化自如的線條，建立起鮮明的個(gè)人繪畫風(fēng)格。劉子健的《羅漢》，畫面簡(jiǎn)闊而不失大氣，極富詩(shī)意和哲理，充滿質(zhì)感的墨線濃淡變換，游走自如，充分展示了其駕馭傳統(tǒng)水墨媒材的能力。徐勇民的《玉樓天》，畫面正中是一位上體裸露、脖飾項(xiàng)鏈、腰系長(zhǎng)裙、肩披彩帶的天人，左手掌向上，托舉起一只白玉瓶，右手輕扶瓶底，視線朝向?qū)毱恐敢姆较?，面容莊重，衣帶環(huán)繞飄舞，儼然敦煌壁畫中超脫凡塵的飛天。謝曉虹的《戲曲人物》，略為夸大的頭部，圓臉、彎眉、細(xì)眼、小嘴，于古典優(yōu)雅的人物造型中，透出一種別樣的氣質(zhì)，與時(shí)代生活中的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與感悟密切相關(guān)。朱雅梅的《竹園》，格調(diào)天真幽淡，遠(yuǎn)山、竹林、小亭，似都隨風(fēng)微斜，云水縹緲間，世界是黑白的，寧?kù)o、清純而又悠遠(yuǎn)，如同夢(mèng)境。丁山的《沉醉的夜晚之二》，筆墨在宣紙上張揚(yáng)淋漓的表現(xiàn)，充分顯現(xiàn)了中國(guó)畫筆墨材料的特殊美感，但從題材和表現(xiàn)手法上來看，并非是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫脈絡(luò)的直接延續(xù)，而是僅僅選擇了一些筆墨美的經(jīng)驗(yàn)，作用于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活情感的自由表達(dá)。熊明非的《你知道我在看你嗎？》，是其創(chuàng)造的極具個(gè)人代表性的卡通猴系列之一。在他筆下進(jìn)行夸張、變異后的猴，調(diào)皮中又不失穩(wěn)重、安靜的氣質(zhì)，動(dòng)作和表情分明是人類所特有的。局部點(diǎn)綴有一些刺激、跳躍的白粉、亮藍(lán)、鮮紅、金黃色，區(qū)別于傳統(tǒng)工筆花鳥典雅的用色，是其進(jìn)行當(dāng)代性探索的一部分。郝孝飛的《花季4》，繁華與少女，洋溢的是青春生命的妍麗，帶有個(gè)人鮮明特點(diǎn)的具象水墨圖式語言，有對(duì)經(jīng)典人物畫文脈的承襲，更多是對(duì)傳統(tǒng)繪畫切入當(dāng)下語境的一種探索與創(chuàng)新。郝世明的《大鳥》，紛亂的線條縱橫交錯(cuò)，在空中飄蕩，飛舞，重組為一個(gè)靈動(dòng)的鳥形結(jié)構(gòu)體，極富創(chuàng)造性的筆跡，任性、自由，從內(nèi)心釋放出不可阻擋的情感宣泄。承續(xù)傳統(tǒng)創(chuàng)新發(fā)展的新文人畫，大膽突破探索實(shí)驗(yàn)的抽象水墨，以及發(fā)乎心性的表現(xiàn)性繪畫，共同構(gòu)成了此次微藝術(shù)展覽中水墨畫的豐富面貌。
　　油畫，自清末民初以來，在中國(guó)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，逐漸模糊了這一舶來畫種原本的“西方面貌”，在技法形式和思想觀念的表達(dá)上形成了“中國(guó)化”的發(fā)展趨勢(shì)。本季微藝術(shù)展的油畫作品，有靜物畫、風(fēng)景畫、人物畫、動(dòng)物畫等眾多類別，表現(xiàn)手法與藝術(shù)風(fēng)格均呈現(xiàn)出較大的差異性。
　　郭正善筆下的靜物陶罐，有著異于我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)的結(jié)構(gòu)造型，常常呈現(xiàn)出一種超越現(xiàn)實(shí)的空間幻覺，但又會(huì)自然生長(zhǎng)出一種合理情境，耐人尋味；肖豐的《魅影路燈2012 NO.1》，在夜幕下發(fā)出強(qiáng)烈白光的路燈，映照著天空、樹林，透出詭譎的色彩，突出體現(xiàn)了其魅影系列所帶有的個(gè)人強(qiáng)烈情感寓意的語言表達(dá)；徐文濤的超寫實(shí)《四月物語》，祝虹的《陰天微風(fēng)》，王衍茹閃耀著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的山河水，以及王尊的仙鶴怪石充滿表現(xiàn)性的語言，共同為我們展現(xiàn)了油畫靜物、風(fēng)景畫創(chuàng)作的多樣面貌。陳丹青筆下帶有強(qiáng)烈寓意色彩的詭秘人物，李繼開記憶中的少年，陳波頗具古典氣質(zhì)的泳裝美人，以及武漢當(dāng)代女藝術(shù)家群體“七拍”成員王清麗、高虹、林欣筆下的女性，又為我們呈現(xiàn)出了油畫人物畫風(fēng)格創(chuàng)新發(fā)展的多種可能性。王清麗大筆觸的游弋，高虹超乎現(xiàn)實(shí)的色彩對(duì)人物精神世界的精微覺察，林欣數(shù)碼式的另類時(shí)尚，獨(dú)特的視角代表性地體現(xiàn)了她們?cè)醋耘运赜械乃囆g(shù)敏感。朗雪波的抽象表現(xiàn)，胡博飛的卡通趣味，更是進(jìn)一步豐富和擴(kuò)展了此次微藝術(shù)展的油畫面貌與受眾群體。
　　冷軍的《國(guó)貨異質(zhì)之三》，曾梵志的《獅子》，查賽的《聽風(fēng)》，唐承華的《無題》，作為此次微藝術(shù)展上為數(shù)不多的幾件版畫作品，憑借其高品質(zhì)詮釋出微藝術(shù)的“精深”之意。
　　區(qū)別于以往不同類型的小型畫展，“微藝術(shù)”帶來的“微革命”讓藝術(shù)不再是想象之中那么高高在上，且具有較強(qiáng)的互動(dòng)性特點(diǎn)。如傅中望的裝置作品《物以類聚》，利用了磁鐵吸引鐵、鎳、鈷等金屬的特殊物理性質(zhì)，觀眾可以親自動(dòng)手，根據(jù)自己的想法重新改變作品的形態(tài)。觀眾參與作品再創(chuàng)造的互動(dòng)過程，同時(shí)也是幫助作者完成了創(chuàng)作初衷預(yù)設(shè)的這一環(huán)節(jié)。作品展示空間的布置更加貼近觀眾的情境，頗有生活氣息，是本季微藝術(shù)展在觀看方式上與以往的不同。畫作擺放在沙發(fā)、櫥柜等家具旁邊，人們可近距離