【摘 要】空間環(huán)境在一部電影中起著重要的作用。它不僅僅是交代故事發(fā)生的場景，還能夠通過構(gòu)建人物和環(huán)境之間的關(guān)系，來表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界與電影的主旨。在影片當(dāng)中，有現(xiàn)實(shí)場景當(dāng)中出現(xiàn)的自然空間環(huán)境，工業(yè)建筑和住宅所構(gòu)成的建筑空間環(huán)境，以及主人公腦中所構(gòu)想出來的虛構(gòu)空間環(huán)境。每一種空間環(huán)境，都是導(dǎo)演賦予場景感情的一種方式，同時(shí)，也是表達(dá)人物情感的方式。本文通過分析影片《紅色沙漠》里出現(xiàn)的三種不同的空間環(huán)境與人之間產(chǎn)生的關(guān)系，來闡釋它是如何表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界的。
　　【關(guān)鍵詞】《紅色沙漠》 空間環(huán)境 人物情感
　　安東尼奧尼是歐洲第二次現(xiàn)代主義電影運(yùn)動中最重要的電影大師之一，他獨(dú)特而鮮明的影像風(fēng)格一直是諸多電影理論學(xué)者和電影愛好者探討的重要對象。安東尼奧尼對電影空間的藝術(shù)處理和極具創(chuàng)造性的運(yùn)用直接影響了很多后繼電影人的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過分析影片《紅色沙漠》里空間環(huán)境與人之間產(chǎn)生的關(guān)系，來闡釋它是如何表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界的。在影片當(dāng)中，出現(xiàn)了三種不同的空間環(huán)境，有現(xiàn)實(shí)場景當(dāng)中出現(xiàn)的自然空間環(huán)境，工業(yè)建筑和住宅所構(gòu)成的建筑空間環(huán)境，以及主人公腦中所構(gòu)想出來的虛構(gòu)空間環(huán)境。
　　《紅色沙漠》是安東尼奧尼的代表作品之一。榮獲第29屆威尼斯電影節(jié)金獅獎及國際影評獎，真正確立了安東尼奧尼在國際影壇上的大師級地位，被稱為“電影史上第一部真正意義上的彩色電影”。電影講述了神經(jīng)質(zhì)的女主人公朱利婭娜在高速發(fā)展的工業(yè)文明下存在的恐慌和情感的焦慮。導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了個(gè)人內(nèi)心世界。在這部影片中，充斥著大量的建筑（尤其工業(yè)建筑居多）和自然景觀。安東尼奧尼通過構(gòu)建人物和建筑環(huán)境之間的關(guān)系，來表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界與電影的主旨?？臻g環(huán)境成為他電影世界中最為豐沛的語義載體，“人的內(nèi)心在其間作了充分的暴露，并與整個(gè)世界建立了共鳴”。《紅色沙漠》中大面積的灰藍(lán)色廠區(qū)都是城市冷漠荒寂的象征。影片的畫面經(jīng)常被建筑物、立柱、馬路的線條分割，硬朗的幾何構(gòu)圖喻示著現(xiàn)代人的深深隔閡和不可溝通， 影片中多次出現(xiàn)的長廊、樓道、空蕩蕩的大廳等更是成為主人公迷茫的心理狀態(tài)和苦悶心境的直接描述。
　　在安東尼奧尼的鏡頭下，上世紀(jì)60年代的意大利從法西斯的夢魘中走了出來，蓬勃發(fā)展的現(xiàn)代工業(yè)文明在豐富現(xiàn)代人物質(zhì)生活的同時(shí)，也使人們陷入自身存在的恐慌中。安東尼奧尼熱衷于凸顯劇中人的情緒， 對戲劇性情節(jié)和邏輯線索毫無興趣， 這是因?yàn)樗粗卣故局髦純r(jià)值 （城市的冷漠、人與人的隔閡、現(xiàn)代人的困乏等）的事實(shí)關(guān)聯(lián)， 著力描寫的事物與事實(shí)“是影片中彼此勾連在一起的動機(jī)的內(nèi)在框架”。因此《紅色沙漠》這部影片的結(jié)構(gòu)形式比較松散，前后無明顯因果聯(lián)系，導(dǎo)演更多地是通過展現(xiàn)人物和環(huán)境的關(guān)系來表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，即女主人公朱利婭娜內(nèi)心對她身邊的環(huán)境，人，事物的恐慌。
　　一、自然空間環(huán)境
　　影片中，女主人公朱利婭娜因?yàn)檐嚨湆?dǎo)致神經(jīng)出現(xiàn)了問題，容易受到環(huán)境的刺激而導(dǎo)致思維混亂產(chǎn)生焦躁、恐懼的情緒。而安東尼奧尼通過她視野中的身邊的自然空間環(huán)境來加強(qiáng)這樣的表現(xiàn)，或者說是賦予了畫面中這些場景一種情感。
　　電影一開頭就是一組模糊的工業(yè)建筑的虛焦鏡頭。林立著的高矮不一的煙囪，都冒著滾滾濃煙。機(jī)器大工廠的外景夾雜著一個(gè)女人毫無感情的吟唱。配合著昏黃的色調(diào)，展現(xiàn)出一個(gè)已被現(xiàn)代工業(yè)異化的生存環(huán)境。電影里的人物，就是在這樣的一個(gè)環(huán)境里生活著。就像預(yù)示著整部電影的基調(diào)一樣，透不過工業(yè)建筑厚實(shí)的外墻，觸摸不到人跳動的內(nèi)心。
　　在影片開始階段，朱利婭娜向陌生男子買來他吃過的面包，然后躲進(jìn)路旁的樹林背后吃的時(shí)候。透過人物背后的小樹林能看到遠(yuǎn)處噴著火焰的工廠煙囪。而跟著人物回過身來的一瞬間，隨著幾組鏡頭的切換，進(jìn)入眼簾的是被工廠排泄的廢物污染了的冒著廢氣的黑色的土地。這是一個(gè)多么骯臟的環(huán)境，讓人產(chǎn)生趕快逃離的感覺。但是朱利婭娜只是遲疑了一下，繼續(xù)吃著面包。然后她的兒子過來找她，他們一起穿過廢棄的土地，往工廠方向走去。在這段路的最后一個(gè)鏡頭中，他們倆從畫面右邊緩緩走進(jìn)，但只占畫面的很小一部分，充斥畫面的是濃煙滾滾的天空和黑色的土地，以及冰fL3/tqsDQU2rxDtL+eRy2g==涼而堅(jiān)硬的工廠廠房。人物在這個(gè)畫面當(dāng)中成為了環(huán)境的配角，也象征著，女主人公在影片中將陷入工業(yè)文明所產(chǎn)生的巨大影響中。
　　影片中還有一個(gè)場景，出現(xiàn)在那個(gè)小碼頭。當(dāng)他們準(zhǔn)備上車逃離那艘出現(xiàn)瘟疫的船時(shí)，朱利婭娜發(fā)現(xiàn)自己把包忘記在了碼頭小屋的門口，而科拉多隨即準(zhǔn)備折返去拿。朱利婭娜追去，拉住科拉多不讓他回去。而這時(shí)，朱利婭娜回頭望著同樣等待著的其他四人，他們沉默地佇立著。霧氣使得他們的臉模糊不清，最終，從海面吹來的霧漸漸吞沒了他們。這個(gè)鏡頭帶來了一種時(shí)間停滯的錯(cuò)覺。空茫的場景中沒有其他的參照物，只有四個(gè)模糊的人影，卻又都消失不見。表現(xiàn)出朱利婭娜內(nèi)心的彷徨和不安。她和四周的人與環(huán)境隔著一層厚厚的霧，她看不清這個(gè)世界，也看不清她身邊人的心。連她本可以信任的丈夫和朋友們，都消失在她的世界。
　　二、建筑空間環(huán)境
　　不僅有自然空間環(huán)境塑造著人物所面臨的種種境遇，安東尼奧尼也擅長通過建筑空間環(huán)境，來表現(xiàn)人物內(nèi)在的情感與電影的主旨。影片中，多數(shù)的場景都是凸顯著建筑、環(huán)境和人的對比關(guān)系。人在工業(yè)社會中渺小的身影，彷徨的模樣。而與之相對應(yīng)的是工業(yè)建筑環(huán)境的巨大與不可抗逆。女主人公就是在這樣一個(gè)環(huán)境中生活著。
　　在講述朱利婭娜丈夫?yàn)醺旰退呐笥芽评嘣诠S外聊天的場景時(shí)，鋪天蓋地噴涌出來的工廠廢氣，迅速將他倆吞沒。沒有對白，只是展現(xiàn)著灰白色的廢氣遮天蔽日的情景。在人物出現(xiàn)的幾個(gè)鏡頭中多是反襯出身邊環(huán)境的一種壓迫感。然后，廢氣漸漸散去，人物重新出現(xiàn)在我們的視野里，仍然只是占據(jù)畫面中間很小的一部分。而身邊的工廠建筑，卻始終高大，堅(jiān)硬。
　　在朱利婭娜和科拉多去拜訪工人馬里奧的場景里，那一排排呈三角形狀的信號發(fā)射器映入眼簾。三角形元素在電影中可能象征著“不和諧”，如三角戀中包含的沖突等。影片在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)這樣的一個(gè)暗示，似乎也是在告訴我們女主人公和科拉多之間也許會發(fā)生一些故事。后來我們可以看到，朱利婭娜確實(shí)對他撒了個(gè)小謊話。說馬里奧是她的鄰居，但其實(shí)應(yīng)該是她在醫(yī)院時(shí)候的病友。在這部分中，還出現(xiàn)了許多對發(fā)射器的局部的展示。紅色的鋼鐵結(jié)構(gòu)，錯(cuò)綜復(fù)雜，密集地交織著。而透過虛化了的鋼鐵結(jié)構(gòu)，朱利婭娜被“關(guān)”進(jìn)了這些復(fù)雜的形態(tài)里。正如她內(nèi)心世界里糾結(jié)不已的情緒。老公對她的點(diǎn)到為止的關(guān)心并沒有讓她感覺到安全，兒子也因?yàn)樗牟徽５呐e動而并不與她十分親密，科拉多的情愫也讓她無所適從。而這些只不過是工業(yè)社會大環(huán)境下個(gè)人無法反抗和無法解脫的情感困惑。
　　影片當(dāng)中還通過對于街巷，住宅等建筑空間環(huán)境的塑造，來暗示人物隱藏著的情感，揭示人物溝通中的微妙關(guān)系。
　　例如，當(dāng)科拉多得知朱利婭娜準(zhǔn)備開商店，他只身前往去一探究竟。長長的街巷看不到盡頭，而兩邊的建筑物外墻上的那些窗戶都是關(guān)著的。就像是人與人之間心靈之窗，并不是隨時(shí)都打開著的，也不是任何人都能輕易走得進(jìn)去的。導(dǎo)演在這里，只讓朱利婭娜和科拉多之間的門打開了。但是，就像這條沒有盡頭的街巷，緊閉的門窗就像一個(gè)個(gè)冷漠的人心。
　　接下來在朱利婭娜和她的丈夫，朋友和科拉多等六個(gè)人同處在一間鮮紅的木制小房間的場景里。從一開始工廠引起的惡劣環(huán)境中紅色裝飾的渲染，到這一時(shí)刻朱利婭娜在紅房間的魂不守舍的神態(tài)。紅色象征的迷亂、不安與焦躁鮮明地表現(xiàn)出來。這是一種借助現(xiàn)實(shí)環(huán)境的特殊屬性獲得的象征意義。人們在狹小的空間中，肢體交織在一起，靠近與躲避，內(nèi)心的情感糾結(jié)，外化為行為上的親密與疏離。而通過建筑空間的強(qiáng)化，更加直接地表現(xiàn)了出來。
　　三、虛構(gòu)空間環(huán)境
　　安東尼奧尼在塑造本片中的空間環(huán)境時(shí)，還有一處形成了脫離現(xiàn)實(shí)環(huán)境而臆造的寓言效果。這一段當(dāng)中，安東尼奧尼為了不破環(huán)影片的真實(shí)性，他巧妙的安排了朱利婭娜對兒子經(jīng)常訴說的童話故事，在故事中完成了影片主題的另一種象征，傳達(dá)出影片中更深一層的觀點(diǎn)。一樣是紅色，人工制造的木屋與大自然的沙漠形成了鮮明的反差，這里產(chǎn)生一個(gè)悖論，安東尼奧尼是想體現(xiàn)紅色帶來的焦躁（紅色木屋）還是紅色帶來的平和（紅色沙灘）？而這個(gè)悖論正是安東尼奧尼希望體現(xiàn)的一個(gè)觀點(diǎn)：對于不適環(huán)境的人，一切都是那么敏感，此時(shí)帶來平和的事物彼時(shí)或許就是焦躁的源頭。生存環(huán)境當(dāng)然是一個(gè)因素，但是決定性的因素仍然是人物的內(nèi)心，而人物內(nèi)心的茫然讓問題也變得模糊不清，到底是什么影響了這些人，這些人本身也說不明白。安東尼奧尼曾說，“拍攝《紅色沙漠》的時(shí)候，我用了許多全景鏡頭來表現(xiàn)那種平面的視點(diǎn)關(guān)系，控制存在和k1IR7iNKajOV8nUh6GWQZW25ifc7+rvid21HDhniTe4=物質(zhì)之間的互相依附。也許，現(xiàn)代化的社會生活，并沒有有效地拉近人與人之間的距離，反而，讓人們劃清了彼此的界限。在迷霧中尋找情感和理智的出口，在沙漠中卻迷失了方向。”
　　穿越過“紅色沙漠”，影片最后的一個(gè)鏡頭是朱利婭娜和兒子背對著堆放著的黃綠色鐵桶，煙囪排放著黃灰色煙的工廠建筑群。他們正好是在一條路的U型轉(zhuǎn)彎處。一個(gè)類似圓弧的空間分割，似乎代表著一種模棱兩可的情感。正如最后她和兒子的對話，小鳥也知道那煙有毒而不再飛進(jìn)去了。可是逃離得了一處毒煙，卻逃不出一片有毒的天空。
　　參考文獻(xiàn)
　?、訇惈h言，《存在的恐慌情感的焦慮——從〈紅色沙漠〉看安東尼奧尼的非理性主義情結(jié)》，《電影評介》，2009（4）
　?、谫囪磋?，《探析安東尼奧尼電影中空間的建構(gòu)與運(yùn)用》，華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008
　　③梁超，《意大利導(dǎo)演安東尼奧尼電影藝術(shù)專題研究》，重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009
　　④張紅軍，《色彩界現(xiàn)象學(xué)還原——安東尼奧尼影片現(xiàn)象學(xué)思維與〈紅色沙漠〉（1964）色彩解讀》，《當(dāng)代電影》，2007（6）
　?。ㄗ髡撸褐貞c工商大學(xué)2010級傳播學(xué)研究生）
　　責(zé)編：姚