中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)自上世紀(jì)后期復(fù)興以來(lái)，可謂是熱鬧非凡、精彩紛呈。2010年，書畫拍賣場(chǎng)“漲聲一片”，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其總成交額達(dá)502億余元人民幣，10余件拍品跨過(guò)億元門檻，其中以書畫類拍品居多。2011年收藏市場(chǎng)雖有所降溫，但在中國(guó)嘉德春拍上，齊白石《山水冊(cè)》仍以4.255億元人民幣成交，這是齊白石作品的最高拍賣紀(jì)錄，也是中國(guó)近現(xiàn)代書畫拍賣的最新世界紀(jì)錄。中國(guó)書畫的價(jià)格不斷飚升將會(huì)吸引更多的收藏家和投資者，但想要收藏和投資中國(guó)書畫，是需要相當(dāng)?shù)难哿褪袌?chǎng)經(jīng)驗(yàn)的。因?yàn)橹袊?guó)書畫是一門很深的學(xué)問(wèn)，也是公認(rèn)的文物器物學(xué)鑒定中最為復(fù)雜的一門學(xué)科。在國(guó)外古玩拍賣中，所賣出的器物，店家可以公開做出信譽(yù)擔(dān)保，唯獨(dú)對(duì)中國(guó)書畫，拍賣行不出具任何保證書。書畫鑒定之難，在于鑒定過(guò)程會(huì)遇到許多其他學(xué)科方面的知識(shí)，不僅要對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)史有基本了解，熟知各時(shí)代、各流派的主要表現(xiàn)技法和風(fēng)格特征，還須記住各個(gè)時(shí)代重要畫家的基本風(fēng)格和其早、中、晚風(fēng)格變異的特點(diǎn)，其中包括各畫家的用筆筆性、款識(shí)書寫、用印習(xí)慣等，由于書畫作品中還會(huì)出現(xiàn)一些詩(shī)文和題跋，所以還需對(duì)文字、文史知識(shí)（如避諱、歷法等）和古文字有所了解……其復(fù)雜程度，可見一斑。
　　書畫鑒定是文物鑒定中的一門類，也是其重要的組成部分。書畫鑒定和其他器物類文物鑒定一樣，主要內(nèi)容包括：一是判斷文物的年代，二是評(píng)價(jià)、評(píng)定文物所包含的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。而通過(guò)怎樣的鑒定方法得到最后的結(jié)論，書畫鑒定和器物鑒定既有共同點(diǎn)，卻又大不相同。
　　一、鑒定依據(jù)
　　鑒定各類文物最主要的依據(jù)首先是時(shí)代風(fēng)格。所謂時(shí)代風(fēng)格，就是每個(gè)朝代因其文化背景、社會(huì)生產(chǎn)生活方式的不同所產(chǎn)生的反映在文物生產(chǎn)及其創(chuàng)造上不同的風(fēng)格和特征。如唐代國(guó)力昌盛因此以豐腴為美，器物也就厚重大氣張揚(yáng)，同時(shí)色彩也比較豐富。而宋代道教風(fēng)行隨崇尚簡(jiǎn)樸自然的審美觀，器物也多以素雅大方為特點(diǎn)。書畫作品的時(shí)代風(fēng)格往往體現(xiàn)為各時(shí)代最主流的書風(fēng)和畫派，而這通常又是為皇家所推崇扶植的，如北宋花鳥畫的代表“黃家富貴”，就是因黃筌父子受宮廷的禮遇，其畫風(fēng)風(fēng)靡整個(gè)皇家畫院，直至波及延傳引領(lǐng)宋初的花鳥畫近一個(gè)世紀(jì)。再如清初康熙皇帝酷愛董其昌書法，不僅收藏董字，而且朝殿考試、齋廷供奉皆以董字為上，因此出現(xiàn)一批專寫董字的著名書家。
　　另外，各時(shí)代建筑、人物服飾和其他飾品、器具也各有其時(shí)代特點(diǎn)，如傅熹年先生對(duì)隋代展子虔《游春圖》（圖一）所展開的探討，傅先生根據(jù)畫中建筑物的斗拱、鴟尾和人物的幞頭等特點(diǎn)進(jìn)行分析、對(duì)比和判斷，最后得出結(jié)論其為北宋摹本。書畫的裝裱、紙箋等也各具時(shí)代性，如目前所見最早的手卷的引首出現(xiàn)在明代初期永樂(lè)年間；冊(cè)頁(yè)中詩(shī)畫對(duì)題的形式也是在明代特有。金箋的顏色在明代至清初為“紅金箋”，到清代晚期因?yàn)榻鸬暮拷档?，顏色發(fā)青黃，為“冷金箋”。再有各時(shí)代書札、稱謂、題款格式包括避諱字都各有不同，如北宋書札中都有“頓首再拜”字樣表示恭敬，明代晚期至清初出現(xiàn)“社長(zhǎng)”、“社兄”、“盟兄”等稱謂。元代題款形式為平頭款，即所題長(zhǎng)詩(shī)或款為兩行或多行時(shí)，每豎行第一個(gè)字都在一水平線上。避諱分為避皇諱和避家諱，避家諱一般比較難以掌握，如《紅樓夢(mèng)》中林黛玉避母親“敏”字的諱，連她的老師賈雨村也不解其故。但避皇諱卻可作為鑒定中的一個(gè)依據(jù)，如鄧石如的在乾隆時(shí)期的署款為“鄧琰”，嘉慶以后避仁宗顒琰的諱改號(hào)“石如”。
　　其次，個(gè)人風(fēng)格也是書畫鑒定的另一主要依據(jù)。個(gè)人風(fēng)格是指書畫家在書畫創(chuàng)作過(guò)程中，自然流露出來(lái)的常年形成的用筆習(xí)慣，或是在署款中所形成的獨(dú)特的書寫方式。其中，用筆習(xí)慣即為筆性，如黃賓虹喜用宿墨中鋒畫山水，并采用積墨的方法層層點(diǎn)染，作品風(fēng)格厚重而滋潤(rùn)（圖二）。傅抱石用破筆散鋒，狂刷猛掃，人稱抱石皴（圖三），作品往往大膽落筆，小心收拾，充滿了豪情和新意；書畫家署款也各有特點(diǎn)，甚至在每個(gè)書畫家不同的時(shí)期也各不相同。如清初四僧之一的朱耷，號(hào)八大山人。40歲以前署“傳啟”，40-59前用“個(gè)山”款，56-59歲還用過(guò)“驢”款，60歲后用八大山人款，69歲前“八”字寫法折筆作彎交狀，形如“兒”，69歲后“八”字用兩點(diǎn)寫出。整體外形尤如“哭之”“笑之”，隱喻哭笑不得的壓抑心境（圖四）。再如宋徽宗趙佶“天下一人”的畫押，各時(shí)期也不盡相同，31歲時(shí)左右兩筆開叉較大，31歲后畫押開始有翹腳現(xiàn)象，形如“元”字，晚年的兩腳收攏夾緊，左右兩筆角度較前期小許多（圖五）。
　　除此以外，書畫鑒定中的輔助依據(jù)，包括紙、絹、印章、裝裱形式等內(nèi)容。紙和絹：雖然從質(zhì)料、織造方法和成色上能看出大體年代，但因紙和絹一般都是大量生產(chǎn)的，前代的紙可以流傳到后代繼續(xù)使用。如張大千在造石濤的假時(shí)，常常會(huì)買來(lái)明代的舊紙做偽，加之張大千對(duì)石濤研究的透徹且畫技高超，蒙騙了許多收藏家甚至是鑒定專家。印章：傳統(tǒng)鑒定書畫方法有“一字二畫三圖章”的說(shuō)法，可見過(guò)去印章是鑒定書畫的主要依據(jù)之一。但書畫家故去了，其生前所用印章是不會(huì)隨之而去的，其子孫、門生甚至是做偽者只要得到印章就可以瞞天過(guò)海了。再者，隨著時(shí)代的進(jìn)步，照像制版技術(shù)的日新月異，印章想要亂真也十分容易。裝裱：每個(gè)時(shí)代書畫裝裱都有各自的特點(diǎn)，通常是可以給鑒定帶來(lái)幫助的。但是作偽者會(huì)用“套棺材”的方法：即將有老裝裱一些名頭冷僻畫家的舊畫買回，將畫芯挖去，再把已經(jīng)做好的大名頭畫家的假畫嵌進(jìn)去，這樣一張有著舊裝裱的假畫就做好了。此時(shí)再依據(jù)裝裱來(lái)鑒定就會(huì)出錯(cuò)。因此，這些不能做為書畫鑒定中的主要依據(jù)，而只能在對(duì)書畫作品本身作出認(rèn)定的同時(shí)做為參考輔助的資料。
　　二、史料佐證
　　在器物鑒定中，依據(jù)考古發(fā)掘品和史料記載的比對(duì)，是研究和斷代的重要方法。古書畫作品與器物類文物不同，考古發(fā)掘品鳳毛麟角，主要還是依靠有緒的流傳，在流傳過(guò)程中收藏家或者觀賞者對(duì)其進(jìn)行鈐印，或者進(jìn)行文字描述和登記匯編，形成著錄書，從而成為書畫鑒定的佐證。但著錄書與文史資料和考古發(fā)掘在可信度上是不能相提并論的。著錄書一般有內(nèi)府收藏著錄和私家鑒藏著錄兩種，內(nèi)府收藏著錄如有北宋的《宣和書譜》和《宣和畫譜》，清代乾隆時(shí)期的《秘殿珠林》和《石渠寶笈》等，私家著錄如明代鑒藏家的張丑《清河書畫舫》，清代大收藏家安歧的《墨緣匯觀》等。著錄書因受著錄者自身的鑒賞水平和其他人為因素的影響，很容易出現(xiàn)謬誤。元代大畫家黃公望的《富春山居圖》就因?yàn)榍』实鄣呐袛噱e(cuò)誤，將真跡定為贗品，反將明人仿作的《子明卷》定為真跡，加以褒貶之后，將兩幅作品都錄入了《石渠寶笈》。再如清代著名的書畫鑒賞家高士奇著錄《江村書畫目》和《江村消夏錄》，其中書畫目是其手訂本，為秘藏底帳，對(duì)每件作品的真?zhèn)巍?yōu)劣、品評(píng)都十分明確；而消夏錄里記錄的是其進(jìn)呈內(nèi)府和饋贈(zèng)親友的，對(duì)作品未加任何說(shuō)明，在書畫目中卻均能找到評(píng)語(yǔ)，基本屬于贗品而且價(jià)值低廉。
　　三、科技鑒定的應(yīng)用
　　利用“電子自旋共振譜記年法”、“穆斯堡爾譜記年法”、“同位素記得法”，均可以在考古學(xué)范疇中對(duì)出土文物的實(shí)際年代做出較精確的測(cè)定。對(duì)于器物鑒定而言，較為成熟的還有碳十四和熱釋光等科技手段能對(duì)文物的斷代提供科學(xué)的依據(jù)。但是由于書畫鑒定的特殊性和復(fù)雜性，這些科技檢測(cè)方法尚不能得以應(yīng)用，書畫鑒定目前還只能停留在經(jīng)驗(yàn)積累和主觀判斷上。盡管如此，科學(xué)工作者們從來(lái)沒有停止對(duì)科技鑒定探索的腳步，相信不久的將來(lái)就會(huì)有驚人的突破。
　　文物鑒定是對(duì)文物進(jìn)行分類、比較、辨識(shí)，然后是賞析。對(duì)于書畫鑒定來(lái)說(shuō)賞析尤顯重要，南齊謝赫在《古畫品錄》中云：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫。這是歷代畫家所遵循的創(chuàng)作方法，也是歷代收藏鑒賞家所采取的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)書畫是中華文化藝術(shù)結(jié)晶，對(duì)于風(fēng)起云涌的書畫市場(chǎng)而言，投資收藏者不僅要有冷靜的頭腦，更需要具有一定的歷史知識(shí)和文化素養(yǎng)，能夠準(zhǔn)確把握書畫作品的審美脈搏，以及書畫真?zhèn)舞b定的基本方法，將鑒賞的眼光與科學(xué)的方法相結(jié)合，加上不斷的學(xué)習(xí)和探索，才能得到準(zhǔn)確的結(jié)論和投資的回報(bào)。
　?。ㄗ髡邌挝唬喊不帐∥奈镨b定站）
　　責(zé)編：劉