【摘 要】隨著廣播電視事業(yè)的發(fā)展，觀眾面對(duì)的電視熒屏更加豐富多彩，由此對(duì)電視節(jié)目的要求越來(lái)越高。作為非線性編輯人員，如何掌握好、利用好非線性編輯系統(tǒng)，賦予作品新的生命力，成為每一位非線性編輯人員需要思考的問(wèn)題。作者結(jié)合自身實(shí)際，將非線性編輯過(guò)程中需要注意的事項(xiàng)、創(chuàng)作思路和技巧一一分析，力求創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。
　　【關(guān)鍵詞】非線性編輯 創(chuàng)作思路 創(chuàng)作技巧
　　在整個(gè)新聞制作過(guò)程中，任何一件新聞作品的產(chǎn)生都是集體創(chuàng)作的產(chǎn)物、前期與后期的結(jié)合。從記者初期的采寫(xiě)，到最后聲畫(huà)并貌的成片，任何一條新聞稿件的成熟，都與后期非線性編輯人員的辛勤勞動(dòng)是分不開(kāi)的。
　　非線性編輯系統(tǒng)是一種以計(jì)算機(jī)為操作平臺(tái)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)，是集圖像、音效、特技、字幕等工作于一個(gè)環(huán)境之中，能輕巧地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)復(fù)雜系統(tǒng)的全部功能的制作系統(tǒng)，為電視藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了極大的便利。非線性編輯這個(gè)名詞是為了與傳統(tǒng)的線性編輯相區(qū)別而產(chǎn)生的。傳統(tǒng)的電子編輯是按照信息記錄順序，通過(guò)磁帶重放視頻數(shù)據(jù)來(lái)進(jìn)行視頻編輯的，同時(shí)需要較多的外部設(shè)備，如放像機(jī)、錄像機(jī)、字幕機(jī)等等，工作流程十分復(fù)雜，其最主要的弊端就是圖像信號(hào)損失大，無(wú)法一次成片。而非線性編輯則借助計(jì)算機(jī)平臺(tái)來(lái)進(jìn)行數(shù)字化制作，幾乎所有的工作都在計(jì)算機(jī)平臺(tái)上完成，不再需要那么多的外部設(shè)備，對(duì)素材的調(diào)用也是瞬間實(shí)現(xiàn)、隨時(shí)提取，不用反反復(fù)復(fù)在磁帶上尋找，可以按照各種順序?qū)⒁曨l片段進(jìn)行重新排列，具有快捷簡(jiǎn)便、隨機(jī)的特性。在運(yùn)用非線性編輯剪輯視頻時(shí)，只要采集一次圖像就可以進(jìn)行多次的編輯合成，而信號(hào)質(zhì)量始終不會(huì)損失，從而節(jié)省人力、提高了編輯效率，保證了節(jié)目質(zhì)量。
　　那么做為一名非線性編輯人員，如何使用好非線性編輯系統(tǒng)，制作完成好新聞作品呢？
　　首先，熟練掌握非線性編輯軟件是第一要?jiǎng)?wù)
　　眾多的非線性編輯軟件提供了方便快捷的剪輯功能，當(dāng)前不論是premiere ，Dv-storm 還是Edius，這些編輯軟件都可以處理文字、圖形、圖像、動(dòng)畫(huà)等多種形式的素材，編輯人員只有了解并掌握了這些編輯軟件的功能、熟練掌握好視頻壓縮技術(shù)、數(shù)據(jù)存儲(chǔ)技術(shù)、數(shù)字圖像處理技術(shù)和圖文字幕疊加技術(shù)，才能制作完成好一部新聞作品。
　　其次，要具備駕馭素材的能力
　　很多人認(rèn)為后期非線性編輯只是對(duì)新聞稿件簡(jiǎn)單的“看圖說(shuō)話”，這是不全面的說(shuō)法，后期的非線性編輯遠(yuǎn)沒(méi)有想象中的那么簡(jiǎn)單。需要將紛繁復(fù)雜的信息加以整合，從而突出作品社會(huì)功能的發(fā)揮。如何將前期雜亂無(wú)章的第一手資料和后期文字、配音作一完美的剪接，達(dá)到最佳的視覺(jué)效果，就要求非線性編輯人員必須要有大局意識(shí)、要有較高的理解能力和審美情趣，在選擇運(yùn)用每一個(gè)鏡頭時(shí)都要做到突出主題，獨(dú)一無(wú)二、不可替代。
　　第三，輸入、編輯、輸出三步走
　　任何非線性編輯的工作流程，都可以簡(jiǎn)單地看成輸入、編輯、輸出這三個(gè)步驟。其中輸入的過(guò)程包括視頻的采集、靜態(tài)素材的收集、音頻素材的收集三個(gè)方面。輸入素材的過(guò)程也就成為編輯人員了解新聞事件的過(guò)程，雖然只是零碎的片段，但必須做到心中有數(shù)，迅速對(duì)整件新聞素材做出甄選，形成作品初步框架，為第二步的編輯過(guò)程做好準(zhǔn)備；在調(diào)用素材的過(guò)程中，編輯人員要用有限的前期素材，將整個(gè)新聞事件進(jìn)行“再認(rèn)識(shí)”、“再創(chuàng)造”，稱(chēng)之為剪輯編輯過(guò)程。要符合觀察規(guī)律和思維邏輯，通過(guò)鏡頭的取舍，遠(yuǎn)、中、近景的搭配利用，梳理出新聞的主線，“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，掌握好鏡頭的長(zhǎng)度。同時(shí)注意機(jī)位和景別的變化，保持影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一。再利用特技和字幕的輔助功能可以就可以更好的突出主題，做到聲畫(huà)同步，重點(diǎn)突出；同時(shí)，同期聲的使用是整篇稿件的點(diǎn)睛之筆，選擇有代表性的采訪對(duì)象，借“他人之口”來(lái)增強(qiáng)新聞作品的真實(shí)性，可以很好的增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，從而增強(qiáng)新聞作品的可視性，使觀眾有身臨其境的親切感。但要注意的是必須言簡(jiǎn)意賅，不能以偏概全。隨著廣播電視事業(yè)的發(fā)展，觀眾面對(duì)的電視屏幕更加豐富多彩，由此對(duì)電視節(jié)目的要求越來(lái)越高，這就要求對(duì)新聞作品進(jìn)行包裝。通過(guò)寫(xiě)意的手法，選擇有特點(diǎn)的精彩片段來(lái)制作片頭、片花、片尾等，將精彩畫(huà)面、經(jīng)典語(yǔ)句、節(jié)目主題融入其中，凸顯作品的個(gè)性特色，增加稿件分量，形成一個(gè)精彩有序的有機(jī)整體。第三步輸出的過(guò)程實(shí)際就是整體打包的過(guò)程。相對(duì)于之前的兩個(gè)步驟要簡(jiǎn)單得多，只需將完成的新聞作品輸出到錄像帶上，或者直接用硬盤(pán)播出就可以了。
　　第四，處處留心，做“大家”、“雜家”
　　要關(guān)注新聞的服務(wù)性，要從滿足廣大目標(biāo)群體新聞需求和興趣的角度出發(fā)，將日常生活中涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、科技、三產(chǎn)等方面的資料加以收集整理建立資料庫(kù)，如果出現(xiàn)記者前期采集的畫(huà)面較短，或特殊原因造成畫(huà)面不可用，尤其是遇到時(shí)政新聞，會(huì)議鏡頭偏多，整件新聞作品就會(huì)顯得呆板、冗長(zhǎng)容易使觀眾產(chǎn)生厭煩情緒，在這種情況下，非線性編輯人員可調(diào)用資料庫(kù)中的一些背景資料來(lái)加以補(bǔ)充，既突出了主題，又充實(shí)了畫(huà)面，增強(qiáng)了節(jié)目的觀賞性。
　　科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展和技術(shù)設(shè)備的逐步更新，為電視節(jié)目的創(chuàng)作者帶來(lái)了更加廣闊的空間，同時(shí)也對(duì)非線性編輯人員提出了新的挑戰(zhàn)。非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)與發(fā)展，一方面使影視制作的技術(shù)含量在增加，越來(lái)越“專(zhuān)業(yè)化”，另一方面，也使影視制作更為簡(jiǎn)便，越來(lái)越“大眾化”，非線性編輯人員通過(guò)自身的實(shí)踐，找到最適合自己的非線性編輯軟件，并使其功效發(fā)揮到最大，利用編輯軟件的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，為新聞作品的內(nèi)容服務(wù)，通過(guò)不斷的實(shí)踐，將感性的DV編織成一部部理性的數(shù)字作品，賦予作品新的生命力，最大程度地滿足觀眾對(duì)電視作品的審美需求。
　　（作者單位：陜西漢中市勉縣文化廣電局）
　　責(zé)編：姚