一出好戲，離不開技術(shù)高超的資深攝影師。
　　一出好戲，也同樣能成就一個著名的攝影師
　　1976年，北京永定門火車站陳舊的候車室里，16歲的董亞春再次緊了緊打好的行李。他看了看擁擠的人流，仔細(xì)地聽著車站廣播。幾分鐘后，一列裝滿新兵的綠皮火車慢慢駛出北京，載著他們前往終點——那個位于山西省、在地圖上連標(biāo)志都沒有的“羅文皂村”。
　　站臺、列車、新兵……都是戰(zhàn)爭題材的影視劇不可少的要素，這些似曾相識的畫面也一次一次重現(xiàn)在董亞春眼前。不過，此時他眼前多了一個取景器。這位八一電影制片廠的著名攝影師，多部戰(zhàn)爭影片和重大革命與歷史題材影視作品的掌鏡人，如今回想起36年前相似的一幕，那一刻的心情卻如何也總結(jié)不出來。
　　搖晃了三天，終于到了營地，展現(xiàn)在董亞春前方的是似乎清晰而又模糊的未來。
　　對于那一代人，最好的出路就是當(dāng)兵，是打破頭都搶著去的機會。董亞春還沉浸在穿上軍裝的榮耀里，如果這時你問他日后有什么打算，這個剛出爐的小兵也許會迷茫地看你一眼：什么打算？
　　剛剛初中畢業(yè)，他還沒想過以后干什么。如果非要說一個夢想，那就是心底埋著的畫家夢。他愛畫畫，專門學(xué)過幾年。新兵訓(xùn)練結(jié)束后，因為會畫，董亞春被分到電影組放電影、畫幻燈片。
　　在那個精神食糧匱乏的年代，一個禮拜看一場電影成了一件奢侈的事。作為電影放映員的董亞春難免會多看幾遍，可也只是看著玩。直到電影《小花》的出現(xiàn)，“我一邊放著電影，一邊看。這部片我看了無數(shù)遍，都不覺得膩。怎么這么美？我第一次被電影的藝術(shù)手法打動了?！?br/>　　看歸看，董亞春可沒想過他日后會和電影扯上什么關(guān)系。陰差陽錯，他的美術(shù)功底被八一電影制片廠一位領(lǐng)導(dǎo)看上，讓他來廠里工作。
　　1979年，董亞春在八一電影制片廠開始了他的“戰(zhàn)爭”生涯。
　　從攝影助理到攝影師的成長
　　董亞春本是要做美術(shù)師的，可領(lǐng)導(dǎo)說了一句：既然有繪畫基礎(chǔ)，那你就學(xué)攝影吧，攝影也需要藝術(shù)功底嘛。
　　他對此毫無異議。這有軍人服從命令的天性，也有對電影毫無認(rèn)識的原因?！拔夷菚r是一名普通的小戰(zhàn)士，連照片都沒親手拍過一張，更不知道拍電影是怎么回事?！辈煌谌缃穸嗍强瓢嘣盒３錾淼臄z影師，完全是門外漢的董亞春，從電影行當(dāng)最基礎(chǔ)的工作開始做起，做了六年攝影助理。
　　八一電影制片廠當(dāng)時根據(jù)拍攝題材不同，將制作人員分為軍教片部、故事片部、紀(jì)錄片部、保密片部等，初入廠的董亞春就被分在軍教片部。
　　軍教片是以進行軍事科學(xué)教育為目的而攝制的影片軍事教學(xué)片。當(dāng)時由于電視等媒體并不發(fā)達，軍事教育片是統(tǒng)一由八一廠拍攝的。董亞春記得，那時他作為攝影助理，一年最多要參與五部影片的拍攝。
　　盡管也有《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》這樣劇情緊張詼諧的軍教片，但大多數(shù)軍教片還是比較枯燥的“說明文”，董亞春面前更多的是“東西”——坦克、炮彈一類的軍事裝備和武器。
　　要不去拍“有聲有色”的故事片？董亞春也曾心動過，但部門之間流動很難。他退而說服自己，故事片和軍教片在攝影手法和技術(shù)層面應(yīng)該是一樣的，而且在軍教片部有一個好處——更早得到上機拍攝的機會。當(dāng)時拍電影是沒有辦法看回放的，只能將膠片洗出來再看。虛擬與真實拍攝之間差距很大?！拔业谝淮闻臄z時，腦中緊張得一片空白，拍出了穿幫鏡頭——好多工作人員被我拍進去了?！?br/>　　在軍教片部六年攝影助理生涯里，董亞春受到的鍛煉比同期拍故事片的攝影師更多，他可以做到拿起機器從不緊張從不心慌，再龐大的場面、再復(fù)雜的調(diào)度也應(yīng)付得來。
　　1986年到1992年，八一廠總投資一億元人民幣，動用了老中青三代的精銳力量拍攝《大決戰(zhàn)》?！洞鬀Q戰(zhàn)：遼沈戰(zhàn)役》由楊光遠(yuǎn)任導(dǎo)演，董亞春任副攝影。
　　楊光遠(yuǎn)導(dǎo)演是攝影師出身，對畫面的要求極為嚴(yán)格，與他合作的攝影師常常因此叫苦不迭。此時，董亞春長期從事軍教片拍攝打下的堅實攝影基本功派上了用場，而且他勤奮好學(xué)，進步很快。
　　電影行業(yè)分工很細(xì)。在國內(nèi)，副攝影的職責(zé)是量光，與燈光師決定如何打光布光，測試用多大光圈拍攝。善于主動學(xué)習(xí)的董亞春沒有把工作限于此，他為楊導(dǎo)畫起了分鏡頭劇本。鏡頭怎么運動、調(diào)度，拍什么景別，主要演員在哪兒，群眾演員應(yīng)該布置在哪兒，背景如何……董亞春通過繪畫熟悉劇本，對整部戲都胸有成竹，只是沒實際動手拍攝。再加上他工作細(xì)致，善于抓住富有張力與表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，很對楊導(dǎo)的胃口。
　　1995年，楊光遠(yuǎn)在執(zhí)導(dǎo)《大進軍：席卷大西南》時欽點董亞春做攝影師。八一廠與他同期的攝影師中，這么年輕就做獨立攝影的還是鳳毛麟角，董亞春已經(jīng)走在了前面。興奮、迫不及待，他想高聲呼喊：機器終于由我掌控了，我想怎么拍就怎么拍！
　　《沖出亞馬遜》后，拍而優(yōu)則導(dǎo)
　　一出好戲，離不開技術(shù)高超的資深攝影師。一出好戲，也同樣能成就一個著名的攝影師。2001年，董亞春與《沖出亞馬遜》相遇。
　　這部為董亞春帶來金雞獎最佳攝影獎的影視佳作誕生得有些倉促。2000年，因為一些原因，八一廠全年一部片子都沒出，就是沒有完成生產(chǎn)任務(wù)，這可急壞了當(dāng)時的廠長明振江。這時，軍報上的一篇報道引起了明振江的注意，《沖出亞馬遜》就此誕生。當(dāng)時，大部分人都不看好這個劇本，但領(lǐng)導(dǎo)和主創(chuàng)人員認(rèn)為故事題材和角度都不同于八一廠以往拍攝的片子，國內(nèi)也少見，可以一試。
　　對于這部求新的片子，董亞春在攝影上也開始創(chuàng)作。他認(rèn)為每一部作品都有它的內(nèi)容與形式，所以每一部作品都有適合它的拍攝風(fēng)格。《沖出亞馬遜》是一部現(xiàn)代軍事動作片，如何恰如其分地展現(xiàn)影片的“動感”？他拍攝中選擇丟掉三角架，解放攝影機，把自己也當(dāng)成演員。
　　為了方便移動，他把攝影機所有不用的附件都拆掉了，只剩鏡頭和片盒。讓助理背著電池，一起跟著演員跑、跳、摔打。整部戲肩扛手提，舉著重重的攝像機各種角度拍，每一場拍攝都是對體力的巨大考驗，董亞春擦了擦汗，笑著說：“當(dāng)時也是年輕，體力好，抗得住。”
　　劇中的一場摔跤訓(xùn)練把景選在了三亞亞龍灣一個賓館后面的泥塘。這是個污水排放形成的爛泥坑，散發(fā)著刺鼻的臭味兒。一腳踩下去，站都站不住，董亞春還要扛著機器隨演員們在里面滾爬摔打。
　　《沖出亞馬遜》并未讓董亞春心血白費，先后獲得第22屆中國電影金雞獎最佳影片獎、第8屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片，也為他捧來了人生中第一座“金雞”。
　　電影圈里流行著“拍而優(yōu)則導(dǎo)”，董亞春的轉(zhuǎn)型并不突然。其實一個主動型的攝影師最終都會走上導(dǎo)演的道路，他總是要把自己的想法通過鏡頭表現(xiàn)出來。2002年之后，他陸續(xù)導(dǎo)演了《張學(xué)良》、《延安頌》、《八路軍》、《周恩來在重慶》、《解放》等多部軍事戰(zhàn)爭題材連續(xù)劇。
　　“在八一廠拍的都是戰(zhàn)爭片，現(xiàn)在做電視劇導(dǎo)演還是戰(zhàn)爭題材，是您個人的偏好嗎？”
　　“有多方面的原因吧。我當(dāng)了一輩子軍人，有軍人情結(jié)。在我的作品里始終以軍人為核心，展現(xiàn)軍人內(nèi)心的情懷。其實軍人感情生活也很豐富，尤其在戰(zhàn)爭年代更需要挖掘。我也是受八一廠的影響，我經(jīng)歷的一系列大戲如《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》都對我影響很深……我們（八一廠的攝影師）都是從‘戰(zhàn)爭’中成長起來的?！?br/>　　2011年，他導(dǎo)演的電視劇《中國遠(yuǎn)征軍》獲得第28屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎，董亞春將這份榮耀歸結(jié)于八一電影制片廠。
　　“非常感謝八一廠，給了我無數(shù)多這樣的機會，培養(yǎng)撫育我。1979年我到八一廠時，是一個什么都不懂的孩子，現(xiàn)在是一個專業(yè)的攝影師、導(dǎo)演。能走到今天這一步，毫無疑問是八一廠培養(yǎng)的我。我也把自己的全部青春獻給了它，骨子里都是八一廠的人?！?br/>　　責(zé)任編輯