他是中國最著名的體育攝影記者，他拍攝過近千名世界冠軍，他相信器材，更相信自已，他說，體育攝影應當藝術化
　　
　　那些凌空飛躍，那些激情爆發(fā)，那些挺胸沖刺……體育賽場上的種種精彩瞬間，被楊昌忠一一捕捉。許海峰的凝神靜思，鄧亞萍的虎虎殺氣，伏明霞的一絲不茍……，幾百位世界冠軍的競技風采，在楊昌忠的鏡頭中凝固。
　　楊昌忠，是中國最著名的體育攝影記者。建國六十多年來，中國體育攝影在國際體育界舉辦的大賽中，獲得過七次世界大獎，楊昌忠獨攬四個，占據(jù)半壁江山。1995年，獲得中國體育攝影最高獎——五環(huán)金像獎。2002年，被中國體育攝影學會授予“中國體育攝影特別貢獻獎”。其攝影作品獲獎次數(shù)更是不計其數(shù)。
　　
　　用照片展現(xiàn)世界冠軍風采
　　自1966年在北京軍區(qū)炮兵部隊從事專職攝影工作始，楊昌忠一直沒有離開過照相機。他站在攝影機背后，觀察，捕捉，記錄，在他的攝影機中，照相已不僅僅是某一個瞬間的捕捉，更有著各色人生的跌宕起伏。他的照片看似是賽場上某個精彩瞬間，實則是一個人的性情展現(xiàn)和生命軌跡。
　　楊昌忠彷佛特別愿意捕捉那些生活中的高濃度的沸點時刻。在他的照片中，常?？梢孕岬揭环N飽滿的情緒，好似穿透天空中的一道道閃電，劈刺刺的聲響直擊人心。早期在軍營中抓拍的滲汗的炮手如是，從事體育攝影后抓拍的冠軍奪冠瞬間如是，甚至即便是許海峰靜默的側影，排球隊員們沮喪的身影也同樣如此。他愿意透過人物，去探索人物的內(nèi)心。人都是有氣場的，楊昌忠的攝影，便是將照相機前人物的氣場傳遞出去。
　　“我不愿意攝影師只做匠人的工作?！睏畈艺f。楊昌忠所謂的“匠人的工作”，是指那種體育攝影中的固定模式：拍賽跑，拍終點撞線；拍籃球，則是框下跳投；拍跳高，則飛躍橫桿，拍足球，則門前爭奪，永遠是千人一面。這些是體育攝影公認的程序化操作，按照這個套路，永遠不會出錯，但是，也很難出彩，楊昌忠看多了，想的是，怎樣能拍出一種體育精神，一種人性之美？他覺得，這些也應該呈現(xiàn)在照片上。體育攝影，不應該是簡單的寫實和抓拍，還應該透過現(xiàn)象看本質。那種本質，包含著運動精神，內(nèi)心世界，甚至可能是滔滔的人生。
　　他開始尋找這種運動本質，在拍攝前，他習慣于拿出紙和筆，記下自己心中閃現(xiàn)的火花，并尋求火花迸射的可能性。
　　于是，他會在眾人圍觀的焦點中輕輕后撤，他要看到焦點更遠的半徑。如果有可能，盡可能地去爭取這種可能，他會與攝影對象有簡短的交流，做一些文字記者的案頭工作，“和拍攝對象聊天挺重要的，你能在很短的時間內(nèi)知道他的性格特點，也就能抓到更貼近真實的照片?！睏畈艺f。
　　一個簡單的例子，1987年，北京舉行國際健牌臺球大賽，世界頭號種子選手史蒂夫?戴維斯首次來中國參賽，引起臺球界的轟動。怎樣才能表現(xiàn)出這位世界明星的風采，楊昌忠查閱了大量反映臺球運動員風貌的照片，但又找不到感覺，于是，他想在比賽前會一會戴維斯，第一次約，對方太忙，沒時間見，楊昌忠沒有放棄，他通過朋友找到史蒂夫的翻譯，在翻譯的大力幫助下，楊昌忠終于見到了史蒂夫本人，在這次會面中，史蒂夫告訴楊昌忠，臺球的擊打式的成功僅僅是表面現(xiàn)象，而成功的實質反映在觀察，思考，判斷和決心等諸多方面。楊昌忠心中有了底，在以后幾天的賽場上，楊昌忠一直端著相機，捕捉戴維斯在打球過程中的沉思冥想。整整三天半，他終于拍到了《世界冠軍的難處》這張照片。
　　這張照片中沒有臺球選手一貫的擊打動作，唯有戴維斯一幅抓耳撓腮，舉棋不定的思考畫面。當戴維斯再次來華比賽，楊昌忠當面送上這張照片，戴維斯先是一愣，繼而大加贊賞，戴維斯認為，這是他本人多年臺球生涯最直觀生動的寫照，也是臺球競賽的經(jīng)典之作。
　　這張照片也在攝影界引起一陣旋風，獲得國內(nèi)外16項大獎，其中一項是1987年世界最佳體育攝影作品獎，還被收錄在當年的國際體育攝影年鑒。
　　楊昌忠和鄧亞萍有過多次交談，在聊天中，他感受最深的是鄧亞萍身上那種舍我其誰的霸氣，鄧亞萍也曾多次和他說過：“乒乓球比賽是一個既要比技術，又要比心理素質的綜合性較量，賽場上，只要有壓倒對方的豪情壯志，就會全面發(fā)揮出自己的競技水平，最終戰(zhàn)勝對手，奪取冠軍。”
　　楊昌忠琢磨著鄧亞萍的話，如何拍好鄧亞萍？是拍她左突右擋的靈敏，還是拍攝她伺機等待對方搏殺的專注？楊昌忠都輕輕地在心中否定了。1995年5月，第43屆世界乒乓球錦標賽在天津舉行，楊昌忠前往觀戰(zhàn)，鄧亞萍蓄勢待發(fā)，勢要拿下此次錦標賽冠軍，實現(xiàn)全部女單冠軍大滿貫的夢想。在此次錦標賽中，鄧亞萍斗志昂揚，抽殺兇狠，每每在打出好球后，就會揮拳吶喊。楊昌忠一直在攝影機后面眼睛一眨不眨地盯著鄧亞萍，他覺得，鄧亞萍的情緒還有更高的時刻，終于，冠亞軍爭奪戰(zhàn)，鄧亞萍經(jīng)過奮力搏殺，取得了最后勝利，鄧亞萍氣勢昂揚的鏡頭被楊昌忠瞬間捕獲。那張照片迅速廣泛傳播，成為鄧亞萍乒乓球之戰(zhàn)的經(jīng)典之作，如今，國人每每想起鄧亞萍，都會想到鄧亞萍氣勢昂揚的精彩瞬間。
　　
　　相比機器，更相信自己
　　在攝影界，最難的便是做體育攝影，體育攝影重在抓拍，攝影界也倍加推崇“抓拍”。日本攝影評論家重森泓淹先生曾經(jīng)說過：“抓拍手法就是要求我們在眼前司空見慣的客觀世界中，把原先未曾意識到的東西顯示出來的一種方法?！睆倪@個意義上說，楊昌忠所從事的體育攝影，不僅僅是一種記錄，更是一種發(fā)現(xiàn)。
　　做體育記者累，需要常年將那些作戰(zhàn)工具背負在身，做長途跋涉的旅行。出差是家常便飯，出差后不能按點回家也是常事。1996年美國亞特蘭大奧運會的攝影經(jīng)歷，也是楊昌忠記者生涯中最累的一次，但是也是最有收獲的一次，在去之前，他就給自己設定了目標，那就是不丟棄中國運動員任何一個能夠奪取金牌的項目。他在去之前做足了功課，仔細分析哪些賽事會成為經(jīng)典，哪些賽事有可能會爆出冷門。他為了不丟棄任何一個有亮點的比賽，扛著幾十斤重的相機連軸轉，每天睡覺時間不足四個小時，睡覺沒時間，吃飯沒時間，所有的時間都用來趕賽場，拍照片。十幾天時間內(nèi)，沒有給自己放過一天假。就是在這樣高強度的工作負荷下，他完成了自己預先為自己設定的目標，現(xiàn)場抓拍了中國全部的16位冠軍奪金瞬間。
　　從事體育攝影幾十年來，在他的鏡頭下，收錄了九百多位世界冠軍的照片，最重要的是，這些照片絕大部分都是在賽場抓拍的。
　　常常有人問他：“你現(xiàn)在用的攝影器材是什么？”楊昌忠總是不知怎么回答。他沒有什么特殊的偏好，對于攝影器材，他要求也不高?！拔矣X得，如果沒有場地距離的限制，什么樣的機器，也不是特別重要?！睏畈艺f：“相比較機器，我更相信我自己?！?br/>　　這不是他自負，這是多年實戰(zhàn)經(jīng)驗的總結。有一個例子，1983年，第三屆全運會男子跳高決賽，在拍攝朱建華跳高破記錄的那場比賽時，很多同行都拿了自動擋機器，為的是不放過任何一個點，因為在翻身跳躍的那一瞬，可能就在那零點零幾秒的一點，怎么能抓到這個點，很多人選擇自動擋，就像機關槍“當當當”打過去一樣，無數(shù)發(fā)子彈中總有一發(fā)能打到目標。楊昌忠并不這樣認為，他在拍攝那一瞬間，把自動擋關閉了，將手放在快門上，等待著最關鍵的那一瞬，當朱建華開始飛身翻越，將要躍上橫桿時，他快速，準確地按下快門。朱建華躍身過杠經(jīng)典瞬間的畫面便被永遠定格。這需要攝影師大膽，判斷準確，經(jīng)驗豐富，楊昌忠都做到了。
　　1998年，英國飛車王子埃迪飛躍長城，楊昌忠去現(xiàn)場拍攝，這一次，他仍然選擇手動擋，在關鍵時刻，他永遠選擇手動，他相信，自己能夠用M擋快門捉住那一瞬。
　　體育攝影藝術化
　　“體育攝影不僅僅是一項體力活，更是一個腦力活，攝影要動腦?！边@是楊昌忠常常說的，“功夫在詩外，這句話也同樣適用于攝影。攝影不單單需要有美學理論，還要有文學功底?！边@是楊昌忠的攝影觀。
　　1997年秋，在清華大學文化藝術中心，楊昌忠體育攝影展隆重開幕。原國家體委主任伍紹祖評價楊昌忠的作品：“體育的藝術，藝術的體育。”原《人民日報》總編輯，中國新聞攝影學會會長范敬宜為影展題辭：“游龍驚鴻，美盡其中。”中國文聯(lián)黨組書記高占祥評價為：“瞬間千姿現(xiàn)，一鏡萬春美?！痹S海峰、鄧亞萍、王義夫、伏明霞等這些曾經(jīng)活躍在他鏡頭前的明星們一同前來參加開幕展，一百多幅攝影作品，幾十位世界冠軍，濟濟一堂。照片上的人與照片下的人相映成趣，逝去的歲月與當下的瞬間一起出現(xiàn)，靜態(tài)的照片與動態(tài)的人，優(yōu)美的畫面與歡樂的人群，一同豐富了楊昌忠的人生。
　　有人說，能站在攝影的金字塔尖的人都是大愛大悟者。攝影師，有著“世界的眼睛”美譽。
　　在楊昌忠的家中，從過道到房間，再到陽臺，到處堆滿了大大小小的資料箱，用來放照片，他拍攝的照片數(shù)以萬計。在數(shù)碼相機沒有流行之前，他的照片大都是膠卷的?，F(xiàn)在，他開始嘗試著將這些膠卷照片翻拍存入電腦，但是他發(fā)現(xiàn)這是一項浩大的工程：“如果以我每天處理三百張照片的速度，我要把這些膠卷照片全部保存到電腦上，按照一天三百六十五天算，不給自己一天假期，也需要整整十一年的時間?！睏畈宜阒@筆賬，心中感慨萬千。那些膠卷，如果連接起來環(huán)繞地球，怕也能環(huán)繞好多圈吧。