鄭蘭

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建福州，350007；武夷學(xué)院商學(xué)院，福建武夷山，354300）

微型小說標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能分析

鄭蘭

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建福州，350007；武夷學(xué)院商學(xué)院，福建武夷山，354300）

標(biāo)點(diǎn)符號作為現(xiàn)代書面語言的重要組成部分，具有語法功能和修辭功能，參與書面文本的建構(gòu)。其中，標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能參與微型小說修辭審美建構(gòu)。

微型小說；標(biāo)點(diǎn)符號；修辭

標(biāo)點(diǎn)符號是現(xiàn)代書面語言的重要組成部分。郭沫若說：“標(biāo)點(diǎn)之于言文有同等的重要，甚至有時還在其上。言文而無標(biāo)點(diǎn)，在現(xiàn)今是等于人而無眉目?！保?］“標(biāo)點(diǎn)符號在語言表達(dá)中有著重要作用，不僅可以表示停頓、標(biāo)明句式，而且還有多種修辭功能”。［2］早在陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》中就有對標(biāo)點(diǎn)符號的修辭功能做出論述，提出“修辭上的標(biāo)點(diǎn)”概念，“文藝作品中這類修辭上的標(biāo)點(diǎn)往往在用來調(diào)和音節(jié)的同時，還用來刻畫有關(guān)人物的語調(diào)神情；有時甚至主要不是用以調(diào)整音節(jié)，而是用以表現(xiàn)和顯示人物的腔調(diào)情態(tài)的”［3］；《修辭學(xué)辭典》認(rèn)為標(biāo)點(diǎn)符號的修辭功能是“利用標(biāo)點(diǎn)符號作為表達(dá)手段取得積極的表達(dá)效果，適用于書面語。其主要作用是描摹情狀，渲染感情”［4］；《漢語語法修辭詞典》也有相似的論述，“利用標(biāo)點(diǎn)符號作為表情達(dá)意的手段，幫助調(diào)整句式，以突出語氣重點(diǎn)，明確結(jié)構(gòu)層次，加強(qiáng)語勢，強(qiáng)調(diào)感情，增強(qiáng)表達(dá)力量”［5］?？梢?，標(biāo)點(diǎn)符號除了語法功能外，它的修辭功能也十分豐富，能在書面文本傳情達(dá)意的基礎(chǔ)上錦上添花。

20世紀(jì)50年代以來，有學(xué)者開始注意到標(biāo)點(diǎn)符號這種修辭功能。呂叔湘認(rèn)為：“自從有了標(biāo)點(diǎn)符號，文章的風(fēng)格也受到了影響……從這些地方，可以悟出標(biāo)點(diǎn)符號的作用不僅僅是‘?dāng)嗑洹蚨簿蛻?yīng)該充分加以利用。”［6］總結(jié)20世紀(jì)80年代以前標(biāo)點(diǎn)符號與修辭的研究，正如李運(yùn)富等人所言：“重點(diǎn)論述的是使用標(biāo)點(diǎn)符號的正確與否，很少挖掘標(biāo)點(diǎn)符號的特殊修辭效能。”［7］真正出現(xiàn)從修辭的角度研究標(biāo)點(diǎn)符號的相關(guān)論文是從20世紀(jì)80年代開始的，如邵敬敏、葛信益等。［8，9］

“微型小說”單篇字?jǐn)?shù)應(yīng)該以多少為標(biāo)準(zhǔn)，至今尚無定論，但顧名思義，其篇幅肯定微小，目前的共識是包含標(biāo)點(diǎn)符號在內(nèi)，2000字以下為宜，1500字左右最佳，下限不定。就篇幅而言，標(biāo)點(diǎn)符號在微型小說中占的分量較其他小說文體中的重，其修辭功能參與微型小說修辭建構(gòu)發(fā)揮的功能不可小覷。但目前，關(guān)于微型小說的研究幾乎沒有涉及標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能研究。因此，嘗試從如下幾個角度分析標(biāo)點(diǎn)符號在微型小說中的特殊修辭功能。

一、標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能直接完成微型小說修辭建構(gòu)

2005年，山西省作家胡文亮歷時一年創(chuàng)作了一篇名為《?！返臒o字小說，該小說共分五段，全文只有14個標(biāo)點(diǎn)符號：

作家胡文亮介紹說“小說創(chuàng)作時間長達(dá)一年，講述的是一個纏綿悱惻的愛情故事，內(nèi)容高潮迭起，情節(jié)曲折動人”。

《。》這篇無字小說一問世，加上其作者胡文亮準(zhǔn)備以14萬元懸賞小說破譯者。引發(fā)社會對“胡文亮”現(xiàn)象的大討論?！段膮R報》（2006年4月16日）報道：先后有3500多家中外媒體對其做了重點(diǎn)報道，各種評論文章多達(dá)6萬多篇，各大網(wǎng)站的點(diǎn)擊率高達(dá)3654萬次，成為2005年度中國最有影響的小說。①http：//paper.wenweipo.com/2006/04/18/CH0604180040.htm，2012-1-2.胡文亮因此與芙蓉姐姐、超級女生并列為2005年度中國三大最有爭議的人物。更有意思是山西一煤老板提出愿把賞金提高到140萬元。盡管眾多觀點(diǎn)都認(rèn)為胡文亮有炒作嫌疑，但他在接受記者采訪時表示，不管社會上如何評論自己的無字小說，自己都不在乎，自己所在乎的是新型文字——標(biāo)點(diǎn)語的推廣與普及。他以“琴以無弦為高，文以無字為妙”形容自己不為名利的心境。

“胡文亮”現(xiàn)象是是非非，不是在此研究討論的對象。但《?！愤@篇僅由14個標(biāo)點(diǎn)符號組成的無字文能被稱為小說，正是利用了標(biāo)點(diǎn)符號的修辭功能，而微型小說“微小”的特征給這種創(chuàng)作提供了合適的對接平臺。在有的作者眼中，標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能可以直接完成微型小說的修辭建構(gòu)。

二、標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能參與微型小說修辭審美建構(gòu)

上面的例子獨(dú)立于文句外，標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能成功實(shí)現(xiàn)與否，尚無定論。但標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能附著在文句上或一定的語言環(huán)境中所起的積極作用是顯而易見的。以微型小說《自傳》為例可以窺見一斑。

自傳

在一次宴會上，美國著名社會心理學(xué)家巴爾肯博士提議，每人使用最簡短的話寫一篇《自傳》，行文用句要短到甚至可以作為死后刻在墓碑上的墓志銘。于是乎大家凝神苦思。其中一個滿臉沮喪神情的青年，交給巴爾肯一紙通篇只有3個標(biāo)點(diǎn)符號的“自傳”：

—（一個破折號）

?。ㄒ粋€感嘆號）

。（一個句號）

巴爾肯問他是什么意思，年輕人凄然作色道：“一陣橫沖直撞，落了個傷心自嘆，到頭來只好完蛋?！?/p>

巴爾肯略一沉思，提筆在這篇“自傳”的下邊有力地劃了3個標(biāo)點(diǎn)符號：

、（一個頓號）

……（一個省略號）

？（一個問號）

接著博士用他那特有的鼓勵口吻，對這位自暴自棄的青年說：“青年時期是人生一小站；道路漫長，希望無邊；豈不聞‘浪子回頭金不換’？”

這篇佚名的微型小說是標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能成功參與微型小說修辭審美建構(gòu)的典型文本。故事主體用對稱的兩組標(biāo)點(diǎn)符號構(gòu)成，顯而易見，這里的標(biāo)點(diǎn)符號不表現(xiàn)其語法功能，參與該微型小說修辭審美建構(gòu)的是這兩組標(biāo)點(diǎn)符號的修辭功能。這兩組標(biāo)點(diǎn)符號的修辭意義在小說中通過雙方的解釋直接呈現(xiàn)給了讀者。

而更多關(guān)于標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能參與微型小說修辭審美建構(gòu)的例子是標(biāo)點(diǎn)符號表達(dá)特定的語言情緒，如直接用標(biāo)點(diǎn)符號作微型小說標(biāo)題的兩個典型文本，王青偉的《！—？》及路東之的《?。。。。?！》。王青偉的《!—?》中，“！”代表制造尖利刺耳怪鳴聲的司機(jī)惡作劇式的得意；“？”則表現(xiàn)不同被驚擾的人的不同反應(yīng)。而“—”表現(xiàn)了這兩種相對反應(yīng)的對照關(guān)系。這里的“！”和“？”不是語法上的感嘆和疑問，作者利用其修辭功能在具體的文本中表達(dá)了具體的修辭所指。而路東之《!!!!!!》，全篇敘述內(nèi)容基本重復(fù)了7遍，而變化的是“我”對孩童們的古老游戲7次不同的情感變化，伴隨著這樣情感的變化，對應(yīng)的標(biāo)點(diǎn)為起點(diǎn)的“?！钡矫肯乱淮巍?！”遞進(jìn)增加，加強(qiáng)渲染“我”情感變化的漸升進(jìn)程。

欣然→啞然→陶然 →惘然→慨然 → 愕然 →愴然。 → ！ → ??！ →?。?！→?。。。　。。。?！→！?。。。?！

可見，標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能能夠直接參與微型小說修辭審美建構(gòu)，并結(jié)合文句及語境成功實(shí)現(xiàn)其修辭效果。在篇幅微小的微型小說文本中，借助標(biāo)點(diǎn)符號所具有的修辭功能，作者能更好地、更經(jīng)濟(jì)地實(shí)現(xiàn)言簡意賅的表達(dá)效果。好的現(xiàn)代微型小說文本是作者重視文字和標(biāo)點(diǎn)共同作用的結(jié)果。

三、典型標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能促進(jìn)微型小說修辭審美建構(gòu)

標(biāo)點(diǎn)符號在各類文體或語體中出現(xiàn)的頻率是不一樣的。常用標(biāo)點(diǎn)符號如“，”、“?！钡仍诟黝愇捏w中均出現(xiàn)，一般不具有典型性。而在科技語體或嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓恼Z體中常用規(guī)范性標(biāo)點(diǎn)符號，如“-”（連字符），“（）”（括號），表意嚴(yán)謹(jǐn)，用法單一，表述直接。還有一類標(biāo)點(diǎn)符號用法多變，表達(dá)意義豐富，如破折號、省略號、引號，在文藝語體中分布最為廣泛。而微型小說由于篇幅短小，講究留白、含蓄，更傾向借用特殊標(biāo)點(diǎn)符號的修辭功能實(shí)現(xiàn)其表意目的。省略號是微型小說最常用的典型標(biāo)點(diǎn)符號之一。

省略號不僅有使文本內(nèi)容簡化的省略功能，還有能使表述留有余地，給讀者閱讀留有想象空間，喚起讀者個人心理經(jīng)歷，情感經(jīng)驗(yàn)的反映等修辭功能。是作家在進(jìn)行微型小說創(chuàng)作時喜歡用的特殊標(biāo)點(diǎn)符號之一。王蒙是一位不僅撰文肯定微型小說這種文體的存在，還創(chuàng)作有一定數(shù)量微型小說的著名作家。以《王蒙文存》（第十三卷）中收集的微型小說為例，共收集有王蒙37篇微型小說，其中《欲讀齋志異（8則）》、《成語新編（12則）》和《笑而不答（玄思小說120則）為微型小說系列集，也包含許多的省略號，但因篇幅短而篇數(shù)多，略而不談，只選取剩下的34篇單篇微型小說文本為數(shù)據(jù)分析對象。

表1

由表1可知，王蒙是一位喜歡在他的微型小說中頻繁使用省略號的修辭功能來豐富作品表現(xiàn)的作家。

省略號的積極修辭功能，運(yùn)用恰到好處時可產(chǎn)生“ 此時無聲勝有聲”的修辭效果，如王蒙《越說越對》中出現(xiàn)的4個省略號。［10］

（……）

從MA到ME面面相覷，不知如何是好。MF眼珠一轉(zhuǎn)，也大叫道：“我完全同意MX的論點(diǎn)，而且我還要強(qiáng)調(diào)一句，光喝水是不行的，人類為了維持自己的生存還必需吃飯！不論吃白面還是吃大米，不論吃蔬菜還是吃魚蝦，反正不吃不行！不吃飯而光喝水，請想想看會發(fā)生什么嚴(yán)重的后果！所以，第一……”

……MA有點(diǎn)激動，他解開扣子敞開了懷，喊道：“我嚴(yán)正聲明，我從來不反對吃飯和喝水，過去不反對，今天不反對，明天后天和大后天也不會反對……”說著，他從口袋里掏出一個燒餅，又用杯子倒了一杯涼水，當(dāng)眾吃喝起來。

MB異軍突起，他質(zhì)問道：“要注意，僅僅吃飯和喝水是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須穿衣！穿衣才能御寒，穿衣才能遮體，不穿衣就無異于禽獸！”

…………

本討論在進(jìn)行中。

省略號的使用在上文中不是表示省略什么具體內(nèi)容，而是強(qiáng)調(diào)會議發(fā)言者的話是毫無價值的表述，作者最后覺得一個省略號難以表達(dá)對這種開會離題，胡扯的現(xiàn)狀的諷刺，用了兩個省略號“…………”疊加，加強(qiáng)了諷刺修辭效果。王蒙微型小說中關(guān)于省略號修辭用法還有很多，在此不一一列舉。

當(dāng)然，微型小說最常用的典型標(biāo)點(diǎn)符號不僅僅只有省略號，成功利用典型標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能促進(jìn)微型小說修辭審美建構(gòu)的例子也還有很多。在此僅以此例進(jìn)行說明。

四、無標(biāo)點(diǎn)組合修辭功能豐富微型小說修辭審美建構(gòu)

無標(biāo)點(diǎn)組合是指通過運(yùn)用沒有標(biāo)點(diǎn)符號，也沒有語音停頓的行文格式將連串的詞語、短語或句子組合起來的修辭方式。［11］修辭活動是表達(dá)和接受互為對象的雙向活動。［12］無標(biāo)點(diǎn)組合作為一種修辭活動在使用時，表達(dá)者要考慮到接受者的接受程度。一般說來現(xiàn)代漢語中，無標(biāo)點(diǎn)組合不適合大段大段地運(yùn)用，缺少標(biāo)點(diǎn)會造成語句過長，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，容易造成閱讀疲勞感，甚至導(dǎo)致誤讀。但恰當(dāng)?shù)厥褂茫苤圃斐鲣伵?、明快的意外修辭效果，特別適合在微型小說微小有限的篇幅中使用。

表2

王蒙就是這樣一位喜歡在他微型小說中使用無標(biāo)點(diǎn)組合修辭功能來渲染節(jié)奏氣氛的作家。在《王蒙文存》（第十三卷）中收集的37篇微型小說為例，多處用到這種無標(biāo)點(diǎn)組合，如表2所示。

以上例句中劃線“無標(biāo)點(diǎn)組合”部分可以看出作家王蒙是有意作繁復(fù)的敘述，通過堆砌辭藻，形成一種迅疾暢達(dá)的語勢及形象，具有快節(jié)奏的表達(dá)力。讀者讀來能體會到作家寫作時一氣呵成、幽默調(diào)侃的語言狂歡。

由于現(xiàn)行的《標(biāo)點(diǎn)符號用法》沒有明確地闡述標(biāo)點(diǎn)符號的修辭功能，［13］我們常常會根據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號的語法功能來判斷作者表達(dá)的意思，忽視了作家的一些意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的標(biāo)點(diǎn)符號修辭運(yùn)用，甚至看作是標(biāo)點(diǎn)誤用而加以排斥，因而常常會縮小了欣賞范圍，降低了欣賞水平，沒有取得良好的修辭接受效果。通過對微型小說標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能分析的例子，明晰標(biāo)點(diǎn)符號確有修辭功能，體會標(biāo)點(diǎn)符號修辭功能之美，使它們從語法功能中獨(dú)立出來，以達(dá)到豐富標(biāo)點(diǎn)符號研究的目的。

［1］ 郭沫若.沸羹集·正標(biāo)點(diǎn)［M］//袁暉.標(biāo)點(diǎn)符號詞典.太原：書海出版社，2000：418.

［2］ 成偉鈞，唐仲揚(yáng)，向宏業(yè).修辭學(xué)通鑒［M］.北京：中國青年出版社，1991：320.

［3］ 王德春.修辭學(xué)辭典［M］.杭州：浙江教育出版社，1987：198.

［4］ 陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡［M］.上海教育出版社，2010：188.

［5］ 張滌華，胡裕樹，張斌.漢語語法修辭詞典［M］.合肥：安徽教育出版社，1988：22.

［6］ 呂叔湘.語法修辭講話［G］//呂叔湘全集：第4卷.沈陽：遼寧教育出版社，2002.

［7］ 李運(yùn)富，林定川.二十世紀(jì)漢語修辭學(xué)綜觀［M］.香港新世紀(jì)出版社，1992.

［8］ 邵敬敏.標(biāo)點(diǎn)符號的修辭活用：摹擬特殊的感情、語氣［J］.修辭學(xué)習(xí)，1983（4）.

［9］ 葛信益.標(biāo)點(diǎn)符號與語意［J］.北京師范大學(xué)學(xué)報，1984（2）.

［10］ 王蒙.王蒙文存（第十三卷）［M］.北京：人民文學(xué)出版社，2003：227.

［11］ 禹存陽.無標(biāo)點(diǎn)組合結(jié)構(gòu)探究［J］.唐山師范學(xué)院學(xué)報，2009（7）：31.

［12］ 譚學(xué)純，唐躍，朱玲.接受修辭學(xué)［M］.合肥：安徽大學(xué)出版社，2000：4.

［13］ 國家語言文字工作委員會、新聞出版署.GB/T15834一1995中華人民共和國國家標(biāo)準(zhǔn)·標(biāo)點(diǎn)符號用法［M］.北京：語文出版社，1995.

H15

A

鄭蘭（1975-），女，博士研究生，講師，研究方向?yàn)檎Z言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)、英美文學(xué)。