劉江元

大型魔幻舞臺劇《黃粱夢》大膽創(chuàng)新、兼容并蓄，以滑稽、荒誕的藝術(shù)手法，對古老的傳說進行了全新演繹，全劇把魔術(shù)、雜技、音樂、舞蹈等藝術(shù)形式與戲曲有機結(jié)合起來，真實再現(xiàn)了傳統(tǒng)知識分子的命運軌跡，嘲諷了他們?yōu)楣γ陀T惑的扭曲人性。該劇成功入選2010—2011年度國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目，同時榮獲第十屆河北省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。由王振林唱腔設(shè)計、劉軍科作曲的以國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)武安平調(diào)落子劇種為核心的該劇音樂唱腔，首次把平調(diào)與落子這兩個獨立的劇種結(jié)合在一臺劇目中。在充分繼承平調(diào)落子傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌元素的基礎(chǔ)上，大膽運用了現(xiàn)代流行音樂的RAP節(jié)奏與現(xiàn)代通俗唱法,現(xiàn)代電子音樂與現(xiàn)代配器，伴唱、領(lǐng)唱對唱,甚至人物主題音調(diào)、詠嘆調(diào)、多聲部等多種音樂表現(xiàn)形式，從而成為該劇成功的重要方面。

一、現(xiàn)代流行音樂的RAP節(jié)奏與現(xiàn)代通俗唱法的運用

武安平調(diào)落子傳統(tǒng)音樂唱腔板式的節(jié)拍常眼起板落，以弱拍起為明顯特點，常有較長的伴奏過門和句尾拖腔。這和現(xiàn)代人緊張的快生活節(jié)奏，特別是中青年觀眾愛看明朗歡快的劇情和愛聽時尚流行曲調(diào)的要求產(chǎn)生距離。RAP（說唱樂）一詞原是黑人俚語，相當于說話或交談的意思。作為一種流行音樂形式，它起源于20世紀70年代末紐約貧困黑人聚居區(qū)，主要特點是以機械的節(jié)奏為背景，快速念誦一連串押韻的詞句。它的音樂簡單，有很多重復(fù)，多半沒有旋律，只有低音線條和有力的節(jié)奏。該劇盧生、眾官員《八抬轎》的唱段中“吃不完的珍饈，花不完的錢，嘿！花不完的錢呀！擺不完的闊氣，弄不完的權(quán)，呀！弄不完的權(quán)！聽不完的頌歌，收不完的禮，呀！收不完的禮！享不盡的富貴，過不完的年！過不完的年！”是在傳統(tǒng)落子五聲性bB宮調(diào)式骨干音級“do、re、mi、sol、la、do”的基礎(chǔ)上融入 RAP 現(xiàn)代風(fēng)格的快速有力的十六分音符節(jié)奏由眾官員重復(fù)說唱而成。音樂唱腔設(shè)計和劇本唱詞融合的天衣無縫。生動再現(xiàn)了貪官污吏碌碌無為的腐敗形象。

該劇《上天有靈兮》唱段是表現(xiàn)盧生在夢中官至宰相后擁有西施、王昭君、楊貴妃、貂蟬四大美人，享美用美、腐化墮落的音樂唱腔。該劇音樂唱腔設(shè)計并沒有采用傳統(tǒng)平調(diào)落子音樂唱腔板式中女生旦角唱法來表現(xiàn)四大美人，而是結(jié)合當前社會現(xiàn)實和個別腐敗官員的貪圖丑惡現(xiàn)象，在傳統(tǒng)落子曲牌《東房棧》g羽調(diào)式音調(diào)的基礎(chǔ)上，運用現(xiàn)代通俗唱法給觀眾呈現(xiàn)出親切輕盈的女生配唱。“上天有靈兮，美人降生，世人有緣兮，與美相逢。集四美與一堂兮，世所罕見，恍兮惚兮，如在夢中?！睂崿F(xiàn)了過去與今天、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空對接。在現(xiàn)代戲曲音樂中別具一格，美侖美煥，發(fā)人深省。

二、現(xiàn)代電子音樂與現(xiàn)代配器的運用

歷史上，平調(diào)伴奏文場只有“二弦”、“軋琴”、“土琵琶”三件伴奏樂器。解放后伴奏樂器逐漸增加板胡、二胡、低胡、笙、笛、月琴、三弦、琵琶等。武場打擊樂器有板鼓、戰(zhàn)鼓、大鼓、大鑼、二鐃、三釵、二釵、小鑼、梆子等。50年代平調(diào)“戲改”時，曾經(jīng)加入過大量的西洋樂器，用了混合編制的單管樂隊?！饵S粱夢》劇的音樂設(shè)計在傳統(tǒng)平調(diào)樂隊伴奏的基礎(chǔ)上，采用了大量的現(xiàn)代電子音樂（Electronicmusic）和現(xiàn)代配器來表現(xiàn)劇情場面和劇情發(fā)展。電子音樂興起于20世紀50年代，它包括電子合成器、效果器、電腦音樂軟件、鼓機（drummachine）等樂器所產(chǎn)生的電子聲響?，F(xiàn)代電子音樂早已融入現(xiàn)代人的生活中，在現(xiàn)代音樂中扮演著重要的角色。該劇開頭盧生祠在透明帷幕中的時隱時現(xiàn)、從半空飄然而至橫臥做夢的盧生、來自蓬萊仙境的神仙呂翁、盧生夢中得中狀元后喚來的眾雜役、店婆和呂翁來到金碧輝煌的皇家宮殿等場面都配以電子音樂來渲染烘托，起到了一幅幅神奇虛幻、光怪陸離的音樂夢境表現(xiàn)效果。現(xiàn)代配器的唱段，如盧生唱《霹靂一聲響》先由烘托氣勢的平調(diào)C徵調(diào)式散板伴唱起，轉(zhuǎn)2/4拍平調(diào)二板，帶有離調(diào)色彩和潤飾變化的平調(diào)二板過門及盧生委婉細膩的表白，為后面表現(xiàn)激烈戰(zhàn)場氣氛的1/4拍音樂作了鋪墊。“（前略）你讓我領(lǐng)兵去打仗，跑聲響，殺聲亮，刀槍鳴，鮮血淌，嚇不死也尿一褲襠！想那戰(zhàn)場上啊，兇神惡煞敵兵將，射手百步能傳揚（后略）?！睒O富傳統(tǒng)特色的板胡演奏的五聲性大二度音程“sol-la”的強調(diào)突出和恢宏有力的運用西方作曲技巧的現(xiàn)代電子管弦樂配器，使劇情的戰(zhàn)場氣氛得到充分的戲劇性渲染，生動刻畫了盧生貪生怕死的性格特征，也使聽眾獲得了豐富的平調(diào)音樂音響感受，提高了視聽效果，體現(xiàn)了對現(xiàn)代劇場聽覺藝術(shù)的全新追求。

三、伴唱、領(lǐng)唱對唱的運用

傳統(tǒng)平調(diào)落子的唱腔形式比較單一，一般都由行當角色獨自完成唱段。該劇依據(jù)劇情展開、烘托氣氛和表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的需要，充分運用了伴唱、領(lǐng)唱對唱的音樂表現(xiàn)形式。如盧生唱《修道人吃的是粗茶飯》?！靶薜廊顺缘氖谴植栾?，開店人穿的是布衣衫。讀書之人志高遠，功名二字最當先。求的是金榜題名中狀元?！卑槌爸醒矫粗袪钤侥莻€中呀中狀元?！卑槌捎闷秸{(diào)一串玲板式與盧生演唱的平調(diào)二板形成對比和呼應(yīng)，烘托了盧生一心夢想金榜題名的渴望心理，也帶給了觀眾豐富的聽覺和視覺想象。再如盧生、雜役們唱《上街夸官，五花大馬》，盧生“五花大馬金雕鞍”雜役們“五花大馬金雕鞍”盧生“金雕鞍上坐狀元”雜役們“坐呀么坐狀元（后略）”這個唱段是在落子曲牌bB宮調(diào)式2/4拍《玩花》音調(diào)的基礎(chǔ)上運用領(lǐng)唱對唱，由旋律的緊縮變化、前后呼應(yīng)和樂隊伴奏的模仿強化而成，形成一種概括性的并且又是強有力的補充和升華。

四、人物主題音調(diào)、詠嘆調(diào)、多聲部的運用

人物主題音調(diào)設(shè)計是西洋歌劇中為一出戲劇中的主要人物配以專用的曲調(diào)，并以此有機地貫穿于劇情的發(fā)展之中?！饵S粱夢》劇借鑒西洋歌劇這一手法采用平調(diào)傳統(tǒng)曲牌，在g羽調(diào)式2/4拍《打棗》音調(diào)的基礎(chǔ)上變化，進行了“宰相”這一人物的主題音調(diào)設(shè)計。在宰相、眾官員唱《八抬轎》和宰相唱《早上朝見天子面》出現(xiàn)三次，深化了宰相專權(quán)跋扈、貪圖享受的封建腐敗形象。

詠嘆調(diào)始于17世紀初，也是西洋歌劇、神劇或康塔塔等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨唱樂段，常用于集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。該劇盧生唱《陰風(fēng)緊，地氣寒》則在傳統(tǒng)平調(diào)二板音調(diào)風(fēng)格的基礎(chǔ)上采用詠嘆調(diào)般情感充沛的演唱和幕后委婉、迷離的女生伴唱而成?！巴l(xiāng)臺上回頭看，死后才知后悔難。貴招仇，富生怨，大禍大福緊相連。生如夢，死如煙，爭名奪利為哪般？我的巍峨相府今何在？（伴唱）別人正在往里搬（后略）。”盧生與幕后女生伴唱的一問一答，形象的融為一體。音樂表現(xiàn)手法雋逸而內(nèi)涵，感情色彩極其濃烈。深刻揭露了盧生懺悔、復(fù)雜的心理特征。使觀眾的情緒得到充分感染，強化了警示和教育的目的。

我國戲曲音樂的傳統(tǒng)唱腔形式一般為線性單聲部音樂，多聲部唱腔演唱形式較少。在該劇中，盧生、眾官員唱《八抬轎》插入的中間唱段為了使官場腐化氣氛得到深度的渲染烘托，該段結(jié)束句采用現(xiàn)代風(fēng)格RAP十六分音符節(jié)奏快速重復(fù)的誦念作為其中一個聲部，再配以男高音演唱的節(jié)奏拉長推進的“re—mi—sol—”十小節(jié)的第二聲部，使戲劇氣氛達到高潮。留給觀眾的印象震撼、深刻而滿足。

另外，武安平調(diào)落子的傳統(tǒng)唱腔定調(diào)是根據(jù)演員的嗓音條件進行，建國前定調(diào)為C，分帶嗓唱法和不帶嗓唱法。帶嗓唱法有時音域可達到C3甚至更高，由于音調(diào)過高，容易使演員的嗓子過渡疲勞而損害。這種炫技性唱法很難在大眾演員中得到普及，已不再使用?，F(xiàn)平調(diào)落子一般定調(diào)為bB調(diào)或A調(diào)?！饵S粱夢》劇的唱腔設(shè)計則根據(jù)演員的自身嗓音條件，有些唱段定調(diào)為F調(diào)或bE調(diào)，一是適合了演員的嗓音條件，二是給人一種舒適、熨貼的感覺。

五、結(jié)語

把握作品的時代性，從現(xiàn)實生活中提煉具有時代特征元素，符合當代人的審美習(xí)慣，是現(xiàn)代任何一種藝術(shù)作品經(jīng)得起成功考驗的重要前提。由王振林唱腔設(shè)計、劉軍科作曲的大型魔幻舞臺劇《黃粱夢》音樂唱腔，在繼承武安平調(diào)落子傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌元素的基礎(chǔ)上，深深植根于現(xiàn)代生活的土壤，從現(xiàn)實生活和當代流行音樂中提煉了具有時代特征的音樂元素和音樂表現(xiàn)形式，并與傳統(tǒng)平調(diào)落子音樂唱腔元素充分融合。極大豐富發(fā)展了平調(diào)落子這一傳統(tǒng)歷史劇種的音樂表現(xiàn)力，推動了現(xiàn)代戲曲音樂的創(chuàng)造性變革，是繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展的一次成功嘗試，是我們現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作的發(fā)展方向！

注釋：

①王耀華.中國現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作的三維特征［J］.福建藝術(shù)，2009，（1）：5-9.

②汪人元.京劇“樣板戲”音樂論綱［M］.北京：人民音樂出版社，2004.

③中國戲曲音樂集成全國編輯委員會，中國戲曲音樂集成河北卷編輯委員會.中國戲曲音樂集成，河北卷，上冊［M］.中國ISBN中心.