■ 蘇美華

一、銅琶鐵板——雄強(qiáng)是顏家龍書法的脊梁

欣賞顏家龍先生的書法，有如錢塘觀潮，泰山觀日，你會(huì)受到一種強(qiáng)烈的震撼。細(xì)品他的作品，又如讀太白的詩東坡的詞，激起你深深的共鳴——飛流直下三千尺的氣勢，大江東去浪淘盡千古風(fēng)流人物的豪邁，使你的心潮也隨之澎湃，你無法抗拒那強(qiáng)大的震撼力和吸引力！

而認(rèn)識(shí)顏家龍書法的雄強(qiáng)，須作一番認(rèn)真的審視與思辨。他的作品并沒有故作驚人之態(tài)，沒有過分強(qiáng)調(diào)形式，追求所謂新意，沒有亂頭粗服招搖過市賺取廉價(jià)的回頭，沒有劍拔弩張不可一世的浮躁與霸氣。先生的書法以其獨(dú)特的面目吸引人，雄強(qiáng)的氣勢鼓舞人，深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)征服人。無疑，豪雄是先生書法的主旋律，是先生書法最為顯著的風(fēng)格精神。其具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

1.雷霆萬鈞的氣勢

“飛砂走石天風(fēng)，崩云激電雷聲，駿馬長車戰(zhàn)鼓”，我曾在一首詞里這樣描繪先生的書法意象。觀其作品，無論尺寸大小，無論字?jǐn)?shù)多少，一掛上墻壁，一進(jìn)入展廳，就能馬上攫住你的目光?；騽?dòng)或靜，或疏或密，無不重勢。有的飛動(dòng)如千軍萬馬，有的空闊如大漠孤煙，胸羅萬象而又高屋建瓴，審時(shí)度勢而毫無驕橫之氣。先生作書，條幅多為行草，如一彪輕騎縱橫決蕩。扇面既有唐楷之莊嚴(yán)，又有魏碑之峭勁。其行書楹聯(lián)更具特色，豪邁而不失沉著，頓挫中別有精神。

2.痛快淋漓的揮運(yùn)

米芾論書最主張沉著痛快，并視之為書法之最高境界，這是極有見地的。只求沉著或只求痛快，都較容易辦到，兩者兼得則實(shí)難。而顏先生率情恣意，心手雙暢。觀其揮毫作書，簡直是一種藝術(shù)的享受。仔細(xì)分析先生的運(yùn)筆，主要具有以下三個(gè)特征。第一、節(jié)奏強(qiáng)烈。先生執(zhí)筆特高，肘腕高懸，五指齊抓筆端，運(yùn)動(dòng)范圍大，濡墨揮毫，或正或側(cè)，騰挪跌宕，縱斂疾徐，提按頓挫，得心應(yīng)手。其變化神本無端，如舞蹈家跳舞，如公孫大娘舞劍，而極富節(jié)奏美和韻律美。第二、筆力千鈞。先生運(yùn)筆，最擅鋪毫。使轉(zhuǎn)騰挪，皆能萬毫齊力，入木三分。其大字對聯(lián)，筆力蒼雄，筋豐而骨勁，其行草書作，筆鋒老辣，如萬歲之枯藤。懸于國內(nèi)外名勝的楹聯(lián)尤其令人贊賞。先生之書不僅點(diǎn)畫豐盈骨力洞達(dá)，就連牽絲映帶也是真力充實(shí)。既主強(qiáng)勁，又深內(nèi)蘊(yùn)，剛?cè)嵯酀?jì)，韻趣天成。第三、生澀蒼辣?！昂膊惶搫?dòng)，下必有由”，顏先生幾十年如一日的翰墨浸染，自然老到。那種潦潦草草、拖泥帶水、線路不明或故作驚人之態(tài)實(shí)則無筆無墨、無骨無筋的線條，在先生的作品中無法找到。但先生決不滿足，他始終重視筆墨的錘煉。為了使自己的書法以嶄新的面貌出現(xiàn)，先生總是自覺地面對并解決熟與生、雅與俗的矛盾。為求熟后之生并達(dá)到大雅的境界，他刻意研究了張瑞圖、傅山等書家的各自特色而加以借鑒，并有意用左手揮毫，尋求一種獨(dú)到的生辣，經(jīng)過多年的探索與鍛造，終臻爐火純青之境。

3.宏闊深遠(yuǎn)的意境

顏先生的書法并不是完全沒有小橋流水式的作品，恰恰相反，他有的小楷作品散淡而秀美，別有一種風(fēng)情。但就其整體風(fēng)格而言，其作品氣象雄偉、意境宏闊。我曾見先生書寫毛澤東《沁園春·長沙》一詞，八尺橫幅，寫來筆勢連貫，虛實(shí)相生，有如洞庭波涌，煙霞變幻。至于縱式長幅，更是汪洋恣肆，渾然天成。先生的少字書法，在用筆、結(jié)字及章法上都具獨(dú)特個(gè)性，強(qiáng)化其疏密、虛實(shí)的對比，從而使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使每一幅作品都有詩的意境，畫的韻趣。

方孝孺在論李杜之詩時(shí)說道：“瀟湘洞庭不能喻其廣，龍門劍閣不足喻其峻，西施南威不足喻其態(tài)，千軍萬馬不足喻其氣?！痹诖耍柽@幾句話來評論顏先生的書法，也應(yīng)該是比較妥貼的。

二、法古求變——?jiǎng)?chuàng)新是顏家龍書法的精髓

書法的傳統(tǒng)與創(chuàng)新是一對難以處理難以解決的矛盾。古往今來，不少學(xué)者陷入其中，不能自省，不能自悟，不能自拔。有的偏重傳統(tǒng)，專在前人的故紙堆里翻尋，臨習(xí)幾十年，終是人家面目，落得一介書奴，實(shí)在遺憾，這種情況，在古人為多。而有的不重傳統(tǒng)，或反對傳統(tǒng)，空談創(chuàng)新，夢想一夜之間成為書壇領(lǐng)袖，引導(dǎo)潮流，結(jié)果雖有自家面目卻俗不可耐，也很可悲。

顏家龍先生站在歷史的高度，審時(shí)度勢，認(rèn)真分析書法現(xiàn)象，不斷觀照歷史，不斷審視自身。他經(jīng)常教導(dǎo)青年，要有創(chuàng)新意識(shí)，但要靠傳統(tǒng)功夫的深厚積累。顏先生書法的風(fēng)格也正是在不斷學(xué)習(xí)、不斷汲取、不斷肯定與否定中逐漸顯露出來的，自然得不能再自然了。那么，就讓我們一起看看顏先生的書學(xué)之路吧。

顏先生幼承庭訓(xùn)，蒙童時(shí)即迷上了書畫。其叔祖父顏昌峣先生是清末民初湖湘頗有影響的學(xué)問家、書法家，曾任毛澤東的歷史教員。他的字雄強(qiáng)勁拔，為書法界所推崇。顏家龍心摩手追，臨池特勤。后叔祖父因戰(zhàn)亂返回鄉(xiāng)里，有更多的機(jī)會(huì)親聆教誨，故其進(jìn)步神速。十三歲便為叔祖父代寫一般應(yīng)酬對聯(lián)而在鄉(xiāng)間小有名氣。

在中學(xué)和大學(xué)求學(xué)期間，得到周達(dá)、潘天壽、諸樂三等先生的指導(dǎo)。三十歲前，除篆書外，其他諸體均有所涉獵，但主攻楷書、行書，而于李北?！堵瓷剿卤酚霉ψ钋凇Ｔ诖似陂g，先生多用意于筆畫之法度，骨力之健勁和結(jié)字之端穩(wěn)。

這個(gè)階段可謂顏書的植根立骨階段。

之后，顏先生對漢隸和北魏碑狠下了一番功夫。期間，他臨習(xí)了《史晨碑》、《乙瑛碑》、《爨寶子》、《張猛龍》、《張黑女》等一批碑版。漢碑的厚實(shí)與博大，魏碑的凝重與雄強(qiáng)，對顏先生產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。先生臨池學(xué)書，常是日以繼夜，寒暑不輟。而先生尤重思索，每每對一種碑帖先做初步的研究，然后落筆臨摹，以求心中有數(shù)。通過臨摹實(shí)踐，再悉心揣摩，常有所得，從而提高自己的認(rèn)識(shí)能力和理論水平。反過來又用理論指導(dǎo)自己的實(shí)踐。幾經(jīng)反復(fù)，先生對原碑的造型特征和精神風(fēng)貌有了精深的研究。既能找到各個(gè)碑帖的藝術(shù)特征，又能融會(huì)貫通，變?yōu)榧河?。與此同時(shí)，還廣泛地臨摹二王一路行書，對王羲之、王獻(xiàn)之、蘇軾、黃庭堅(jiān)、董其昌、趙孟頫等做了較深入的分析。這二十年中，學(xué)習(xí)碑帖最多，以漢魏碑強(qiáng)其骨格，以二王行書增其靈氣。

這是顏書的廣納博取階段。

五十歲以后，先生便集中精力研究王羲之、黃山谷、米芾、王鐸等名家的行草書，仔細(xì)探究其氣韻的構(gòu)成。同時(shí)，將自己的主攻目標(biāo)定為行草。

為了達(dá)到這一既定目標(biāo)，這二十多年里，對行草書苦心經(jīng)營。一是對古代行草大家廣泛涉獵，務(wù)使自己的行草合乎法度。二是汲取左筆書法的不同韻致，使得其書法更具拙味而更加險(xiǎn)絕，兩相交替，因而更富神采。三是在執(zhí)筆方面，改為五指聚于筆梢，腕肘高懸，關(guān)照整體，筆勢開張。四是加強(qiáng)書法理論修養(yǎng)，大凡能借到能購到的古人的論書著作，總要羅列案前，細(xì)加分辨，偶有所得，或加記錄，或吟誦成詩聯(lián)。

經(jīng)過二十多年的努力，先生的行草書已風(fēng)格特出：亦行亦草，氣勢開張，結(jié)字險(xiǎn)峻，骨力洞達(dá)，用筆簡練而氣韻生動(dòng)。

這便是顏書的張揚(yáng)風(fēng)格階段。

在這一階段，顏家龍先生特別從書法美學(xué)的角度進(jìn)行了針對性的研究與探索，獲得了前所未有的成功。他的作品，橫看成嶺側(cè)成峰，富有典型的意象美。高度精練的藝術(shù)語言，作品風(fēng)格的程式美，使其作品登上了書法抽象美的高峰。而最能體現(xiàn)他風(fēng)格的，是其作品所特具的能與人交流、動(dòng)人心魄的表情美：一是淋漓酣暢的痛快，他飽蘸豪情，盡情宣泄，筆勢翻卷，橫掃千軍。二是凝重沉著的莊嚴(yán)，榜書大字，行楷對聯(lián)，筆力雄厚，墨氣氤氳，有如廟堂之尊，凜然不可侵犯。人們習(xí)慣用最簡練的字概括書法用筆特征，有人寫字，有人畫字，有人描字，也有人刷字。顏家龍先生則不同，有人認(rèn)為他是刮字，取其筆筆周到，萬毫齊力，而更準(zhǔn)確更有趣的應(yīng)是鑄字，這是不斷熔煉的結(jié)果，它有分量，有氣勢，有溫度，有立體感。三是悠然自得的恬適。其扇面小品表情儒雅，不激不厲，凸顯出一種修煉后的中和美。

由此綜觀顏先生六十年來的書法歷程，可以看出先生沿著一條自我設(shè)計(jì)自我完美的道路向前闖進(jìn)，這條路越來越清晰，越來越寬廣。我們可以看到先生的每一個(gè)腳印都是踏踏實(shí)實(shí)的，又都是有著自我開拓精神的。先生法古而決不泥古，創(chuàng)新而守法度?？梢哉f，法古是顏先生書法立根的基礎(chǔ)，創(chuàng)新是顏先生書法的精髓。沒有創(chuàng)新，就沒有先生的自家風(fēng)格，就經(jīng)不起歷史的推敲與淘洗。

三、功在書外——博藝是顏家龍書法的血脈

無脊梁無以挺立，無氣血無以滋養(yǎng)。顏家龍書法之所以取得如此令人矚目的成就，是與其博藝分不開的。

顏先生自幼聰穎好學(xué)，又得塾師、長者鞭策獎(jiǎng)掖，熟讀《三字經(jīng)》、《幼學(xué)瓊林》、《千家詩》、《詩經(jīng)》、《楚辭》等，打下了良好的古詩文基礎(chǔ)，后又從師友吟詩屬對，言志抒情，偶得佳句，便筆墨記之，自樂其樂。近二十年來，先生在書畫之余，大量精力投入古詩文研究，境界日漸高遠(yuǎn)?！扳仔盼恼吕细桑柙平」P意縱橫?！鳖伬系脑娢囊彩怯嫌姽α?，愈老愈見思想。故近年來，不少人向先生問序求聯(lián)。自臺(tái)灣返湘的黎民敏先生國學(xué)根底深厚，書法也流譽(yù)臺(tái)灣，得知顏先生兼擅詩文，先親自拜訪，再互贈(zèng)翰墨，1992年出書法集，囑先生作序，有相見恨晚之慨。1998年黎先生再次問序，足見顏先生國學(xué)之精深。

我們還是再看看顏先生的詩聯(lián)吧：

枝葉婆娑嶺上松，

峰巒列列插蒼穹。

云濤如海蕩胸過，

萬壑千崖出沒中。

——《黃山即景》

好一棵嶺上松，插于峰巒之巔，仰接蒼穹，俯瞰云海。這是歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪而傲然挺立的蒼松，不禁使人聯(lián)想起“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的佳句。

對峙幽崖如壁立，

一泓碧水漫平流。

漁舟幾點(diǎn)風(fēng)波里，

鷗鷺不驚任自由。

——《湄江紀(jì)游》

在這里，清幽的景致，閑散的鷗鷺，多么自然，多么淳樸！寫景抒情，豪華落盡，頗有王摩詰、孟東野遺風(fēng)。

麓山云涌千重翠，

湘水波浮萬里銀。

——題岳麓山東大門

看綠水長流，一派豪情朝大海；

數(shù)丹楓不盡，三秋艷色醉游人。

——題長沙南郊公園數(shù)閣

如果說，前一副還偏重寫實(shí)的話，那么后一副對聯(lián)不僅對仗工整，而且氣勢磅礴，境界高遠(yuǎn)，情景交融。

最妙的自然是題桃花源的一副對聯(lián)，先生不從山水美景落筆，而是別出心裁另辟蹊徑，不落窠臼，令人拍案，叫人回味：

世上覓桃源，都是奇文惹出；

人間有仙境，全憑雙手創(chuàng)來。

而顏先生有的聯(lián)富有哲理，是人格精神的寫照。他曾撰自勉聯(lián)：

厚德于人煙消云散，

微恩及已刻骨銘心。

寫到這里，我想，作為一個(gè)書法家，一個(gè)畫家，一個(gè)藝術(shù)教育家，先生之為藝，先生之為人，又怎能不叫人也刻骨銘心呢？