1995年，越南導(dǎo)演陳英雄的《三輪車夫》榮獲意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎，這部電影不僅是陳英雄導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作，也是他在電影路途中的轉(zhuǎn)折點。

影片講述的是一個三輪車夫的故事，車夫的母親難產(chǎn)而死，父親死于車禍，車夫的姐姐在市場挑水，妹妹在給人擦鞋，年邁的爺爺給人補車胎，車夫租老板娘的三輪車以維持生計。三輪車被搶走以后，車夫被迫為黑幫殺人放火，車夫的姐姐為了詩人淪為藝妓，詩人一方面是作詩，一方面為黑幫做事，老板娘和她癡呆的兒子相依為命。這些人都沒有特別交代名字，他們是一群沒有名字的人們，過著他們自己的生活。從影片的一開頭喧鬧的街頭，嘈雜的三輪車聲，仿佛我們就置身于炎熱午后的越南街頭。導(dǎo)演所呈現(xiàn)給觀眾是一個真實的世界。

影片一開始很嘈雜，刺耳的三輪車上，炎熱的夏季，空氣里都散發(fā)著壓抑分子，讓人焦躁不安。感覺就像出汗一樣，粘糊糊的。與陳英雄導(dǎo)演的處女作《青木瓜之味》相比，這部片子沒有《青木瓜之味》中散發(fā)的那種清香，恬謐，舒適的味道，而是一種感官上的強烈反差。但是《三輪車夫》的一些畫面處理得非常細(xì)膩、唯美，特別是影片中姐姐這個角色在第二次接客的時候，明明是一個很扭曲的場景，導(dǎo)演卻拍攝得很美，完全很難想象這是描寫性變態(tài)嫖客的一場戲。導(dǎo)演用這樣的拍攝方式確實讓人佩服，而那個場景仿佛又讓人回到了《青木瓜之味》中的那種淡雅，清芬的感覺。在陽光下，交替出現(xiàn)的一張張?zhí)煺妗⒅赡鄱烛\的面孔，仿佛在接受陽光的洗禮，又仿佛是在祈禱和憧憬著什么，給人一種希望但又充滿著絕望，讓人的心隱隱作痛。當(dāng)姐姐跟著詩人回鄉(xiāng)下的時候，她洗頭發(fā)的情景，也很美，讓人不忍心破壞那份美好。此時影片中那種血腥、暴力的鏡頭被無形封鎖，一切都是那么美好，心靈暫時得以舒展。讓人印象深刻的還有在類似與現(xiàn)在酒吧的場所里，迷離的燈光下，舒緩的音樂，姐姐那搖曳的舞姿和陶醉的眼神，顯得嫵媚但不媚俗。這樣的一些場景導(dǎo)演刻畫得非常精致，完全跳出了之前那種嘈雜，躁動不安的情緒。

相反的，車夫在縱火以后逃離到那間屋子里，全身惡臭，臉上頭發(fā)上污垢不堪，嘴唇上還有蛆蟲在蠕動；車夫去掉的壁虎的尾巴，半條金魚含在嘴里，魚兒的尾巴在嘴巴外擺動；車夫在看黑幫殺人時候，刀子劃破頸部，鮮血噴涌而出；當(dāng)車夫在小巷里再次見到偷他車的那個人時，用帶釘子的木頭扎進(jìn)那個人的眼睛；老板娘的兒子死在血泊中的那一大片鮮紅；車夫在房間里渾身涂滿醒目的藍(lán)色油漆，用塑料袋套在頭在令人窒息的喘息；詩人在房頂上殺死嫖客的時候那種淡定，節(jié)奏很慢，但很深刻。這些都給人很強的視覺沖擊。這些畫面一幅幅的滯留在觀眾的腦海中，讓人厭倦、煩躁、絕望的同時里面又充斥著希望……

父親是孩子的引路人，是孩子避風(fēng)遮雨的港灣，影片中三輪車夫失去了父親，詩人有父親卻和沒有一樣，還有老板娘癡呆的兒子也被父親拋棄，一些失去親情的孩子比擁有親情的孩子更容易叛逆、迷失……但也有的會更堅強。在片中開頭就出現(xiàn)了幾句三輪車夫父親的話：“孩子，你聽著，我們家一直靠蹬三輪車為生，從早到晚，必須要不停地蹬車，才能糊口，吃、睡都得在街上，腰經(jīng)常會疼得無法起床，這就是我的全部生活，根本沒什么前途，到死也不會給你留下什么，所以，你得好好想想，去試著找找更好的路子?！彼越酉聛碥嚪蛟趫蠹埳峡吹健叭嗣裎瘑T會遵循消除貧窮的政策，將發(fā)放貸款給貧窮家庭”的時候，他去提交了申請，或許他就是在遵循父親的話試著找找更好的路子?？墒沁€沒有等到有結(jié)果，車夫的車就被別人搶走了。然后他為老板娘做事，得到了相應(yīng)的報酬，這時候，他要求加入黑幫，或許在他的心里他認(rèn)為自己找到了父親所說的“更好的路子”。他覺得加入黑幫或許就意味著賺更多的錢，能夠更好的生活。可是當(dāng)他在偷運毒品的路上，被車撞的路人飛進(jìn)他車子的一瞬間，他驚愕了，他想到了他的父親，在他第二天早上醒來的時候，是詩人的吟唱：“爸爸/你犧牲自己/是為了救我/今天早晨/我感到分外寧靜/仿佛活在你的體內(nèi)/仿佛活在你的輪廓/步伐和舉止之中那嶙峋的指頭/那粗糙的雙手/是你的還是我的呢/我的臂彎感受到你肌肉的關(guān)節(jié)/你的皮膚被灼得粗糙了/經(jīng)年抵抗酷熱嚴(yán)寒/你把血脈喚作人生的路途/現(xiàn)在我恍然大悟了”。 此刻車夫仿佛清醒了，他意識到自己在走向歧途，走向一條不歸路，他有意識的想擺脫這種處境。如果車夫的父親活著，他可能就不會加入黑幫。當(dāng)詩人帶著車夫的姐姐回家的時候，父親非常不同意詩人和一個做妓女的女人在一起，并且對詩人棍棒相加，如果父親對他很親切，說不定他就是個純粹的詩人，而不會叛逆的當(dāng)黑社會。對于詩人和黑幫這兩種身份，或許從側(cè)面體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的矛盾，其實詩人并不像黑幫里的人那樣殘忍。還有老板娘的癡呆兒子，從小沒有父親，而是在母親的溺愛中長大。在片中三輪車夫第一次去見老板娘的時候，老板娘的兒子躺在母親的懷里聽母親唱歌，而三輪車夫同樣的年紀(jì)卻擔(dān)負(fù)著家庭的重?fù)?dān)去拉三輪，這種差別讓人心里感嘆。老板娘的兒子喜歡油漆，他想用這個引起別人的注意，就像小孩子用哭聲去吸引別人的注意一樣，可是老板娘沒有理解兒子，在新年前夕的那個夜晚，老板娘的兒子死了，如果他有爸爸在身邊，或許他會很快樂的生活。導(dǎo)演沒有在父親這一角色的刻畫上施加重彩，但是父親的每一句話、父親的形象、父親的氣息對本片的影響卻是藏鋒斂穎。

電影是生活的展現(xiàn)、是生活的渲染，用電影表現(xiàn)人性的真善美、假惡丑，是電影導(dǎo)演追尋的一種電影意義。人們往往擺脫不了命運的束縛，希望、堅持、掙扎、失望……在影片的最后，三輪車夫回歸到了最初的生活狀態(tài)，讓人重新找到了生存的希望！《三輪車夫》用暴力、變態(tài)、血腥，唯美、迷人、沉醉，展現(xiàn)了越南人民生活的真實社會現(xiàn)狀，陳英雄導(dǎo)演用他的視角，帶給觀眾獨特的觀影感受。