2002年，香港電影《無間道》橫空出世，驚艷四起，票房飄紅，令香港和內(nèi)地電影觀眾稱贊不絕，而在這令人喜悅的表層背后，是編劇麥兆輝和莊文強這兩位香港電影的“后起之秀”的開山之作，更是他們強強聯(lián)合的實力之作。2011年《竊聽風云2》在萬眾期待中如期上映，這部還是講金融股票，但三個人分屬不同領域，干的事各有因果，彼此根本互不相識。古天樂是保安科督察，劉青云是金牌股票經(jīng)紀，吳彥祖則是退伍軍人。因為一場車禍，牽出背后的陰謀與復仇。影片最大的看點在于，營造出了一種懸念的氛圍。好像總有一個未知的謎底等待揭曉，從第一個鏡頭開始，這種錯覺始終盤旋在腦中。不管是吳彥祖為了逃脫，在光天化日之下制造了多起爆炸；還是劉青云加入的那個神秘組織“地主會”有多扯淡；抑或古天樂莫名其妙有個出獄的老婆；這些劇情的硬傷，統(tǒng)統(tǒng)被那個懸念所掩蓋。你就什么都顧不上了，只想看到最后一分鐘，揭開謎底，獲知真相。

一、劇作要點分析

《竊聽風云2》與以往那些偽懸疑電影有著本質(zhì)的不同，電影從發(fā)現(xiàn)竊聽器開始就設置懸念，無論是吳彥祖的身份還是地主會這一神秘組織都大大提起了觀眾的興趣，然后隨著劇情的發(fā)展一步一步緊湊地抽絲剝繭，并且在這一過程中又不斷疊加懸念，到處安裝竊聽器的吳彥祖最終目的是什么?觀眾直到最后才會明白整個布局多么精密，從這點來講，《竊聽風云2》有些美劇的味道。

《竊聽風云1》是沒有什么包袱的，故事的轉(zhuǎn)折點是他們發(fā)現(xiàn)股票的內(nèi)幕交易，故事糾結(jié)的核心點在于“警察應該不應該貪贓枉法”上；而《竊聽風云2》則要高明許多，變成了三層的推進：第一層，一場車禍引發(fā)出“誰在竊聽劉青云”的疑問；接著逐漸解開第一層，轉(zhuǎn)而進入第二層：“吳彥祖為什么要竊聽劉青云？”，接著在揭開第二層的過程里凸顯出第三層：“吳彥祖為什么要對付地主會？他的真正目的是什么？”觀眾會在這三層懸疑的逐漸揭露里獲得觀影的快感，而且情緒一直被提起來，加上麥莊對于每一層故事設計的精致，讓受眾在觀影時有一種迫不及待想知曉真相的欲望。

而在導演和編劇設置的三種不同款型的人物形象中，他們也都各自有自己的敘事人物與動機，同時也有人物行為動作上的核心動作與內(nèi)心機制，更有在人物設置層面上的人物主次重點之分。吳彥祖是整個故事的核心人物，劉青云只是一個跟其他地主會的人一樣的棋子（從每個人手機一樣那場戲上可以體現(xiàn)出這個角色的“可有可無”性，換成任何一個地主會的人都行），而古天樂則是推動整個故事向前發(fā)展的行動派。筆者在看《竊聽風云2》之前，無論如何沒有想到這會是一個復仇的故事，而且是那么偉大的復仇。吳彥祖這次的角色十分讓人喜歡，他身負殺父之仇，孤身一人對抗勢力龐大的地主會，從一開始就沒想過活著離開。而他一切的所作所為，不是為了自己能有錢，而是要把地主會的錢吐給慈善基金，再讓那些被749套牢的股民能夠有松一口氣的機會。他精心設計了整個局，最終用自己的殺身取義完成了這個局的最后一步：指控地主會的龍頭老大同叔。孤身復仇+獨善其身+兼濟天下+殺身取義，這四種帥到掉渣的元素都放在了吳彥祖飾演的司馬念祖身上，使他毫無疑問的成為《竊聽風云2》里光芒最為閃耀的角色。

而古天樂飾演的何智強督察，雖然戲份不多，但古天樂亦交出了一份不錯的功課。白發(fā)唏噓，胡子拉渣，何智強是一個正義到能把自己老婆親手送進監(jiān)獄的人，他的剛正不阿，令司馬念祖選中他作為事件的推進人物。何智強背對妻子的顫抖、拯救司馬念祖時的義無反顧、拆開信封發(fā)現(xiàn)時自己家中鑰匙時候的驚慌以及最后抱著妻子時的感動，古天樂在有限的戲份里，有棱有角的刻畫出了一個反恐隊督察的角色。很久沒有見到古天樂演繹這樣的警察，回想了下十多年前的《刑事偵緝檔案》，竟然讓我有一種恍如隔世的感覺。當年的愣頭青，如今也已經(jīng)蛻變成這樣一個成熟老道的中年男人。

《竊聽風云2》的故事，除了敘事的高明之外，對白的精準也很值得推崇。例如對司馬念祖的刻畫，對白的狠勁、痞勁簡單明了，公路邊與何智強的對決、最后與同叔的對決都很能體現(xiàn)出司馬念祖的性格；而地主會里幾個角色亦能通過對白凸顯出兩種不同的性格比較，在鮮明的人物特點下，讓這部群戲不至于亂成一鍋粥。

劇情之所以跌宕起伏，情節(jié)緊湊快速原因就在故事脈絡上，影片以阿祖復仇為主線，兩條副線穿插分別是何智強追捕阿祖及羅敏生想要逃離復雜的金融罪惡漩渦（也就是逃離地主會同叔的控制），這樣既豐富了故事情節(jié)，牢牢地吸引住觀眾而且影片結(jié)束后帶給觀眾意猶未盡的回味。

二、導演手法

（1）紀錄片式蒙太奇

麥莊兩位導演在影片中用嫻熟的導演手法把一部復仇型的懸疑片用鏡頭展現(xiàn)于受眾面前。筆者印象深刻的一場戲是：片中唯一一次羅敏生與祥叔獨處的戲，就是在夜晚二人坐在大排檔里吃飯那場。這場戲主要有兩個戲劇任務，其一，祥叔體諒羅敏生當時的公司困境，執(zhí)意退還給他賭資，讓羅大為感動，這一舉動也為日后羅幫阿祖做好了鋪墊。其二，就是在這場戲中通過二人對話告知觀眾“地主會”的成立、發(fā)展的過程是怎樣的。所以導演為了增強故事的觀賞性和戲劇性，不至于拖累影片的節(jié)奏，在二人對話中加入了類似于紀錄片式的蒙太奇剪輯片段，將“地主會”的歷史簡略而戲劇性的展現(xiàn)出來，手法鮮明、突出。

（2）挖掘鏡頭的表現(xiàn)力

片中最為激烈的動作場面要數(shù)阿祖駕駛摩托擺脫追殺的戲。在這場戲中有兩個地方給觀眾以身臨其境之感，增添了畫面的危險程度。第一，在兩車并行追逐阿祖時。阿祖的摩托車處于兩車之間，攝影機運用低角度運動仰拍的方式穿梭于一輛汽車底部，在那個畫面中我們看到前景的汽車底部部件和不斷變化的柏油路面以及后景處阿祖正在駕駛的摩托車，一段追車的速度感就這樣呈現(xiàn)在觀眾面前。第二，在阿祖遭到頭部撞擊之后即將與對面行駛過來的大卡車相撞之前我們看到阿祖滑倒在地人與車借著慣性繼續(xù)在地上向前滑行，這時大卡車由于急速剎車的緣故整輛車橫在了路面中央并伴隨著慣性前行，與阿祖迎面相對，就在一瞬間阿祖與摩托直接滑過大卡車的車底。拍攝這個畫面也是攝影機低角度運動的范例，機器跟拍下了阿祖即將滑過車底的瞬間，讓人看了心中不由得緊張萬分。

令人欣慰的是在目前國產(chǎn)懸疑電影普遍沒腦子的情況下，《竊聽風云2》終于站出來樹立了一個標桿，讓受眾突然意識到原來華語懸疑電影也可以有智商的，無論是懸疑效果還是電影的節(jié)奏都能不遜于國外同類型電影。對于受眾，對于電影從業(yè)人員，這都有著不一般的意義，就如同拿著弓箭的清兵突然發(fā)現(xiàn)自己如果夠機靈同樣可以射殺拿著火槍的洋鬼子一樣。電影中的每個人都想將盤操控在自己手中，但真正的操盤手卻是每個人的內(nèi)心。心正而無懼，無懼而泰然，要想開車上路安全駕駛，目清手穩(wěn)心靜一樣不可少。