二、分述——流轉(zhuǎn)的星河，婉轉(zhuǎn)的歌

在我們正式進入對江西電視文學(xué)創(chuàng)作的概述之前，我們首先必須明確一個大背景：1997年國務(wù)院頒布的《廣播電視管理條例》第三十五條規(guī)定：“設(shè)立電視劇制作單位，應(yīng)當(dāng)經(jīng)國務(wù)院廣播電視行政部門批準(zhǔn)，取得電視劇制作許可證后，方可制作電視劇?！?000年廣電總局頒布的《電視劇管理規(guī)定》第二章第七條規(guī)定：“設(shè)立電視劇制作單位，應(yīng)當(dāng)經(jīng)國家廣播電影電視總局批準(zhǔn)。制作電視劇必須持有《電視劇制作許可證》。”第一章第四條規(guī)定：“國家對電視劇制作、進口、發(fā)行等環(huán)節(jié)實行許可制度。禁止出租、出借、出賣、轉(zhuǎn)讓或變相轉(zhuǎn)讓電視劇各類許可證。”

電視劇制作許可證分為甲、乙兩種：甲種證是長期的，一證可拍多?。灰曳N證是臨時的，一證只可拍一劇。而在2003年國家廣電總局首次向北京英氏影視藝術(shù)有限責(zé)任公司等8家民營企業(yè)頒發(fā)《電視劇制作許可證（甲種）》以前，國內(nèi)120家擁有甲種許可證的機構(gòu)全部為國家及各省電視臺、電影制片廠或者國有體制的音像公司。也就是說，在2003年電視劇制作許可證制度對民營公司準(zhǔn)入以前，我們論及的所有電視劇作品皆出自國營電視劇制作單位；在江西，即江西電視臺電視劇制作中心（原江西電視臺電視劇部，劇部成立于1984年6月；1982年底之前由演播組負責(zé)電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)；1982年底從演播組里分出電視劇組，專門從事電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)，直至劇部成立。本文論及的電視劇即以這兩個單位攝制的作品為藍本，且尤以江西電視劇制作的主要陣地——江西電視臺電視劇制作中心（原電視劇部）的作品為重。

在電視劇領(lǐng)域，國內(nèi)擁有三個最具代表性的獎項——“飛天獎”、“金鷹獎”與“五個一工程獎”。1981年在全國第三次電視節(jié)目會議上，組成了兼具代表性、權(quán)威性與學(xué)術(shù)性的評選委員會，對1980年1月至1981年3月在中央電視臺第一套節(jié)目中播出的131部集電視劇進行評選。這個大獎每年舉辦一次，前二屆定名為“全國優(yōu)秀電視劇獎”；到1983年第三屆，正式更名為“飛天獎”。飛天獎是以專家為主評選產(chǎn)生的國家級電視藝術(shù)綜合獎。

1983年《大眾電視》雜志開始舉辦首屆“大眾電視金鷹獎”，從1990年開始由中國電視藝術(shù)家協(xié)會（簡稱中國視協(xié)）與《大眾電視》雜志共同主辦；1997年起，根據(jù)中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳《關(guān)于加強全國性文藝新聞出版評獎管理工作的通知》要求，“大眾電視金鷹獎”改由中國文聯(lián)和中國視協(xié)主辦，名稱也改為“中國電視金鷹獎”；2000年，已辦到第十八屆的“中國電視金鷹獎”升格為“中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)”，由中國文聯(lián)、湖南省人民政府、中國視協(xié)、湖南省廣播電視局聯(lián)合主辦，湖南電廣傳媒股份有限公司承辦。金鷹獎是以觀眾投票為主的，結(jié)合專家評選產(chǎn)生的國家級電視藝術(shù)綜合獎。

在江西電視劇創(chuàng)作的30年流轉(zhuǎn)之星河當(dāng)中，江西推出了第一部短篇電視?。ǘ唐娨晞。?-2集）《豆蔻花開》（1集），第一部中篇電視?。ㄖ衅娨晞。?-8集）《封鎖線上的交易》（3集），第一部長篇電視?。ㄩL篇電視劇：9集以上，含9集）《張?zhí)鞄煛罚?0集）。第一部戲曲電視劇《正氣歌》，第一部兒童電視劇《真假一百分》，第一部電視木偶劇《小獼猴斗敗大海怪》。江西第一部獲得“飛天獎”的是電視單本?。ǜ鶕?jù)中央電視臺的規(guī)定：3集以下的電視劇均稱為電視單本劇，也即電視單本劇可以是1集，也可以由“上下”兩集甚或“上中下”三集構(gòu)成）《一生中的九秒》，第一部獲得“金鷹獎”的是電視單本劇《理解萬歲》，第一部獲得中宣部“五個一工程獎”的是電視連續(xù)劇《鐵血共和》。

1.起步期：1980年代

上文已提及，1980年央視共播出電視劇131部，1981年央視共播出電視劇128部，1982年全國共制作電視劇348集，1983年共制作428集，1984年共制作740集，1985年共制作1300余集，1989年共制作約2000集。上世紀(jì)80年代，當(dāng)全國的電視劇創(chuàng)作已進入恢復(fù)階段并大踏步前進的時候，江西才剛剛起步。此時江西的電視劇創(chuàng)作無論從數(shù)量亦或質(zhì)量上看，與全國水平皆存在相當(dāng)差距。

在這個10年里，以江西電視臺電視劇部為陣地，江西創(chuàng)作了電視小品（短?。?0部，短篇電視劇42部，中篇電視劇10部，長篇電視劇尚未實現(xiàn)零的突破；在起步的10年里，江西創(chuàng)作的榮獲全國電視劇大獎并在全國產(chǎn)生影響的僅兩部電視單本劇——《理解萬歲》（1987）榮獲第五屆電視“金鷹獎”優(yōu)秀單本電視劇獎，《一生中的九秒》（1989）榮獲第九屆電視“飛天獎”短劇、小品類三等獎。盡管如此，江西還是在竭其所能地用電視劇這一藝術(shù)樣式多角度、多側(cè)面地記錄和反映社會與人生。

人物傳記片，彰顯人性的光輝：《太白辭山》（1983），彰顯了偉大詩人不懼權(quán)貴的崇高品格；《明月照我還》（1988），詮釋了王安石立志變革、推出新法，使北宋由弱變強的光輝歷史；《邵式平》（1986），講述了贛東北紅軍創(chuàng)建人之一、我黨早期著名政治活動家邵式平，為尋救國之道而一生充滿艱難險阻卻始終頑強斗爭的曲折經(jīng)歷，表現(xiàn)了其愛憎分明的個性和為革命奮斗終生的崇高品質(zhì)。

小品（短?。┘侁惣\式的真善美：《在你身邊發(fā)生的故事》（1983）——由《乘客之間》、《交公》、《公園奇事》、《賣絹花的女孩》4個小品組成，兒童小品6則（1989）——《小河水清清》、《渴》、《嗆》、《我看見了》、《亮》、《殘》，通過集中演繹發(fā)生在我們身邊的經(jīng)常能遇見的小事，來歌頌真善美、鞭撻假丑惡。

戲曲電視劇，唱出堅貞與正氣：《白蓮》（1983），通過講述一個在地主家長大的童養(yǎng)媳與紅軍游擊隊?wèi)?zhàn)士之間的感人愛情故事，鞭撻了極左路線對人性的極大摧殘及蘇區(qū)人民對革命的堅貞信念；《正氣歌》（1983）為歷史劇，通過演繹南宋末年著名文學(xué)家、政治家文天祥不畏強暴、興兵護國的故事，歌頌了其浩然正氣與“君降臣不降”的崇高民族氣節(jié)及寧死不屈的精神；《翠竹青青》（1984）是一出戲曲輕喜劇，通過描敘楊柳村竹編能手柳翠竹擇婿的故事，反映了黨的十一屆三中全會后，農(nóng)村人民不僅在生活上開始步入富裕的道路，而且在精神面貌上亦發(fā)生了深刻變化。

兒童電視劇，呼吁正義團結(jié)與成長的關(guān)愛：《紅飄帶》（1982），“紅飄帶”是紅旗的一角，由父輩的鮮血染成，根據(jù)地的兒童們把能帶上紅飄帶視作最大的心愿。孩子們有自己的愛憎，由于各自的家境不同，他們之間甚至有點不和；但在共同的對敵斗爭中，他們卻團結(jié)起來組成紅色兒童團，高舉著紅飄帶與父兄們并肩戰(zhàn)斗。《真假一百分》（1986），通過刻畫小主人公興興的轉(zhuǎn)變,生動地說明了少年兒童有很大的可塑性，關(guān)鍵在于教師與家長的密切配合與正確引導(dǎo)，并且需要全社會的關(guān)愛?！渡酵蕖罚?988），通過講述主人公在井岡山革命斗爭時期的非常經(jīng)歷，形象地告訴人們：孩子的成長離不開成人世界及生活環(huán)境的熏陶和影響?！缎『锒窋〈蠛９帧罚?989）是一部兒童神話劇，通過敘寫山林中一只聰明的猴子和一群動物斗敗大海怪的故事，反映了正義與善良必然戰(zhàn)勝邪惡。兒童小品6則（1989）——《小河水清清》、《渴》、《嗆》、《我看見了》、《亮》、《殘》（上文“小品（短?。┘敝幸烟峒埃?。

革命歷史劇，弘揚“亮劍”精神：《相遇》（1980），通過講述一對革命戀人以不同的身份作掩護，打入敵內(nèi)與敵人展開機智英勇的斗爭的驚險故事，歌頌了我黨地下工作者對革命事業(yè)的忠誠和對愛情的堅貞不渝。《封鎖線上的交易》（1984），生動演繹了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，我中央蘇區(qū)在反擊國民黨軍事圍剿的同時，為打破國民黨對中央蘇區(qū)的經(jīng)濟封鎖而進行的艱苦卓絕的斗爭?！度鹣愕辍罚?986），刻畫了一個忍辱負重的共產(chǎn)黨員的博大胸懷。《皮旅——中原東路突圍記》（1987），真實地再現(xiàn)了1946年我軍中原東路突圍這一艱苦卓絕的戰(zhàn)斗歷史，熱情地謳歌了皮定鈞、徐子榮等老一輩無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的光輝業(yè)績?！毒畬印罚?989），描敘的是陳正人等革命先輩在井岡山與反動派進行英勇斗爭的故事，歌頌了井岡山革命根據(jù)地和老一輩無產(chǎn)階段革命家的豐功偉績。

農(nóng)村生活片，譜寫改革的樂章：《書記打鑼》（1981），講述了三中全會之后為落實農(nóng)村經(jīng)濟政策，書記帶頭糾正極左思想，動員社員發(fā)展養(yǎng)豬事業(yè)的故事。《田螺灣趣事》（1982），從一個側(cè)面反映了黨的十一屆三中全會以來農(nóng)村由貧變富的新面貌及黨風(fēng)的逐漸好轉(zhuǎn)?！遏魃睦乡姟罚?987），向人們揭示了一個道理：農(nóng)民要致富，必須先治愚；老區(qū)建設(shè)，不能只靠救濟，更要靠科學(xué)技術(shù)?！短镆暗娘L(fēng)》（1987），通過演繹農(nóng)村婦女玉香因辦商店而引起的一系列風(fēng)波，揭示了廣大農(nóng)村建設(shè)精神文明的重要性?！督鹕那樗肌罚?987），描敘烈士后代方晴的事業(yè)、生活與愛情，熱情謳歌了老區(qū)新一代人積極獻身農(nóng)鄉(xiāng)建設(shè)、銳意改革的精神。《好戲在后頭》（1987），以輕松詼諧的基調(diào)反映了富裕起來的農(nóng)村新舊觀念的沖突，善意地諷刺了好心辦錯事、缺乏實事求是精神的干部作風(fēng)?！短评哮喌奶一ㄟ\》（1989），一部反映農(nóng)民生活的喜劇片，通過講述“唐老鴨”養(yǎng)鴨致富的故事，反映了農(nóng)村改革的新風(fēng)貌。

青年勵志劇，彈奏奮進的交響：《豆蔻花開》（1980），反映了青年一代的心靈雖留下了十年浩劫的陰影，卻仍然渴求光明、積極向上?！栋准喗怼罚?981），老干部尹局長關(guān)心愛護一批有理想有才干，由于十年動亂成為受害者的青年；局長積極引導(dǎo)他們發(fā)揮各自專長，使其在生活的浪潮中找到了各自位置?！堆┗o靜地飄》（1981），揭示了新一代青年在迷惘中思索，追求豐富的精神生活，勇敢地探索生活新道路的熱忱與勇氣。《霞村二柳》（1983），通過記敘大柳、小柳兩姐妹對事業(yè)、生活與愛情的不同態(tài)度與遭遇，引導(dǎo)人們?nèi)プ非笳嬲\美好的生活。《追求》（1985），通過記敘煤礦充電房中三個女工的戀愛生活，反映了80年代的青年煤礦工人對理想、事業(yè)、友誼、愛情的執(zhí)著追求。

理念宣教片，倡導(dǎo)正確的價值：《龍泉酒家》(1983)，通過講述龍泉酒家在開業(yè)大吉的這天，由于部分領(lǐng)導(dǎo)職工不重視食品衛(wèi)生工作，發(fā)生了一連串事故，說明了只有重視食品衛(wèi)生法，才能保證人民的身體健康，才能搞活經(jīng)濟?！端劳鲇螒颉罚?986），通過展現(xiàn)一起水上交通事故的始末，告誡人們要自覺遵守水上交通規(guī)則，保障生命財產(chǎn)安全?！堆膫渫洝罚?986），運用記者采訪的形式，將一個個血淋淋的交通事故展現(xiàn)于觀眾眼前。它疾呼：為了您和他人的幸福，請注意交通安全。《明天將遠行》（1987），通過描敘一個老教授歷經(jīng)磨難始保存下來的極具科學(xué)價值的文稿，不幸毀于火災(zāi)的故事，提醒人們要注意防火工作?！毒G夢》（1987），強調(diào)了保護環(huán)境的重要性。

讓我們將俯瞰的鏡頭稍稍后拉，當(dāng)我們將回眸的視域拓寬至這一時期全國電視劇創(chuàng)作的廣闊疆土?xí)r會發(fā)現(xiàn)，在這個10年里，全國首先出現(xiàn)了一批發(fā)人深省的反映人們在動蕩歲月中曲折命運的“傷痕電視劇”、“反思電視劇”（如1982年《蹉跎歲月》），隨后又出現(xiàn)了一批反映中國在改革開放過程中向舊體制、舊觀念發(fā)起挑戰(zhàn)的“改革電視劇”（如1985年《新星》）。至80年代中期，全國又出現(xiàn)了若干根據(jù)中國古典和現(xiàn)代經(jīng)典文學(xué)名著改編的電視劇，如《四世同堂》（1985）、《紅樓夢》（1986）、《西游記》（1987）等，這些作品充分利用了豐富而寶貴的文學(xué)資源，為中國的電視劇創(chuàng)作開辟了新的題材空間。也即在80年代初期至中期，全國電視劇一方面通過對歷史傷痛的反思，控訴了專制主義與極左路線對人性的戕害，凸顯了人本主義的主題，表現(xiàn)了改革開放的趨勢與進程；另一方面，它也在通過對中國古典與現(xiàn)代文化以至西方文化的滲透與吸收，完成了文革之后的文化復(fù)興。

80年代中后期，隨著1978年十一屆三中全會作出以經(jīng)濟建設(shè)為中心、堅持改革開放的基本決策和1984年十二屆三中全會作出建立公有制基礎(chǔ)上的有計劃的商品經(jīng)濟的決定，加之這一時期港臺諸如流行歌曲、電視劇及通俗小說等大眾文化產(chǎn)品的大規(guī)模涌入大陸，西方諸如好萊塢電影等大眾文化產(chǎn)品亦大舉入侵國門，國內(nèi)的電視劇創(chuàng)作與市場化進程和通俗文藝漸行漸近?！稙觚埳浇朔擞洝罚?987）、《籬笆?女人和狗》（1988）、《上海的早晨》（1989）等注重商業(yè)性與故事性的通俗電視劇始紛紛涌現(xiàn)，而通俗電視劇在市場經(jīng)濟大行其道的90年代更獲得了長足發(fā)展。

2.發(fā)展期：1990年代

到了上世紀(jì)90年代，江西的電視劇創(chuàng)作已基本跟上全國的步伐，進入了發(fā)展期，主要標(biāo)志為長篇電視劇的出現(xiàn)和獲獎作品的增多。在這個10年里，依然以江西電視臺電視劇部為陣地，江西創(chuàng)作了電視小品（短?。?8部，短篇電視劇31部，中篇電視劇22部，長篇電視劇9部。20世紀(jì)80年代，江西創(chuàng)作的電視劇均為中短篇，最長不超過5集；1992年繼6集電視劇《信念》突破5集之后，同年又很快創(chuàng)作完成了10集電視劇《張?zhí)鞄煛?，這是江西創(chuàng)作的第一部長篇電視劇。

在發(fā)展的10年里，江西創(chuàng)作的榮獲全國電視劇大獎并在全國產(chǎn)生影響的電視劇作品，較80年代而言有了較大的飛躍：《澳門軼事》（1990），第十一屆電視“飛天獎”提名獎；《太陽地》（1991），第十一屆電視“飛天獎”短劇、小品類三等獎；《鐵血共和》（1991），中宣部第一屆“五個一工程獎”；《信念》（1993），中宣部第二屆“五個一工程獎”提名獎；《孫成打酒》（1993），第十四屆電視“飛天獎”短篇戲曲電視劇二等獎；《天緣》（1993），中宣部第三屆“五個一工程獎”；《荊釵記》（1994），第十五屆電視“飛天獎” 短篇戲曲電視劇三等獎；《京九情》（1994），第十五屆電視“飛天獎”中篇電視劇三等獎，中宣部第四屆“五個一工程獎”，第二屆江西省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎特等獎；《黑天鵝》（1996），第十七屆電視“飛天獎”中篇電視劇二等獎，中宣部第六屆 “五個一工程獎”；《 沈鴻》（1998），第十九屆電視“飛天獎”長篇電視劇二等獎，中宣部第七屆“五個一工程獎”；《朱德上井岡》（1998），中宣部第七屆“五個一工程獎”，第十九屆電視“飛天獎”中篇電視劇三等獎，第十七屆電視“金鷹獎”優(yōu)秀中篇電視劇獎。

江澤民同志在1992年黨的十四大報告中號召：“要重視社會效益，鼓勵創(chuàng)作內(nèi)容健康向上特別是謳歌改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的具有藝術(shù)魅力的精神產(chǎn)品?！睆?0年代江西創(chuàng)作的電視劇作品看，它對如火如荼的改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的關(guān)注，及對多姿多彩的社會與人生的反映，都是全方位進行的。

人物傳記片，頌揚高貴的精神：《張?zhí)鞄煛罚?992），展示了張?zhí)鞄熯@個極具傳奇色彩的藝術(shù)形象及道教在漫長的中國歷史中長期存在的積極意義，再現(xiàn)了張?zhí)鞄焺?chuàng)道和“天師世家”的歷史風(fēng)貌。通過演繹張?zhí)鞄煶鍪?、拜師學(xué)道及在漫長的實踐過程中悟道、收徒創(chuàng)道、傳道的坎坷過程，頌揚了“水滴能穿石，功到自然成”的高貴精神。

小品（短?。┘陶_的理念：《燃氣安全小品6則》（1990），通過6個小故事講述了人們對煤氣安全重要性的認(rèn)識。《法制教育短劇3部》（1990）——《寡婦夜逃》、《悲喜交加》、《情理之外》，宣傳了《婚姻法》與《森林法》?！缎『锏男δ樑c哭臉》（1991），一部3集的兒童木偶系列短劇，在斗敗大海怪的斗爭中，聰明的小猴獻計獻策，起了十分重要的作用；小猴不由驕傲自大起來，且和大灰狼、大狐貍交上了朋友，成為了壞朋友的幫兇，最終掉入了獵人的陷井?！董h(huán)保小品3則》（1991）——《責(zé)任》、《猴面鷹》、《采訪報告》，通過生活中的事例，講述了環(huán)境保護的重要性?！洞舐烦煨∑?則》（1991）——《小太陽》、《醉有應(yīng)得》、《一念之差》、《七彩泡》、《瓜瓜》、《獎罰分明》，一部交通安全系列小品，生動地宣傳了交通法規(guī)，增強了人們的交通安全意識?！断矂⌒∑?則》（1995）——《當(dāng)爸爸的滋味》、《走錯了門》、《第一宗業(yè)務(wù)》、《誰投的一票》、《買醬油》、《生日禮物》、《愛挑剔的顧客》?！禕P機沒錯》（1995）——身在商海的演員馬小達為了應(yīng)導(dǎo)演之約去演電視劇，周旋于商務(wù)與妻子之間，鬧出了一系列笑話。

戲曲電視劇，唱響婚戀與智慧：《雞緣》（1991），人稱“辣嘴”的寡婦王玉蘭靠雞發(fā)家，綽號“油嘴”的鰥夫陳久貴因種花致富。二人喜建新樓，毗鄰而居。油嘴愛上了辣嘴，卻不敢表白。一天辣嘴的一只公雞越墻過院，油嘴抓住這天賜良“雞”，見“雞”行事，巧表心跡，結(jié)果“金雞喜把鵲橋架，兩院雙樓成一家?！薄秾O成打酒》（1993），孫成與桂英相戀，雙方長輩卻為誰“嫁”誰的問題發(fā)生爭執(zhí)。原來孫成的師傅是個鰥夫，孫成是他很多年前從土地廟“撿”回來的孤兒，師徒倆情同父子；桂英娘是個寡婦，她含辛茹苦地將亡夫前妻之女桂英養(yǎng)育成人，母女倆情勝親生。最后，孫成、桂英在土地公公、土地婆婆的雙雙指點下，想出了一個兩全之策……《立碑》（1995），春燕師范畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)紅嶺村，這里正發(fā)生一場爭論：果園專業(yè)戶鄭牛根和工藝廠廠長王衛(wèi)國各捐款兩萬元為村小學(xué)興建了新教學(xué)樓，為此鄭姓人和王姓人均爭著為自己立碑表功。正當(dāng)雙方爭執(zhí)不休之時，春燕巧妙地作出了令雙方心悅誠服的裁決?！秲{》（1998），葫蘆嶺是有名的儺鄉(xiāng)，建伢子和田苗領(lǐng)著村里的年輕人辦起了青年文化站和儺表演隊。他們挖掘傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，表演的儺舞儺戲活躍了農(nóng)村文化生活，多次受到有關(guān)部門的贊揚。

兒童電視劇，倡導(dǎo)正義與誠信：《小猴的笑臉與哭臉》（1991）（上文“小品（短劇）集”中已提及）。《找到一個好朋友》（1999），1998年特大洪水過后，城里的小學(xué)生捐贈衣服給災(zāi)區(qū)，而一件衣服里有一份非常重要的合同和300元錢；城里的小學(xué)生到鄉(xiāng)下尋找合同而鄉(xiāng)下的小學(xué)生進城還錢……《小小山大王》（1999），某小學(xué)五年級老師帶領(lǐng)一群學(xué)生到花嶺自然保護區(qū)參觀學(xué)習(xí)。在保護區(qū)孩子們遇到了兩個偷獵者，山區(qū)小娃王小山與同學(xué)們機智勇敢、勇斗歹徒，終取得勝利。山區(qū)的自然景觀及山區(qū)人的質(zhì)樸，給孩子們留下了深刻的印象。

革命歷史劇，再揚“亮劍”精神：《功果橋-1945》（1990），1945年日本法西斯為挽救頹勢，制定了炸毀滇緬公路上重要咽喉通道——功果橋的絕密計劃，并派遣5名間諜混入國際大逃難中的難民隊伍。為保衛(wèi)滇緬公路，國共雙方派遣諜報人員營救難民、鏟除日諜，有力地配合了中國遠征軍的大反攻?！短柕亍罚?991），一名小號手隨著紅軍傷員隊伍在茫茫草地上艱難跋涉，傷病、饑餓和隨時可能陷入泥沼的危險時時伴隨著他們；但小號手強忍饑餓，他冒著生命危險為傷員們四處尋找可以充饑的野草，他向草地邁出的每一步皆隱藏著致命的危險……《信念》（1992），描繪了紅四方面軍西渡黃河，和紅西路軍一道與數(shù)倍于己的馬步芳騎兵展開殊死戰(zhàn)斗的歷史畫卷?！蹲右箻屄暋罚?993），通過演繹1926-1927北伐革命時期，北伐軍中下級軍官及親屬的恩怨情仇與悲歡離合，展現(xiàn)了我黨舉行八一南昌起義的偉大壯舉?！堕L城作證》（1994），演繹了抗日戰(zhàn)爭時期，我冀東地區(qū)一批愛國知識分子在黨的指引下，積極投身革命、參加抗戰(zhàn)的故事。《朱德上井岡》（1997），講述了1928年朱德、陳毅等老一輩無產(chǎn)階級革命家率領(lǐng)南昌起義隊伍，與毛澤東同志在井岡山勝利會師，為我軍的發(fā)展壯大奠定了堅實基礎(chǔ)。

工業(yè)建設(shè)片，歌唱拼搏與奉獻：《明天的大廈》（1990），勾勒了一幅在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中廣大干群默默工作、埋頭苦干的動人畫卷，譜寫了一曲“祖國在我心中，人民在我心中”的頌歌?！度碎g自有真情在》（1990），講述了一位銀行信貸員傾力扶持一個瀕臨絕境的工廠，使之恢復(fù)生產(chǎn)的故事?！段覀冮_采愛情》（1992），從多個角度反映了新時期煤礦工人的愛情與婚姻、工作與生活，熱情謳歌了煤礦工人為社會主義現(xiàn)代化建設(shè)銳意改革、奮勇拼搏、無私奉獻的精神。《第三條線》（1999），長江飛機制造公司在進入市場經(jīng)濟時面臨著兩大難題：直升機試飛失敗需要資金繼續(xù)研制；民品汽車市場滯銷。面對危機，他們克服困難，開發(fā)新車型，將有限的資金用于直升機研制。他們兼并淮河汽車廠，形成規(guī)模生產(chǎn)，占據(jù)市場；在民品利潤的支持下，“東風(fēng)8號”直升機終于試飛成功。

《京九情》（1994），京九鐵路建設(shè)贛南指揮部總指揮程路受命后，立即調(diào)兵遣將。女總工程師肖晶、技術(shù)權(quán)威鄭一遠及因?qū)９ルy關(guān)而聞名鐵道建設(shè)系統(tǒng)的“三劍客”——和木春、耿鐵柱、葉建忠等青年突擊隊員，均迅速投入到被稱之為“重中之重、難中之難、險中之險”的京九線吉贛段建設(shè)。在江西老區(qū)的原鐵道兵政委宋承福將軍和其子——地區(qū)副專員宋延生，及其孫子、孫女宋小放與宋小妹，三代人皆為京九鐵路奉獻了青春與汗水，三代人的眷眷深情均灑在了這條通向未來世紀(jì)的大動脈上。

《黑天鵝》（1996），天鵝嶺礦局長雷洋在國家決定給企業(yè)斷奶時，帶領(lǐng)全礦局干部職工于困境中求發(fā)展，苦苦探求在市場經(jīng)濟大潮中改革與發(fā)展的新路子；通過減員增效、轉(zhuǎn)崗分流等切實有效的做法，天鵝嶺礦最終激活了企業(yè)機制，使企業(yè)扭虧為盈。而在激烈的矛盾沖突中也折射了他們對事業(yè)、情感與人生的深層思考。

農(nóng)村生活片，再譜改革的樂章：《夢圓長征渡》（1996），記敘了在于都長征渡口的一批回鄉(xiāng)知青，繼承了艱苦創(chuàng)業(yè)的革命傳統(tǒng)，改變了家鄉(xiāng)的貧困面貌?！豆疟わL(fēng)流》（1997），講述了地處邊遠山區(qū)的古堡村，在村建工作組的積極扶持和本村大力實施旅游開發(fā)的舉措下脫貧致富的故事，凸顯了老區(qū)人在致富道路上的自強志氣與敏銳眼光。《遠湖》（1997），在改革大潮中知識分子韓兵辭去公職，回到了生他養(yǎng)他的鄱陽湖畔的一個漁村從事農(nóng)業(yè)立體開發(fā)，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們走股份制合作之路；經(jīng)過幾年的創(chuàng)業(yè)和發(fā)展，他所創(chuàng)辦的公司成為了集農(nóng)、科、貿(mào)為一體的集團企業(yè)。劇中主人翁在創(chuàng)業(yè)過程中遇到了各種困難和挫折，但均得到了鄉(xiāng)親們的理解和支持，并贏得了女主人公雷俊英的純真愛情?！缎∠獜潖澚鳌罚?999），一批農(nóng)村青年到特區(qū)打工后回到家鄉(xiāng)，他們帶回的不僅是資金和技術(shù)，還有新的思想觀念。這些回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年克服重重困難，帶領(lǐng)廣大群眾走上了共同富裕的道路。

殘疾人片，謝謝你的愛：《謝謝你的愛》（1994），反映了親屬和社會各界朋友對殘疾人的關(guān)愛，喚起了殘疾人對社會愛的回報。劇中以全國五千多殘疾人的名義，向關(guān)心、理解、支持和幫助這一群體的所有親屬及各界朋友真誠地道一聲——謝謝！《心鎖》（1998），一部以殘疾人的工作、生活和愛情為主題的電視劇。通過對民間殘疾藝人的真實生活寫照，再現(xiàn)了他們把歡樂送給別人、把痛苦留給自己和不求索取、無私無畏的品格；該劇還大力歌頌了民政干部在殘疾人事業(yè)中默默無聞、樂于奉獻的可貴精神。

讓我們將俯瞰的鏡頭再次稍稍后拉，當(dāng)我們將回眸的視域再次拓寬至這一時期全國電視劇創(chuàng)作的廣闊疆土?xí)r會發(fā)現(xiàn)，在這個10年里，整個中國的電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出一派繁榮景象，題材多元、體裁多樣、風(fēng)格紛呈。受惠于彼時特定的時代語境——1992年春，鄧小平于南巡講話中提出社會主義也可以搞市場經(jīng)濟；同年10月，中共十四大召開，報告中明確指出：中國經(jīng)濟體制改革的最終目標(biāo)是建立社會主義市場經(jīng)濟體制。90年代以來，大眾文化急劇膨脹并與市場發(fā)生關(guān)聯(lián)，知識分子對文化的話語權(quán)為商品經(jīng)濟及消費主義觀念下的金錢與資本所替代，中國邁入了一個大眾文化時代。

在電視領(lǐng)域，雖然電視臺仍是由國家和地方政府管理的國營電視臺，但由于巨大的廣告資金對電視的注入，電視必須在適應(yīng)國家意識形態(tài)要求的同時，盡可能地滿足廣大觀眾的需求；只有這樣，電視領(lǐng)域才能進入以高收視率來贏取高廣告額，再以高廣告額來投資創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)電視劇或欄目以再圖高收視率的良性循環(huán)。在社會語境發(fā)生這樣重大轉(zhuǎn)型與變遷的大背景下，20世紀(jì)90年代的電視劇創(chuàng)作逐漸遵循電視劇市場的特定規(guī)律，更多地顯露出其作為大眾文化商品的屬性。反映在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，即是以演繹世俗生活與情感為主的通俗電視劇創(chuàng)作如日方中——《渴望》（1990）、《外來妹》（1991）、《愛你沒商量》（1992）、《情滿珠江》（1993）、《年輪》（1994）、《趟過男人河的女人》（1995）、《兒女情長》（1996）等。此外，對名著與歷史的圖解與篡改，亦構(gòu)成了通俗電視劇創(chuàng)作的重要組成部分——《三國演義》（1994）、《雷雨》（1996）、《宰相劉羅鍋》（1996）、《雍正王朝》（1998）等。

3.成熟期：新世紀(jì)

2002年9月，為了響應(yīng)并貫徹黨和國家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的方針政策，江西電視臺電視劇部改制為江西電視臺電視劇制作中心（以下簡稱為“劇中心”）。“劇中心”作為江西電視臺的下屬部門，在新世紀(jì)一如既往地繼續(xù)電視劇創(chuàng)作的光榮使命。并且伴隨社會語境與電視劇創(chuàng)作生態(tài)的不斷變化，“劇中心”的電視劇創(chuàng)作主要圍繞雙重任務(wù)展開（2003年后，民營公司逐漸獲準(zhǔn)介入電視劇創(chuàng)作）——一方面承擔(dān)著江西“五個一工程”的光榮生產(chǎn)使命，積極創(chuàng)作主旋律電視??；另一方面還要積極探索市場，按照市場的規(guī)律與需求來組織創(chuàng)作。

在新世紀(jì)這個思想大開放、文化大融合的時代，江西在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域亦開啟了“走出去與引進來”的交流合作新階段。也即江西的劇作家“走出去”，與全國其它地方的影視機構(gòu)合作；江西的“劇中心”“ 引進來”，邀請全國超一流的王牌編劇和導(dǎo)演合作攝制電視劇。應(yīng)該說，在新世紀(jì)江西的電視劇創(chuàng)作成績是可喜的，在這一領(lǐng)域社會效益與經(jīng)濟效益的雙豐收，標(biāo)志著江西的電視劇創(chuàng)作已步入成熟期。

在主旋律電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，“劇中心” 立足于江西得天獨厚的“紅色”資源優(yōu)勢, 逐步形成了一條適合自己的發(fā)展道路, 即以軍旅題材為主打，創(chuàng)出一己品牌。幾年來，“劇中心”創(chuàng)作的一系列軍旅題材電視劇，得到了中宣部、廣電總局、解放軍總政等機構(gòu)的高度肯定。

《我們的連隊》(2002)，成功塑造了21世紀(jì)某部“鋼八連”的指導(dǎo)員、連長、班長和新戰(zhàn)士等一系列鮮活生動的人物群像，填補了我國反映基層連隊生活的長篇電視劇的空白，該劇首次實現(xiàn)了二十年來江西主旋律電視劇創(chuàng)作的收支平衡?！都t領(lǐng)章》(2004)，以20世紀(jì)70年代初至80年代中期的軍營生活為背景，講述了一群擁有不同成長經(jīng)歷的青年男女，在那個特殊年代的綠色軍營里有著各自的悲歡離合與愛恨情緣?！渡硤鳇c兵》（2005），以我軍積極推進中國特色軍事變革，做好軍事斗爭準(zhǔn)備為主題，以華北某部隊貼近實戰(zhàn)，實行基地化訓(xùn)練改革為背景，深層次觸及了部隊抓訓(xùn)練與保安全、個人榮譽與國家利益、“練為看”還是“練為戰(zhàn)”之間的矛盾和問題，多層次多視角地展示了我軍各級將領(lǐng)緊迫的憂患意識和遠大的強軍之志，回答了中國軍人是否有能力打贏未來高科技條件下的局部戰(zhàn)爭這一當(dāng)前廣大人民群眾共同關(guān)注的焦點問題。

《井岡山》（2006），首部全景式反映井岡山革命斗爭全過程的鴻篇巨制，真實再現(xiàn)了毛澤東、朱德、陳毅等老一輩無產(chǎn)階級革命家篳路藍縷，親手創(chuàng)建人民軍隊和革命根據(jù)地的偉大創(chuàng)舉。在新的歷史進程中，該劇大力弘揚了“堅定信念、敢闖新路、艱苦奮斗、實事求是、依靠群眾、勇于勝利”的井岡山精神。該劇于2007年8月1日在中央電視臺黃金時段播出，隆重紀(jì)念建軍八十周年、南昌起義和秋收起義八十周年。2008年“兩會”期間，李長春等中央領(lǐng)導(dǎo)對該劇給予了高度贊揚。

《天下兄弟》（2007），一部極具震撼力的當(dāng)代軍旅情感佳作，講述了一對雙胞胎兄弟從分離到重聚軍營的成長故事，構(gòu)筑了一部樂觀向上、催人奮進的“紅色青春勵志史詩”。作為一部軍旅題材的親情大戲，該劇以情動人，著力渲染了兄弟情、戰(zhàn)友情、母子情、父子情、姐弟情乃至純真年代的男女戀情、軍民之間的魚水深情，進一步拓展了軍旅劇的親情敘事?！兜叵碌厣稀罚?008），以建國前后風(fēng)起云涌的崢嶸歲月為背景，展現(xiàn)了以劉克豪為代表的我黨“地下工作者”和以徐寅初為代表的軍統(tǒng)特工之間的殊死較量，熱情謳歌了為新中國誕生作出卓越貢獻的無名英雄。

江西在新世紀(jì)主旋律電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，所取得的成績是驕人的：《兵哥兵妹》（2000），中宣部第八屆“五個一工程獎”、第二十一屆電視“飛天獎”長篇電視劇三等獎；《我們的連隊》（2002），中宣部第九屆“五個一工程獎”、第二十四屆電視“飛天獎”長篇電視劇三等獎；《紅領(lǐng)章》（2004），第十七屆全軍電視劇“金星獎”長篇一等獎、第二十五屆電視“飛天獎”長篇電視劇三等獎；《沙場點兵》（2005），中宣部第十屆“五個一工程獎”、第二十三屆中國電視“金鷹獎”優(yōu)秀長篇電視劇獎、第十八屆全軍電視劇“金星獎”長篇二等獎；《井岡山》（2006），解放軍“金星獎”特等獎、第二十四屆中國電視“金鷹獎”優(yōu)秀長篇電視劇獎；《天下兄弟》（2007）、《地下地上》（2008），正在申報2009年全國各種電視劇大獎。

在抓好主旋律電視劇創(chuàng)作的同時，“劇中心”在商業(yè)電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域亦邁上了新的臺階——從2003年至今，“劇中心”共創(chuàng)作了商業(yè)電視劇《大唐歌飛》、《歡天喜地七仙女》、《京城四少》等六部兩百多集，大力提升了江西電視劇的品牌影響力。

就全國進入新世紀(jì)以來的電視劇創(chuàng)作狀況看，據(jù)國家廣電總局的統(tǒng)計資料顯示，2000-2008年我國的電視劇生產(chǎn)由7537部集飆升至了14498部集；2007年，中國已成為世界排名第一的電視劇生產(chǎn)大國。雖然有的電視劇未曾亮相熒屏便銷聲匿跡，有的在熒屏默然登場繼而黯然收場，并未在觀眾心里留下任何痕跡；但自新世紀(jì)以來至今的十年，卻也出現(xiàn)了諸如《光榮之旅》（2000）、《空鏡子》（2001）、《天下糧倉》（2002）、《浪漫的事》（2003）、《歷史的天空》（2004）、《亮劍》（2005）、《半路夫妻》（2006）、《金婚》（2007）、《闖關(guān)東》（2008）、《潛伏》（2009）等優(yōu)質(zhì)劇目，其間較為突出的是倫理、婚戀、軍旅、農(nóng)村、公務(wù)員題材的電視劇創(chuàng)作。倫理題材——《親情樹》（2003）、《家有九鳳》（2005）、《親兄熱弟》（2007）等，婚戀題材——《結(jié)婚十年》（2003）、《中國式離婚》（2004）、《新結(jié)婚時代》（2006）等，軍旅題材——《激情燃燒的歲月》（2001）、《DA師》（2003）、《士兵突擊》（2007）等，農(nóng)村題材——《劉老根》（2001）、《希望的田野》（2003）、《鄉(xiāng)村愛情》（2006）等，公務(wù)員題材——《大雪無痕》（2000）、《云淡天高》（2002）、《國家干部》（2007）等。

在這一階段電視劇逐漸成為了各電視臺立臺與收視的法寶；只是在全國電視劇播出平臺相對固定的情況下，電視劇愈來愈大的年產(chǎn)量逐漸導(dǎo)致了供求比例越拉越大——供給遠遠大于需求，從而引發(fā)了更為激烈和殘酷的競爭。就全國范圍而言，全國內(nèi)地電視臺黃金時段一年實際播出的電視劇數(shù)量為7000集左右，而全國每年生產(chǎn)的電視劇數(shù)量卻有14000多集，這還不包括上一年積壓下來的庫存劇集，所以我國每年有近7、8千集的電視劇面臨著找不到市場歸宿的命運！

為了應(yīng)對這一嚴(yán)峻形勢，也為了加強自身的核心競爭力，一些省級電視臺諸如湖南、安徽、浙江等，紛紛加大了對“自制大劇”的重視力度，其核心為：電視劇制作部門緊緊依靠自身所依附的強勢播出平臺，大力研發(fā)自主產(chǎn)品，制作精品大劇。為此湖南專門成立了“大片生產(chǎn)管理辦公室”；安徽今年提出了一個新的戰(zhàn)略口號，要由“電視劇播出大臺”轉(zhuǎn)變?yōu)椤半娨晞≈谱鞔笈_”；浙江于今年5月在杭州主辦了“中國影視編劇杭州論壇”，邀請了國內(nèi)60余名編劇商討合作事宜。江西的“劇中心”為增加電視劇創(chuàng)作的成功率，力爭創(chuàng)作一部、成功一部；在具體運作過程中，即是幾個項目同時運作、交叉進行，哪一部劇本先醞釀成熟，即先攝制哪一部。