■沈志芳

不知不覺(jué)中，我從事表演工作已經(jīng)二十多年,轉(zhuǎn)眼間已是步入知天命之年的人了。但在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中，還是覺(jué)得積累了一些粗淺的心得和體會(huì)，現(xiàn)把這些心得體會(huì)記錄成文字，其意在于總結(jié)自己的表演經(jīng)歷，以利于自己今后的提高，若是對(duì)他人有一些啟發(fā)的話，那可是欣慰之極的事了。

滑稽戲和其它戲曲一樣，都在追求劇目的思想性，表演的真實(shí)性，人物的準(zhǔn)確性，情節(jié)的合理性，觀賞的娛樂(lè)性，總之，都在追求藝術(shù)的完美性?；鼞蛴趾推渌鼞蚯灰粯樱鼞蚴怯孟矂〉谋硌菔址?，在合情合理下追求更大的喜劇效果，滿足不同層次觀眾的觀賞需求。

滑稽戲在創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲上具有很大的優(yōu)勢(shì)，它的靈活性決定了它有強(qiáng)力的時(shí)代感，只要對(duì)戲有幫助，就可以在合適的戲情中用夸大不失真、變形不歪曲、諷刺不損人、以幽默、詼諧的表演，豐富劇情和人物，提高劇目的觀賞性和娛樂(lè)性。

滑稽戲的表演沒(méi)有規(guī)定的程式動(dòng)作，生活化、人物化，演員可以自由發(fā)揮，滑稽戲的唱，也沒(méi)有明確的規(guī)定，只要符合人物、符合情景，什么唱腔、曲調(diào)都可以運(yùn)用。

滑稽戲的人物，沒(méi)有戲曲那樣行當(dāng)明確，但也有它獨(dú)特的規(guī)律,分配滑稽戲的人物可以因人而異，人物的語(yǔ)言可以用不同的方言，但，有時(shí)對(duì)人物性格和語(yǔ)言也作一定的規(guī)定，這是為了能產(chǎn)生更好的語(yǔ)言效果，也是滑稽戲的又一特色。

滑稽戲雖然有靈活性，表演上生活化，但，真正要把握好人物性格特征，人物的走向，做到夸大不失真、變形不歪曲、諷刺不損人、幽默、詼諧的表演是很難很難的，尤其是現(xiàn)在，繁榮的影視藝術(shù)和各種綜藝晚會(huì)及歌手演唱會(huì)，給觀眾提供了選擇的更大化。

如何使滑稽戲在當(dāng)今繁花似錦的舞臺(tái)藝術(shù)中綻放光彩，吸引和滿足觀眾審美需求，不僅需要?jiǎng)∧可系膭?chuàng)新，形式上的多樣化，更需要演員的表演具有體驗(yàn)人物既真又圓、理解人物既準(zhǔn)又松、分析人物既深又活，并利用現(xiàn)代科技化的舞美藝術(shù)，提升舞臺(tái)藝術(shù)的完美性。

如何提升舞臺(tái)藝術(shù)的完美性，這是一個(gè)系列工程，從劇目創(chuàng)作到舞臺(tái)呈現(xiàn)，是作者、導(dǎo)演、演員、舞美、燈光、音樂(lè)、服裝、道具、化裝等等人員的共同創(chuàng)造的過(guò)程，而我在這里就演員塑造人物中要把握的要素談?wù)勎夷w淺的認(rèn)識(shí)。

舞臺(tái)藝術(shù)以表演為中心，而表演藝術(shù)即指演員的表演，這充分說(shuō)明演員在舞臺(tái)藝術(shù)中的地位和作用，事實(shí)上觀眾在觀看演出時(shí)主要也是看演員。通過(guò)演員的表演來(lái)綜觀整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)，沒(méi)有演員的表演，就沒(méi)有可觀賞的，也不成為舞臺(tái)藝術(shù)，因此，演員的表演是舞臺(tái)藝術(shù)的靈魂，其它藝術(shù)都環(huán)繞演員的表演而發(fā)揮其作用的。由此可見(jiàn)，在舞臺(tái)藝術(shù)中演員的表演是關(guān)鍵，而演員的表演必須從以下三個(gè)大的方面去追求、去實(shí)踐。

一.體驗(yàn)人物既真又圓

滑精戲演員想讓觀眾覺(jué)得真，首先必須找到人物的原形，而舞臺(tái)上的原形又不是生活中的真人，它只是給演員的表演找到一點(diǎn)元素，舞臺(tái)人物雖來(lái)于生活，但又高于生活，所以，劇中的人物是演員對(duì)生活中的人物的再創(chuàng)造。那演員心中就必須有“真”，真就是心中有人物。心中有真，就是說(shuō)你要把握住人物的真實(shí)情感，把你融入到角色之中去。圓就是有情有理的圓滑,就是滑稽戲人物的夸張、幽默的表演技巧，只有把真實(shí)情感和夸張、幽默有機(jī)地結(jié)合，才能達(dá)到滑稽戲人物的舞臺(tái)效果。

因此滑稽戲在演戲之前，要去想這個(gè)人物的脈絡(luò)是如何的，他的情感是怎樣的？在不同的環(huán)境之下，他當(dāng)時(shí)的反應(yīng)應(yīng)該如何？又如何在表演上出笑效果，回答這些問(wèn)題，就是你在表演之前體驗(yàn)著角色的真實(shí)情感，將它們化為自己的情感。最后做到“我”就是“人物”，這時(shí)你才有“真”的感覺(jué)。

當(dāng)然除了心里有“真”的感覺(jué)，還必須真做。所謂假戲真做，這個(gè)真做就是說(shuō)你要把在臺(tái)下你所體驗(yàn)理到的“真”感覺(jué)帶到臺(tái)上。這個(gè)道理說(shuō)說(shuō)容易，但做起來(lái)并不簡(jiǎn)單。尤其是演自己反復(fù)演了上千次的戲時(shí)，最怕的就是“熟掉了”，要時(shí)刻保持住這種初次體驗(yàn)的“真”，這樣才能常演?！靶隆薄?/p>

二.理解人物既準(zhǔn)又松

沒(méi)有一個(gè)演員會(huì)不去體驗(yàn)理解角色，但并不是說(shuō)體驗(yàn)理解了就能演好。不光要理解，還要理解得準(zhǔn)。理解人物不準(zhǔn)，就好像緣木求魚(yú)。不管你演得多賣(mài)力，感情有多充沛，觀眾就是沒(méi)有反應(yīng)，也不會(huì)買(mǎi)你的帳，只能是白費(fèi)力氣。

準(zhǔn)，首先要找到人物性格能產(chǎn)生笑料的基點(diǎn)準(zhǔn)。人物最本質(zhì)的性格、最根本的情感不能偏位，滑稽戲可以在人物的性格、情感不受影響的前提下，設(shè)計(jì)能產(chǎn)生笑料的行為和動(dòng)作，使戲在輕松愉快中進(jìn)行。

滑稽戲的人物既要準(zhǔn)又要松馳，松，就是表演自然，沒(méi)有刻意去做，松能把握住舞臺(tái)上的節(jié)奏，滑稽戲的舞臺(tái)演出節(jié)奏到位，就可能產(chǎn)生意想不到的喜劇效果。

那怎么才算準(zhǔn)呢？我覺(jué)得關(guān)鍵是看你的理解能不能自圓其說(shuō)。所謂自圓其說(shuō)，就是你對(duì)于人物要有自己的詮釋。而要做到自圓其說(shuō)包括許多方面。

其一，你所理解的人物性格及氣質(zhì)與其身份背景和所處的社會(huì)生活環(huán)境是否相吻合。

其二，你所理解的人物情感與性格特征必須貫穿于整個(gè)表演之中，自己設(shè)計(jì)的每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)都必須符合這個(gè)人物。

其三，人物關(guān)系要準(zhǔn)。理清人物關(guān)系可以幫你抓準(zhǔn)人物性格，也可以幫你理清戲的脈絡(luò),找到產(chǎn)生矛盾和誤會(huì)的出發(fā)點(diǎn),好多笑料就是因矛盾和誤會(huì)產(chǎn)生的。

那怎么才算松呢？就是把握住分寸，就是把握住表演節(jié)奏和主動(dòng)調(diào)節(jié)觀眾的氣氛?；鼞驔](méi)有觀眾的互動(dòng)，演員的表演激情就會(huì)受到壓制，觀眾的刺激、笑聲、掌聲會(huì)激發(fā)演員的熱情。有的演員對(duì)于人物的理解并沒(méi)有什么偏差，說(shuō)起來(lái)也是頭頭是道。但表演出來(lái)就是不到位，這就是沒(méi)有把握分寸，有的分量不夠，有的火候太過(guò)?；鼞虻恼Z(yǔ)言多一字少一字都會(huì)影響效果。而當(dāng)觀眾有笑聲、掌聲時(shí)，演員就要放慢，讓觀眾的情趣全部釋放后再講臺(tái)詞，否則會(huì)影響后面的戲情發(fā)展，只有觀眾能了解故事的前因后果，效果才會(huì)更好、更強(qiáng)烈。

三.分析人物既深又活

我們經(jīng)常說(shuō)表演要有深度。這個(gè)深度就是指你對(duì)人物分析的程度。這也是區(qū)分一個(gè)演員高下的重要因素。要做真、找準(zhǔn)，一般演員稍加用心及努力就可以做到，但要做到“深”，就非一日之功了。

所謂“深”就是要求你對(duì)于人物的分析不能只停留在表面、一般化，要細(xì)致、全面，一層一層如剝筍般地把人物的內(nèi)心世界最深處展現(xiàn)出來(lái)。具體來(lái)說(shuō)，就是一要透;二要細(xì)；三要精。

透，就是要把人物吃透。就是你必須從字里行間去體味那些隱藏在人物表面情態(tài)之下的內(nèi)心感覺(jué)，并且找出他行動(dòng)的心理依據(jù)，人物就會(huì)突現(xiàn)于你的心中。

細(xì)，就是要細(xì)致，要有層次。好的演員演戲，人物必有層次，且層次分明、合理，逐步深入。那層次是什么呢？層次其實(shí)是人物情感的變化，性格的發(fā)展。所以說(shuō)分析情感越細(xì)致，性格剖析得越精確，層次就越多，表演也就越深入。

精，就是人物的分析要有新意，要有思想深度。所謂“活”就是要求你把握滑稽戲的表演特色，滑稽戲雖屬戲，但又不同于其它戲曲，滑稽戲更大程度上是語(yǔ)言的藝術(shù)，在把握住一透、二細(xì)、三精的基礎(chǔ)上必須使人物輕松活潑，講究語(yǔ)言技巧，要有出人意料而又在情理中的人物行為和動(dòng)作，滑稽戲的最終目的是讓觀眾在快樂(lè)愉悅中欣賞。

體驗(yàn)與理解人物是演員的內(nèi)功。這其中有天賦的因素，但更重要的是后天的勤奮。只有細(xì)觀察、勤思考、多實(shí)踐、善總結(jié)，才能塑造一個(gè)又一個(gè)的舞臺(tái)人物形象。