■洪英

演繹生活 詮釋藝術(shù)
——淺談滑稽戲中的演員表演

■洪英

滑稽戲，中國戲曲百花園中的一朵奇葩，從它誕生的那天起，就以貼近生活，貼近百姓而深受觀眾的喜愛。

蘇南滑稽戲，除了繼承嘻笑怒罵皆入戲的劇種特點，更是以自然化、生活化、藝術(shù)化的表演風(fēng)格，勾勒江南水鄉(xiāng)的民俗風(fēng)情，展示江南百姓的酸甜苦辣，用藝術(shù)詮釋生活，用生活演繹藝術(shù)。

我畢業(yè)于常州市戲劇學(xué)?；硌輰I(yè)班，現(xiàn)供職于常州滑稽劇團，二十多年的舞臺實踐，使我對滑稽表演有一個從淺到深的認(rèn)識過程。一般人總認(rèn)為“滑稽戲”就是喜鬧劇，除了滑稽，還是滑稽，孰不知，真正的滑稽戲除了淺表層的喜劇效果，更注重對作品主題的詮釋、人物的刻畫和命運骨感的呈現(xiàn)。

我認(rèn)為，滑稽戲首先要笑由心出，演員在舞臺上把觀眾逼樂并不難，難就難在通過演員準(zhǔn)確精彩的表演，讓觀眾會心一笑、開懷大笑，粗俗的表演，誘惑觀眾笑，不是真正的滑稽戲表演藝術(shù)。笑，要笑在故事的帶點上，人物情感的拐點上，同時，決不能觀眾未笑演員先笑，讓演員帶動觀眾笑……如何讓觀眾發(fā)出內(nèi)心的笑聲?這就要求演員的表演須專心，通過自己融入人物，也把觀眾帶進人物，讓人物在情節(jié)細節(jié)的演變中，笑出感性，笑出歡樂，甚至笑出心酸，唯有如此，觀眾才能與人物同笑，讓笑在臺上臺下共融。

其次，滑稽戲還應(yīng)該注重“悲”的鋪陳。笑，是滑稽戲表演的具象符號，為了不讓笑空洞蒼白，就必須在笑點前呈現(xiàn)出一系列的失望、失落甚至悲忿。悲，是笑的酵母；悲，是笑的反襯。只有跌入悲的谷底，笑才能更深刻、更動容、更感人。另外，在喜的境遇中笑，是正常的笑，平淡的笑；若是在悲的氛圍中，以笑代泣，以笑代痛，以笑代恨，這樣的笑更加具有震撼和力量。悲與笑，是滑稽戲表演中的雙胞胎。

另外，滑稽戲表演的標(biāo)桿是塑造人物。要讓演員“死”于人物，“活”于人物，所有的表演邏輯都應(yīng)該歸于塑造人物，刻畫人物，讓人物在舞臺上活色生香。只有通過人物的命運展示、情感傾訴，滑稽戲表演才能成為藝術(shù)。俗話說，不像不是戲，全像不是藝，不像人物說明沒有生活，全像人物又失去了藝術(shù)，像與不像之間的拿捏，就是滑稽戲表演生活與藝術(shù)的分寸掌握。真正的滑稽戲表演，應(yīng)該是對生活的藝術(shù)演繹，對藝術(shù)的生活詮釋。

二十多年來，我先后主演了二十多臺滑稽戲，尤其是主演大型滑稽戲《我要做好孩子》《紅線》《錢糧師爺》和《阿拉美麗范》，在這些劇目中，我理論聯(lián)系實際，把對滑稽戲的理解和領(lǐng)悟，用于塑造人物的實踐上，先后榮獲了多項省級以上的優(yōu)秀表演獎、表演獎，這些劇目也相繼榮獲省“五個一工程”獎，省滑稽戲藝術(shù)節(jié)、省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎。

演繹生活，詮釋藝術(shù)，在滑稽戲表演的藝術(shù)道路上，我將繼續(xù)實踐、繼續(xù)追求……