賈曉貝　西沐

[內(nèi)容摘要] 京津畫派、長安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派、浙江畫派是現(xiàn)當(dāng)代中國畫領(lǐng)域中主要的六大畫派。對六大畫派藝術(shù)品2010年及2011年拍賣數(shù)據(jù)的對比分析反映出各畫派藝術(shù)品的市場規(guī)模及占有率，六大畫派藝術(shù)品2004-2011年的拍賣數(shù)據(jù)對比分析反映出各畫派藝術(shù)品的成長性，六大畫派藝術(shù)品2009-2011年的拍賣增長率對比分析更進(jìn)一步揭示出各畫派典型階段的成長性。中國畫六大畫派藝術(shù)品市場已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)重要的發(fā)展時(shí)期，在新的市場進(jìn)程之中，六大畫派藝術(shù)品市場的整體價(jià)格有較大的提高，但各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡，區(qū)域性差異更加明顯，區(qū)域的文化傳統(tǒng)成為影響不同區(qū)域畫派藝術(shù)品市場的一個(gè)重要因素，建立新的、有效的聚集機(jī)制已成為各大畫派發(fā)展過程中的重大課題之一。

[關(guān)鍵詞] 畫派?藝術(shù)流派?藝術(shù)品拍賣?藝術(shù)市場分析

中國畫在漫長的歷史發(fā)展過程中，在同一時(shí)間段內(nèi)將活動聚集于同一地域，由于在同一種文化傳統(tǒng)下形成大致相近的思想傾向與藝術(shù)創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法與繪畫風(fēng)格取向，并且在一定的發(fā)展時(shí)段內(nèi)，有被公認(rèn)的領(lǐng)軍人物和一批藝術(shù)水準(zhǔn)較高的核心成員，這樣的藝術(shù)家群體就被稱為畫派。畫派是繪畫藝術(shù)本身發(fā)展到一定歷史階段的產(chǎn)物，甚至可以說是繪畫創(chuàng)作趨向繁榮、藝術(shù)思想趨向活躍、藝術(shù)風(fēng)格趨向多樣的標(biāo)志之一。發(fā)展至今，中國畫領(lǐng)域有代表性的畫派主要有：京津畫派、長安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派、浙江畫派等。事實(shí)上，在今天，畫派的概念已經(jīng)被泛化，這里所說的畫派多是一種具有一定文化傳統(tǒng)的地域概念。

一、中國畫六大畫派簡述

(一) 京津畫派

京津畫派主要指北京和天津地區(qū)的畫家，是近10年來隨著當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場的發(fā)展而受到人們關(guān)注的。追根溯源，可推至20世紀(jì)20年代的京派，其基本上沿襲了清代正統(tǒng)派的畫學(xué)思想，標(biāo)榜清代“四王”，強(qiáng)調(diào)繼承古法。京津畫派在文化價(jià)值觀上，堅(jiān)持民族文化價(jià)值觀，既著眼于藝術(shù)的經(jīng)世致用和藝術(shù)語言的視覺觀念之變，也堅(jiān)守著藝術(shù)語言的民族性與傳統(tǒng)性，堅(jiān)持著藝術(shù)作為賞心樂事的娛情性，主張“以古法寫生”，以便繼承發(fā)展傳統(tǒng)的藝術(shù)語言?？梢哉f，京津畫派是在融合中西的改革派和借古開今的傳統(tǒng)派的互動與互補(bǔ)中得到發(fā)展的。京津畫派沒有統(tǒng)一的藝術(shù)模式，創(chuàng)作比較自由。

(二) 長安畫派

長安畫派是中國畫現(xiàn)代畫派之一，20世紀(jì)50年代末至60年代中期活躍在陜西省西安市，因西安舊稱長安，故名長安畫派。他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，作品多描繪西北特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，其中尤鐘情于陜北黃土高原的山山水水。在創(chuàng)作手法上，他們致力于中國畫的繼承與創(chuàng)新，以巧妙的構(gòu)思和質(zhì)樸的筆墨，表現(xiàn)蒼茫的西北風(fēng)光。長安畫派開創(chuàng)性地提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作主張，一方面學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，臨習(xí)名家名作；另一方面積極深入生活，勤奮創(chuàng)作，在創(chuàng)作內(nèi)容及中國畫的表現(xiàn)形式方面將中國畫的發(fā)展向前推進(jìn)了一大步。

(三) 嶺南畫派

嶺南畫派形成于清末民初中國社會發(fā)生翻天覆地變化的歷史大潮中，是繼海上畫派之后崛起的最成體系、影響力最大的一個(gè)中國畫畫派。嶺南畫派提出了具有完整體系的學(xué)術(shù)主張：第一，倡導(dǎo)“藝術(shù)革命”，建立“現(xiàn)代國畫”的革命精神。第二，“現(xiàn)代國畫”反映現(xiàn)實(shí)生活，描繪當(dāng)代題材。第三，主張國畫更新，折中中西、融會古今，汲取西方的寫實(shí)繪畫語言和豐富的表現(xiàn)手法，保留中國畫古典畫風(fēng)的兼容精神。第四，本著“與時(shí)俱進(jìn)，雅俗共賞”的原則，弘揚(yáng)“兼工帶寫，彩墨并用”的創(chuàng)新精神。嶺南畫派在當(dāng)代發(fā)展為新嶺南畫派。

(四) 金陵畫派

清康熙、乾隆年間，在南京地區(qū)出現(xiàn)了一支引人注目的畫派，世稱“金陵畫派”。金陵畫派立派根基在山水，該畫派有深厚的人文畫傳統(tǒng)。20世紀(jì)60年代，新金陵畫派成形，新金陵畫派作品的整體特點(diǎn)是：文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相契合；清新的生活氣息與靈動的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調(diào)，而秀不乏雄、柔中寓剛。該畫派以傳統(tǒng)畫法為根基，同時(shí)不拘一格地適當(dāng)吸收外來技法，如西畫的色彩法、構(gòu)圖法等，并能將這些技法不露痕跡、十分自然地融入到中國民族繪畫傳寫性、傾瀉性、書寫性三者辯證統(tǒng)一的“寫畫”美學(xué)體系之中。

(三) 海上畫派

19世紀(jì)中葉以后，一批畫壇名家云集滬濱，各展所能，逐漸形成海上畫派。海上畫派的繪畫風(fēng)格及其藝術(shù)理念對后世產(chǎn)生了較大的影響：第一，以書畫為生計(jì)者趨多。第二，講究師承，注重門派。第三，注重畫法，包括對題材的講究。第四，畫境保守。海上畫派，后人也稱之為海派，有流傳廣潤之意，也有廣施大眾之美的理想，更是提升性靈的繪畫作品。

(六) 浙江畫派

浙江畫派簡稱“浙派”，最早形成于明代，成為中國美術(shù)史上第一個(gè)以地域命名的繪畫流派。明清以來，浙派書畫經(jīng)過徐渭、任頤、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的承接，已逐漸形成了一種地域文化特色明顯的獨(dú)特筆墨形態(tài)，其產(chǎn)生的價(jià)值和意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了繪畫流派本身。

二、中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的對比分析

對于中國藝術(shù)品市場來說，一般用拍賣數(shù)據(jù)或市場總成交額數(shù)據(jù)來反映市場規(guī)模及市場發(fā)展的狀況。研究表明，無論是整體中國藝術(shù)品市場，還是局部的各畫派藝術(shù)品市場，拍賣數(shù)據(jù)與市場總成交額呈現(xiàn)一種正相關(guān)的關(guān)系。在此分析一下拍賣數(shù)據(jù)。

(一) 中國畫六大畫派藝術(shù)品市場規(guī)模分析

通過統(tǒng)計(jì)，得出2010年及2011年中國藝術(shù)品市場的總拍賣成交額，用中國畫六大畫派各畫派作品拍賣額占中國藝術(shù)品市場總拍賣額的百分率來反映其市場規(guī)模（圖1）。

從圖1中可見，中國畫派市場規(guī)模在中國藝術(shù)品拍賣市場占有一個(gè)比較重要的位置；但是，隨著中國藝術(shù)品拍賣市場的不斷發(fā)展，中國畫各派作品市場規(guī)模的成長空間受到壓縮，這表明其他類型的藝術(shù)品市場規(guī)模成長迅速。從圖示可以看出，京津畫派、海上畫派、浙江畫派的拍賣市場規(guī)模優(yōu)勢地位依然存在，不可動搖，這也充分說明了這幾個(gè)畫派的藝術(shù)品拍賣市場有著深厚的市場發(fā)展基礎(chǔ)。

(二) 中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的比較分析

1．中國畫六大畫派藝術(shù)品市場規(guī)模比較分析

通過對比中國畫六大畫派藝術(shù)品2010年及2011年的拍賣數(shù)據(jù)，可以進(jìn)行各畫派藝術(shù)品的市場規(guī)模比較（圖2）。

從圖2可見，中國畫各派藝術(shù)品拍賣市場規(guī)模的發(fā)展分成了兩大陣營。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，其發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展過程中一直處于領(lǐng)先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派在拍賣市場屬于第二陣營，其拍賣市場規(guī)模相對偏小。

2．中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的成長性比較分析

根據(jù)2004-2011年中國畫六大畫派藝術(shù)品的拍賣數(shù)據(jù)，可以對中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的成長性進(jìn)行比較（圖3）。

從圖3可見，中國畫各派藝術(shù)品拍賣市場規(guī)模的成長性在整體市場規(guī)模不斷成長的過程中，不斷在拉大距離，突出地表現(xiàn)在畫派市場的成長發(fā)展分成了兩個(gè)大的陣營，與近兩年中國畫各派藝術(shù)品拍賣市場規(guī)模的狀況相符。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，以京津畫派為引領(lǐng)，其發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派藝術(shù)品拍賣市場成長過程中一直處于領(lǐng)先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派在拍賣市場規(guī)模成長中屬于第二陣營，各派的距離沒有拉開，其拍賣市場規(guī)模的成長性相對偏低。各畫派藝術(shù)品的市場反映，也基本上印證了不同畫派藝術(shù)品在社會及中國藝術(shù)品拍賣市場上的影響力。

(三) 中國畫六大畫派市場的典型階段成長性比較分析

對比2009年、2010年、2011年連續(xù)3年中國畫六大畫派藝術(shù)品市場拍賣增長率以及中國藝術(shù)品市場拍賣總額增長率，進(jìn)行其典型階段成長性比較（圖4）。

從圖4可見，不同的中國畫各派藝術(shù)品市場拍賣規(guī)模的成長性與中國藝術(shù)品拍賣市場規(guī)模的成長性表現(xiàn)出了不甚和諧的狀況，不同的中國畫派藝術(shù)品市場拍賣規(guī)模的成長性變化差異較大，這反映出不同畫派市場成長性的競爭關(guān)系復(fù)雜，說明了不同中國畫派市場規(guī)模的影響因素的不穩(wěn)定性與主導(dǎo)性差，市場的底層結(jié)構(gòu)未有根本性的變化。我們應(yīng)該特別給予關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象是：2009年成長性最快的是金陵畫派、海上畫派、浙江畫派；而到了2010年與2011年，成長性最快的畫派則變?yōu)榫┙虍嬇?、長安畫派、嶺南畫派。這種變化，是在中國藝術(shù)品市場規(guī)模成長性下降的情況下出現(xiàn)的，值得關(guān)注。

三、中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的比較研究

通過對中國畫六大畫派藝術(shù)品的市場數(shù)據(jù)分析，我們對中國畫六大畫派藝術(shù)品市場發(fā)展的格局有了一個(gè)基本的認(rèn)識，中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)重要的時(shí)期，需要進(jìn)行系統(tǒng)而又全面的研究與梳理。

(一) 在新的市場過程之中，中國畫六大畫派藝術(shù)品市場都取得了明顯的提升，表現(xiàn)在市場容量不斷拓展的同時(shí)，市場的整體價(jià)格亦有較大的提高，并且上升空間在當(dāng)下的一兩年內(nèi)會有所擴(kuò)大。

近幾年，中國書畫一直是中國藝術(shù)品市場的支柱品類，并且保持著良好的增長趨勢，成為眾藏家關(guān)注的焦點(diǎn)，也成為進(jìn)入該領(lǐng)域資產(chǎn)配置的主要目標(biāo)。從市場發(fā)展行情來看，中國畫六大畫派藝術(shù)品市場表現(xiàn)出了一致的發(fā)展趨勢，即價(jià)格經(jīng)過近幾年的積累后，在近兩年得到了大幅度攀升，市場的規(guī)模大抵也都經(jīng)歷了相同的發(fā)展過程。在這樣一個(gè)過程中，表現(xiàn)最為耀眼的是長安畫派藝術(shù)品，其價(jià)格及市場規(guī)模的拓展、提升的幅度達(dá)到了一個(gè)相對高企的市場狀態(tài)。其次是京津畫派藝術(shù)品，在大量藝術(shù)家及市場需求的交互作用中，市場價(jià)格迅速提升，市場規(guī)模大幅度拓展，并且在發(fā)展的過程中，與國內(nèi)其他畫派及國際市場建立了良好的包容與互動的關(guān)系。再就是浙江畫派藝術(shù)品，在表現(xiàn)出較好的市場走勢的同時(shí)，其價(jià)格及市場規(guī)模的提升幅度相對于長安畫派及京津畫派來講，顯得較為平實(shí)與理性，反映了市場結(jié)構(gòu)變化不大的底層狀況。最后是金陵畫派、嶺南畫派及海上畫派藝術(shù)品，在新的行情中也表現(xiàn)出了與大行情相一致的走勢，但價(jià)格與市場規(guī)模提升的幅度相對平穩(wěn)與有限，表現(xiàn)出市場需求不如第一陣營畫派。

(二) 當(dāng)下中國畫六大畫派藝術(shù)品市場的發(fā)展格局正在確立，各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡。

就各主要畫派的發(fā)展上來看，京津畫派的發(fā)展可謂是占盡天時(shí)地利，不僅市場占有率得到了進(jìn)一步提升，并且其市場價(jià)格也上升較快，對市場資源的整合能力表現(xiàn)空前，并且市場的包容度也在不斷提升。從目前來，長安畫派在這一輪市場行情中，看成長性得到了比較充分的發(fā)揮，市場的規(guī)模也得到了有效的拓展。嶺南畫派的發(fā)力較晚，可以說無論是從市場價(jià)位還是從市場規(guī)模的角度來看，其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于京津畫派及長安畫派。浙江畫派的市場一直比較平穩(wěn)，可謂是波瀾不驚，市場價(jià)格及其規(guī)模拓展的速度都較為平穩(wěn)與理性，沒有太多的熱點(diǎn)，但市場發(fā)展的速度平穩(wěn)持續(xù)。與浙江畫派相對應(yīng)的一個(gè)市場就是金陵畫派藝術(shù)品市場，在市場大勢的推動下，其市場反應(yīng)與前些年相比，反應(yīng)比較遲緩，明顯感覺到市場的活力不足。海上畫派，無論是近現(xiàn)代還是當(dāng)代的海上畫派代表性畫家的作品，其市場價(jià)格遠(yuǎn)不可與京津畫派甚至是長安畫派的畫家的作品相比擬，其市場規(guī)模及其成長的速度都有待提升。

(三) 隨著市場的深入發(fā)展，當(dāng)下中國畫六大畫派藝術(shù)品價(jià)格之間的區(qū)域性間隔進(jìn)一步明顯，區(qū)域間隔所形成的區(qū)域障礙在市場價(jià)格進(jìn)一步拉升的過程中更加明顯，市場的統(tǒng)一性受到挑戰(zhàn)。

在中國畫各派藝術(shù)品市場的發(fā)展過程中，始終有一個(gè)現(xiàn)象值得人們?nèi)リP(guān)注，那就是有幾個(gè)區(qū)域畫派藝術(shù)品市場表現(xiàn)出很強(qiáng)的市場自足性與排外性，這個(gè)現(xiàn)象在長安畫派、海上畫派及浙江畫派藝術(shù)品市場中尤為突出，特別是長安畫派藝術(shù)品所表現(xiàn)出的在自足性的基礎(chǔ)上快速提升的現(xiàn)象，值得我們?nèi)フJ(rèn)真地研究。在畫派的自足性方面，表現(xiàn)最不突出的是京津畫派藝術(shù)品，但市場的價(jià)值取向還是反映出了這種自足性的影響。當(dāng)下中國畫派藝術(shù)品這種自足性、排外性的市場表現(xiàn)，使區(qū)域市場本身有了更多的封閉性，在一個(gè)地區(qū)的小圈子內(nèi)進(jìn)行交易，無形之中就造成了由于不同區(qū)域消費(fèi)習(xí)慣所造成的區(qū)域市場的壁壘；由于這種壁壘的存在，割裂了本來就并不大的中國藝術(shù)品市場，使中國藝術(shù)品市場的發(fā)展遇到了更多的障礙。隨著市場大環(huán)境及大行情的發(fā)展，這種壁壘狀況不但未能得到有效的緩解，并且還有進(jìn)一步加劇的趨勢。即在高價(jià)位及規(guī)模不斷拓展的過程中，并未減少這種由于畫派藝術(shù)品市場自足性而帶來的市場分割，而是加深了畫派藝術(shù)品市場對自足性發(fā)展的一種依賴，這是在中國畫派藝術(shù)品市場發(fā)展過程中最值得關(guān)注與警惕的市場現(xiàn)象。

(四) 影響當(dāng)下中國各大畫派藝術(shù)品市場行情的因素雖然不少，但有一點(diǎn)是明顯的，那就是區(qū)域的經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展水平對所在區(qū)域畫派的影響不大，至少可以說其影響不是主導(dǎo)性的。

當(dāng)下的市場狀況可以說明，越是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好的區(qū)域，其所在地域畫派藝術(shù)品的市場狀況往往是差強(qiáng)人意。區(qū)域的文化傳統(tǒng)可能是影響不同區(qū)域畫派藝術(shù)品市場的一個(gè)重要因素。中國藝術(shù)品市場的發(fā)展有時(shí)會給我們一種錯(cuò)覺，即：經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的區(qū)域，其藝術(shù)品市場就會發(fā)達(dá)?，F(xiàn)實(shí)的狀況可能恰恰是與這經(jīng)驗(yàn)相反。經(jīng)濟(jì)越是欠發(fā)達(dá)的區(qū)域畫派，其藝術(shù)品市場發(fā)展的勢頭反而可能越迅猛。由此看來，畫派市場的發(fā)展除了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)以外，還有賴于不同區(qū)域的文化傳統(tǒng)及其相應(yīng)的藝術(shù)品市場交易文化及制度發(fā)育狀況；其中，收藏者的投資及收藏理念是至關(guān)重要的。如果一個(gè)區(qū)域的收藏者在理念方面有所變化，那么其釋放出的市場活力更容易使區(qū)域的畫派藝術(shù)品市場具有競爭力。

(五) 當(dāng)下的中國畫派在資源聚合方面已呈現(xiàn)出集中化發(fā)展的趨勢，這會進(jìn)一步加劇不同畫派之間在發(fā)展過程中的失衡現(xiàn)象，促使優(yōu)勢資源包括人才、資本及信息等更多地向某一區(qū)域集中。因此，建立新的、有效的聚集機(jī)制已成為各大畫派發(fā)展過程的重大課題。

各大中國畫派目前面臨的最大問題是如何將經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢盡快轉(zhuǎn)化為文化優(yōu)勢，進(jìn)而推動形成新的畫派優(yōu)勢。在畫派能力資源整合方面，說到底，是取決于不同區(qū)域的文化競爭力；從目前來看，京津畫派占有不可動搖的優(yōu)勢。這一優(yōu)勢的保持，可能會造成其不斷地從其他畫派中吸納優(yōu)勢資源并在短期內(nèi)將其整合，形成其他畫派難以比擬的競爭優(yōu)勢，從而進(jìn)一步加劇各畫派藝術(shù)品市場發(fā)展中的不對等性。這是市場機(jī)制造成的資源整合現(xiàn)象，各區(qū)域畫派藝術(shù)品市場要想保持住相對的市場優(yōu)勢及格局，就必須動用相應(yīng)的行政資源來加以平衡與制約這種導(dǎo)致不均衡的擴(kuò)散，否則，不均衡的盲目擴(kuò)大是中國各畫派藝術(shù)品市場今后發(fā)展的一個(gè)不可避免的走勢。

(六) 在中國藝術(shù)品市場由關(guān)注經(jīng)典而引發(fā)的上行逐步發(fā)展到關(guān)注存世藝術(shù)品下潛的過程中，各大畫派如何抓住市場發(fā)展這一機(jī)遇，不斷鞏固市場基礎(chǔ)，壯大市場規(guī)模，擴(kuò)大畫派的影響，提升畫派在全國市場中的占有率，就顯得尤具戰(zhàn)略意義。

當(dāng)下，中國畫派藝術(shù)品市場格局的發(fā)展與競爭不僅僅是在市場層面與學(xué)術(shù)層面要討論的問題，同時(shí)，也是不同區(qū)域發(fā)展過程中的戰(zhàn)略利益之所在，更是最好的區(qū)域文化與發(fā)展的名片與形象。在這種情況下，在未來的日子里，不斷發(fā)展區(qū)域畫派藝術(shù)品市場將會成為一個(gè)重要的潮流，畫派藝術(shù)品市場資源的競爭將不可避免。