徐一博

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210000）

中國特有的一種電影類型就是武俠電影，已被世界觀眾所認(rèn)識。中國的武俠電影自20年代發(fā)展至今，已有70余年的歷史。在20世紀(jì)20年代早期電影中，武俠片曾經(jīng)一度輝煌，在其后的20多年里，隨著烽火歲月和人民革命的歷程，武俠電影漸趨沉寂。大部分武俠片創(chuàng)作人員輾轉(zhuǎn)至香港、臺灣兩地繼續(xù)發(fā)展。20世紀(jì)80年代以來，由于新時(shí)期文藝政策的轉(zhuǎn)變，武俠片重新出現(xiàn)在國內(nèi)電影制片廠的生產(chǎn)內(nèi)容中，并一度成為大陸觀眾喜聞樂見的電影類型。①論“武俠電影”非中國莫屬，“武俠電影”這一名詞就如美國的西部片、日本武士片一樣被世界觀眾所熟知。在眾多武俠片中，讓人印象深刻的有很多，著名導(dǎo)演胡金銓和徐克等，都是讓觀眾熟知的武俠電影巨匠。他們拍攝的武俠電影，讓觀眾不僅了解當(dāng)時(shí)以明朝歷史為背景的廠衛(wèi)黑暗世界，而且讓人們深深體會到富有人情味的武俠情。但是在同一系列的武俠電影中，兩位導(dǎo)演卻表現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格，導(dǎo)致出現(xiàn)這種不同風(fēng)格的因素不僅僅是導(dǎo)演的風(fēng)格拍攝手法不同，有演員的演繹風(fēng)格、演員對于角色的理解及現(xiàn)實(shí)的社會大背景等也不同。下面我們就對比一下40年間，從昔日的《龍門客?！返浆F(xiàn)如今的《龍門飛甲》的人物性格塑造的變化。

一、角色變化

40年的時(shí)間，從《龍門客?！返健缎慢堥T客棧》再到《龍門飛甲》，人們看到的不僅僅是故事情節(jié)的重新設(shè)置、演員的變化，人們更注意到人物角色的性格變化，注意到了40年間，人物造型上的變化，包括服裝和化妝。

1.主要人物角色的性格變化

因?yàn)殡娪把輪T的表演基本上是零星進(jìn)行的，所以他很難把他所扮演的角色當(dāng)做一個(gè)整體來想象或感覺。如果要演員能完成自己的任務(wù)，不通過演員的能力和素養(yǎng)，那就必須使演員有機(jī)會通過想象使自己進(jìn)入整個(gè)角色，把所演的角色性格表達(dá)出來。自己這樣，演員才能在電影環(huán)境不斷改變的情況下，把角色演得很真實(shí)，并在發(fā)展上顯得統(tǒng)一和連貫。②所以每一個(gè)演員都有自己的表演風(fēng)格，在電影中也形成了不同的人物角色性格，以下對40年間三部電影中的相同人物角色進(jìn)行對比，淺析其變化。

（1）正面人物性格變化

在《新龍門客?！分?，各個(gè)角色都有原型，周淮安在原版中叫蕭少茲，由石雋扮演，而在《新龍門客棧》中，這一角色由梁家輝扮演，在《龍門飛甲》中，這一角色由李連杰扮演，三個(gè)人在三部電影中的表演都有個(gè)人特征。武俠電影給人的第一印象應(yīng)該落腳在“武俠”兩個(gè)字上，三部電影正是通過司馬遷首先在《史記》中指出俠客的行為是不軌與正義的。在俠客背負(fù)著“以匹夫之細(xì)，竊生殺之權(quán)”③的責(zé)難在《后漢書》之后于正史的敘述之中消失。但是，“行俠就其本意而言，在于一種無私無畏的精神行為，獲得社會認(rèn)同和榮譽(yù)”。④

從人物個(gè)性來看，三個(gè)人有一個(gè)共性，三個(gè)人身上都有一種屬于俠士的風(fēng)度，仿佛只要有他們站在身邊，就能讓一切惡勢力不寒而栗，他們就像是觀眾心中的一劑定心丸，是能夠拯救世界的領(lǐng)導(dǎo)者。原版的蕭少茲一角由石雋扮演，剛一出場就讓我們見識了一代武俠的高深功夫，他敢于與惡勢力相抗衡，身手敏捷，但相比于梁家輝扮演的周淮安，石雋似乎少了一些文人墨客的氣質(zhì)。在梁家輝的演繹下，一代俠客似乎也有了文人身上的書香氣，不管是語言還是氣質(zhì)，似乎更增添了一抹貴族的氣息，特別是在與林青霞的對手戲中，面對老板娘金鑲玉的百般挑逗，他都能堅(jiān)持自我，打時(shí)一柄寶劍如毒蛇吐信，和情人邱莫言談情時(shí)又能吟詩作對，是個(gè)無可挑剔但是只能存在于理想世界的俠客?？梢哉f梁家輝將身上的這種俠士的俠客氣和文人的書香氣結(jié)合得淋漓盡致。而相比于梁家輝的儒雅氣質(zhì)，李連杰則勝于他的功夫，李連杰本身是功夫明星，因此演起周淮安這一正面?zhèn)b客似乎更具有說服力。

不管是《龍門客棧》中的蕭少茲，《新龍門客?！分械闹芑窗?，還是《龍門飛甲》中的趙懷安，都是正義的化身，這就要求這一角色不僅從外形上要帥氣高大，更重要的是要?dú)赓|(zhì)不凡，有為正義而犧牲自己的奉獻(xiàn)精神，這幾大特點(diǎn)在三個(gè)人所扮演的角色中都能夠體現(xiàn)出來，但不同的是，蕭少茲身上有著一抹生機(jī)勃勃的盎然之氣，卻少了一份文人的儒雅之氣。光從功夫這一層面看，李連杰確實(shí)更勝一籌，但卻少了一份與戀人間的默契配合。每個(gè)角色讓你都有自己對生活的態(tài)度，對劇本的理解，因此三人的演出各具風(fēng)格，這也許就是三個(gè)人物給觀眾帶來不同感受的一個(gè)重要因素。

（2）反面人物的性格變化

《龍門客棧》里的大太監(jiān)曹少欽由著名打星白鷹扮演，雖然出場次數(shù)并不是很多，但讓觀眾印象深刻，特別是在與蕭少茲對壘的幾場戲中搶盡了風(fēng)頭，不愧是老一代表演藝術(shù)家。在最后幾場戲中，他以一敵四，足以表現(xiàn)其身手不凡。令人佩服的不僅僅是他的功夫，還有那百變的眼神表現(xiàn)。這讓我想到了中國的京劇，在京劇的表演中，人們看的不只是故事的劇情，更多的是演員的表演，特別是眼神的傳遞，可以從每一個(gè)眼神中感受到角色內(nèi)心的變化，而白鷹就是憑借著眼神將該角色刻畫得入木三分。

比起白鷹前輩刻畫的大反派曹少欽，甄子丹扮演的東廠督主似乎少了幾分人情味。東廠公公曹少欽殺害忠良楊宇軒，這一反派角色不但要心狠手辣，最重要的是要武藝高強(qiáng)，這一點(diǎn)甄子丹完全可以勝任，因?yàn)槌錾泶蛐堑恼缱拥ぃ谖浯蜻@一方面造詣匪淺。但反派角色并不是沒有人情味，并不是一貫刻板呆滯的冷血表情就能使其充滿生機(jī)，活靈活現(xiàn)。甄子丹成功地演繹了這個(gè)彪悍到極點(diǎn)的人物，無論是一開場的指揮若定，還是片尾的陰狠毒辣，都給人留下了深刻的印象，唯一的不足是并沒有使這個(gè)角色更加生動，持續(xù)板著的臉孔使這個(gè)角色不免有些模式化。冷面孔也許并不是陰狠毒辣的最佳表現(xiàn)，笑里藏刀也可能是陰毒的另一種極致表現(xiàn)。

再來看陳坤的表演。陳坤所飾演的雨化田在一出場似乎就賺足了眼球，讓人耳目一新，不管是從造型上，還是身手上，都不輸白鷹和甄子丹，不過這點(diǎn)也不能忽略現(xiàn)在的高科技手段和精湛的化妝技術(shù)。也許從氣場上，他沒有白鷹的大氣磅礴，也沒有甄子丹的冷漠彪悍，但是他有自己的優(yōu)勢，他的優(yōu)勢就在于他的可塑造型強(qiáng)，他的表演更富靈活性，甚至在某些時(shí)候，在他身上我們看到了東方不敗的影子，那一條上揚(yáng)的眼線，那一臉蒼白的狡詐讓人過目不忘。

2.女性形象的變化

在《新龍門客站》和《龍門飛甲》中有這樣一個(gè)角色，她的出現(xiàn)讓我們看到了江湖上的兒女情長。這個(gè)角色就是林青霞扮演的邱莫言和周迅扮演的凌雁秋。在原版的《龍門客?！分?，唯一的女性角色朱輝或許為這一角色提供了不少靈感。如果說林青霞扮演的邱莫言和周迅扮演的凌雁秋最大的區(qū)別在哪里，個(gè)人認(rèn)為：林青霞飾演的邱莫言在換上男裝后不僅平增了幾分英氣，同時(shí)那種女人身上獨(dú)有的魅力也使其美麗動人。而周迅不論是矯健敏捷的身手還是嬌小的身軀都使其更加具有靈氣，靈動自如。而在她們身上，我們能看到女人對于愛情的向往，對于愛人的那種深情，只是林青霞演的邱莫言似乎寡言少語，將愛意表達(dá)得更加內(nèi)斂，而周迅演的凌雁秋并沒有刻意去遮掩心中的這份感情，將其盡情地展現(xiàn)出來，她的終身相隨，她的奉獻(xiàn)精神，她的死心塌地雖不如林青霞的內(nèi)斂，卻也感人肺腑。

對于戲中的女性角色，讓人過目不忘的還有在《新龍門客?！分酗椦菘蜅＠习迥锝痂傆竦膹埪瘢梢哉f是獲得了觀眾的一致好評，以至于一說風(fēng)情的老板娘，大家都會不約而同地想到張曼玉所飾演的金鑲玉。雖然她風(fēng)情萬種，但是在面對真愛的時(shí)候，她也是將自己的那顆真誠之心奉獻(xiàn)出。

在《龍門飛甲》中，平添了幾個(gè)比較有特點(diǎn)的女性角色，如李宇春飾演的顧少棠，一聽名字，就讓人感覺風(fēng)流倜儻。再看李宇春的表演，平時(shí)總愛中性打扮的李宇春給人一種英姿颯爽的英氣。而桂綸鎂飾演的番邦公主更是讓觀眾眼前一亮，不管是造型還是人物性格。一貫恬靜美麗的桂綸鎂這次大膽突破以往角色，讓我們看到了一個(gè)野味十足、變幻莫測、嶄新的桂綸鎂，她的變化不禁讓觀眾拍手叫好。

以上幾個(gè)角色都是原版所沒有的角色，不過這些角色使整個(gè)故事情節(jié)更加豐滿，使這部武俠電影更加有看頭。女性角色的加入，也使得這部充滿血腥的男人劇變得陰陽平衡，人欲替換了天理，迷惘惶惑的愛恨情仇取代了二元對立的善惡忠奸。

二、影響角色性格變化的因素

1.社會因素

隨著時(shí)代的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的崛起，整個(gè)社會的大環(huán)境發(fā)生了變化。當(dāng)人追求的已經(jīng)不只是溫飽，而是精神上的寄托，文化上的突破，看電影也不再局限于只看劇情，而是觀察演員的演技，洞察從電影中所折射出的社會的本質(zhì)，深入思考劇情設(shè)置是否合理。大的環(huán)境變化是人們的視角發(fā)生了變化，開始深入剖析身邊的一切。總之，觀眾的視角發(fā)生了變化，觀眾的要求更加多樣更加深入。受眾的多少是評價(jià)一部電影好壞的至關(guān)重要的因素，尤其是在這樣一個(gè)充滿商業(yè)氣息的社會，叫好不叫座也許并不能成為好電影的衡量標(biāo)準(zhǔn)，因此吸引觀眾、迎合觀眾成了大的趨勢，這是影響角色變化的一個(gè)本質(zhì)因素。時(shí)代的變遷使得觀眾口味發(fā)生了變化，因此社會因素是一個(gè)不能忽視的影響角色變化的因素。

2.演員的演繹風(fēng)格和對于劇本的不同理解

每個(gè)演員都有自己的演繹風(fēng)格，比如說白鷹所飾演的曹少欽和陳坤所飾演的雨化田，本身在年齡上，兩位演員就存在差異，較之白鷹，陳坤是當(dāng)代青年演員的代表人物，年齡上的差別使得他們的生活經(jīng)歷不同。白鷹的表演讓我們覺得這個(gè)角色多了一分剛硬，而陳坤的表演則讓我們感受到這個(gè)角色的陰鷙。很顯然，白鷹的身上烙下的是那個(gè)時(shí)代氣息，而陳坤的表演則更加適合當(dāng)代人的審美情趣。再加之，他們的生活閱歷不同，對于劇本的理解和詮釋還帶有主觀色彩，因此演員的演繹風(fēng)格和對于劇本的不同理解也是造成人物角色變化的一個(gè)重要因素。

3.流行趨勢不同

每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的特征，比如當(dāng)代社會，同志現(xiàn)象風(fēng)行，人們的審美開始偏向中性化，流行趨勢已經(jīng)脫離原本的古板，不再墨守成規(guī)，而是花樣百出。人們已經(jīng)看夠了一板一眼的表演，不管是服裝還是化妝，人們的想法更加大膽。在如今的社會，誰的想法更加新穎，誰就能贏取觀眾的眼球。因此很多導(dǎo)演在拍攝電影時(shí)，尤其是在啟用演員的過程中會深思熟慮，不僅要找適合角色的演員，還要找時(shí)下“最流行”的演員，如陳坤、李宇春、桂綸鎂等新一批年輕演員，他們不僅受到時(shí)下年輕人的追捧，而且有著很高的知名度，可以說這一批演員引領(lǐng)了這個(gè)時(shí)代的流行。所以，流行趨勢的不同也使得角色有所變化。

影響角色變化的因素還有很多，根本因素是社會大環(huán)境的變化，在這里就不做分析了。

從《龍門客?！返健缎慢堥T客?！吩俚健洱堥T飛甲》，我們看到的不僅僅是角色的突破。時(shí)間在飛逝，社會在進(jìn)步，這就促使我們的經(jīng)濟(jì)和科技也在進(jìn)步，從40年前的真功夫，不實(shí)用替身，到現(xiàn)如今有專門的替身武打演員，從40年前看得不太清晰甚至在顏色上也不大鮮明的 《龍門客?！?，到現(xiàn)如今的3D版的《龍門飛甲》我們看到的是技術(shù)上的突飛猛進(jìn)。物質(zhì)是文化的基礎(chǔ)，物質(zhì)文明的進(jìn)步也帶動人類文化文明的進(jìn)步，人們的審美更上了一個(gè)臺階，人們的要求更加多樣化，所謂眾口難調(diào)也正說明了文化的進(jìn)步。在情節(jié)設(shè)置、武打技術(shù)、拍攝手法甚至是主題上，三部影片雖然大同小異，但各有風(fēng)格，這里就不一一敘述，僅以角色風(fēng)格變化和產(chǎn)生變化因素為依托，簡單敘述。

從《龍門客?！返健缎慢堥T客棧》再到《龍門飛甲》，我們看到了許多變化，唯一不變的是那種江湖情：相濡以沫，不如相忘于江湖。

注釋：

①吳瓊.試論武俠電影的敘事與俠義精神.《碩士學(xué)位論文集》.中國電影出版社，1998.3：410.

②［英］歐納斯特·林格倫.論電影藝術(shù).中國電影出版社，1994.10：155.

③班固.漢書·游俠傳.轉(zhuǎn)引自汪涌豪.《中國游俠史》.上海文化出版社，1994：16.

④汪涌豪.中國游俠史.上海文化出版社，1994.

［1］ 碩士學(xué)位論文集.中國電影出版社，1998.3.

［2］ 論電影藝術(shù).中國電影出版社，1994.10.

［3］ 中國游俠史.上海文化出版社，1994.