馬亞琴

(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西太原030053)

隨著社會(huì)多元化的發(fā)展，越來越多的藝術(shù)家趨向獵奇、新穎、超越現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，觀眾的審美需求也隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)生著變化，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法已經(jīng)不能滿足人們的藝術(shù)審美需求，尋求刺激、超越、打破常規(guī)的表現(xiàn)手法越來越成為引領(lǐng)藝術(shù)潮流的主旋律。微觀影像以其獨(dú)特的視覺美感和超越人類正常的視覺體驗(yàn)的形式越來越引起人們的注意。

一、微觀攝影的定義

微觀攝影是利用特殊的鏡頭和拍攝技術(shù)拍攝、記錄微小物體的攝影作品?，F(xiàn)代攝影中微觀攝影又可以分為兩大類，一類是顯微攝影，就是利用顯微攝影裝置，把顯微鏡視野中觀察到的物質(zhì)的細(xì)微結(jié)構(gòu)真實(shí)記錄下來，展現(xiàn)給我們?nèi)祟惤柚搜蹮o法感知的奇異的微觀世界。微觀攝影的另一類則是微距攝影，所謂微距攝影，一般指拍攝物體較大尺寸的圖像，即圖像大小與實(shí)物大小的比例為1：1。在攝影界國際公認(rèn)的說法是：拍攝1：1～1:1.4左右物像比的都屬于微距攝影，而物像比為1:100～1:200的則為顯微攝影。無論是微距攝影還是顯微攝影，都是記錄微小物體的影像，現(xiàn)代攝影中把這種記錄微觀影像的攝影活動(dòng)統(tǒng)稱為微觀攝影。

二、微觀影像的起源與發(fā)展

在人類探尋世界的過程中，對(duì)微觀世界的探尋從來就沒有停止過，明代作家魏學(xué)就在他的作品《核舟記》中生動(dòng)描述了一件精美絕倫的微雕工藝品。電子顯微鏡的出現(xiàn)使人類探尋微觀世界的腳步跨了一大步，同時(shí)顯微攝影也應(yīng)用而生，最初它只作為一種獲得科學(xué)研究資料的手段而緩慢地發(fā)展著，被稱為“標(biāo)本攝影”、“近拍攝影”，只為科學(xué)研究服務(wù)，很少被攝影家們重視了解。

1.微觀影像在紀(jì)錄片中的出現(xiàn)

1953年美國迪士尼發(fā)行一部《沙漠奇觀》的紀(jì)錄片，片中有一段記錄花卉盛開過程的鏡頭，是把照相機(jī)鏡頭放置在花瓣旁邊，畫面中細(xì)小的花蕊被放大，一點(diǎn)一點(diǎn)地綻放，這組鏡頭是用照相機(jī)延時(shí)拍攝，以紀(jì)錄片的形式連續(xù)播放。這組展現(xiàn)生命過程放大了的鏡頭，使人們第一次認(rèn)識(shí)了近拍攝影，該紀(jì)錄片在當(dāng)時(shí)引起了極大的轟動(dòng)，不僅獲得當(dāng)年奧斯卡紀(jì)錄片金獎(jiǎng)，而且還獲得柏林電影節(jié)最佳紀(jì)錄片長(zhǎng)片獎(jiǎng)。受此影響，臺(tái)灣農(nóng)學(xué)博士花費(fèi)了八年時(shí)間自費(fèi)拍攝了昆蟲影片，并且獲得了美國攝影協(xié)會(huì)第48屆國際電影節(jié)專業(yè)組首獎(jiǎng)，又一次將人們的視線引向微小物體?，F(xiàn)在看來，無論是迪士尼的《沙漠奇觀》還是李淳陽的《The Hidden Events》的影像都不能稱之為真正意義上的微觀影像，只是將鏡頭靠近、再靠近被攝物的近拍攝影，放大倍率也不是很大，但卻是很偉大的，給人類開辟了另一種全新的觀看世界的方式。

1979年BBC的大衛(wèi)·愛登堡完成了《生命的進(jìn)化》，片中出現(xiàn)了真正意義上的微觀鏡頭，攝影師將微距鏡頭對(duì)準(zhǔn)蝗蟲的頭部，用小景深微距的拍攝方式將蝗蟲的頭部特寫充滿畫面，雖然只有短短幾秒鐘，卻宣布了微距攝影的到來。

法國著名導(dǎo)演雅克·貝漢集20年心血拍攝的紀(jì)錄片《微觀的世界》，影片以無與倫比的技術(shù)、獨(dú)具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢中的世界無數(shù)倍地放大呈現(xiàn)在人們的面前，草叢變成了森林，石頭變成了高山，水滴形同汪洋大海。普普通通的小生命在微距鏡頭下竟成為壯麗奇觀，富于科學(xué)的細(xì)致刻畫以及富于藝術(shù)想象的生動(dòng)處理，給我們展示了微觀世界里若干微形動(dòng)物的生命循環(huán)。雅克·貝漢把微觀攝影的魅力推到了極致，人們不再把它僅僅看作是一部科普紀(jì)錄片，而且是一部經(jīng)典的藝術(shù)典范之作，為微觀攝影開拓了全新的視野。

2.微觀影像在圖片攝影領(lǐng)域的出現(xiàn)

1965年瑞點(diǎn)籍?dāng)z影師倫納特·尼爾遜（Lenart Nilsson）發(fā)表了一組記錄胎兒在子宮中發(fā)育過程的照片，這是倫納特·尼爾遜用內(nèi)窺鏡連接照相機(jī)拍攝的一組首次以非科學(xué)研究為目的的微觀攝影作品。這組以圖片形式出現(xiàn)的微觀影像獲得了公眾的廣泛關(guān)注，既滿足了人們對(duì)生命的好奇，也讓人們感受到微觀影像的魅力，是攝影史上的一次偉大的突破。

20世紀(jì)80年代，隨著微距攝影鏡頭的大量上市，微觀攝影逐漸流行起來，成為攝影領(lǐng)域的一支生力軍。

微觀影像的出現(xiàn)是科學(xué)家和藝術(shù)家探尋生命世界的結(jié)晶，它的出現(xiàn)是以探尋微觀世界的生命奇跡為目的，以科普記錄的形式展現(xiàn)給觀眾。隨著現(xiàn)代藝術(shù)觀念和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，微觀影像已經(jīng)不僅僅是展現(xiàn)微小世界和微小生命的一種方式，而且成為人類認(rèn)識(shí)自己、表達(dá)自我的一種新的藝術(shù)方式。

三、微觀影像在現(xiàn)代攝影中的表現(xiàn)形式

1.再現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合

1974年尼康公司創(chuàng)立了名為“尼康小世界”的年度“微觀攝影大賽”，專為光學(xué)顯微征集最佳顯微照片，大賽的宗旨就是：通過光學(xué)顯微鏡展現(xiàn)自然生命的美麗和復(fù)雜。每一屆都會(huì)收到科學(xué)家、專業(yè)攝影師以及攝影愛好者借助顯微技術(shù)拍攝的大量作品，這些作品再現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，不僅具有極高的科學(xué)價(jià)值，而且具有完美的藝術(shù)觀賞性。例如2010年度“微觀攝影大賽”奪冠照片是美國范德比爾特大學(xué)研究人員喬納斯·金制作的蚊子心臟照片，是一張放大了100倍的照片，在藍(lán)色的背景下綠色的網(wǎng)狀線條構(gòu)成了美麗的圖案。再比如2009年獲獎(jiǎng)作品《發(fā)光的動(dòng)物肌蛋白絲》是由德國漢諾威醫(yī)學(xué)院生物物理化學(xué)研究院的攝影師丹尼斯——布雷茨普萊切拍攝的，肉眼無法看到的肌肉蛋白經(jīng)過放大后，發(fā)出炫目的金光，簡(jiǎn)直精妙絕倫。

2.展現(xiàn)微小物體的細(xì)節(jié)

微距鏡頭可以展示微小物體不能被人類眼睛所觀察到的細(xì)節(jié)，所以常常被攝影家用來拍攝昆蟲植物等微小生物。如程斌的《甲蟲世界》，他用微距鏡頭展示給我們甲蟲那美麗的復(fù)眼，還有不同甲蟲有不同色彩、斑紋、凹點(diǎn)的鞘翅，可愛的象甲、聰明的錨阿波瑩葉甲蟲，以及甲蟲世界的豐富生活，向人們展示了自然生物的神秘與樂趣。德國攝影師Heidi hans-Jurgen koch微距攝影組照《動(dòng)物的眼睛》獲得2009年荷賽自然類一等獎(jiǎng)，他將微距鏡頭對(duì)準(zhǔn)動(dòng)物的眼睛，展現(xiàn)了各種動(dòng)物奇妙的眼睛。

3.表達(dá)自我藝術(shù)觀念的一種方式

在《天元空間站·李天元肖像》系列作品中，李天元利用顯微攝影和衛(wèi)星照片與“現(xiàn)實(shí)”的視覺場(chǎng)景下作者的肖像組合在一起，通過宏觀、微觀和中觀三聯(lián)式的結(jié)構(gòu)方式，表現(xiàn)一種共時(shí)性的空間關(guān)系。在李天元的《玄觀》中，攝影影像本身并不重要，攝影只是一種表達(dá)形式，傳達(dá)他的觀念，利用宏觀、中觀、微觀影像造成一種時(shí)空的交錯(cuò)印象，引發(fā)人們對(duì)生命、生存、人生的意義的重新思考和認(rèn)識(shí)。李天元攝影作品不是對(duì)微觀影像的運(yùn)用，也不是為了突出微觀攝影的奇特影像，只是借助微觀影像來傳遞作品中的意境，但是通過他的作品中證實(shí)了微觀影像可以和攝影作品結(jié)合在一起，從而為攝影的發(fā)展奠定了一個(gè)新的基礎(chǔ)，同時(shí)也為微觀影像的發(fā)展開辟了更廣闊的空間。

德國攝影師Carsten Witte的作品《人體蝴蝶》也將微距鏡頭拍攝的蝴蝶和人體攝影作品完美地結(jié)合，女人體在不同種翅膀下襯托曲線美，性感神秘，意猶未盡。

法國攝影師Vincent Bousserez把微距鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他兒時(shí)的玩具，把一個(gè)個(gè)塑料小人模型擺放在實(shí)景當(dāng)中，如垃圾堆、煤爐、枕頭、人臉甚至是人體上，創(chuàng)造出了他自己的童話世界——小人國。在他的鏡頭前，長(zhǎng)滿胡須的臉腮變成草坪，瓶蓋成為競(jìng)技場(chǎng)，化妝盒變成了舞臺(tái)、蛋糕變成不可攀越的高山……微距鏡頭變成了他實(shí)現(xiàn)童年幻想的工具。

王小慧在她的作品《花非花》中用微距鏡頭所呈現(xiàn)的花卉，已經(jīng)不再是花卉本身了，她用微距鏡頭融合虛焦、特殊的光線處理、曝光控制等攝影技巧，畫面所呈現(xiàn)花瓣的虛實(shí)、光影、虛幻、色彩變化等都表達(dá)了她對(duì)生命的理解和感悟。

法國攝影師菲利普·圣洛蒂的微距植物攝影也不是為了單純地展示植物細(xì)節(jié)色彩之美，在他的作品中，微距鏡頭展現(xiàn)色彩細(xì)膩的肌理質(zhì)感，大光圈虛化背景，精心設(shè)計(jì)的迷離的光影似乎游離在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻之中，每一株花草都被他賦予了生命的靈動(dòng)，仿佛一個(gè)個(gè)跳動(dòng)著的小精靈。

從以上這些攝影藝術(shù)家的作品中我們可以看出，盡管他們使用微觀影像的方式并不相同，但是都已經(jīng)跳出了對(duì)微觀影像的傳統(tǒng)的固有理解，用自己的方式演繹創(chuàng)新了微觀影像的表達(dá)方式。

四、微觀影像對(duì)現(xiàn)代攝影的意義

微觀影像不僅為人類展開一個(gè)全新、震撼、夢(mèng)幻般的世界，也給現(xiàn)代攝影注入了新的活力。筆者認(rèn)為，它對(duì)現(xiàn)代攝影的意義表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是全新視覺體驗(yàn)的注入，無論是顯微攝影還是微距攝影，所呈現(xiàn)的都是放大了微觀形象，尤其是顯微攝影將人類無法用肉眼識(shí)別的微觀世界以放大幾百倍甚至上千倍的形式呈現(xiàn)在觀者的面前，這種放大了的影像往往具有超越現(xiàn)實(shí)的美與震撼，超越了人類的正常視覺體驗(yàn)，帶給人類一種全新的視覺體驗(yàn)。二是拓寬了攝影創(chuàng)作的思路。李天元的《天元空間站·李天元肖像》、Carsten Witte《人體蝴蝶》、王小慧的《花非花》、Vincent Bousserez的《小人國》都是應(yīng)用了微觀影像的創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，為現(xiàn)代攝影注入了新的攝影樣式，豐富了攝影創(chuàng)作的手段。

不斷探尋新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，一直是藝術(shù)家所追求的?，F(xiàn)代社會(huì)文化的復(fù)雜性和多元化，使得藝術(shù)家的藝術(shù)訴求和觀眾的審美需求也隨著社會(huì)的發(fā)展而在發(fā)生著變化，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法已經(jīng)不能滿足人們的藝術(shù)審美需求，尋求刺激、超越、視覺多元化、表現(xiàn)手法多樣化越來越成為引領(lǐng)藝術(shù)潮流的主旋律。微觀影像也會(huì)以更加異彩紛呈的樣式推動(dòng)著現(xiàn)代攝影藝術(shù)的發(fā)展。