馮雅麗

(太原師范學(xué)院 音樂系， 山西 太原 030012)

手風(fēng)琴是一種極具表現(xiàn)力的和聲樂器。經(jīng)歷了一百八十多年的風(fēng)雨歷程，手風(fēng)琴無論是款式還是構(gòu)造，已形成了一系列的衍生產(chǎn)品，包括鍵盤、鍵鈕、班多鈕、電子手風(fēng)琴等等，其演奏范圍也從傳統(tǒng)的古典曲目向現(xiàn)代、更具民族特征的方向發(fā)展，多元化逐漸成為當(dāng)今手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的重要標(biāo)志。由此，形成了從手風(fēng)琴產(chǎn)品生產(chǎn)、樂曲創(chuàng)作，到演奏、教學(xué)等多維的、互動(dòng)的發(fā)展模式，促進(jìn)了手風(fēng)琴藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新。如何使我們的演奏更具藝術(shù)感染力和震撼力，規(guī)范的演奏技巧不容忽視。本文著重探討連音、斷音、非連音在手風(fēng)琴演奏技術(shù)中的重要作用以及基本演奏方法，旨在提高手風(fēng)琴的演奏水平。

連音奏法在意大利語中稱“Legato”(原意是連接在一起)，即連音。它表示音與音之間不留間隙的連貫演奏所獲得的音響效果，也稱連奏。音樂是通過旋律來表達(dá)人們的內(nèi)心情感，而人們所傾聽的旋律色彩的千變?nèi)f化，也基本上離不開連音、斷音與非連音的音響組合。掌握連音演奏技法，關(guān)系到音樂表現(xiàn)力的完美實(shí)現(xiàn)。因此，連音奏法作為手風(fēng)琴觸鍵最基本的演奏方法之一，是學(xué)習(xí)好手風(fēng)琴其他各類技巧的基礎(chǔ)。斷音奏法在意大利語中稱“Staccato”(原意是斷開的)，即斷音，也稱為“頓音”或“跳音”。與連音相反，它表示音與音之間互相斷開，使音響效果輕松、活潑而富于彈跳性和顆粒性。斷音在手風(fēng)琴演奏法中又稱為斷奏，也是手風(fēng)琴基本演奏法和音樂基本表現(xiàn)手段之一。它是演奏者鍛煉手指支撐的最好方法，可以提高手指的柔韌性和靈活性，也有助于日后綜合演奏能力的提升。

那么，連奏與斷奏有何區(qū)別呢?連奏注重線與線之間的連接，更多體現(xiàn)圓潤柔美的音色;斷奏則注重點(diǎn)與點(diǎn)之間的彈跳性，音與音之間像一顆顆蹦跳而起的珠子，均勻剔透，充滿青春活力。可以說，連音奏法是斷音奏法的基礎(chǔ)，斷音奏法又是連音奏法的對比，兩者相輔相成，相得益彰。

非連音奏法在意大利語中稱“non Legato”，它介于連音與斷音之間，具有中性色彩，表示音與音之間演奏的音響效果既沒有連音那樣連貫，也沒有斷音那樣清脆短促。非連音是音樂里最常見的旋律表現(xiàn)形式，它同連音、斷音一起，構(gòu)成了手風(fēng)琴觸鍵最基礎(chǔ)的三種演奏方法。從本質(zhì)上說，非連音的演奏介于連音與斷音之間：與連音相比，非連音兼有音的獨(dú)立性和連貫性;與斷音相比，非連音不強(qiáng)調(diào)音的彈性，而更多地強(qiáng)調(diào)音與音之間的間斷?！安贿B不斷”卻又“似連似斷”是非連音奏法的重要特點(diǎn)，因此，在手風(fēng)琴的演奏中，非連音具有更大的可塑性。

了解了連音、斷音、非連音在手風(fēng)琴演奏中的重要意義，我們需要進(jìn)一步探討它們的基本演奏方法，這也是在手風(fēng)琴教學(xué)中不容忽視的問題。

一、連音的演奏方法

在保持基本手形和正確觸鍵的基礎(chǔ)上，連音演奏強(qiáng)調(diào)手指間依次下鍵的不間斷性與連貫性，即：前一手指離鍵的同時(shí)，后一手指隨即下鍵，也就是前一音演奏的時(shí)值要延長到第二個(gè)音下鍵時(shí)才最終完成，使音與音之間沒有間隙。同時(shí)，手指仿佛與鍵盤連接在一起，時(shí)刻都不離開鍵盤，使演奏出的聲音連貫、圓潤，猶如一線穿珠，給人的感覺是“綿綿不絕，一氣呵成”。連音奏法又分為手指連音、手指帶動(dòng)手腕連音以及手腕連音三種奏法。

1.手指連音適用于表現(xiàn)快速連音的演奏，此類技巧可以幫助我們練習(xí)手指尖觸鍵的均勻性、持久性和連貫性。它要求兩個(gè)手指的上下起落交替的動(dòng)作連貫緊密、協(xié)調(diào)無隙，音與音之間既要保持連貫又不能發(fā)生重疊現(xiàn)象。

2.手指帶動(dòng)手腕連音適用于抒情類樂曲，屬于句法連線，用于表示樂曲的分句，以形成相鄰連線中的呼吸氣口。其動(dòng)作要領(lǐng)是：連線中的第一個(gè)音低貼鍵，并以其自然重力將琴鍵彈奏到底再逐漸將力量的感覺依次傳遞給其他音，在最后一個(gè)音彈奏完成后將手腕輕輕帶起，以形成相鄰連線中的呼吸氣口。需要注意的是手腕抬起的動(dòng)作要小而輕巧。

3.手腕連音適用于雙音、和弦連音的演奏。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手腕為軸心，并帶動(dòng)相關(guān)聯(lián)的兩個(gè)或三個(gè)手指同時(shí)下鍵來進(jìn)行連音演奏。其核心是大臂、小臂、腕部，要始終保持一定的松弛性，這樣有利于手腕上下移動(dòng)的柔順性及靈活性。

此外，還有一類較少使用的連音——重疊連音，其奏法是：前一音奏完后手指不急于離開琴鍵，待第二個(gè)音下鍵后再緩慢離鍵，使音與音之間發(fā)生短暫的混合重疊，這種特殊的音響效果叫重疊連音。例如：云南民歌《小河淌水》中，一些連線部分就采用了這種方法，可以感覺到，它對溪澗流水、歌聲回蕩的美景的詮釋確實(shí)恰到好處。

無論是哪種連音奏法，在演奏抒情類樂曲時(shí)，除了要掌握好連音觸鍵的基本方法外，尤其要注意對音樂的感覺進(jìn)行細(xì)膩的捕捉，要用情感去駕馭音符的演奏。只有“以情馭聲”的演奏，方能產(chǎn)生“聲情并茂”的審美效果。它要求演奏者全身放松，并借助大臂、小臂、腕部的弧線滑動(dòng)，加上觸鍵的輕(或深)、滑、推、摸，發(fā)出極具穿透力的音色，演奏出輕柔(深沉)類歌唱性的旋律，使動(dòng)作與音樂、表情三者水乳交融，充分享受音樂的動(dòng)人旋律。

二、斷音的演奏方法

在保持基本手形和正確觸鍵的基礎(chǔ)上，斷音奏法強(qiáng)調(diào)手指下鍵的彈跳性與間斷性，即：手指快速點(diǎn)擊琴鍵，再依靠琴鍵的反彈力，迅速把聲音切斷，使觸鍵和離鍵動(dòng)作一次性完成。這種每個(gè)音之間都斷開彈奏的方法，稱為斷奏。這里要特別注意的是：斷奏的核心在于點(diǎn)與點(diǎn)之間的彈跳性和顆粒性。它分為手指斷音、手腕斷音兩種。

1.手指斷音適用于中速或快速較輕松、活潑的樂曲。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手指運(yùn)動(dòng)為主，掌指關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，力量集中于指尖進(jìn)行彈奏。要求是：每個(gè)音在琴鍵上的觸點(diǎn)都要有爆發(fā)力，奏出的聲音要短、亮、清晰、力點(diǎn)均勻、富有彈性。

2.手腕斷音是手指和手腕共同參與完成的一種斷音彈法，適用于雙音及和弦斷音的演奏。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手腕為軸心并帶動(dòng)手指進(jìn)行彈奏。手腕的松弛和靈活是演奏好斷音的關(guān)鍵。比如，為了集中注意力，充分體會(huì)和捕捉動(dòng)作感覺，可以在不開風(fēng)箱的基礎(chǔ)上進(jìn)行練習(xí)。首先，放松腕部，想想自己的手腕充滿柔韌的彈性，然后手指觸鍵，繼而手指迅速收縮彈起，交替進(jìn)行，充滿彈性與反彈的“意念”是訓(xùn)練中的重要訣竅。經(jīng)過訓(xùn)練逐步強(qiáng)化自己的斷音意識(shí)，形成條件反射，以適應(yīng)快速演奏的要求。

在斷音演奏中，我們要牢記和快速識(shí)別樂譜中演奏標(biāo)記，并熟練掌握斷音演奏的各種動(dòng)作方法，通過勤學(xué)苦練，訓(xùn)練手指第一關(guān)節(jié)(指尖)觸鍵時(shí)的靈敏、迅捷、輕盈和彈跳性，增進(jìn)各手指相關(guān)運(yùn)動(dòng)肌肉靈活的伸縮能力(尤其是快速收縮能力)，加強(qiáng)手腕部位迅速而準(zhǔn)確的演奏控制能力，最終，將它們下意識(shí)地協(xié)調(diào)起來，以便獲得顆粒飽滿、穿透力強(qiáng)的音響效果，并通過不斷的訓(xùn)練，為日后的深造打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、非連音的演奏方法

在保持基本手形和正確觸鍵的基礎(chǔ)上，非連音強(qiáng)調(diào)手指的間斷性與連貫性的相對統(tǒng)一，即：前指離鍵后，后指再下鍵，使音與音之間有一個(gè)很小的間隙。但是，需注意的是，非連音觸鍵的動(dòng)作比斷音觸鍵動(dòng)作要緩慢一些，更確切地說，比斷音的手指轉(zhuǎn)換要遲鈍。這樣，由于手指的指觸不很敏感，就使音與音之間既保持了極短暫的距離又保持了各自相對的連貫性，做到“連中有斷，斷中有連”，在兩者之間尋求最佳的平衡點(diǎn)。非連音技巧大致包括兩大類：手指非連音、手腕非連音。

1.手指非連音：以手指的運(yùn)動(dòng)為主，掌指關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，力量集中于指尖，并通過手指的轉(zhuǎn)換，逐步把力量傳遞到其他音上，使每一個(gè)音都能清楚地奏出。與斷音的區(qū)別是：各手指指尖接觸琴鍵面積稍大，觸鍵、離鍵動(dòng)作在琴鍵上停留的時(shí)間較長。也正是由于在琴鍵上停留時(shí)間較長，琴鍵背后彈簧的彈性被遲鈍的手指轉(zhuǎn)換動(dòng)作逐漸抵消，所以，按鍵的感覺是離鍵后似乎不具有反彈力。在演奏中觸鍵和離鍵的彈奏深度要恰到好處，既不要過分用力也不要過分虛弱，以彈奏出來的聲音圓潤、松弛、飽滿為佳。

2.手腕非連音：適用于部分雙音及和弦的演奏。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手腕為發(fā)力軸心，并由手腕帶動(dòng)手指部分進(jìn)行彈奏。此時(shí)手腕要保持一定的松弛度，手腕松弛度越高，力量運(yùn)用得越恰當(dāng)，演奏出的聲音越好。

總之，本文所描述的演奏技巧只是手風(fēng)琴演奏法中的冰山一角，也許在欣賞者的不經(jīng)意間被忽視了，然而它們在手風(fēng)琴演奏中的作用是無法替代的。正是因?yàn)樗鼈兊拇嬖冢懦删土耸诛L(fēng)琴演奏藝術(shù)如江河一般博大精深、激情澎湃、生生不息。