張祝平

（中共河南省委黨校體育教研室，河南 鄭州 450002）

我國(guó)體育電影的特征及其發(fā)展路徑探索

張祝平

（中共河南省委黨校體育教研室，河南 鄭州 450002）

文章采用文獻(xiàn)資料法等研究方法，對(duì)我國(guó)體育電影的特征進(jìn)行了分析，研究認(rèn)為：時(shí)代特征明顯、競(jìng)技體育題材偏重、故事情節(jié)程序化和體育電影人才匱乏是我國(guó)當(dāng)前體育電影發(fā)展中面臨的主要特征，基于此，文章對(duì)于我國(guó)體育電影的發(fā)展路徑提出了拓展體育電影精神內(nèi)涵、發(fā)掘體育電影創(chuàng)作素材和培養(yǎng)體育電影相關(guān)人才的對(duì)策措施。同時(shí)積極學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外體育電影的成功之處，加強(qiáng)影片的人性表達(dá)與體育精神的弘揚(yáng)，全面提升影片質(zhì)量，推動(dòng)我國(guó)體育電影事業(yè)的發(fā)展。

我國(guó) 體育電影 特征 發(fā)展路徑

1 體育電影的概念

電影誕生于19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是人類文明史上的一次革命，毫不夸張的講，它對(duì)整個(gè)人類的認(rèn)知方式產(chǎn)生了深刻的影響，改變著人們的閱讀方式，電影的誕生，使物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的空間形式得以復(fù)原，從而使人類獲得了一種全新的感知世界的經(jīng)驗(yàn)，獲得了一種全新的影像思維方式。電影是對(duì)人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程、人類文化進(jìn)程的生動(dòng)記錄和有力的見證。一直忠實(shí)地記錄著人類社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，記錄著人類鮮活的歷史和生活，其中就有體育的身影，體育電影已經(jīng)成為了一個(gè)重要的電影類型。在中國(guó)電影百年百部?jī)?yōu)秀電影的評(píng)選中，就有一部體育題材的電影——《沙鷗》榜上有名。

對(duì)于體育電影的概念，學(xué)術(shù)界尚未形成統(tǒng)一的定論，周興波等學(xué)者認(rèn)為：“所謂體育電影，就是以體育活動(dòng)或是體育工作者的生活為題材而創(chuàng)作的電影。體育電影通過某一人物或是運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，以比賽與訓(xùn)練為背景展開故事情節(jié)、刻畫人物性格，并時(shí)常伴有精彩的體育表演[1]”。岳新坡認(rèn)為：“體育電影應(yīng)該是以體育為主體或大背景的影片[2]”。楊慧認(rèn)為：“體育電影反映與體育活動(dòng)有關(guān)的社會(huì)生活，故事情節(jié)、人物命運(yùn)往往與體育事業(yè)或體育競(jìng)賽活動(dòng)緊密相聯(lián)系，并且具有較多的緊張、精彩的體育競(jìng)賽場(chǎng)面的電影[3]”。在電影中有體育情節(jié)或體育比賽場(chǎng)景的未必就是體育電影，如《阿甘正傳》中有多處阿甘進(jìn)行乒乓球比賽的場(chǎng)面，《頭文字D》中也有多處賽車的比賽鏡頭，《星戰(zhàn)前傳》里也有過取材于美國(guó)納斯卡賽車的“飛艇大賽”的場(chǎng)景。判斷一部電影是不是體育電影，除了有“體育”場(chǎng)景以外,電影的主題則更顯得十分重要。綜合多位學(xué)者的觀點(diǎn)，體育電影應(yīng)該是以電影藝術(shù)的形式，表現(xiàn)以體育活動(dòng)為主題的相關(guān)的社會(huì)生活、故事情節(jié)、人物傳記、比賽場(chǎng)景等故事、傳記、紀(jì)實(shí)等題材的電影。在中國(guó)電影的百年發(fā)展歷程中，陸續(xù)產(chǎn)生了一批體育電影，其中也不乏較強(qiáng)影響力作品。

2 我國(guó)體育電影的特征

2.1 時(shí)代特征明顯

1918年，廖恩壽拍攝了我國(guó)電影史上第一部體育題材的記錄片《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》，隨后又拍攝了記錄片《第五屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《女子體育觀》這三部體育紀(jì)錄片，均是上海商務(wù)印書館影戲部攝制的“時(shí)事片”。此后，《愛國(guó)女學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《廣東全省運(yùn)動(dòng)會(huì)》(無聲片)、《香港南華體育會(huì)童子軍成立典禮》等具有影響力的體育電影相繼誕生，影片主要反映那個(gè)時(shí)代的政治背景、精神風(fēng)貌。如，1934年的作品《二對(duì)一》，以當(dāng)時(shí)中國(guó)足球隊(duì)在遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)上的勝利為題材，表達(dá)了正處于水深火熱之中的中國(guó)人民的樂觀主義精神與不放棄追求的精神。1957年拍攝的《女籃5號(hào)》，成功運(yùn)用新舊中國(guó)的強(qiáng)烈對(duì)比，描寫了新舊兩代人的人生，影片真實(shí)地再現(xiàn)了籃球比賽的緊張場(chǎng)面，加之對(duì)年輕運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)困惑的描寫，使《女籃5號(hào)》成為中國(guó)體育電影史上的優(yōu)秀代表作。1959年拍攝的《水上春秋》則通過描寫兩代游泳運(yùn)動(dòng)員的拼搏歷程，以他們?cè)诓煌鐣?huì)中的天壤之別的經(jīng)歷作為主要看點(diǎn)。電影人物的命運(yùn)復(fù)雜，節(jié)奏感強(qiáng)，比賽畫面精彩，贏得了大批觀眾的喜愛。中國(guó)體育電影與社會(huì)其他事業(yè)一樣，在“文化大革命”中被迫中斷，改革開放以后，隨著我國(guó)體育代表團(tuán)在各種大型體育盛會(huì)上取得優(yōu)秀成績(jī)，體育電影重新走入人們的視野。體育電影以體育為平臺(tái)，表現(xiàn)了人們對(duì)“文化大革命”的反思以及對(duì)生活的積極追求。20世紀(jì)80年代是我國(guó)體育電影的高產(chǎn)期，相繼上映了《沙鷗》（1980年）、《劍魂》（1981年）、《一個(gè)女教練的自述》（1983年）、《高中鋒，矮教練》（1985年）《拳擊手》（1988年）等一批體育電影，展現(xiàn)了我國(guó)體育事業(yè)的方方面面。1981年的《沙鷗》真實(shí)地記錄了輝煌的中國(guó)女排幾代運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練、比賽、生活的場(chǎng)景，片中女排姑娘們對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛與對(duì)祖國(guó)的愛及強(qiáng)大的信心，為改革開放初期還處于迷茫中的中國(guó)人指明了生活的前進(jìn)方向，結(jié)合國(guó)家對(duì)中國(guó)女排隊(duì)的宣傳，這種精神整整影響了一代人。進(jìn)入20世紀(jì)90年代中國(guó)體育電影開始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一些參與體育活動(dòng)的非專業(yè)運(yùn)動(dòng)員，如1991年的影片《我的九月》，其主角就是一群將參加亞運(yùn)會(huì)開幕式的小學(xué)生，影片故事也以他們的團(tuán)體操排練為主。2006年的《東方獅王》與2007年的《隱形的翅膀》、2008年的《買買提的2008》等體育電影，則反映了與北京奧運(yùn)會(huì)有關(guān)的一些運(yùn)動(dòng)員與普通人的體育故事[4]。奧運(yùn)會(huì)即將舉辦之際，是我國(guó)體育電影發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期，北京舉辦國(guó)際體育育電影周展映活動(dòng)。在一周的時(shí)間里，45部中外體育電影在京城10家影院上映，萬余觀眾共享體育電影盛宴?！镀票?、《加油，中國(guó)》聚、《筑夢(mèng)2008》等電影以體育明星劉翔、少年體操運(yùn)動(dòng)員、奧運(yùn)特警、“鳥巢”拆遷居民和奧運(yùn)主場(chǎng)館建設(shè)等故事脈絡(luò)，全景式再現(xiàn)了中國(guó)申辦、籌備奧運(yùn)會(huì)的歷史進(jìn)程，展現(xiàn)了中國(guó)人民百年不變的奧運(yùn)夢(mèng)想和追求。

2.2 競(jìng)技體育題材偏重

我國(guó)體育電影中競(jìng)技體育題材占比很大，從中國(guó)體育電影的歷史來看，我國(guó)體育電影幾乎對(duì)所有的競(jìng)技項(xiàng)目都有所表現(xiàn)，如足球、籃球、排球，以及田徑和體操、滑冰等。我國(guó)體育電影的開山之作，1934年的《體育皇后》，通過對(duì)當(dāng)時(shí)還非常新鮮的女子短跑運(yùn)動(dòng)員的故事的描述，引起了國(guó)人的注意。新中國(guó)成立后，體育電影取得更大的發(fā)展，1956年的《兩個(gè)小足球隊(duì)》以一個(gè)中學(xué)兩個(gè)班級(jí)的足球比賽為題材，詮釋了人們對(duì)足球運(yùn)動(dòng)的熱愛，電影通過這種方式，將人們因?yàn)橹袊?guó)足球不爭(zhēng)氣而無法釋懷的熱愛之情釋放了出來。隨后的中國(guó)體育電影，除了關(guān)注這些熱門競(jìng)技項(xiàng)目外，也將眼光投向了那些比較冷門的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，出現(xiàn)了一批“非主流競(jìng)技體育”的體育電影，如1959年的《冰上姐妹》、1960年的《碧空銀花》、1964年的《女跳水隊(duì)員》，使許多電影觀眾第一次了解到這些運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的悲喜歡樂。這個(gè)時(shí)期的體育電影，套路痕跡較重，多是兩個(gè)主人公，因?yàn)樾愿癫煌?，在?xùn)練與比賽中頻繁發(fā)生沖突，但最后在教練的幫助下，又積極向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)，最后都取得好成績(jī)，皆大歡喜。改革開放以后，我國(guó)體育電影產(chǎn)量增加比較快，競(jìng)技題材的體育電影主要有1980年的《飛吧，足球》、1982年的《戰(zhàn)斗年華》、1983年的《神行太保》、1985年的《五虎將》、1987年的 《京都球俠》、1997年的《黑眼睛》、1999年的《冰與火》、2001年的《女足九號(hào)》、2002年的《女帥男兵》、2007年《隱形的翅膀》，這時(shí)期雖然體育電影產(chǎn)量較高，競(jìng)技體育題材的電影占絕對(duì)主流。像《我的九月》、《高中鋒與矮教練》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《球迷心竅》、《防守反擊》等這種反映群眾性體育運(yùn)動(dòng)和體育觀眾為表現(xiàn)對(duì)象的影片，從多角度多側(cè)面反映中國(guó)體育事業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r、表現(xiàn)體育生的生活及其精神風(fēng)貌的作品較為匱乏。

2.3 故事情節(jié)程序化

在我國(guó)，體育影片大多沿襲著“主人公在體育道路上經(jīng)受挫折，通過頑強(qiáng)拼搏最終得以成功”或者是“主人公技藝超群，但不合群或是思想品質(zhì)不過關(guān)，大家一起幫他成功解決了其思想上的問題，最終主人公帶領(lǐng)大家取得了優(yōu)異的成績(jī)”的老套路，在對(duì)人物命運(yùn)和性格的發(fā)掘上，普遍不夠深入，缺乏沖擊力和感染力。究其原因，一方面緣于中國(guó)電影創(chuàng)造性有待提高，另一方面，卻是某項(xiàng)競(jìng)技體育，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中根本看不到贏的希望，就只能通過電影這種方式來滿足自己的勝利夢(mèng)想，例如中國(guó)足球，據(jù)統(tǒng)計(jì)，以足球?yàn)轭}材的體育電影高達(dá)我國(guó)體育電影總數(shù)的將近四分之一。我國(guó)體育電影的故事情節(jié)過于程序化，在最后的巔峰對(duì)決之前，主人公往往還要經(jīng)歷一次情感低潮、心靈煎熬，而且通常會(huì)嚴(yán)重到考慮放棄和退出的地步，這個(gè)時(shí)候或是得到高人點(diǎn)撥，或是愛人同志寄托，或是國(guó)家的期望，從而撥得云開見日出。決戰(zhàn)不會(huì)一帆風(fēng)順。往往一上來對(duì)手占盡先機(jī)，非要把主人公逼到山窮水盡后才見真章，要么福至心靈，總之主人公突發(fā)神力，戰(zhàn)斗力指數(shù)暴漲數(shù)倍，情勢(shì)大逆轉(zhuǎn)，取得比賽的勝利，《京都球俠》就屬此類。

2.4 體育電影人才匱乏

體育電影人才匱乏首先表現(xiàn)在體育電影制作人才的匱乏，體育電影來源于生活，但體育電影劇本的編寫、比賽場(chǎng)景的設(shè)置、體育規(guī)則的理解、技戰(zhàn)術(shù)的安排則需要非常專業(yè)的體育知識(shí)，電影制作人員對(duì)于體育項(xiàng)目方面知識(shí)的匱乏在很大程度上影響了體育題材影片在畫面上的沖擊力與感染力。雖然體育電影并非要完全還原體育的原貌，但對(duì)于體育場(chǎng)景過于離譜的描繪還是影響了整部電影的質(zhì)量，并且將最后主題提升的任務(wù)變?yōu)椤盁o本之木，無源之水”了，許多導(dǎo)演和編劇本身對(duì)體育運(yùn)動(dòng)不熟悉，在拍攝體育電影時(shí)，對(duì)影片中的體育運(yùn)動(dòng)的常識(shí)明顯存在問題，不真實(shí)的體育場(chǎng)景不僅使影片本身缺乏真實(shí)感，更使得一部體育電影雷同于一部動(dòng)畫片或是科幻片，嚴(yán)重影響了電影的整體質(zhì)量。其次是體育電影表演人才（演員）的匱乏，一方面，演技高超的演員缺乏嫻熟的體育技能，體育動(dòng)作給人以生澀、僵硬的感覺，影響電影的可觀賞效果；另一方面，專業(yè)的體育人才又缺乏表演藝術(shù)方面的造詣，現(xiàn)在越來越多的體育明星開始了自己的演藝生涯，如李寧、李小雙、劉璇、王軍霞、楊晨、王濤等，他們能夠出演不是因?yàn)槠涓叱难菁迹侵破娇梢远嘈┼孱^炒作，運(yùn)動(dòng)員也可以借此過過戲癮。所以體育題材電影就應(yīng)該由運(yùn)動(dòng)員來演，或者說體育明星只能出演運(yùn)動(dòng)員角色的想法是局限的。正如體育強(qiáng)國(guó)不一定是體育電影的強(qiáng)國(guó)一樣，好的運(yùn)動(dòng)員也不一定能出色地詮釋他們所熟悉的運(yùn)動(dòng)生活。此前，球王貝利出演自己的傳記影片《不朽的貝利》，就受到了外界的質(zhì)疑:“他的演技和球技真的沒法比[5]”。

3 我國(guó)體育電影的發(fā)展路徑

3.1 拓展體育電影精神內(nèi)涵

要拓展體育電影的精神內(nèi)涵，就是要走出體育電影以競(jìng)技體育為絕對(duì)導(dǎo)向的怪圈，改變以往我國(guó)體育電影沿襲著“主人公經(jīng)受挫折，通過頑強(qiáng)拼搏最終得以成功，取得金牌”的競(jìng)技體育思維，體育電影著力弘揚(yáng)民族精神本來無可厚非。但是，假如每部體育電影都要附加強(qiáng)烈的政治內(nèi)容，而無法充分展示電影應(yīng)有表演藝術(shù)和激烈的體育比賽場(chǎng)景，就必然走向單調(diào)和膚淺，成為形而上的表現(xiàn)方式，就勢(shì)必不會(huì)引起廣大體育電影受眾的共鳴。其實(shí)，體育電影在繼續(xù)弘揚(yáng)民族精神的同時(shí)，還可以有其他價(jià)值探求，如體育的團(tuán)隊(duì)精神、公平競(jìng)爭(zhēng)精神、奮發(fā)向上的精神等等。中國(guó)體育電影雖然也有《沙鷗》等轟動(dòng)一時(shí)的精品體育電影，但總體來看鮮見精品之作，在國(guó)際體育電影的舞臺(tái)上更是難覓其蹤。其原因就是在于精神內(nèi)涵的單一性，反觀國(guó)際上有影響力的體育電影，如《洛奇》、《奔騰年代》、《伯爾尼奇跡》等，它們無不注重對(duì)體育精神的表達(dá)以及人性的探索，從而成為體育電影的經(jīng)典。它們的成功，在于這些電影突破了狹隘的民族主義的思想藩籬，成功地在銀幕上詮釋了崇高的體育精神，與奧林匹克精神相吻合，使公平、公正、競(jìng)爭(zhēng)、友愛等體育精神得到了藝術(shù)的詮釋，這種體育精神超越了宗教與國(guó)界，讓觀眾在欣賞主人公體育技藝的同時(shí)，也深深被他們的那種樂觀、堅(jiān)強(qiáng)和自強(qiáng)不息的精神所感染，得到所有電影受眾者的精神共鳴，擺脫體育電影“祖國(guó)、民族”為唯一弘精神的模式，拓展體育電影的內(nèi)涵，使之多元化發(fā)展，這才是體育電影的魅力所在。

3.2 發(fā)掘體育電影創(chuàng)作素材

自新中國(guó)成立以來我國(guó)體育事業(yè)蓬勃發(fā)展，我國(guó)競(jìng)技運(yùn)動(dòng)中的一些項(xiàng)目早已是世界公認(rèn)的“夢(mèng)之隊(duì)”。但從我國(guó)體育電影題材的項(xiàng)目來源看，我國(guó)體育電影在選材上顯得不足。在我國(guó)，取材于傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目的電影很少，關(guān)于乒乓球、游泳和跳水、體操的共計(jì)5部，僅占體育影片的12.5%。乒乓球是我國(guó)的國(guó)球，可是關(guān)于乒乓球的電影卻只有一部?jī)和娪啊段寤ⅰ?；跳水是中?guó)隊(duì)的強(qiáng)項(xiàng)，游泳也正逐漸接近世界水平，但關(guān)于這兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的電影也比較少見，上世紀(jì)80年代初僅有過一部《女跳水隊(duì)員》和一部關(guān)于花樣游泳的電影《美人魚》；體操也是中國(guó)隊(duì)的強(qiáng)項(xiàng)，但體操題材電影只有80年代初的《乳燕飛》，電影中也沒什么體操好手出場(chǎng)。中國(guó)女排五連冠的佳績(jī)讓國(guó)人驕傲，但排球題材電影《沙鷗》更多地表達(dá)的是一種生存狀態(tài)，使得該片在鏡頭運(yùn)用、表達(dá)手法上更象隨后風(fēng)行一時(shí)的“探索片”。我國(guó)體育電影影片取材最多的是足球，共10部影片，占我國(guó)體育電影的25%。我國(guó)的足球一直比較落后，中國(guó)是乒乓大國(guó)，多年雄踞霸主地位。更為重要的是，20世紀(jì)70年代曾有“小球轉(zhuǎn)動(dòng)大球”的外交佳話，但至今沒有一部像樣的反映乒乓球運(yùn)動(dòng)的電影。[6]此外，我國(guó)跳水“夢(mèng)之隊(duì)”稱雄世界，跳水王子、女皇風(fēng)采絕倫；我國(guó)是自行車第一大國(guó)，羽毛球?qū)嵙?qiáng)勁，體操也頗有佳績(jī)。劉翔在田徑項(xiàng)目上跨越天然障礙，為黃種人在短程項(xiàng)目上創(chuàng)造了奇跡；姚明以狀元的身份加盟NBA，成為中國(guó)籃球史上里程碑式的人物；李寧由體操王子成功的轉(zhuǎn)型為世界知名體育運(yùn)動(dòng)品牌的締造者等等人物和事跡等待發(fā)掘，數(shù)不勝數(shù)的題材呼喚著優(yōu)秀體育電影的反映。

3.3 培養(yǎng)體育電影相關(guān)人才

中國(guó)早期的一些體育電影獲得成功，與許多演員的體育功底有很大的聯(lián)系。例如，《女籃五號(hào)》中的劉瓊，本身就是籃球好手。而《沙鷗》的主演就是運(yùn)動(dòng)員，也有很高的表演悟性。目前，許多演員連最基本的體育規(guī)則都不愿花點(diǎn)工夫?qū)W習(xí)，其技術(shù)更難以令人恭維。更令人哭笑不得的是，部分體育影視作品中缺乏起碼的體育常識(shí)，如比賽中根本沒有基本規(guī)則，嚴(yán)重的犯規(guī)與違例層出不窮，拙劣的體育表演影響了作品整體的觀賞性。優(yōu)秀的體育影視作品應(yīng)該是將體育和電影兩種元素的最佳的組合。早期里芬斯塔爾拍攝的《奧林匹亞》盡管又為納粹德國(guó)服務(wù)的成分，但是它將運(yùn)動(dòng)健兒最具風(fēng)采的瞬間實(shí)錄下來，盡顯體育最美的精髓，開創(chuàng)了將體育與電影完美結(jié)合的典范。歐美許多體育影片中的表演盡管也有夸張的成分，但是嚴(yán)格按照比賽的規(guī)則設(shè)置，人們不僅可以欣賞到賞心悅目的比賽畫面，還可以獲得項(xiàng)目的基礎(chǔ)知識(shí)，為參與比賽奠定了良好的基礎(chǔ)。同時(shí)歐美的演員，包括頂級(jí)的演員，幾乎能出演許多項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)員角色，在許多表演中幾乎不用替身演員，因?yàn)樗麄冊(cè)谌粘Ｉ钪斜旧砭褪悄硞€(gè)項(xiàng)目的“內(nèi)行”。增強(qiáng)電影制作人員的體育知識(shí)，充分利用畫面上的沖擊力與感染力是發(fā)展中國(guó)體育電影的重要前提[7]。目前，許多高校已經(jīng)開設(shè)了體育攝影、體育新聞等學(xué)科，體育與影視表演專業(yè)聯(lián)合培養(yǎng)一些體育電影人才不失為一種有益的嘗試。

4 結(jié)語

著名導(dǎo)演謝晉說過:“體育方面也可以做出非常動(dòng)人、驚心動(dòng)魄的電影作品[8]。”優(yōu)秀的體育影視作品應(yīng)該是將體育和電影兩種元素的最佳的組合，應(yīng)該充分利用兩種文化形式的優(yōu)勢(shì)，展示體育文化的精髓，最大限度地宣揚(yáng)體育精神。我國(guó)體育電影經(jīng)過幾代人的努力，已經(jīng)取得了一定的成績(jī)，但目前國(guó)內(nèi)體育影視作品與西方國(guó)家之間無論是在數(shù)量上，還是在質(zhì)量上都還存在很大的差距，中國(guó)體育電影在國(guó)際體育電影市場(chǎng)上仍然是“小而弱”的態(tài)勢(shì)。應(yīng)該加強(qiáng)體育專業(yè)與影視專業(yè)的溝通與協(xié)作，塑造復(fù)合型的體育與演藝人才，為體育文化作品和影視創(chuàng)作奠定良好的人力資源。同時(shí)積極學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外體育電影的成功之處，加強(qiáng)影片的人性表達(dá)與體育精神的弘揚(yáng)，全面提升影片質(zhì)量，推動(dòng)我國(guó)體育電影事業(yè)的發(fā)展。

[1][4]周興波等.中國(guó)體育電影的特色及發(fā)展策略[J].新聞愛好者，2011（1）：16-17.

[2][6]岳新坡.我國(guó)體育電影蕭條的原因及對(duì)策研究[J].河北體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（4）：27-29.

[3]楊 慧.近十年韓國(guó)體育電影研究[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（11）：38-41.

[5]胡金一. 運(yùn)動(dòng)成績(jī)和演技有可比性嗎 [N]. 南方周末，2004-11-30.

[7]蔣明朗，王永鵬.中國(guó)體育題材電影滯后的原因分析[J].電影評(píng)介，2010（12）：20-21.

[8]倪 駿.閑話體育電影[J].世界知識(shí)，2008（16）：64-65.

On the Features and Development Path of Chinese Sports Movies

Zhang Zhuping
（P.E.Teaching and Research Office,Henan ProvincialParty School,Zhengzhou Henan 450002）

This thesis analyzes the features of Chinese sports movies by using some research methods,such as the method of document.The study shows that in modern development of Chinese sports movies,we mainly observe these features:the obvious time characteristics,the overful competitive sports themes,invariable plots and the lacked sports movie talents.Based on it,this thesis puts forward some countermeasurs including expanding the spiritual connotation of sports movies,seeking for creating materials and cultivating the relative sports talents.Besides,we should lift the movies quality and promote the development of Chinese sports movies by studying and using the experience of other countries for reference actively,enhancing the expressionsof human nature in the moviesand carrying forward sportsspirts.

China sportsmovies features development path

G80

A

1004—5643（2012）05—0111—03

張祝平（1979～），男，碩士，講師。研究方向：中國(guó)傳統(tǒng)文化、體育史、社會(huì)體育研究。