于昕尼

據(jù)說，蜜蜂射精后就將雌性牢牢拴住。中世紀的歐洲，為防止女性被男人侵犯和為人妻后出軌，就制造了千奇百怪的貞操鎖。時光荏苒，如今男人和女人在地位和感情上是平等的了，但往往感情里的心鎖，讓女人更加牢牢地被套在了愛情和婚姻里。封建社會奉行的是雙重標(biāo)準(zhǔn)：男人可以后宮三千、妻妾成群；而女人則必須三從四德、從一而終。如今這些腐朽的東西都被廢棄了，一夫一妻，但時代造就了一個詞，叫做逢場作戲，并且多用在男人身上。

人生如戲，戲如人生。情外情，人外人，男人逢場作戲似乎是奮斗歷程中必不可少的橋段。

在男人的世界里，很多時候無法避免這種情感經(jīng)歷。男人說，這跟男權(quán)主義無關(guān)，是活生生的現(xiàn)實。其實，對于那些男人背后的女人來說，她可能永遠不知道男人在外面都承受了些什么，只是坦然地享受著家庭的溫暖和幸福。女人千萬不要相信男人在社會生存的較量中，僅僅憑聰明才智就可以擺平一切。也許對于外面的風(fēng)風(fēng)雨雨他從來不對你提起，但哪個想成就一番事業(yè)的男人，都免不了阿諛奉承、勾心斗角、歡場買醉、逢場作戲。女人需要掌握的是他做事的尺度，如果他在逢場作戲時泥足深陷，給你們的感情帶來危險，那就一定要及時把他從錯誤的邊緣拉回來。不要把男人所有的逢場作戲都認為是假戲真演，也不要放任他把劇情帶入生活。男人的逢場作戲，無非是僅止于應(yīng)酬之中的敷衍和應(yīng)酬之外的無法推脫，可應(yīng)酬之外和他接觸頻繁的人，很容易導(dǎo)致其真正的出軌。

男人逢場作戲并非無師自通，也是一點一滴在女人的疏忽大意和草木皆兵中培養(yǎng)起來的。一開始，男人戲里不知身是客，一晌貪歡，在女人的蠻不講理變本加厲時，男人便很容易跳出你們的生活，只在真戲中。有人說逢場作戲類似于社交中的叢林法則，但是遠不止功利目的和社交手段那么簡單，它所蘊含的新鮮感、隱秘沖動和內(nèi)心波瀾，都會給男人帶來不一樣的情感體驗。要知道，所有歡場女子并不像良家婦女們想象得那樣不堪，不是狐貍精就是不要臉的蕩婦，她們當(dāng)中甚至不排除有很多優(yōu)秀的女人，她們年輕漂亮，她們肯付出自己，用聰明的頭腦和婀娜的身段去獲得自己想要達成的目標(biāo)，雖然用道德標(biāo)準(zhǔn)去衡量這件事顯得無法接受，可這也是一種生存技巧。

男人都是貪心的，女人的睜一只眼閉一只眼會助長他們試探下去的野心，也許是世俗的觀念在作怪，好像一直在為出軌的男人找理由，甚至美化著男人的無奈。還愛著就是幸福的定義，拋開沒有感情的情況，誰能容忍自己的感情里出現(xiàn)漢奸呢?外遇跟外賣一樣，不是正餐，不吃不會死。所以女人要懂得對男人如何收放自如，亮起紅燈時要警告他逢場作戲只是男人的應(yīng)酬，那些女人只是道具，劇情演完各自散去。要適當(dāng)?shù)貙λ柗铌庍`，以免讓外界偶然的因素在內(nèi)心生根發(fā)芽，甚至是滋生成仇恨，從而最終影響到愛情。有時候，女人的放與不放非常重要。

說到底要看你愛的那個男人，他是不是真的還愿意堅守你們這份感情，如若不然，逢場作戲就只是他一個道貌岸然的借口。人說女人變臉比翻書還快，可男人變心比女人變臉更快。

（摘自《愛人坊·銀版》2011年第9期）