孫鵬

摘要：薩克斯管是西洋管樂(lè)中最具代表性的流行樂(lè)器，掌握并運(yùn)用好演奏技巧，對(duì)于提升音樂(lè)表現(xiàn)力非常重要，正因?yàn)橛辛诉@些極其豐富的演奏技巧和迷人的音色，使其在較短的歷史發(fā)展中風(fēng)靡世界樂(lè)壇，滲透到音樂(lè)各個(gè)領(lǐng)域，贏得了廣泛的關(guān)注和青睞。

關(guān)鍵詞：薩克斯管 演奏法 技巧與運(yùn)用

1 薩克斯管

薩克斯管與其他西詳管樂(lè)相比應(yīng)該是一個(gè)較年輕的成員,自從發(fā)明至今才有160年的歷史。雖然薩克斯傳入中國(guó)的歷史較短,但是,如今它的傳播和使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其他樂(lè)器。因?yàn)樗囊羯珒?yōu)美動(dòng)聽(tīng)，深沉而平靜，輕柔而憂(yōu)傷，富有感情,在寂靜無(wú)聲的時(shí)刻沒(méi)有任何樂(lè)器能發(fā)出這種奇妙的聲響。薩克斯管造型獨(dú)特美觀、功能豐富、應(yīng)用廣泛,特別是演奏技巧的創(chuàng)新與發(fā)揮,更是彰顯其個(gè)性化的完美風(fēng)格。薩克斯管不但能出色地演奏古典音樂(lè)，更善于演奏爵士音樂(lè)、輕音樂(lè)，人們提到爵士樂(lè)時(shí)，第一個(gè)想到的樂(lè)器便是薩克斯管。爵士樂(lè)的最大特點(diǎn)是即興演奏，在演奏中使強(qiáng)弱拍倒置，采取連續(xù)切分音的手法，使節(jié)奏變化無(wú)窮，音色富有戲劇性,既激烈狂躁又安靜深沉，既滑稽又富于傷感。因此，即興演奏就成為薩克斯管演奏者所追求的演奏特點(diǎn)。

在當(dāng)今的音樂(lè)發(fā)展中,只能演奏古典音樂(lè)風(fēng)格的人已經(jīng)不能完全滿(mǎn)足社會(huì)發(fā)展的需求。在此，我以多年教學(xué)薩克斯管的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì),和大家一起分享薩克斯管出色的演奏技巧給我們帶來(lái)的極大樂(lè)趣,這些都是經(jīng)過(guò)多年,甚至幾代演奏家們的辛勤努力,并在實(shí)際運(yùn)用中得以肯定的實(shí)用技巧。

2 演奏技巧與運(yùn)用

2.1 氣聲奏法。顧名思義，也就是大家所說(shuō)的氣奏法。這在古典類(lèi)的曲目中很少聽(tīng)到,但是在爵士樂(lè)和流行音樂(lè)中卻是一種最基本的演奏方法。這種方法能產(chǎn)生溫暖的音響效果,如泣如訴，非常感人,聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)聲音有內(nèi)涵、有深度，是一種能夠充分展現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)靈魂的音樂(lè)，它可以充分展示近似人聲的優(yōu)勢(shì)，在宏觀、微觀效果上能達(dá)到情感的極致，但是，這種聲音只是在低八度音區(qū)里有實(shí)際的音響效果。這種技巧的演奏方法最主要的一點(diǎn)是嘴型的松弛,就是下巴下唇向下拉,感覺(jué)好像下唇快要離開(kāi)吹嘴,與此同時(shí)演奏者還要給予充足的氣柱支持,不能像正常演奏一樣，還可以變換你的口型。大家不難發(fā)現(xiàn)古典音樂(lè)演奏者與爵士音樂(lè)演奏者的口型是有很大區(qū)別的,在這里古典音樂(lè)演奏者的口型我們就不再加以介紹了,爵士樂(lè)演奏者在吹奏時(shí)口型就像在吹口哨一樣,他們?cè)谘葑嗨_克斯正常音域時(shí)口型的壓力是小于古典演奏者的,所以他們吹奏的音色大多沙沙的有氣聲。大家可以借用爵士演奏者的這種方法,改變口型,減輕口型對(duì)哨片的壓力,稍加練習(xí)就可以吹奏出來(lái)。還有一種方法是可以把舌頭輕輕地貼在哨片上,但又不能完全阻止正常的發(fā)音,加以正常的口型也可以演奏出,只是這種方法并不完全適用于所有的演奏者,所以建議不使用此類(lèi)方法。如果把這種方法用于其他音域時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種很有表現(xiàn)力的發(fā)音方式,能給音響添加一種變化的效果。

2．2 交替指法。交替指法又叫假指法，這種技巧較多的是通過(guò)在基本指法里添加額外的按鍵或改變?cè)械闹阜ǎ谕灰羯喜捎媒惶嬷阜▉?lái)產(chǎn)生音色的變化。最普遍的用法就是給任何一種薩克斯的A音的常規(guī)指法里增加右手的前三個(gè)手指，也可以利用薩克斯上任何一個(gè)基音所提供的泛音列來(lái)得到交替效果。許多薩克斯管演奏者都通過(guò)把泛音列與指法音進(jìn)行搭配的實(shí)踐，作為改善音色和音準(zhǔn)的手段，實(shí)際上這種技巧在古典樂(lè)曲中很少見(jiàn)到，但在改編的薩克斯樂(lè)曲《小查爾達(dá)什》中卻有所表現(xiàn)，而且給人以耳目一新之感。

這是《小查爾達(dá)什》中的精彩片斷，我們看樂(lè)譜上相鄰的兩個(gè)“A”音，后一個(gè)“A”上有個(gè)小“o”，這個(gè)符號(hào)的意思是用交替指法來(lái)演奏。加“o、A”的指法是在正常“A”的指法下加上右手的食指、中指、無(wú)名指。后面加“o”的“G”音是加上無(wú)名指，小指。實(shí)際上加“o”符號(hào)的音要比正常指法的音高出幾個(gè)音分，這樣既不失去聲音的線條，又不失去音高和音準(zhǔn)，相反給聽(tīng)眾帶來(lái)一種神秘的幻覺(jué)，也給樂(lè)曲增添了很微妙的感染力，極大地表現(xiàn)了樂(lè)曲的精彩技巧和內(nèi)容。

2．3 雙吐。雙吐技巧對(duì)于單簧樂(lè)器是一個(gè)相當(dāng)難的技巧，因?yàn)闅饬鞑皇侵苯訌拇酵ㄟ^(guò)共鳴體，而是在口腔內(nèi)部形成一個(gè)立體空間，相對(duì)阻礙了氣流的靈活性和舌吐音的距離，所以當(dāng)你想練習(xí)雙吐的時(shí)候?qū)?huì)比氣鳴樂(lè)器和唇鳴樂(lè)器要難得多。雙吐是在單吐的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。在薩克斯管上演奏雙吐需要兩種截然不同的起音和收音的方法?，F(xiàn)在演奏家們較常用的兩種方法是采用舌頭阻止哨片振動(dòng)和咽部切斷氣流，就是所謂的氣斷音的方法進(jìn)行來(lái)回的交替。當(dāng)然，要想較完美地掌握雙吐，必須對(duì)這兩種起音方法都能熟練掌握。能熟練掌握薩克斯基本演奏方法的人，掌握吐音,舌斷音并不是一件難亊,但對(duì)于氣斷音來(lái)說(shuō)就不太容易,氣斷音的練習(xí)本質(zhì)上是咽喉控制能力的練習(xí),在練習(xí)中與舌斷音的發(fā)聲概念完全不同。舌斷音都是發(fā)<突>音,而氣斷音就要發(fā)<庫(kù)>音。剛開(kāi)始練習(xí)雙吐的演奏者們不難發(fā)現(xiàn)，不用舌頭只靠口腔的肌肉,氣流的運(yùn)動(dòng)很難發(fā)出<庫(kù)>音來(lái),或者發(fā)出了這一個(gè)音但它的音頭一般都會(huì)偏低,然后再慢慢回到正常的音高,如果出現(xiàn)這種情況,不要以為自己方法錯(cuò)誤,這只是你的喉部肌肉還沒(méi)有一定的力量,你的喉部肌肉會(huì)隨著你口腔的氣壓變化而發(fā)生移動(dòng),所以才會(huì)在音準(zhǔn)上發(fā)生較為明顯的變化。剛開(kāi)始練習(xí)發(fā)<庫(kù)>音時(shí)，不可能像你發(fā)<突>音那樣輕松,所以一定要慢練,不間斷地只發(fā)<庫(kù)>的音節(jié),一定要注意的是必須將侯部肌肉訓(xùn)練到能夠在收縮和伸展時(shí)不影響口型的壓力及變化，尤其是在高音區(qū)，雖然下顎容易下墜，發(fā)不出<庫(kù)>音，但是也一定要保持相同的姿勢(shì)。雙吐法擅長(zhǎng)演奏快速的樂(lè)句，需有單吐法的良好基礎(chǔ)，并對(duì)發(fā)音力度的控制和音樂(lè)表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡、起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂(lè)曲演奏中運(yùn)用自如。

以上這段旋律是樂(lè)曲《查爾達(dá)什》中最熱烈歡快的音樂(lè)，它是匈牙利的一種民間舞蹈，出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉，其音樂(lè)和舞蹈由兩個(gè)部分總稱(chēng)。前半部分稱(chēng)為“拉紹”（lassau,意為緩慢），四二拍或者四八拍，速度緩慢；后半部分稱(chēng)為“弗里斯”（friss，意為新鮮），四二拍，速度迅疾而氣氛熱烈，用以伴奏男女雙人舞。如果是用連音去演奏，那激烈的氣氛將會(huì)減弱，達(dá)不到激動(dòng)人心的效果。如果用雙吐技巧去演奏，不僅能表現(xiàn)樂(lè)曲強(qiáng)烈的動(dòng)感場(chǎng)面，而且會(huì)成為全曲最大的亮點(diǎn)。

2.4 薩克斯的喉音。薩克斯喉音屬自然顫音分類(lèi)形式中的一種，也可稱(chēng)為喉式自然顫音，也有人稱(chēng)它為破音、沙音。雖然有許多不同的稱(chēng)呼，但它的效果是一致的。我國(guó)的民族管樂(lè)器笛子、嗩吶等，也常用喉音技巧來(lái)體現(xiàn)粗獷、豪放的演奏效果。

在中西管樂(lè)器的演奏中，喉音是根據(jù)喉部肌肉發(fā)聲原理來(lái)演奏的。人們都知道，音是通過(guò)物體震動(dòng)而產(chǎn)生的。薩克斯管發(fā)聲的震動(dòng)源體是單簧哨片。要獲得新的演奏效果，就要增加第二物體的震動(dòng)，這個(gè)物體只有靠身體的喉部肌肉來(lái)完成，促使兩個(gè)物體(哨片、聲帶)同時(shí)震動(dòng)產(chǎn)生的效果就是喉式自然顫音。一般來(lái)說(shuō)，喉音用于較激烈的樂(lè)句和樂(lè)段，給人一種刺激感。下面是一首探戈大師阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla）曲集（Concerd aujourd hui）中的最后一段旋律：

這一段應(yīng)該用喉音來(lái)演奏，而且要用舌頭來(lái)打小顫音，如果舌顫音不能運(yùn)用自如，我建議使用小舌做出來(lái)的花舌來(lái)演奏，因?yàn)樵诳焖俚暮拖遗軇?dòng)下，小舌可以比我們整個(gè)舌頭更快地作出反應(yīng)，強(qiáng)勁的效果會(huì)更加突出，讓旋律更具活力。

2．5 薩克斯的滑音。當(dāng)今薩克斯管的演奏風(fēng)格中，滑音(滑奏)扮演著較為重要的角色。薩克斯滑音的效果極像中文拼音字母所采用的四聲一樣，故采用韻母聲調(diào)的陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四種符號(hào)（—、／、∨、＼）作為滑音形式，并分別在聲調(diào)符號(hào)上加上指示箭頭：陰平就是音的準(zhǔn)確音高，不采用任何符號(hào)；陽(yáng)平作為上滑音用符號(hào)／表示；上聲作為下轉(zhuǎn)上滑音(下滑加上滑)用符號(hào)∨表示；去聲作為下滑音用符號(hào)＼表示?；羰锹曇粲傻偷礁呋蛴筛叩降偷淖兓^(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中由下齒帶動(dòng)下唇改變簧片的林動(dòng)面積長(zhǎng)短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齒帶動(dòng)，盡量在放松嘴勁控制的同時(shí)向外伸展，使簧片的振動(dòng)面積增多增長(zhǎng)；上滑音：必須在練會(huì)下滑音的基礎(chǔ)上再練上滑音。上滑音的練習(xí)方法與下滑音的過(guò)程相反，先由下齒帶動(dòng)下唇，由伸展放松控制的狀態(tài)恢復(fù)到正常的發(fā)音。這種滑音可以降低或升高音的三分之一。當(dāng)然，這種小幅度的音高變化已不能滿(mǎn)足當(dāng)代作曲家的需要，在經(jīng)過(guò)演奏家們多年的總結(jié)后，很多演奏家都能掌握一個(gè)八度甚至兩個(gè)八度的大滑音。另外，小滑音的演奏基本上可以只靠下巴和下唇的運(yùn)用就能完成，而大滑音則要借助于下唇、口腔和手指三者配合。首先，我們可以在高音薩克斯上練習(xí)口腔的變化，通過(guò)改變口腔的開(kāi)合度，下唇的松緊度來(lái)改變音高，這是要加以反復(fù)練習(xí)才能對(duì)音高產(chǎn)生明顯的變化，當(dāng)可以使一個(gè)音在三、四度內(nèi)變化時(shí)，我們?cè)偌右允种高\(yùn)動(dòng)，手指不可像正常吹奏那樣迅速打開(kāi)，要把鍵子慢慢地開(kāi)起，使氣柱有一個(gè)變化的過(guò)程。當(dāng)三者之間的配合達(dá)到一個(gè)比較熟練的狀態(tài)時(shí)，大滑音也就很自然地形成了。

下面是一首《Fuzzy bird sonata》絨毛鳥(niǎo)奏鳴曲，這是薩克斯當(dāng)代作品中一首非常有分量的作品，是由日本著名作曲家吉松隆于1991年創(chuàng)作完成。之所以說(shuō)這首作品很有分量，是因?yàn)樗鼘?duì)演奏者的要求很高，這首作品的三個(gè)樂(lè)章中包含了薩克斯的很多高難度技巧，其中包括很多滑音段。如：

這不僅表現(xiàn)了絨毛鳥(niǎo)一路奔跑歡唱的叫聲，并且一浪高過(guò)一浪滑向聲?shū)Q的最高峰。我們可以開(kāi)始用滑奏從低音G順序滑奏到中音的G，然后加以大滑音到超高音B，但是要特別注意的是，大滑音滑到高E和F時(shí)要把指法替換成前F鍵，這樣在進(jìn)入到超高音時(shí)可以盡可能地避免聲音脫節(jié)、連貫性不好等問(wèn)題出現(xiàn)。

2．6 薩克斯的彈吐。彈吐又叫拍舌音，英文稱(chēng)為slap-tongue這種吹奏技巧是在奏響聲音之前把舌頭平放在哨片上，然后就像物理中的馬迪半球原理把口腔內(nèi)的空氣吸走，簡(jiǎn)單地說(shuō)，口腔的動(dòng)作就像吸盤(pán)一樣，讓口腔保持真空，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)舌頭已經(jīng)吸住了哨片。這幾步做好后，把氣流送到吹嘴，舌頭迅速下拉松開(kāi),哨片猛烈撞擊吹嘴，演奏者的氣息迅速中斷，就會(huì)出現(xiàn)一種短暫而有音高的拍擊聲響。如果你這幾步都做出來(lái)了，可以說(shuō)就成功了一半，那么剩下來(lái)的就是要練習(xí)速度，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)把空氣吸走的過(guò)程耽誤了你很多時(shí)間，所以你的彈吐速度總是提不起來(lái)，現(xiàn)在要做的就是丟棄吸吮動(dòng)作，把舌頭直接壓在哨片上，其余的動(dòng)作不變，然后吹奏。可能剛開(kāi)始你會(huì)感覺(jué)發(fā)不出音來(lái)，舌頭粘不住哨片，這不要緊，只是你的舌頭還不能完全適應(yīng)，你的方法并沒(méi)有問(wèn)題，只要經(jīng)常練習(xí)，彈吐音就可以很好地演奏出來(lái)。

彈吐音是薩克斯區(qū)別于任何樂(lè)器獨(dú)有的技能，隨著音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，它的表現(xiàn)及運(yùn)用范圍將日益擴(kuò)大，下面是用薩克斯演奏的《Fantasia Paganini Niccl》帕格尼尼隨想曲中的片段：

這段旋律是小提琴用撥弦技巧來(lái)完成的，改編為薩克斯樂(lè)曲后，用彈吐音來(lái)演奏，這大大提升了樂(lè)曲的表現(xiàn)能力。彈吐音替代撥弦音是一個(gè)大膽而有益的嘗試，從完成音符的顆粒感和斷奏效果來(lái)講，都比小提琴有優(yōu)越感，音準(zhǔn)好、音亮大、立體感強(qiáng)，這都是薩克斯管特性所決定的。

還有一種奏法我們不能把它稱(chēng)為彈吐，因?yàn)樗皇锹曇舾杏X(jué)上比較接近，但音量比較小，他的演奏方法是把口型放到最松，然后用舌頭用力拍打笛頭的風(fēng)口，這種效果也就演奏出來(lái)了。這種技巧比較容易掌握，稍加練習(xí)就可以吹奏出來(lái)了。最后說(shuō)一點(diǎn)，有人會(huì)問(wèn)薩克斯怎么樣發(fā)出啪啪的聲音？其實(shí)它就是彈吐，只不過(guò)在吹奏時(shí)省略了一個(gè)出氣動(dòng)作，也就是說(shuō)省略了音高，只演奏出哨片拍打笛頭的聲響。

2．7 薩克斯的超高音。超高音是現(xiàn)代音樂(lè)演奏中最常用的一門(mén)技術(shù)，不論古典音樂(lè)還是爵士音樂(lè)都可以從眾多的樂(lè)譜中找到這門(mén)技術(shù)的存在。所以對(duì)于現(xiàn)在的演奏者們來(lái)說(shuō)，練習(xí)好超高音尤為重要，但是大家不能盲目地追求超高音。使用超高音的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是它所能帶來(lái)的音樂(lè)價(jià)值，絕不能把它當(dāng)做一種花招或噱頭來(lái)使用。如果能演奏出美妙的音色、良好的音準(zhǔn)的控制，它就可以給你帶來(lái)很精彩的效果，但如果它產(chǎn)生的效果僅僅是沒(méi)有一定的音準(zhǔn)，無(wú)音樂(lè)性的尖叫，那么就算你可以吹出超過(guò)樂(lè)器基本音域的音也是無(wú)用的。所以超高音的演奏方法與自然泛音的演奏方法有所不同，超高音的音準(zhǔn)除了靠正確的指法外，還要靠適當(dāng)?shù)淖靹藕瓦m當(dāng)?shù)臍饬鱽?lái)決定。

在嘗試吹奏超高音之前，要具備幾點(diǎn)必需的控制能力：一是演奏者要具備良好的口型；二是能否對(duì)口腔的狀態(tài)作出有效的調(diào)整；三是必須有準(zhǔn)確的音高概念，這一點(diǎn)尤為重要，因?yàn)檠葑嗾呦胍l(fā)出超高音，必須準(zhǔn)確地感覺(jué)到該音的存在；四是盡量使超高音的音色和音量與自然泛音的音色和音量保持統(tǒng)一；五是找到正確并認(rèn)為最容易發(fā)音的指法入門(mén)，發(fā)音時(shí)氣息流入管體的速度要比中低音區(qū)的速度快一倍。下面是兩段超高音旋律：

它們分別是《Fuzzy Bird Sonatad》絨毛鳥(niǎo)奏鳴曲和《Fantasia Paganini Niccl》帕格尼尼隨想曲中的選段，這要靠演奏者通過(guò)前面羅列的技術(shù)練習(xí)加以總結(jié)融匯，才能更好地演奏好以上的超高音難度片段。在演奏超高音時(shí)要特別注重音準(zhǔn)和交替指法的運(yùn)用，基音與超高音的指法轉(zhuǎn)換，在演奏這些樂(lè)段時(shí)要運(yùn)用交替指法也就是前F鍵，它可以幫助你解決基音與超高音轉(zhuǎn)換時(shí)手指大幅度跳動(dòng)的問(wèn)題與演奏的流暢度。同時(shí)還要注意口型和口腔狀態(tài)的變化，如果不注意，很可能會(huì)導(dǎo)致超高音不發(fā)聲、音準(zhǔn)失常等問(wèn)題出現(xiàn)。

2．8 薩克斯的雙音。雙音可以說(shuō)是薩克斯管最高難的技巧，它在氣息的運(yùn)用、音準(zhǔn)的要求以及演奏狀態(tài)的控制等方面遠(yuǎn)超過(guò)其他技巧，是當(dāng)今演奏家和演奏愛(ài)好者們苦心追求的最高境界，雖然樂(lè)曲運(yùn)用不多，但只要用到，它就能產(chǎn)生驚人的效果。這門(mén)技術(shù)名為雙音,顧名思義就是吹奏兩個(gè)音，大多在樂(lè)器有效音程內(nèi)較容易演奏，他的演奏方法基本有兩種，一種就像我們吹奏吼音時(shí)的鳴唱，可以與樂(lè)器同度和不同度，然后就會(huì)出現(xiàn)雙音的效果。另一種是靠下嘴唇的壓力與氣息的配合，也就是說(shuō)在基音還存在的基礎(chǔ)上吹奏出泛音?！半p音”一般也運(yùn)用于慢樂(lè)曲段落，常常能達(dá)到耳目一新、眼前一亮的藝術(shù)境界。例如，在改編曲目《Fantasia Paganini Niccl》中就使用了“雙音”技法，均收到了很好的效果：

發(fā)音時(shí)，用氣息摩擦哨片的高音與中音振動(dòng)區(qū)，可先將兩個(gè)音分別吹出，然后再逐步調(diào)整嘴型，慢慢將兩個(gè)音融到一起。這種方法比較難掌握，不但要肯下功夫，還要有靈敏的樂(lè)感，以確定“雙音”的準(zhǔn)確。

任何技巧都要做到收放有致，適度運(yùn)用，紅花綠葉，相映生輝。不要做作，更不能喧賓奪主。所有的技法都應(yīng)該服從意境的要求，達(dá)到藝術(shù)與內(nèi)容的統(tǒng)一。這門(mén)技術(shù)要待演奏者具備一定的能力后再來(lái)演奏。

3 結(jié)論

通過(guò)對(duì)薩克斯技巧的分析，使演奏者更加了解技巧在演奏樂(lè)曲中的重要性，靈活地運(yùn)用各種技巧是薩克斯演奏者的目的所在。有些樂(lè)手花大量的時(shí)間和精力吹奏很多不同風(fēng)格的、不同技巧的高難度練習(xí)曲，在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的刻苦練習(xí)后，在演奏技巧上雖然有著高超的技藝，但在演奏樂(lè)曲時(shí)卻顯得生硬、干枯，令人大失所望。這是由于在練習(xí)時(shí)僅僅把練習(xí)曲當(dāng)做一門(mén)訓(xùn)練手藝的工作來(lái)做，并沒(méi)有投入自己真正的感情。然而練習(xí)曲絕非只有訓(xùn)練技巧的涵義，每個(gè)演奏者都應(yīng)在技巧訓(xùn)練中探求音樂(lè)美感的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)練習(xí)曲的練習(xí)，學(xué)會(huì)將技巧作為手段來(lái)表現(xiàn)不同風(fēng)格、情緒以及音樂(lè)的含義。學(xué)習(xí)練習(xí)曲既要在技巧的訓(xùn)練上精益求精，又要在音樂(lè)的表現(xiàn)上充分發(fā)揮演奏者在音樂(lè)上的想象力和創(chuàng)造性。也就是說(shuō)，應(yīng)當(dāng)把每首練習(xí)曲都當(dāng)做一首完整的樂(lè)曲來(lái)練習(xí)，這才是學(xué)習(xí)練習(xí)曲的核心。音樂(lè)就是情感藝術(shù)，是需要情緒和情感的抒發(fā)來(lái)表現(xiàn)的。

成功的演奏是技巧與音樂(lè)表現(xiàn)的完美結(jié)合，二者相輔相成、缺一不可。純正的音色、流暢的旋律，要靠技術(shù)獲得，而各種技巧的組合與體現(xiàn)，不是機(jī)械的，而是有感情的、有生命的、有內(nèi)容的。優(yōu)秀的演奏家不僅僅是向觀眾展示卓越、高超的技藝，同樣重要的是要體現(xiàn)他對(duì)音樂(lè)的理解和詮釋?zhuān)⒁砸魳?lè)獨(dú)具的魅力來(lái)吸引和感染觀眾，使之產(chǎn)生共鳴，與之融為一體。音樂(lè)在藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，既是充滿(mǎn)感情又是長(zhǎng)于抒發(fā)感情的一種藝術(shù)。學(xué)習(xí)和掌握技能、技巧也只是學(xué)習(xí)音樂(lè)的一種手段，而培養(yǎng)音樂(lè)審美，表現(xiàn)素質(zhì)與能力才是學(xué)習(xí)音樂(lè)的真實(shí)目的。光有全面的技巧是不夠的，我們必須認(rèn)識(shí)到，演奏樂(lè)曲最重要的意義是為了表達(dá)音樂(lè)作品的思想感情，音樂(lè)思想是內(nèi)容的核心，只有給單純的技巧插上音樂(lè)的翅膀，賦予它藝術(shù)的生命，技巧才不是枯燥無(wú)味的機(jī)械運(yùn)動(dòng)。所以我們必須提高自身的音樂(lè)修養(yǎng)，在技巧訓(xùn)練中探求音樂(lè)美感的表現(xiàn)，既要在技巧的訓(xùn)練上精益求精，又要在音樂(lè)的表現(xiàn)上發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，這才是學(xué)習(xí)薩克斯演奏的最終目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]拉里·蒂爾[Larry Teal]。薩克斯演奏藝術(shù)[M].

[2]貝爾曼[C,Baermann].簧管學(xué)派全書(shū)[M].