易玨

中國(guó)美術(shù)片創(chuàng)造的輝煌正在遠(yuǎn)去，而美術(shù)片中的民族化因素卻值得傳承，這成為中國(guó)動(dòng)畫走向世界的前提。

5月8日，中國(guó)老一輩動(dòng)畫家、上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演張松林于上海病世。知道張松林的中國(guó)人并不算多，但成長(zhǎng)于60-80年代的中國(guó)人卻幾乎都能記得他的動(dòng)畫作品——《沒(méi)頭腦和不高興》。

有兩個(gè)孩子，叫“沒(méi)頭腦”和“不高興”?！皼](méi)頭腦”做起事來(lái)丟三落四，總要出些差錯(cuò)?！澳氵@沒(méi)頭腦，大起來(lái)可怎么得了！”這句動(dòng)畫片《沒(méi)頭腦和不高興》里的經(jīng)典臺(tái)詞，與“沒(méi)頭腦”設(shè)計(jì)的“沒(méi)電梯的摩天大樓”、“不高興”扮演的“打不死的老虎”一起，成為幾代中國(guó)觀眾難忘的童年記憶。

張松林早年就讀于蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，19歲開(kāi)始投身動(dòng)畫電影事業(yè)。這一年新中國(guó)成立的第二年，百業(yè)待舉，百?gòu)U待興。這一年，張松林參加了上海電影制片廠美術(shù)片組工作，任動(dòng)畫上色員，參加了動(dòng)畫片《小鐵柱》的上色工作。一年之后，他便被提升為動(dòng)畫員，擔(dān)任《小貓釣魚(yú)》、《采蘑菇》等動(dòng)畫片的動(dòng)畫工作。

張松林的勤奮與專業(yè)水準(zhǔn)得到了認(rèn)可。1954年，張松林負(fù)責(zé)為中國(guó)水墨動(dòng)畫創(chuàng)始人特偉導(dǎo)演的動(dòng)畫片《好朋友》擔(dān)任原畫設(shè)計(jì)工作。隨后，他又為中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的創(chuàng)始人之一萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演的動(dòng)畫片《野外的遭遇》和《大紅花》擔(dān)任原畫設(shè)計(jì)工作。

在此期間，中國(guó)動(dòng)畫美術(shù)片正在其特有的民族形式，展現(xiàn)出東方魅力。1956年上海電影制片廠出品的木偶片《神筆》獲第八屆國(guó)際兒童影片節(jié)兒童娛樂(lè)片一等獎(jiǎng)，并獲得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，成為第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的中國(guó)美術(shù)片?！渡窆P》的成就既是對(duì)新中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的肯定，也意味著中國(guó)動(dòng)畫邁入了新的發(fā)展階段，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法與民族風(fēng)格移植到動(dòng)畫制作中的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派開(kāi)始享譽(yù)海外。

從動(dòng)畫上色員、動(dòng)畫員到導(dǎo)演，張松林一步一步、穩(wěn)打穩(wěn)扎地花了近10年。1959年張松林開(kāi)始擔(dān)任導(dǎo)演工作，導(dǎo)演了《蜜蜂與蚯蚓》、《小燕子》兩部動(dòng)畫片。1960年，張松林調(diào)至上海電影?？茖W(xué)校擔(dān)任動(dòng)畫系副主任，并首次創(chuàng)辦大學(xué)?？频膭?dòng)畫教育。《寶蓮燈》導(dǎo)演常光希于1960年入讀上海電影?？茖W(xué)校動(dòng)畫系，張松林是他的班主任，《沒(méi)頭腦和不高興》則成為他們的畢業(yè)作品和啟蒙老師。

常光希向媒體回憶稱，《沒(méi)頭腦和不高興》就是我們的起點(diǎn)。”

從這個(gè)班里走出來(lái)的，除了常光西，還有《葫蘆兄弟》、《猴子撈月》的導(dǎo)演周克勤，《火童》的導(dǎo)演王伯榮，《黑貓警長(zhǎng)》的導(dǎo)演之一范馬迪。他們已然成為中國(guó)動(dòng)畫學(xué)界的中流砥柱。

不過(guò)，學(xué)生的成就已經(jīng)是20年之后的故事。上世紀(jì)60年代，是張松林創(chuàng)作的巔峰期，1962年導(dǎo)演《沒(méi)腦袋和不高興》、1964年編劇《半夜雞叫》都成為計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代所能體現(xiàn)民族性與文化性的極致。也許，我們不應(yīng)苛求藝術(shù)家樣樣出精品，能夠產(chǎn)出1-2件經(jīng)典之作，便已經(jīng)是對(duì)那個(gè)年代的上好交代和奠念。

經(jīng)歷“文革”之后的80年代，中國(guó)動(dòng)畫界重新活躍起來(lái)，以周克勤、常西光為代表的新一代動(dòng)畫導(dǎo)演開(kāi)始迸發(fā)出創(chuàng)造力。張松林也在嘗試創(chuàng)造新的民族動(dòng)畫《奇異的蒙古馬》、《阿龍和利利》等等。不過(guò)張松林的80年代的動(dòng)畫藝術(shù)成就已經(jīng)不足稱道。而90年代之后，中國(guó)式的動(dòng)畫美術(shù)片便再難有昔日的輝煌。90年代之后，中國(guó)大陸逐漸放開(kāi)對(duì)國(guó)外動(dòng)畫片的引進(jìn)限制，與中國(guó)隔海相望的日本近水樓臺(tái)，先得商機(jī)，率先進(jìn)入中國(guó)。先進(jìn)的動(dòng)漫技術(shù)與市場(chǎng)化的制作手法，讓中國(guó)美術(shù)片相形見(jiàn)絀。

這讓張松林頗為鬧心。從創(chuàng)建動(dòng)畫學(xué)院到成立中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)，退休后的他一直為動(dòng)畫教育事業(yè)勞累奔波。2006年，張松林在接受采訪談到中國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)狀時(shí)，曾經(jīng)語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)過(guò)：“我們動(dòng)畫片的劇本數(shù)量和質(zhì)量都存在問(wèn)題?！?/p>

中國(guó)美術(shù)片創(chuàng)造的輝煌正在遠(yuǎn)去，而美術(shù)片中的民族化因素卻值得傳承，這成為中國(guó)動(dòng)畫走向世界的前提。而張松林的貢獻(xiàn)在于為新中國(guó)培育了一批當(dāng)今動(dòng)畫界的中堅(jiān)。