潘俊輝

摘要：紫砂器對(duì)于線條的運(yùn)用可謂淋漓盡致，除了在造型上的體現(xiàn)，在壺身上也有許多裝飾，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的審美效果。

關(guān)鍵詞：紫砂器；線條美；應(yīng)用

1 紫砂器線條的審美

紫砂器皿從產(chǎn)生的那一刻起，便不斷地從陶器、漆器、瓷器、金銀器皿等中汲取造型、裝飾、刻繪等一切傳統(tǒng)中國(guó)文化中的優(yōu)點(diǎn)，其中包括對(duì)線條的運(yùn)用。線條的審美主要有兩方面：一是簡(jiǎn)約；二是變化。簡(jiǎn)約是指線條是最簡(jiǎn)單概括的藝術(shù)表現(xiàn)手段，變化又使線條成為藝術(shù)作品中最活躍的因素。例如，有了線條的簡(jiǎn)約性才有筋紋器對(duì)事物進(jìn)行抽象化概括的可能，但也正是線條的變化使紫砂器具有了形態(tài)各異的造型，同時(shí)紫砂器身上裝飾線條的變化使器皿有了千變?nèi)f化的審美效果。

2 紫砂器造型中曲線與直線的應(yīng)用

在紫砂器的造型設(shè)計(jì)中，線條的運(yùn)用主要是曲線與直線。處理的手法可謂是千變?nèi)f化，其可用來勾勒物體的形態(tài)特征；可以表現(xiàn)出物體形狀的質(zhì)感與肌理；可通過線條運(yùn)用角度的變化來表現(xiàn)出不同的張力；可通過轉(zhuǎn)折頓挫表現(xiàn)氣韻的剛?cè)嶙兓?；可通過線條來表現(xiàn)空間的虛實(shí)感?？梢哉f美是由曲線形成，它既沒直線的生硬，也沒有標(biāo)準(zhǔn)圓弧的柔弱，正介于力度與彈性的中間點(diǎn)。在紫砂壺上的運(yùn)用要講究“度”，用好了會(huì)使整體有種不失力度的流動(dòng)感，否則生硬呆滯就會(huì)軟弱無力。以“掇球壺”為例，此壺肥厚至極致，身筒純仿圓球形，但仿球而不是球，無一處線條顯圓形，真正的氣韻實(shí)為曲線的經(jīng)典運(yùn)用，視覺上以全壺中線下部的黃金分割點(diǎn)為起點(diǎn)，線條向流、把方向移動(dòng)穿過壺身分為壺嘴和壺把，曲線經(jīng)轉(zhuǎn)折后再度進(jìn)入壺體，漸進(jìn)中線從壺身走向壺蓋，最后向上沖起形成強(qiáng)烈的動(dòng)感。“掇球”之勢(shì)以最豐圓之球形，經(jīng)線條的處理，論氣度之剛猛飽滿、力度之勢(shì)不可擋，實(shí)是曲線變化的極致運(yùn)用。

紫砂方壺挺拔、硬朗的氣勢(shì)、神韻從線形的角度體現(xiàn)出造型的陽剛之美。但紫砂器中的直線不能僵直、板滯，而要在直線中尋求變化，要做到輪廓分明、剛中有柔、直而不板。紫砂壺造型的所謂直線不是純幾何意義的直線，往往還有曲線的成分。曲線的長(zhǎng)度有限，曲度也很小，并不影響直線型的主體的特色，卻體現(xiàn)出剛中有柔的韻味。例如方壺通常會(huì)在子、肩、嘴把等部位用少許的曲線作為過渡，使整個(gè)器形既端莊雅正又溫婉動(dòng)人，不使欣賞者有過于棱角分明的視覺刺激。

3 總結(jié)

紫砂器對(duì)于線條的運(yùn)用可謂淋漓盡致，除了在造型上的體現(xiàn)，在壺身上也有許多裝飾，可多可少、可橫可豎、可直可斜、可長(zhǎng)可短、可粗可細(xì)等等。也有一些壺曲線與直線很好結(jié)合在一起，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的審美效果。