嘉和

筆筒自古以來(lái)就是文人雅士喜愛(ài)的文房用品之一，它既可供使用，又可作觀(guān)賞，因而書(shū)房的陳設(shè)高雅便成為品評(píng)文采的標(biāo)準(zhǔn)之一，各種式樣精美的筆筒應(yīng)運(yùn)而生，許多供皇室御用的筆筒，成為中國(guó)歷代工藝品寶庫(kù)中的精品。

數(shù)枝門(mén)柳低衣桁，

一片山花落筆床。

這是唐代詩(shī)人岑參《山房春事》中的經(jīng)典詩(shī)句。筆床就是筆筒的前身，唐時(shí)的筆床是將毛筆橫臥其上，如人臥床。一只筆床上至多可放三四管筆。雖然造型新巧，但使用起來(lái)不太方便。

筆筒產(chǎn)生的年代已不可考，湖北江陵鳳凰山168號(hào)漢墓和山東臨沂金雀山周氏漢墓各出土一件竹筆筒。金雀山漢墓的竹筆筒兩端穿透，筒身鏤有八孔，筒身中間及兩端有三道皮箍，筆筒涂黑漆，出土?xí)r，筆筒里置有竹筆。筒身鏤孔是為便于取筆。由此可知，兩漢筆筒是一個(gè)鏤孔的細(xì)竹管，筆完全置于其中，與后世圓筒狀插筆的筆筒有很大不同。三國(guó)時(shí)期的吳國(guó)文人陸璣，在《毛詩(shī)草木寫(xiě)獸蟲(chóng)魚(yú)疏之》《螟蛉有子》篇中寫(xiě)道：“取桑蟲(chóng)負(fù)之于木空中，或書(shū)簡(jiǎn)筆筒中，七日而化”。筆筒一詞，便有史可查的綿延了二千余年。宋無(wú)名氏《致虛雜俎》載：“羲之有巧石筆架，名‘扈；獻(xiàn)之有斑竹筆筒，名‘裘鐘皆世無(wú)其匹”，當(dāng)然竹木易腐，無(wú)論是兩漢，還是唐宋，筆筒存世者皆寥寥可望。

到了明代，圓口直壁、造型新巧、簡(jiǎn)約實(shí)用的筆筒開(kāi)始出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)能工巧匠的設(shè)計(jì)加工，材質(zhì)多樣、雕鐫精致的筆筒，成為文人雅士的蕓窗新寵，至今盛而不衰并風(fēng)靡天下。明人朱彝尊曾作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無(wú)儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無(wú)邪?！币徽Z(yǔ)道出了筆筒容毫納筆的精神內(nèi)核。明屠隆《文具雅編》載：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品”。又明文震亨《長(zhǎng)物志》云：“筆筒，湘竹，橋櫚者佳”。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，筆筒已經(jīng)成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)，藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值兼而有之，因此也受到藏家們的喜愛(ài)。

在古代文人中，如果沒(méi)有講究的、有格調(diào)的文房用具，那么作為一個(gè)文人，他的修養(yǎng)乃至做人的品質(zhì)都是要遭到質(zhì)疑的。正是因?yàn)槿绱?，我們今天才得以看到這些材質(zhì)考究，制作嚴(yán)謹(jǐn)，韻味十足的形形色色的筆筒。這些流傳于世的藝術(shù)品，不知經(jīng)過(guò)了多少文人細(xì)心地擦拭與觸摸，也不知在書(shū)房案頭上，激發(fā)了多少才子的玄思冥想。這些筆筒身上，至今都閃耀著智慧的光芒。

一般來(lái)講，文化含量越高的筆筒價(jià)值越高。所以選擇筆筒收藏時(shí)，不管是什么材質(zhì)，都應(yīng)該首先選擇名家的作品。清代中晚期的文化氣息很濃，文人墨客、詩(shī)畫(huà)名家在筆筒上下工夫很足，所以筆筒上有名人題詩(shī)、作畫(huà)、題印的就比一般的筆筒價(jià)值要高。除此之外，再看筆筒的材質(zhì)、工藝水平、藝術(shù)水平以及它的品相。目前有收藏價(jià)值的筆筒的材質(zhì)大致分為五大類(lèi)：瓷、木、竹、漆、玉和象牙。在拍賣(mài)場(chǎng)上，出現(xiàn)數(shù)量較多的是瓷筆筒。

瓷筆筒。中國(guó)自宋代起已出現(xiàn)陶瓷筆筒。明代初期，文具愛(ài)好之風(fēng)興盛，各種式樣精美的筆筒應(yīng)運(yùn)而生。其中，五彩瓷、青花瓷筆筒最為流行。

到了清代，瓷筆筒制作工藝更為講究。許多皇室御用的筆筒成為中國(guó)歷代工藝品寶庫(kù)中的精品?？滴跫次缓螅浅Ｖ匾暣善鳠?，特別是文房用瓷。在他執(zhí)政期間，文房用瓷的燒制數(shù)量和工藝水平都到達(dá)了歷史最高峰。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)在景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)內(nèi)燒制了大量瓷質(zhì)文房用具，其種類(lèi)之豐富，制作之華美，造型之奇巧，釉色之秀雅，均可稱(chēng)冠于世。

近年拍賣(mài)場(chǎng)上最貴的瓷筆筒是北京翰海2012年春拍中亮相的“清雍正·五彩山水人物筆筒”，成交價(jià)達(dá)3450萬(wàn)元。清雍正時(shí)期，王朝初興，瓷制筆筒的生產(chǎn)也達(dá)到鼎盛時(shí)期，不僅品種繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、顏色釉等，而且裝飾圖案豐富，具有濃郁的生活氣息，裝飾紋樣有山水、人物、花卉、鳥(niǎo)獸或題寫(xiě)詩(shī)詞歌賦等?！扒逵赫の宀噬剿宋锕P筒”，圓口直壁，外底中心內(nèi)凹。外底、足墻、口沿及器內(nèi)施木紋釉，外壁中部留白，通景繪墨彩山水，并點(diǎn)染五彩裝飾。外底滿(mǎn)繪仿木紋理，無(wú)款。胎體致密，圖案在器物上環(huán)繞一周，展開(kāi)則是一幅完整的山水畫(huà)卷，構(gòu)圖有密有疏，水面的遼闊，林石的繁密，形成巧妙的對(duì)比。筆觸上也極好的表現(xiàn)出多樣的技法，山石的皴筆層次清晰，樹(shù)木依種類(lèi)不同或用點(diǎn)簇或用夾葉。彩墨結(jié)合，以墨筆為骨干，以青綠為主調(diào)，間雜些許鮮紅，由于釉料的緣故色彩比之繪畫(huà)又多了一分鮮亮明快。其構(gòu)圖疏密得體，層次分明，景物錯(cuò)落有致，頗得章法，筆觸運(yùn)用自然靈活，渲染皴擦，格調(diào)清新，別具藝術(shù)魅力，整體畫(huà)風(fēng)富有清代宮廷山水畫(huà)慣有的嚴(yán)謹(jǐn)富麗，文雅含蓄的特點(diǎn)，令人觀(guān)之悅目，賞玩不盡。

但瓷制筆筒真?zhèn)畏浅ｋy于辨別，對(duì)收藏者的專(zhuān)業(yè)技術(shù)要求極高。瓷筆筒的鑒賞收藏除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫(huà)的水平和釉的發(fā)色。瓷畫(huà)水平不同，價(jià)格會(huì)有天壤之別。目前市場(chǎng)仿品、贗品很多，且價(jià)格奇高，踏足其中需慎之又慎。

木筆筒。主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木、癭木、櫸木等。最具價(jià)值的是紫檀木、黃花梨這些木材的筆筒。鑒別木筆筒除要瞳材質(zhì)外，還應(yīng)熟悉雕工刀法?，F(xiàn)在社會(huì)上流行著一種錯(cuò)誤觀(guān)念，認(rèn)為但凡木質(zhì)器，只要用料上乘，只要是硬木，則就是好東西，收藏價(jià)值也就高。其實(shí)并不然，對(duì)于木筆筒還應(yīng)從其工藝水平、年代早晚、產(chǎn)生的時(shí)代背景等諸方面綜合評(píng)估，用料的高檔與否只是其中的一個(gè)方面。

比較典型的一件木筆筒是“明-魚(yú)龍海獸紫檀筆筒”。此筆筒器表滿(mǎn)浮雕魚(yú)龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢(shì)懾人的二龍。值得注意的是，它們的形態(tài)、風(fēng)格與表現(xiàn)方式與其它造型奇古的海獸有異——二龍一為海水龍，一為騰云龍，它們本來(lái)就是明代龍紋兩種最常見(jiàn)的表現(xiàn)方式。二龍各自盤(pán)踞在橢圓形狀筆筒較寬的一面。身形較大的龍，以矯健之姿從海中翻騰躍出海面，激起洶涌波濤，龍身呈現(xiàn)雙S形的盤(pán)旋姿態(tài)。龍首豐頤而突出，長(zhǎng)喙巨開(kāi)，腦后鬃鬣（音讀：zonglie）分為兩股向外奮張，神態(tài)威猛有力，成功地表現(xiàn)巨龍扭身轉(zhuǎn)首，彷佛要破壁飛出的瞬間姿態(tài)，可說(shuō)是整個(gè)浮雕最精彩之處。另一面，身形較小的龍則是騰云飛翔，身軀有部分出于畫(huà)外，其勢(shì)如從空中俯沖而下，迅即轉(zhuǎn)身急停。它的龍爪向前探出，目光恰與另一龍遙相對(duì)望，兩者儼然形成分庭抗禮之勢(shì)。從面對(duì)筆筒較寬一面的正面視角觀(guān)賞之，可發(fā)現(xiàn)二龍的龍尾則又分別“藏”于筆筒較窄一面的波濤漩渦和卷云中，使二龍行藏更顯得變幻莫測(cè)、迷離莫辨，猶如后世所形容的“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”。

竹筆筒。目前最早的是南博藏明嘉靖、正德年間朱松鄰制松鶴紋筆筒，朱松鄰領(lǐng)采用的是圓雕竹刻工藝，刀法深峻，立意古雅?，F(xiàn)今古物市場(chǎng)多見(jiàn)仿制品，其水平只能望名家項(xiàng)背。鑒定是否名家之作，先看筆筒時(shí)代風(fēng)格，然后是皮包漿與雕工，最后看款識(shí)。竹制筆筒隨著時(shí)間與環(huán)境溫濕度變化，表皮會(huì)起物理變化——起皺不光整，希望藏家不要一味迷信名款。

漆筆筒。北京故宮藏帶“宣德”寄托款的戧金彩漆云龍筆筒為目前存世最早的漆筆筒，它的收藏價(jià)值在于筆筒制作工匠的名氣，紋飾是創(chuàng)作還是仿作。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整，有無(wú)后鑲添補(bǔ)痕跡，原作無(wú)損品相佳則價(jià)高。

象牙、玉質(zhì)筆筒。目前市場(chǎng)較為少見(jiàn)，其價(jià)值也很高。玉質(zhì)筆筒多見(jiàn)于清代。其中，白玉筆筒價(jià)值最高。牙、玉筆筒鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似，與竹木雕鑒定法也有借鑒之處，或可按時(shí)代風(fēng)格，表面包漿，雕工技藝依次鑒定。

中國(guó)人的文化習(xí)慣是“于細(xì)微處見(jiàn)精神”：越小的藝術(shù)品，在制作上越是精細(xì)。筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號(hào)，從來(lái)就不曾被忽略?？梢哉f(shuō)，筆筒收藏，不僅僅是—件文房用具的器物收藏，更是一種文化的收藏、歷史的收藏。

明清瓷制筆筒的特征與鑒別

明清筆筒的收藏在整個(gè)筆筒收藏中占有絕對(duì)的壟斷地位，而明清筆筒的大宗產(chǎn)品當(dāng)推瓷器，由于其燒造相對(duì)簡(jiǎn)單，產(chǎn)量高，傳世品多，故為廣大收藏者所喜愛(ài)。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，但傳世品中極難一見(jiàn)，在具體的收藏過(guò)程中對(duì)此時(shí)期的筆筒要慎之又慎，以免上當(dāng)受騙。

一般而言，明天啟、崇禎時(shí)的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動(dòng)物、人物等。其基本形制為直口，平底，腰微束。如青花人物故事筆筒，直口，平底無(wú)釉。筒壁繪有青花人物，直花呈色淡雅，繪工精細(xì)。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。

清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來(lái)講，前者瘦高，后者粗壯。以青花為主。青花花鳥(niǎo)紋筆筒，為順治時(shí)器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾?？滴鯐r(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛，有人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無(wú)款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見(jiàn)有干支款。

雍正、乾隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段，傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯(lián)方勝型山水筆筒，為乾隆時(shí)筆筒的典型。這一時(shí)期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。

嘉慶、道光時(shí)是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段，仍以粉彩為主要品種，器型以細(xì)高為主。紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀(guān)賞性。此時(shí)的另一特點(diǎn)是雕瓷筆筒開(kāi)始出現(xiàn)，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底繪成竹節(jié)斷面痕跡。官窯多有紀(jì)年款識(shí)，民窯有堂名款或刻工名號(hào)。雕瓷的著名工匠有陳國(guó)治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質(zhì)量下降，最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒，為光緒時(shí)難得一見(jiàn)的精品。

筆筒的養(yǎng)護(hù)

筆筒的養(yǎng)護(hù)最好不要用水洗。老筆筒表面的包漿和白皮物質(zhì)，對(duì)筆筒有很好的保護(hù)作用。民間傳世的竹木雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，但這樣很傷老包漿。當(dāng)然，經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲(chóng)，是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。

筆筒要用帶殼的生核桃軋成的專(zhuān)用保護(hù)油，而不要用炒過(guò)的核桃仁軋油。帶殼核桃軋出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁軋的油燥氣大，抹上晾干后，筆筒易開(kāi)裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時(shí)只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。

切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對(duì)雕件的原貌和品相都有影響。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料，專(zhuān)業(yè)書(shū)上雖有上漆一說(shuō)，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開(kāi)裂，但這樣做也就不會(huì)形成竹木自然色變產(chǎn)生的美感。

有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保存，采用此種方法保管，能確保恒溫。也可制作專(zhuān)用的木質(zhì)格子柜保管。專(zhuān)用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對(duì)濕度在35％至40％時(shí)，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹木雕件。如溫濕度過(guò)燥過(guò)高，可在室內(nèi)放盆水，或放幾本書(shū)于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過(guò)于干燥時(shí)，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，不用時(shí)要及時(shí)取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。要經(jīng)常把玩和檢查，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)毛，及時(shí)用鬃刷清除。