798：豪華郵輪會駛向何方？／肖偉

作為當前國內最富盛名的藝術區(qū)，798有著眾多國際性藝術機構的，但卻已經(jīng)很少能夠找到真正屬于藝術家創(chuàng)作的工作室存在；798藝術區(qū)作為國內最大的藝術產(chǎn)業(yè)基地，商業(yè)性畫廊與藝術機構云集，但卻沒有了供以支撐的創(chuàng)作來源；最近更有消息稱，北京市政府已經(jīng)與新濠國際發(fā)展有限公司簽約在京建設國際文化藝術中心，該中心總耗資約500億元人民幣，將于未來兩年內在北京798藝術區(qū)內建成。與該消息想呼應的則是前段時間舉行的首屆藝術產(chǎn)業(yè)博覽會落戶宋莊，取代已歷數(shù)屆的宋莊藝術節(jié)。

從創(chuàng)作基地到產(chǎn)業(yè)基地再到娛樂基地，這是798藝術區(qū)為國內藝術區(qū)未來發(fā)展所進行的嘗試，似乎也終將成為國內藝術區(qū)所發(fā)展的未來模式。而在此種模式之下，原本由藝術家自發(fā)形成的藝術區(qū)終將會成為政府機構的門面工程，宋莊藝術區(qū)的今天已經(jīng)用事實給出了這一模式的答案。

藝術區(qū)“被招安”之后的發(fā)展已經(jīng)不再由藝術家所決定，那么，“被招安”之后的藝術區(qū)還會是藝術家的生存之地嗎？如果798模式將被推行與實施，那么，國內藝術區(qū)又將何去何從呢？這些都將是個謎。

798藝術區(qū)是文化商業(yè)的豪華郵輪嗎？

當“水舞間”國際劇院落戶北京798藝術區(qū)的消息一出，就開始引起業(yè)界的關注和討論。目前，雖然“水舞間”國際劇院興建的具體位置仍然不得而知，是在798園區(qū)內還是在798附近？但據(jù)相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，798藝術區(qū)總建筑面積約23萬平方米，“水舞間”總建筑面積則約120萬平方米。按此推斷，“水舞間”的興建顯然需要比798藝術區(qū)更大的面積，所以必須在798附近尋覓更多的地方才能滿足。從另外一個方面看，“水舞間”是比798藝術區(qū)總建筑面積大將近100萬平方米的“新文化地標”，足見798藝術區(qū)這條豪華郵輪所帶來的文化效應。

10年前，798藝術區(qū)還是一個在風雨中飄搖的孤舟。那時候的798藝術區(qū)只是一個藝術家、文化藝術工作者聚集的地方，從這個意義上說，當時的798是藝術798或者是藝術家798。洪晃是最先入住的人之一，但入住不久，當時的物業(yè)就想讓他們搬走，據(jù)洪晃稱：“當時物業(yè)已經(jīng)物色好了發(fā)展商去整體開發(fā)798，好像是要建設一個電子大廈之類的建筑物?！碑?98物業(yè)看到一些商業(yè)機構和藝術家們合作，實際帶來的商業(yè)前景，才緩解了集體被搬出的局面，但工作室的房租也開始逐步上漲，很多在經(jīng)濟上承受不了的藝術家也被迫搬離。所以，那時的798還是文化藝術者們的孤舟，水能載舟亦能覆舟，堅持下來的文化藝術者們就在商業(yè)的大浪中艱難地生存著。

假如說，2006年以前798藝術區(qū)還是藝術工作者的孤舟的話，那么從2006年開始，接下來的兩個產(chǎn)業(yè)政策（規(guī)劃），直接使得798藝術區(qū)從一個孤舟轉變成一個豪華的文化藝術郵輪的打造工程。一個是2006年的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)政策；另外一個是“北京奧運文化旅游景點”的命名。自此，原來承載藝術家的孤舟開始煥然一新，變成了搭載陸續(xù)而來的商業(yè)機構、商業(yè)投資的郵輪，或者是拉動經(jīng)濟增長的火車頭。藝術家在798藝術區(qū)創(chuàng)作和生活成為了少數(shù)人奢侈的事情。

不管是為了尋求更多的經(jīng)濟增長點，還是為了規(guī)劃更多的文化地標，在未來的10年甚至幾十年里，藝術區(qū)的繼續(xù)發(fā)展都是避免不了的大趨勢。但有兩點是值得思考的：一是在商業(yè)投資的狂歡之下，藝術家該何去何從？因為文化產(chǎn)業(yè)在開發(fā)之初，必須要找到合適的文化藝術土壤。這意味著，藝術家就會像在798藝術區(qū)的情況那樣，隨時都會“被”搬走。二是文化藝術所帶來的經(jīng)濟效益沒有其他商業(yè)所創(chuàng)造得多的時候，相關部門如何抉擇的問題。在國外有例可援：英國倫敦科克區(qū)數(shù)家擁有幾代歷史之久的畫廊，在房地產(chǎn)的入侵后被迫撤出。其中一家畫廊的老板說：“我已被迫離開，他們的房租可能會漲至3倍。雖然他們說想繼續(xù)保留這個藝術區(qū)，但對他們來說只關乎錢而已?！敝档盟剂康木褪?，國外藝術區(qū)的厄運會蔓延到798藝術嗎？這似乎已經(jīng)開始發(fā)生了。

不管文化商業(yè)的豪華郵輪會駛向何方，但有一點可以肯定的，它不會是哥倫比亞的船，搭載著文化藝術駛向新大陸。“水舞間”國際劇院落戶北京798藝術區(qū)，對于藝術家、畫廊而言，誰又能清楚他們心里的滋味呢？

“水舞間”之后，798藝術區(qū)再起文化保稅中心波瀾

近日，國內首個文化保稅服務平臺落戶北京798藝術區(qū)的消息在坊間傳開。11月4日，北京大山子文化保稅中心成立儀式在798的百雅軒藝術中心舉行。據(jù)介紹，這是全國首個文化保稅中心，也是首次在藝術園區(qū)設立文化保稅服務平臺，將有助于北京建設全球藝術品交易市場。

自今年年初以來，由藝術品“關稅”而引發(fā)的調查風波曾盛極一時，眾多內地拍賣公司、藝術機構以及藝術品經(jīng)紀人都遭受牽連，一時間，內地藝術品市場人心隍惶，談“稅”色變。然而，隨著北京天竺綜合保稅區(qū)計劃的實施以及大山子文化保稅中心的落成，這種談“稅”而色變的局面也將隨之改變。

據(jù)歌華集團總經(jīng)理李丹陽介紹，大山子保稅中心的范圍包括以798藝術區(qū)為核心的約6平方公里的面積，目前已經(jīng)初步確定了十余個倉儲面積平均在2000平方米以上的文化公共保稅倉庫，今后還將根據(jù)區(qū)內文化企業(yè)的實際需求逐步拓展。保稅中心一期建設以文化公共保稅倉庫和保稅展廳為主，可以為區(qū)內文化創(chuàng)意生產(chǎn)、貿(mào)易企業(yè)提供倉儲、中轉、物流、保管等系列保稅服務；二期將推動建設物理圍網(wǎng)和電子管理的海關監(jiān)管區(qū)域，增強區(qū)域內生產(chǎn)、加工、展示、交易、金融服務保稅功能；三期建設將積極拓展對整個大山子藝術區(qū)及全市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供文化保稅服務，從而帶動全市文化進出口貿(mào)易發(fā)展。

根據(jù)相關規(guī)定，境外文物或藝術品進入中國展示最多只能6個月，且要交30％的抵押金。但在文化保稅中心內，國外藝術品的展覽期限將通過不斷備案等方法解決，不再受限于6個月。而通過出具相應擔保，海關也可以免除抵押金，進而解決境外藝術品展覽的資金問題。加之文化保稅是利用海關特殊監(jiān)管區(qū)“進口商品免證、免稅、保稅”和“出口商品進區(qū)及區(qū)內生產(chǎn)退稅”的優(yōu)惠政策，可以算作是國內促進文化商品低成本、高效率流轉、流通的一種新型服務模式。

雖然文化保稅區(qū)有著非常誘人的“免證、免稅、保稅”政策做擔保，但作為剛剛出現(xiàn)在國內的新興事物而言，文化保稅區(qū)是否真能如其所講的那樣完美尚不可知。換言之，在一個已經(jīng)成型的藝術區(qū)內推行文化保稅的理念雖然看上去十分美好，但在具體的實施過程卻難保不出現(xiàn)任何意外，而在意外出現(xiàn)之后的處理手段也就變得無例可循。而就在大山子保稅中心落戶798的前幾天，在園區(qū)內有著長達10年經(jīng)營歷史的時態(tài)空間卻遭到798物業(yè)管理部門的暴力封門，原因則是近幾年來一直圍繞在國內藝術區(qū)上空的房租問題。

看似如此巧合的事件自然難免讓人產(chǎn)生聯(lián)想，時態(tài)空間的“封門”事件是不是也意味著在晉升為文化保護中心之后的798藝術區(qū)將再次迎來新的變革，而房租漲價也只是這一變革所帶來的陣痛反應。畢竟，在文化保護中心內經(jīng)營的藝術機構將不會再受到關稅的困擾，而對于一向抱著寸土寸金概念的某些管理部門而言，“保護”從來都不是免費提供的，園區(qū)內的藝術機構要想獲得這份“免稅”金牌，代價自然就是要多上繳些“保護費”了。如此看來，“保稅”真的不是你想買就能買的啊。

“房租”事件頻發(fā)，終成困擾藝術區(qū)發(fā)展的絆腳石

很顯然，798藝術區(qū)的房租漲價事件已經(jīng)不止一次的出現(xiàn)，隨著近年來當代藝術市場的走高，一系列與當代藝術相關的產(chǎn)業(yè)鏈條被相繼挖掘出來，并加以大肆開采。藝術區(qū)本身作為藝術家創(chuàng)作的聚集地，在創(chuàng)立之初即抱著對藝術的扶持態(tài)度，但就在藝術市場高速前進的腳步催促之下，對于藝術最初的扶持也在悄然之中發(fā)生著改變。

自2002年首批藝術家與藝術機構發(fā)現(xiàn)已近廢棄的798廠房到逐漸形成全國最富盛名的藝術區(qū)，798藝術區(qū)的發(fā)展可謂一波三折。正所謂好事多磨，當代藝術在中國的興起借助于藝術品交易市場的火熱，并在此基礎之上逐漸被大眾所接納。關于這一點，如今798藝術區(qū)如火如荼的發(fā)展已經(jīng)是一個最好的例證，每到周末，798藝術區(qū)都會迎來大批的游客造訪，不大的藝術區(qū)內人滿為患，車水馬龍，一派欣欣向榮之態(tài)。但也正是這種商業(yè)化運作的成功，使得798藝術區(qū)的房租一漲再漲，終于在日前的大山子文化保護中心落成之前達到了一個新的高點。

據(jù)北京時態(tài)空間負責人徐勇介紹：“從去年年底到今年年初798租金大幅上漲，是原來的2.5倍，時態(tài)空間不是純盈利的，新的租金標準他沒辦法承受，離開798恐成定局了?！毙煊率呛卧S人也？時態(tài)空間在798又是怎樣的一個藝術機構？熟悉和了解798藝術區(qū)形成歷史的人都知道，徐勇與黃銳等人是最早一批進駐并推動798藝術區(qū)形成的創(chuàng)始人，而時態(tài)空間則是798藝術區(qū)中最早由中國人建立的藝術機構，在798藝術區(qū)有著10年的經(jīng)營歷史。而就是這樣一個對798藝術區(qū)的形成與發(fā)展做出過巨大貢獻的藝術機構，在藝術商業(yè)化的大潮之下，依舊難逃“被驅趕”的命運。其實早在2007年，作為798藝術區(qū)和大山子藝術節(jié)創(chuàng)始人的黃銳就已經(jīng)遭到了798藝術區(qū)物業(yè)部門的驅逐，并最終離開了798藝術區(qū)而另謀他處。如此蠻橫的將對798藝術區(qū)的創(chuàng)建與發(fā)展有著巨大貢獻的兩位創(chuàng)始人驅逐，原因都出自房租漲價問題，可見，今日的798藝術區(qū)已經(jīng)不再適合那些真正對藝術抱有理想的藝術家和藝術機構了，反而成為了資本的玩物。

無獨有偶，就在今年的10月，作為上海田子坊藝術區(qū)創(chuàng)始人之一的爾冬強也因無法承受租金之重而被迫離開呆了12年的田子坊藝術區(qū)。同時，也有消息稱，近期草場地藝術區(qū)的某些藝術機構也遇到了因房租問題而出現(xiàn)的暴力事件。由此可見，798藝術區(qū)的房租漲價已經(jīng)不再是一個簡單的個案，更多的已經(jīng)成為了當前國內所有藝術區(qū)都在面對和必須要應對問題。

從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)再到娛樂

據(jù)知情人士透漏，798藝術區(qū)開拓當初，798物業(yè)一年房租總收入為幾十萬元，至去年已超過一億元，年度利潤率在80％以上。同時，徐勇還在微博當中透露稱，2006年政府給798一個億改造基礎設施，今年再給千萬修停車場和廁所。而即便是在如此的環(huán)境之下，798物業(yè)依舊難改商業(yè)本性，很少有真正為藝術家和藝術機構提供服務的項目推出，且在最近的一段時間內，798藝術區(qū)內的藝術機構對于798物業(yè)應承擔的義務與責任提出了嚴重的質疑，而導火線則是于去年發(fā)生在798藝術區(qū)內的盜竊藝術作品事件。

從最初因為創(chuàng)作需要而聚集到后來有目的性的規(guī)劃，從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)一直是近年來798藝術區(qū)的發(fā)展方向。為此，很多業(yè)內人士對于當前798藝術區(qū)越來越像一個綜合市場提出了質疑，稱去798藝術區(qū)參觀的大多都是游客，真正的行家很少會選擇在798藝術區(qū)內購買藝術品。而當前已近烏煙瘴氣的798藝術區(qū)在實現(xiàn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)轉型上所進行的無目的性運作也導致了今天的798成為了觀光旅游的圣地，已經(jīng)不再是當初那個藝術愛好者的天堂，而這樣的境況也正對上了那句“盛名之下其實難副”的古語。

當然，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大旗之下風生水起的798藝術區(qū)無疑是國內文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展當中的一個璀璨的明星，其耀眼程度是當前國內任何一個藝術區(qū)所難以比肩的，而正是這一驕人的成績，使得北京借助798藝術區(qū)成為了具有全球為數(shù)不多的最有文化標志性的城市之一。而正是在這樣的背景之下，798也被越來越多的人看做是另一個紐約SOHO區(qū)，認為798也將與SOHO一樣，經(jīng)歷一個從藝術區(qū)向商業(yè)區(qū)的周轉，只不過當前還無法準確預知798的運轉周轉期要多長，但可以肯定的是這樣的轉變已經(jīng)開始，且早晚私人小書店、藝術家和藝術機構肯定會因付不起房租而堅持不下去，最后貴到只有世界名牌才能付得起的地步。

很顯然，這種充滿悲觀性質的對比論調很符合當前798藝術區(qū)的發(fā)展現(xiàn)狀，自去年開始，798藝術區(qū)新一輪的房租漲價就已經(jīng)迫使很多藝術機構集體搬出，而作為對798藝術區(qū)的發(fā)展起過至關重要作用的海外藝術機構也在2008年左右出現(xiàn)了集體搬離的狀況，雖然當時的情況與今天稍有不同，但卻也從層面反映了798藝術區(qū)這些年來不斷瘋漲的房租給藝術機構帶來的壓力。不過，這些顯然不是798藝術區(qū)物業(yè)所擔心的問題，商業(yè)化的發(fā)展已經(jīng)為798藝術區(qū)聚集了足夠的品牌價值，而今的798藝術區(qū)也已經(jīng)由當年的無人問津到現(xiàn)在的寸土寸金，即便是園區(qū)內的藝術機構天天都要應對門可羅雀的窘境，也依然還是有很多機構擠破了腦袋想鉆進來，尤其是在798藝術區(qū)成為國內首個文化保稅中心之后，前來租房者更會變得絡繹不絕，而房租顯然就已經(jīng)不再是個問題了。

“798越來越像作秀的地方，賣小工藝品的，賣服裝的，跟我們沒關系了”這是藝術家蒼鑫在2006年798藝術區(qū)建設管理辦公室成立之后所說的話，而對于今天的798而言，這句話依舊適用，只不過可以更加簡練的概括了：“798就是一個作秀的地方，跟藝術沒關系了”。

明末清初，京城東壩一帶有皇家御馬苑，周邊有許多儲存草料的草廠和牧馬之地，這個村成為其中之一，故名“草廠地”。解放后，政府統(tǒng)一制作村名標牌時，誤把此地命名為“草場地”，之后并沒有更正，并且沿用至今。

遷徙而來的草場地藝術區(qū)

1999年，著名當代藝術家艾未未把工作室搬進了位于北京朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)的草場地村，一年以后，艾未未又把與戴漢志、傅郎克（FrankUytterhaegen）共同創(chuàng)立的藝術文件倉庫遷到了草場地，也就是在這一年，大批的藝術家開始進駐尚未火熱的798藝術區(qū)。雖然798藝術區(qū)與草場地相距只有大約三公里的路程，但此時這個平凡的京郊村莊還并未因藝術地啟蒙而進化。人們更不會想到十年之后的這里，將成為幾乎與798齊名的當代藝術聚集區(qū)，并且能夠被《紐約時報》盛譽為“中國文化的新探索者”“可以代表中國文藝界的未來”。

貌似從誕生之初，草場地藝術區(qū)的建筑就基本奠定了“灰磚房、綠草地”的風格，這跟當時藝術家艾未未的風格喜好是分不開的。艾未未在當初設計草場地工作室時，將灰色基調與草場地的寧靜氛圍默契地結合在一起，后來的建筑在風格上也幾乎都受到了艾未未工作室的影響，他們“無師自通”地蓋起了灰色小樓，而且建筑質量遠勝于北京其他藝術區(qū)。

在之后的一些年，陸續(xù)有藝術機構和藝術家工作室遷入草場地。2006年，當代攝影家榮榮和映里夫婦創(chuàng)立的國內首家專業(yè)攝影中心在草場地動工，一年后，三影堂當代攝影藝術中心正式落成。這家非營利性機構的名字來源于古老的道家思想：“一生二，二生三，三生萬物”，以此來表達一種當代攝影在此生生不息的訴求。

2009年，空白空間成為第一家入駐草場地的經(jīng)營性畫廊，這個曾經(jīng)在798藝術區(qū)勾留了5年時間的德國畫廊，從喧鬧與商業(yè)的大山子遷徙到了還尚未成型的草場地藝術區(qū)，他們這里的新空間幾乎是原來的兩倍。后來，香格納畫廊、前波畫廊、藝門空間、泰康空間等知名藝術機構的到來，以及劉野、曾梵志等大腕藝術家在草場地落下工作室，才使得草場地藝術區(qū)初現(xiàn)規(guī)模。

今天的草場地藝術區(qū)占地不到一平方公里，經(jīng)過藝術家和藝術機構的進駐與改造，現(xiàn)在已有文化藝術創(chuàng)意機構企業(yè)200多家，幾乎是“半個798藝術區(qū)”的規(guī)模。

草場地攝影季

中國可能是世界上擁有攝影節(jié)數(shù)量最多的國家之一，攝影的低門檻讓它在中國有著大批的擁躉者，尤其是近幾年當代觀念攝影介入國內并在新一代攝影藝術家之間風靡，中國也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的當代攝影藝術家和作品。

如果打開百度搜索“草場地”，與之關聯(lián)最多的恐怕是“阿爾勒在北京——草場地攝影季”這樣一個詞組。在某種程度上，草場地藝術區(qū)目前在國際藝術界的聲譽，是從一個攝影節(jié)開始的。

阿爾勒是法國南部的一個小城，這里有著全世界最富盛名的攝影節(jié)，從上世紀六十年代以來，它一直是世界各地攝影節(jié)最好的范例。而草場地僅僅是北京郊區(qū)的一個村莊，一個還尚未成熟的藝術群落，但是攝影藝術的的確確把它們神奇地結合在一起。

2009年，生活在北京的法國策展人黎靜聯(lián)合三影堂的榮榮和映里，決定把阿爾勒攝影節(jié)的火種帶到草場地來，而且當時這個構想也得到了法國駐華大使館的支持。次年，首屆“阿爾勒在北京——草場地攝影季”成功開幕，三影堂作為攝影季的一個主展場，發(fā)揮著地標性的作用。在之后的三年里，每到四月份，草場地大部分畫廊、非營利性藝術空間的大門前都掛起了相同的旗幟，宣告著它們是草場地攝影季的一部分。

草場地攝影季自誕生之初就設立了文化傳播大于商業(yè)運作的定位，并且推崇開放的姿態(tài)與較高的學術水準。因為攝影季的存在，平日里難得一見的國外經(jīng)典攝影大師的作品會在這里扎堆出現(xiàn)，更難能可貴的是，草場地攝影季十分注重青年攝影藝術家的培養(yǎng)與支持，這里成了中國青年攝影的“主場”，每年一度的三影堂攝影獎也是青年人熱衷追逐的獎項和媒體關注的焦點。

如今的攝影季已經(jīng)被草場地徹底“本土化”，并且被頂頂大名的“阿爾勒”營造出了一種在攝影界的慣性影響。今年的攝影季已經(jīng)走出了草場地，主辦方通過與其他藝術區(qū)和藝術機構的合作，開展更多元的攝影藝術推廣工作。另一方面，草場地攝影季所帶來了的國際知名度以及商業(yè)效益，也在某種程度上讓草場地的領導者領悟到文化藝術所產(chǎn)生的價值。

商業(yè)模式：藝術的，也是草根的

從嚴格意義上來說，草場地藝術區(qū)并沒有一個真正“區(qū)”的概念。它不像某些藝術區(qū)有整潔干凈的馬路，有著良好的交通和整齊的建筑。早些年，草場地是一個充滿逼仄建筑的城鄉(xiāng)結合部，具備藝術風格的畫廊建筑與當?shù)匕傩兆孕幸?guī)劃的民居相混合，比如一條街是幽深的畫廊街，對面的街道可能就是熱鬧的市集，這種狀況經(jīng)常令第一次來草場地的游客“恍如隔世”。正是草場地這種大俗與大雅的格局，從而形成了一種獨特的商業(yè)生態(tài)。

在地理位置上，三公里之外的798藝術區(qū)與草場地彼此呼應，他們同處首都機場輔路與五環(huán)交界處附近，與CBD和使館區(qū)的距離也相當，他們都在與這個城市的文化藝術發(fā)生關系，并且在某種程度上草場地接受798藝術區(qū)的輻射，798藝術區(qū)的藝術氛圍則是草場地藝術區(qū)向前發(fā)展的參照系數(shù)，唯一的區(qū)別可能在于798以前的現(xiàn)代工業(yè)屬性和草場地的原生態(tài)鄉(xiāng)村屬性。

2008年爆發(fā)了全球性的金融危機，一批798藝術區(qū)的畫廊迫于經(jīng)營壓力而倒閉，從這時開始，草場地藝術區(qū)似乎成為開辦藝術機構的更優(yōu)選擇。今天的798藝術區(qū)已經(jīng)被商業(yè)和喧囂占領，高昂的空間租賃費用已經(jīng)不再適合尚在完善階段的藝術產(chǎn)業(yè)，而且798的藝術成分過于復雜，各種門類的藝術都想在這里占據(jù)一席之地。相比之下，草場地藝術區(qū)低廉的成本會讓畫廊主感到欣慰，而且這里的中國鄉(xiāng)村氣質更加受老外的青睞，就像北京的三里屯一樣，越來越多的外國人出現(xiàn)在草場地，在潛意識里會讓人感到這里的藝術氛圍更加純粹和國際化。在藝術重稅和寸土寸金的首都北京，只有低成本才有可能催生出培養(yǎng)學術機構和高質量畫廊的土壤。