馬學(xué)文

［摘要］人類音樂(lè)經(jīng)歷了從“聲音”到“樂(lè)音”然后再到“聲音”的發(fā)展過(guò)程。聲音的出現(xiàn)是人類文明的開(kāi)端。隨后人類開(kāi)始以聲帶為樂(lè)器進(jìn)行歌唱，并在一些工具上鑿能發(fā)聲的孔，以各種方式發(fā)出樂(lè)律的音符，這就是早期的樂(lè)器。音樂(lè)從此開(kāi)始了漫長(zhǎng)而輝煌的發(fā)展歷程，一直到21世紀(jì)。貝多芬的《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》較早在音樂(lè)作品中引進(jìn)了實(shí)際生活中的聲音——槍炮聲。具體音樂(lè)是20世紀(jì)早期未來(lái)主義藝術(shù)思潮在音樂(lè)中的延續(xù)。1900年以后是電聲的時(shí)代。

［關(guān)鍵詞］樂(lè)音聲音發(fā)展軌跡意義

［中圖分類號(hào)］J60［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］2095-3437（2012）02-0008-03

縱觀音樂(lè)發(fā)展的歷程，人類音樂(lè)經(jīng)歷了從“聲音”到“樂(lè)音”然后再到“聲音”的發(fā)展過(guò)程。隨著人類發(fā)音器官的逐漸完善，我們的祖先為了共同協(xié)作、相互交流，慢慢地訓(xùn)練出了復(fù)雜的聲音，即出現(xiàn)了語(yǔ)言。從此人類可以使用聲音進(jìn)行交流、記事、教育等等活動(dòng)，而再也不需要使用其他復(fù)雜而效率低下的方式，比如說(shuō)手勢(shì)、結(jié)繩等方式進(jìn)行交流。聲音的出現(xiàn)是人類文明的開(kāi)端。隨后人類開(kāi)始以聲帶為樂(lè)器進(jìn)行歌唱，并在一些工具上鑿能發(fā)聲的孔，以各種方式發(fā)出樂(lè)律的音符，這就是早期的樂(lè)器。音樂(lè)從此開(kāi)始了漫長(zhǎng)而輝煌的發(fā)展歷程，一直到21世紀(jì)。本文重點(diǎn)討論的是20世紀(jì)的先鋒派音樂(lè)如何由“樂(lè)音”重新發(fā)展回到“聲音”這一過(guò)程，并討論這一過(guò)程的歷史必然性和重要意義。

20世紀(jì)的人們經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的是毀滅性的打擊，同時(shí)也使人類脆弱的心靈產(chǎn)生了不穩(wěn)定感，對(duì)外界的認(rèn)識(shí)和看法有了新的內(nèi)容，認(rèn)為世界并不一定是那么的美好。波及到藝術(shù)領(lǐng)域給人們帶來(lái)的沖擊就是音樂(lè)也不應(yīng)該僅僅表達(dá)美好，它應(yīng)該真實(shí)地表達(dá)我們的生活和心理。因此，“噪音”（Noise）的地位得到了空前的強(qiáng)調(diào)。同時(shí)，“音響”這個(gè)概念從某種意義上替代了傳統(tǒng)的樂(lè)音。

一、未來(lái)主義——噪音的地位與聲音的概念

1906年，意大利的布索尼（Busoni）提出了“第三種聲音”的概念，它們是：1.以馬勒為代表的晚期浪漫主義的聲音，它的特點(diǎn)是調(diào)性模糊、隱退；2.以德彪西為代表的印象主義的聲音，其特點(diǎn)是對(duì)大小調(diào)的偏離，對(duì)異國(guó)情調(diào)的偏愛(ài)；3.美國(guó)愛(ài)福斯在1905年開(kāi)始的音樂(lè)試驗(yàn)；4.1905年巴托克將民間音樂(lè)納入到音樂(lè)創(chuàng)作中；5.布索尼開(kāi)始使用微分音。

這些所謂的“第三種聲音”在某種程度上代表的是當(dāng)時(shí)在音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)新。1909年，法國(guó)的那里佩蒂發(fā)表了“藝術(shù)家的未來(lái)主義宣言”。1911年，意大利的普拉泰拉發(fā)表了“音樂(lè)家的未來(lái)主義宣言”，宣告告別貝多芬。1913年，意大利鋼琴家和未來(lái)主義音樂(lè)作曲家盧索羅在給普拉泰拉的一封信中提到了“聲音的藝術(shù)”。他認(rèn)為“隨著19世紀(jì)機(jī)器的發(fā)明，噪音就產(chǎn)生了，因此必須大破純粹樂(lè)音的狹隘圈子，征服變化無(wú)限的噪音世界”。這就是歷史上赫赫有名的“未來(lái)主義宣言”。同年發(fā)生了幾起音樂(lè)界的丑聞：1.勛伯格的1913年的音樂(lè)會(huì)被稱為“維也納丑聞”；2.1913年五月斯特拉文斯基《春之祭》首演，被稱為“巴黎丑聞”；3.盧索羅的“米蘭丑聞”。這些發(fā)生在當(dāng)時(shí)的事件在某種意義上表達(dá)了未來(lái)主義的思潮。

貝多芬的《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》較早在音樂(lè)作品中引進(jìn)了實(shí)際生活中的聲音——槍炮聲。這一做法較早地將噪音引入到音樂(lè)中來(lái)。雖然這種做法所取得的效果，也就是其聲望并不如其他的九首交響曲，但這種做法的貢獻(xiàn)在于提出了聲音的概念，擴(kuò)大了音樂(lè)的音源。后來(lái)柴可夫斯基在《1812序曲》中也有相同的做法。

1918年斯特拉文斯基《一個(gè)士兵的故事》在結(jié)束前讓旋律逐漸淡出，讓鼓聲長(zhǎng)時(shí)間地占據(jù)主導(dǎo)地位，使人們從音樂(lè)及其表現(xiàn)意義上領(lǐng)略了噪音的魅力。

1931年，德國(guó)德里蓋蒂的《為100個(gè)節(jié)拍器而作的交響詩(shī)》是比較成熟的未來(lái)主義作品，其做法就是將100個(gè)節(jié)拍器上足發(fā)條后，同時(shí)放開(kāi)，由于節(jié)拍器的物理特性的差異，100個(gè)節(jié)拍器不可能同時(shí)發(fā)聲，因而產(chǎn)生的聲音的效果就成為了一首作品。

未來(lái)主義的種種行為表達(dá)了音樂(lè)家們獨(dú)特的思想。他們重在表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，將噪音引進(jìn)到音樂(lè)中來(lái)，并且提高了噪音的地位，提出了聲音的概念。

二、具體音樂(lè)——試管音樂(lè)

具體音樂(lè)是20世紀(jì)早期未來(lái)主義藝術(shù)思潮在音樂(lè)中的延續(xù)。既然紛亂、繁雜、喧鬧是都市生活中的典型特征，那么音樂(lè)中就應(yīng)該體現(xiàn)這種真實(shí)的生活，音樂(lè)中不僅有樂(lè)音而且有噪音；不僅只是樂(lè)器和人聲，而且是現(xiàn)實(shí)生活中所有的一切音響。甚至未來(lái)主義就是要打破以往的和諧，用生活中的噪音代替樂(lè)音，他們認(rèn)為這才是藝術(shù)的真實(shí)。而磁帶技術(shù)為未來(lái)主義藝術(shù)理想的實(shí)現(xiàn)，為藝術(shù)家們創(chuàng)造這種真實(shí)提供了最便利的條件。

1948年，法國(guó)的舍費(fèi)爾（Pierre Schaeffer）在巴黎建立了第一座具體音樂(lè)工作室。在他的實(shí)驗(yàn)室里，他堅(jiān)持使用來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活的各種聲音作為他的音樂(lè)的音源，但不使用電聲。那么具體音樂(lè)與電子音樂(lè)的區(qū)別首先在音源上就有些不一樣。具體音樂(lè)可以使用任何聲音作為素材，但是這些所用的原始的聲音必須是豐富的、復(fù)雜的和可調(diào)制的。具體音樂(lè)需要進(jìn)行大量的精細(xì)的錄制，避免傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)下的聲音，而且只能在實(shí)驗(yàn)室里加工處理完成，所以具體音樂(lè)又稱“試管音樂(lè)”，它在審美意義上避免了傳統(tǒng)的觀點(diǎn)，也就是避免了音樂(lè)的情感性，降低了音樂(lè)的人類性，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的客觀性。

具體音樂(lè)只能完成于實(shí)驗(yàn)室，那么具體音樂(lè)在實(shí)驗(yàn)室里的錄音手段包括：1.改變錄音的速度。由于速度的改變，所錄制的聲音的音高就會(huì)相應(yīng)地發(fā)生變化。這種改變可能是在采集時(shí)就改變，也可能是在調(diào)制時(shí)改變。2.顛倒播放方向。由于播放方向改變，所采集的音色也會(huì)發(fā)生改變。3.磁帶剪輯。這里的剪輯不是普通意義上的剪輯，它可以去掉所不需要的音響瞬態(tài)，也可以將曲調(diào)的音響瞬態(tài)進(jìn)行再組合。4.循環(huán)錄制。5.重疊錄制。6.雙軌錄音。7.立體聲。如果錄音時(shí)能夠把不同聲源的空間位置反映出來(lái)，使人們?cè)诼?tīng)錄音時(shí)，就好像身臨其境直接聽(tīng)到各方面的聲源發(fā)音一樣。這種放聲系統(tǒng)重放的、具有立體感的聲音，叫做立體聲。

具體音樂(lè)的生產(chǎn)手段包括：1.濾波已產(chǎn)生所需要的噪音。濾波是指?jìng)鬏斝盘?hào)中所需要的頻譜而濾除其他頻譜的一種頻率選擇技術(shù)。其基本形式是利用電感器和電容器的頻率電抗特性，將電感、電容適當(dāng)組合在電路中，組成濾波網(wǎng)絡(luò)完成頻率選擇。實(shí)際的電感電容網(wǎng)絡(luò)還可進(jìn)行頻帶的傳輸和抑制。此外，還有應(yīng)用壓電晶體、壓電陶瓷及機(jī)械振子等組成的諧振濾波器，以及各種有源濾波器。它們具有較強(qiáng)的選頻性能，應(yīng)用也越來(lái)越廣泛。2.用混響制造、模仿不同的聲音環(huán)境。混響在英文中是Reverberation，是指聲音經(jīng)過(guò)多次往復(fù)漫反射，包含多個(gè)不同角度、不同時(shí)間到達(dá)的混合反射聲逐漸衰減形成，聽(tīng)者分辨不出其中的任何音節(jié)。3.環(huán)形調(diào)制。調(diào)制就是將音頻信號(hào)“附加”到高頻振蕩波上，用音頻信號(hào)來(lái)控制高頻振蕩的參數(shù)。環(huán)形調(diào)制器可以讓一個(gè)聲調(diào)來(lái)調(diào)制其他音調(diào)的振幅，產(chǎn)生復(fù)雜的旁（頻）帶，所得聲音被過(guò)濾后再來(lái)控制音色。

舍費(fèi)爾的《火車鐵路練習(xí)曲》、《平底鍋練習(xí)曲》和《旋轉(zhuǎn)門練習(xí)曲》是早期的具體音樂(lè)。這些音樂(lè)的音源非常單一，但通過(guò)單一音源的加工處理產(chǎn)生了豐富的音響世界。具體音樂(lè)的音響可以編成一個(gè)個(gè)的音響單位。每一個(gè)音響單位都有其特性，都是通過(guò)相關(guān)的技術(shù)手段調(diào)制出來(lái)的聲音。

舍費(fèi)爾與另一位具體音樂(lè)重要作曲家亨利合作創(chuàng)作的作品《為一個(gè)人的交響樂(lè)》，是具體音樂(lè)中比較大型、成熟的作品，也是噪音交響樂(lè)制作的一種嘗試。這部作品后來(lái)成為具體音樂(lè)的重要代表之作。