李希今

中圖分類號：I207.3 文獻標(biāo)識碼：A

[續(xù)2012年第2期]

四、甌劇《仇大姑娘》

鄭朝陽于1981年改編的甌劇《仇大姑娘》，完全不同于以上的三個傳統(tǒng)戲。這個新編戲是以仇大姑娘為全劇的中心人物，設(shè)置了仇大姑娘與娘家人：繼母邵氏、同父異母的兩個弟弟仇福、仇祿，仇福之妻銀風(fēng)、以及仇大姑娘與外人魏明、趙閻羅的多種人物關(guān)系的矛盾糾葛與戲劇沖突，致仇大姑娘與其有利害關(guān)系的人物，發(fā)生大幅度逆轉(zhuǎn)、發(fā)展變化，從而成功地完成了改編者全力塑造的仇大姑娘。

改編者為出場前的仇大姑娘設(shè)置的情境是：從事件上講，仇大姑娘的父親仇仲外出經(jīng)商，途中遇匪下落不明，家財已被仇福賭博揮霍一空；嗜賭如命的仇福要將田產(chǎn)出賣還賭債，家中無人阻止得了仇福這敗家行徑。從人物關(guān)系講，繼母邵氏無力教其二子，更是嬌慣仇福；才結(jié)婚過門數(shù)日的仇福之妻銀鳳無奈無助。作為情境的前史，仇大姑娘與其父、繼母的關(guān)系，早從當(dāng)初的緊張轉(zhuǎn)為淡漠。用繼母邵氏的話講，是仇大姑娘“一向恨我入骨”，“賭氣遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)去，從此不回娘家門”。用仇大姑娘的話講：“離家二十年了！”“可憐親生娘親，一病身亡。老父因無兒子，繼娶后母，是我年小不懂父親苦衷，出言不遜，觸怒老父，將我遠(yuǎn)嫁外郡。我一氣之下，發(fā)誓永遠(yuǎn)不登娘家大門?！?/p>

此次，仇大姑娘趕回娘家，若不是老管家征得仇福之妻的同意，去登仇大姑娘家門，告知娘家的變故，接回仇大姑娘，仇大姑娘恐怕暫時還是不會回來的。況且數(shù)日前仇福成婚之時，仇大姑娘念親情，盡管托人送來了銀子以示祝賀，但是畢竟沒來參加弟弟的婚禮。如此看來，二十年不曾回娘家的仇大姑娘此番登了娘家門，可謂“臨?！笔芡小?/p>

仇大姑娘隨老管家急速趕回娘家，初衷是為阻止仇福一再敗家的行徑。這也正是該劇以仇大姑娘為核心，及以仇大姑娘與仇福之間關(guān)系發(fā)展變化為中心情節(jié)之根。從全劇十場戲：驚變、墮落、分家、賣妻、引禍、遇父、買第、訓(xùn)弟、試弟、團圓，集中展現(xiàn)仇大姑娘與仇福正面交鋒，致關(guān)系發(fā)展變化的是第三、七、八、九場戲。

在《分家》這場戲中，仇大姑娘與仇福一見面，先是以兩個人物“打背供”的表演，彼此探視，力尋對方的心思。姐對弟本有心“狠狠罵來重重責(zé)”，想到“怕只怕，心急熱粥難下嘴”，于是強忍性子沒發(fā)作。弟見姐“臉白態(tài)兇人可畏”，本欲對姐討好，卻“怕只怕，拍馬反被馬踢腿”。接著，姐對弟單刀直入問道弟常去賭場，“還順手嗎？”弟不敢隱瞞，老實回答了姐：三天時間，就將“老管家?guī)Щ貋淼母赣H銀子全輸光，還欠下人家五百兩銀子”。這時姐以“不相信”為由，調(diào)出了弟的幕后推手魏明。姐在清楚弟已被魏明掌控、弟也完全依賴于魏明的情況下，想的是如何利用魏明對弟的影響力，盡力保住娘家的田產(chǎn)不再流失。于是，仇大姑娘在挑明這個家的田產(chǎn)中有她已故生母的隨嫁田產(chǎn)，且她此次回娘家，要“長住不走”時，先使仇福原自認(rèn)為他個人有權(quán)出賣家中的田產(chǎn)用以還賭債的打算落空。

繼而，仇大姑娘抓住仇福急于還清趙閻羅賭債的心理，迫使仇福提出與魏明事先商議的辦法：分家。他提出要以他該分的那份田產(chǎn)還賭債。此時，仇大姑娘眼見全部保住家中的田產(chǎn)已不可能，只得同意仇福提出分家的主張。至于如何分，是姐弟的一次較量。姐先擺明田產(chǎn)全在父親名下，逼仇福主動提出田產(chǎn)分三份的方案。其結(jié)果仇大姑娘在被迫分家、這場與弟的交鋒中，為娘家總算保住了三分之二的田產(chǎn)，為二弟仇祿及繼母保住了母子二人活命的一份田產(chǎn)。當(dāng)分家進入立文書程序時，仇大姑娘仍不忘牽住魏明，不僅讓魏明代勞寫文書，還讓其以“中人”名義，抓住魏明也捺下了手印。至此，仇大姑娘在經(jīng)歷了想保住家中田產(chǎn)不成，轉(zhuǎn)而力爭到家中的三分之二的田產(chǎn)沒有喪失，而且在“分家”的整個過程中，與對手的較量中做到有理、有利、有節(jié)，最終既應(yīng)了仇福分家的意愿，也使家中其他人，尤其是繼母邵氏也不能不認(rèn)可、不能不服之理的分家方案。這一切充分體現(xiàn)出了仇大姑娘深謀遠(yuǎn)慮、足智多謀的個性特性。

在《買弟》這場戲中，仇大姑娘與仇福為主要矛盾的焦點，是為籌銀贖父。情境是仇福逃跑流落在關(guān)外，恰與被劫父親相遇，仇福為贖父回家來籌銀。仇大姑娘既為年邁父親備受艱辛難過落淚，又為“家產(chǎn)被敗盡、無力籌借贖父銀”焦急、發(fā)愁。此時，仇大姑娘提出的辦法是：贖父的一千兩銀子，由姐弟三人分頭承擔(dān)。仇福欲外出掙錢，被姐阻攔。在仇福也承認(rèn)他既不會種田，也不會做工，更不會做生意，甚至為此痛恨自己“平生不務(wù)正業(yè)”，以致沮喪之時，仇大姑娘提出由她“買弟為奴”，并須立下賣身文書，由老管家監(jiān)管勞動。待仇大姑娘籌到救父的三百兩銀子，以及她為仇祿需付的三百兩銀子，她再為仇福拿出四百兩銀子，一并湊足一千兩銀子，再在限期內(nèi)去贖父。仇大姑娘此舉，雖然開始并不為家中人理解，甚至護犢子的繼母，還為子成其姐奴隸與仇大姑娘爭辯：“這三家財產(chǎn)，全是你管，他們哪有分文啊？”仇大姑娘當(dāng)即駁繼母：“仇福一份早被他賭光，是我在公堂上打官司贏來的，還有他什么家私？仇祿一份，還不夠他讀書吃用，哪里還有閑錢多下？你真不明白道理呦！”聽了此言的邵氏，大概想到自大姑娘回娘家后，素日仇大姑娘不僅善待她這個繼母，吃，喝，看病，還嚴(yán)加管教仇祿只讀書，不干事，這個家全靠仇大姑娘一個人支撐。加之仇大姑娘擺事實，言之處處在理；又見仇福都甘心情愿由其姐安排他，因此，此時繼母也只有認(rèn)可的份了。由這場戲，突出展現(xiàn)了仇大姑娘內(nèi)熱外冷、善于運籌謀劃的個性。

“矛盾的解決，不是第一個解決了，才來了第二個，而是第二個、第三個矛盾的出現(xiàn)，往往隱伏于第一個矛盾的解決過程中。作為藝術(shù)家能不能覺察它，不只關(guān)系作品的思想深度，而且關(guān)系情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物塑造的藝術(shù)水平?！保ㄍ醭劇墩擑P姐》）這不僅從前面講的那兩場戲中能看到這點。同樣在其后《訓(xùn)弟》這場戲中更見如此。仇福“為奴”半年，雖然他沒有明著對姐抱有怨言，但是并非甘心進行“勞動改造”。作為其弟仇祿也不忍過著自己念書、兄長受“日里勞作”之苦，于是向他師父范舉人“懇求借銀”。范舉人雖然“動情相助”愿“為仇福贖身”去救其父，但是他要當(dāng)面與仇大姑娘說道此事。這樣一來，仇大姑娘面臨的不止是與仇福一個人的矛盾，還有好心辦不妥事的范公子，一時糊涂的小弟仇祿，以及只曉得護犢子的繼母的諸多矛盾。仇大姑娘再次以她的聰明才智，即以仇福之妻的“靈牌”給在場所有人上了一課，妥善解決了看似他與范公子的主要沖突。范公子在懂得了仇大姑娘的心思，理解了仇大姑娘一心為教育仇福改掉舊日他那好吃懶做、游手好閑、沉迷賭博的惡習(xí)，成為勤勞有用之人的良苦用心后，心悅誠服地收回了他原本為仇福贖身的借銀；與此同時是仇福幡然省悟，認(rèn)識到自己不該“逃避為奴”的錯誤，決心從此“重做人”，做一個“吃大苦”、“耐大勞”頂天立地的男子漢；繼而是仇祿痛苦的自責(zé)；而此時尷尬的繼母得到的是仇大姑娘命人“扶母安歇去”的優(yōu)厚待遇。這場戲進一步塑造了仇大姑娘那鋒芒畢露的特征里，隱藏著愛憐、溫柔的個性特點。這兩點本不相容，但在仇大姑娘身上卻是互相依存的。這正是由仇大姑娘出于對娘家親人們真摯、熱誠的愛所決定的?？傊诔鸫蠊媚锱c仇福為主要沖突的矛盾糾葛中，關(guān)系不斷變化是顯而易見的。它經(jīng)歷了仇福對其姐由不知、誤解、無奈、順從、到釋懷、理解、感激的磨歷過程。最后，仇大姑娘才得以令仇福等親人心悅誠服的結(jié)果。

如果說，仇大姑娘與仇福等親人的戲劇沖突，主要從情和理上呈現(xiàn)出仇大姑娘的聰明才智、有情有義，那么，劇中仇大姑娘與魏明及趙閻羅等人的沖突、較量，則主要從理和法上呈現(xiàn)出仇大姑娘的沉著冷靜、足智多謀的個性特點。比如在第四場《賣妻》的結(jié)尾戲，趙閻羅帶眾賭徒到仇福家搶仇福之妻銀鳳。盡管仇福在此前狂賭時被逼與趙立下了賣妻的字據(jù)，但是，到了眼見自己才娶親不久的賢妻被趙等強奪時，他還是不忍、不舍了。于是，欲護妻的仇福遭到趙的拳打腳踢；被帶上來的銀鳳，不僅對趙罵不絕口，而且拼命掙脫欲護仇福，結(jié)果是趙拔出匕首欲刺仇福，卻刺到了銀鳳身上。仇大姑娘聞聲，手拿菜刀帶仇祥等趕來。“直奔趙閻羅。趙欲逃，被仇大姑娘抓住衣領(lǐng)，趙閻羅脫衣逃下。仇大姑娘追到門口，一想，回身在銀鳳胸口一摸?！碑?dāng)即命仇祥等人“快抬走”。緊接著“仇大姑娘把趙閻羅衣服搜索，摸出匕首和賣妻文書”。

正是由于仇大姑娘取走了在現(xiàn)場的這些證據(jù)，因此在緊接下場《彌禍》戲中，在姜屺岵為女狀告?zhèn)餮灾械摹俺鸶⑵蕖钡墓蒙?，仇大姑娘又在仇福已被魏明連唬帶騙出逃、趙閻羅拒不講事情的真相情況下，憑著這些證據(jù)，迫使趙閻羅低頭認(rèn)罪。繼而，仇大姑娘又以趙閻羅借銀縱賭，連仇福老婆都被贏去，可見家財全落到他的腰包；如今仇福外逃，姜女生死不明，姜親家著實可憐；望老爺責(zé)令趙閻羅歸還仇福財產(chǎn)，若是姜女身死，供奉姜親家；若是姜女未死，也好讓他養(yǎng)老終生，直陳縣太爺。其最終致縣太爺做了如下判決：“有趙某者，綽號閻羅，乃賭鬼中之魁也。享賭鬼血食，掌賭鬼生死，刮賭鬼財，淫賭鬼妻；無惡不作，令人發(fā)指。故而人神共憤，必須誅之。食血者血償；謀財者以財還。趙奪仇財已供認(rèn)不諱，自應(yīng)全部歸還。”仇大姑娘代表仇家與趙閻羅的官司打贏了！這既保護了仇福夫妻，又奪回了仇福被誘騙的田產(chǎn)。于是，一個有勇有謀的仇大姑娘活脫脫立在了舞臺上。

縱觀全劇，它的“亮點”是仇大姑娘在父親由改過自新的仇福贖歸、全家同慶大團圓的喜慶時刻，竟不顧全家人真誠地挽留，毅然決然地在呈賬薄給老父，表明“人變好，家業(yè)成，老父歸家我告退。五年收支筆筆在，未取分文落自袋?！敝螅翱帐謥頃r空手歸”的行動和動作。至于這個戲的意義，正如戲的尾聲所指：“世上若有私心者，看完《仇大姑娘》應(yīng)慚愧?！?/p>

以上四個層次不一的《仇大娘》戲曲劇目，除川劇本《巧團圓》不值一提外，其余同作改編本是各有千秋，但愿拙文對后改編者有點參考作用。

（責(zé)任編輯李漢舉）