摘要：十七世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)了一種區(qū)別于古典藝術(shù)的理性、典雅藝術(shù)風(fēng)格的巴洛克藝術(shù)，它追求結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，強(qiáng)調(diào)激情、運(yùn)動(dòng)和戲劇性，產(chǎn)生了象貝爾尼尼等這樣的藝術(shù)大師，遍及歐洲各地，成為十七世紀(jì)歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。那么在這樣的影響下為什么會(huì)在荷蘭產(chǎn)生了象“荷蘭小畫派”這樣與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格呢？

關(guān)鍵詞：荷蘭小畫派；風(fēng)俗畫；風(fēng)景畫；靜物畫

一、背景

荷蘭在十七世紀(jì)初獲得了獨(dú)立，建立了荷蘭共和國(guó)，成為歐洲最早的資本主義國(guó)家，也是歐洲最富強(qiáng)最先進(jìn)的國(guó)家。新興的資本主義制度比封建制度要民主和自由，因而，人民有更多的思想自由和言論的自由，加上經(jīng)濟(jì)的繁榮他們開始出版刊物和報(bào)紙。人民信仰新教，這使得美術(shù)沒有了宗教的束縛，也沒有多少信奉天主教國(guó)家流行的巴洛克風(fēng)格的影響，藝術(shù)題材可以更加廣泛的面向市俗化的生活。這時(shí)的藝術(shù)家努力的描繪市民的日常生活和風(fēng)俗習(xí)慣，為市民而服務(wù)，畫的大小變得小巧精美適合于家庭懸掛。

二、荷蘭小畫派的主要代表和他們的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）風(fēng)俗畫的主要代表畫家

在荷蘭小畫派中最有代表性的，最有才能的就是維米爾。維米爾生活和工作在德爾夫特，可以說(shuō)他的一生都沒有很奇特的故事，在荷蘭繪畫三大師中，他是僅次于倫勃朗的人物。他只活了43歲，留傳下來(lái)的作品也只有40幅左右，但其中多數(shù)都是繪畫精品，被稱為“荷蘭小畫派”的代表。

維米爾出生在德爾夫特的小鎮(zhèn)上，1653年加入圣路加公會(huì)成為正式畫家，一生貧困。代表作有《倒牛奶的女仆》、《畫室》、《音樂課》、《繪畫的寓言》、《花邊女工》等。“維米爾比較善于概括細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)化形體，畫的內(nèi)容表現(xiàn)的比較單純,但是卻經(jīng)過(guò)了他的嚴(yán)格推敲，他的作品也因而顯得精致，簡(jiǎn)樸和寧?kù)o，露出一種清新和恬靜的的詩(shī)意?！彪m然他屬于“荷蘭小畫派”但其作品與同派的其他畫家的作品是有些區(qū)別的。他不以情節(jié)引人入勝，也不描寫很多的生活細(xì)節(jié)，而是以一種抒情的感覺來(lái)給人一種美的感覺。他還善于通過(guò)對(duì)一兩個(gè)人物及簡(jiǎn)單器物的精心安排描繪，在平凡中發(fā)現(xiàn)美的感覺，表現(xiàn)出穩(wěn)定和靜穆的氣氛。

（二）風(fēng)景畫的特點(diǎn)

風(fēng)景畫作為一種獨(dú)立題材是十七世紀(jì)荷蘭畫家始創(chuàng)的。十七世紀(jì)荷蘭的一些風(fēng)景畫當(dāng)中，人物形象與故事情節(jié)已經(jīng)完全消失，風(fēng)景畫終于發(fā)展成為受人們喜愛與歡迎的完全獨(dú)立的繪畫題材，形成了完全獨(dú)立的風(fēng)景畫科。荷蘭畫派的藝術(shù)家家們描繪沙丘、海灘、風(fēng)車、土地和森林等這些典型的荷蘭風(fēng)光，充分的體現(xiàn)了畫家對(duì)祖國(guó)風(fēng)光的熱愛之情，為荷蘭風(fēng)景畫的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。雷斯達(dá)爾出生于繪畫世家，早年隨他的父親學(xué)畫，喜歡畫海岸、森林和明暗有強(qiáng)烈對(duì)比的沙丘景象。他在十七世紀(jì)50年代旅行過(guò)很多地方，發(fā)展了自己獨(dú)特風(fēng)格的風(fēng)景畫：氣勢(shì)雄偉、激情澎湃，充滿了英雄史詩(shī)般的悲壯感。在他生命的最后20年里，由于擔(dān)任了醫(yī)生職務(wù)的繁忙和自身的病，基本脫離了藝術(shù)創(chuàng)作，因此他的藝術(shù)生涯非常的短暫，但是他一生創(chuàng)造了數(shù)百副風(fēng)景畫。因?yàn)閾碛蟹浅Ｗ吭降乃囆g(shù)成就而被稱為十七世紀(jì)荷蘭最重要的風(fēng)景畫家。

（三）靜物畫題材的特點(diǎn)

荷蘭小畫派在繪畫上的另一個(gè)成就就是確立了獨(dú)立的靜物畫科目，以前的藝術(shù)家只是把靜物當(dāng)作背景來(lái)處理，直到十七世紀(jì)才確立起獨(dú)立的繪畫材，這是史無(wú)前例的，這時(shí)便有了“靜物”這個(gè)概念。繪畫題材不斷地?cái)U(kuò)大，而且不同的城鎮(zhèn)有了不同的題材偏好。比如，萊登城比較盛行畫書本和頭蓋骨等，海牙盛行畫魚等等。不過(guò)，大部分的題材都是美味佳肴，比如盛著美酒的玻璃杯，盛著各種佳肴的器皿，都是在各種生活用品中挑選出來(lái)的。荷蘭人大多熱愛生活，并對(duì)其相關(guān)的藝術(shù)感興趣，這使他們投入到靜物畫的研究上。當(dāng)時(shí)的考爾夫等很多藝術(shù)家都很擅長(zhǎng)用精細(xì)的畫筆表現(xiàn)各種靜物。這些藝術(shù)家們細(xì)心的研究各種器皿等的質(zhì)感，荷蘭的畫家們發(fā)展各種技法來(lái)表現(xiàn)不同物體的不同質(zhì)感，例如，用薄涂法來(lái)表現(xiàn)水果的光滑表面，使水果靜物看起來(lái)新鮮無(wú)比；再比如，用透明的畫法來(lái)表現(xiàn)綢布的柔和滑，這些在當(dāng)時(shí)都達(dá)到了罕見的程度?？死顾枪漳奉H有影響的靜物畫家，很善于表現(xiàn)金屬器皿和陶制器皿，還喜歡表現(xiàn)放在綠色高腳杯中的紅色的酒，將黃色的檸檬放在褐色和灰綠色的背景前面，使畫面的對(duì)比強(qiáng)烈。比如他的作品《靜物》，畫中描繪的是放在餐桌上的餐具。在很柔和的光線下，表現(xiàn)出透明的玻璃高腳杯，新鮮的水果和非常精致的銀盤。他用了類似與巴洛克風(fēng)格的技法，很逼真的刻畫出了靜物中的每個(gè)細(xì)節(jié)，有一種時(shí)代的氣息。

三、荷蘭小畫派的藝術(shù)成就和地位

畫家們可以大膽地摒棄過(guò)去千百年來(lái)禁錮人和藝術(shù)的宗教，把人的現(xiàn)實(shí)生活作為自己從事藝術(shù)創(chuàng)作的藍(lán)本，無(wú)論是街頭乞丐、江湖賣藝人和鄉(xiāng)村醫(yī)生還是資產(chǎn)者的容貌；無(wú)論是豪華優(yōu)雅的客廳、臥室還是破舊茅舍；無(wú)論是村中小道還是珍禽野味；無(wú)論是高貴器皿還是野花水果，甚至下等生活瑣事，這些過(guò)去不登大雅之堂的內(nèi)容，現(xiàn)在都被荷蘭的畫家搬上了畫布。荷蘭繪畫得到空前繁榮并受到了廣大市民的喜愛，擺脫了以宗教和貴族為題材的繪畫。荷蘭小畫派把風(fēng)景畫和靜物畫發(fā)展成了獨(dú)立的繪畫門類，從而使靜物畫和風(fēng)景畫在美術(shù)史上有了一席之地。在風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、靜物畫方面產(chǎn)生了象維米爾等這樣的藝術(shù)大師。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳丹青.退步集[M].廣西:師范大學(xué)出版社，2005.

（作者簡(jiǎn)介：朱振民（1967.9-），漢，遼寧法庫(kù)人，館員，法庫(kù)縣文化館,主要研究方向：美術(shù)。）