摘要：網(wǎng)絡(luò)小白文是指文采簡(jiǎn)單、缺乏美感、情節(jié)單調(diào)卻又非常受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。以《星辰變》為代表的網(wǎng)絡(luò)小白文，已經(jīng)完全拋棄了傳統(tǒng)文學(xué)所追求的練字練句，人物塑造和情節(jié)安排，而呈現(xiàn)出文本語(yǔ)言淺白通俗、人物形象塑造簡(jiǎn)潔明朗、情節(jié)安排單一重復(fù)的特征。網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，加快了文學(xué)網(wǎng)絡(luò)化和大眾化的進(jìn)程，催生了以讀者為中心的“讀屏?xí)r代”全面到來(lái)。作為一種文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)小白文的萌芽和興起有著特定的文化和時(shí)代背景。然而，從文學(xué)審美的角度來(lái)看，拋棄了傳統(tǒng)文學(xué)追求的行文模式，小白文在修辭手法使用上的單調(diào)單薄、語(yǔ)義表達(dá)上的單層次性、情感抒發(fā)上的直白淺顯卻又成為其致命缺陷。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小白文；文學(xué)性；缺失

在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展，文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)的媒合，似乎給大眾文學(xué)找到了一條新的出路。但在另一方面，網(wǎng)絡(luò)重新解構(gòu)了文學(xué)里應(yīng)有的文學(xué)審美特性，過(guò)度的商業(yè)化使得網(wǎng)絡(luò)“注水”文學(xué)作品大肆盛行。網(wǎng)絡(luò)“小白文”的應(yīng)時(shí)而生，是文學(xué)過(guò)度商業(yè)化的產(chǎn)物，作為文學(xué)作品應(yīng)該具有的文學(xué)審美特質(zhì)也逐漸被消磨殆盡。

一、修辭手法的缺失

文學(xué)作品，不論是詩(shī)歌，還是散文，乃至長(zhǎng)篇小說(shuō)，最重要的就是修辭手法的使用。對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)而言，修辭手法的使用，不僅僅是作者文學(xué)素養(yǎng)水平的體現(xiàn)，更重要的是在本質(zhì)上提升作品的水平。比如：

這道菜沒(méi)有放鹽，真是清淡。

這道菜沒(méi)有放鹽，真是像水一樣清淡。

對(duì)比分析這兩句話，表達(dá)的是同樣的意思：這道菜沒(méi)有放鹽，很清淡。但是對(duì)比發(fā)現(xiàn)，第一句話沒(méi)有使用任何修辭手法，只是很平白的敘述了沒(méi)有放鹽這個(gè)事實(shí)，不帶任何情感色彩。而第二句話多了四個(gè)字“像水一樣”，使用了對(duì)比的修辭手法，將這道沒(méi)有放鹽的菜比作像水一樣的清淡。水本來(lái)是無(wú)色無(wú)味的，而這道沒(méi)有放鹽的菜就像是水一樣，很形象生動(dòng)的說(shuō)明了這道菜到底是有多么清淡了。

通過(guò)這個(gè)簡(jiǎn)單的例子，我們就感受到了修辭手法的使用在語(yǔ)言表達(dá)中所起到的作用，不僅僅是為了增強(qiáng)語(yǔ)言的美感，同時(shí)也可以增強(qiáng)表達(dá)效果，增加語(yǔ)言沖擊力。因而在傳統(tǒng)文學(xué)那里，修辭手法的使用在作品中隨處可見(jiàn)。例如：

《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·采葛》中的“一日不見(jiàn)，如三秋兮”，就運(yùn)用了比喻的修辭手法，把戀人間強(qiáng)烈的思念之情寫了出來(lái)。

李白《望廬山瀑布》中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”以及《贈(zèng)汪倫》中的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，也都是運(yùn)用了夸張的修辭手法，增添了表達(dá)的深度。

傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)于各種修辭手法的運(yùn)用，不僅深入到文章表達(dá)的各個(gè)方面，而且修辭方法也是多種多樣：比喻、借代、夸張、對(duì)偶、比擬、排比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、起興、雙關(guān)、疊詞、互文等等。這些修辭手法的使用，不僅增添了作品的文學(xué)氛圍，更是增強(qiáng)了作品的情感表達(dá)。

與傳統(tǒng)文學(xué)大量使用各種修辭手法相比，網(wǎng)絡(luò)小白文中修辭手法的使用可謂是單調(diào)又單薄。

以《星辰變》為例，小說(shuō)中基本很少使用修辭手法，更復(fù)雜的混合修辭手法使用的就是鳳毛麟角了。如第五集 《赤血洞府》第三章《死亡危機(jī)》中：

秦羽和小黑臉色變得很難看。

再例如第四集第七章《歸途》中：

在星云中央，則是一團(tuán)火焰，淡青色的火焰。

很通俗的語(yǔ)言表達(dá)，直白而淺顯。在整部作品中，作者站在第三者的角度，很少使用修辭手法來(lái)增添文章的色彩，而以一種近乎平淡如水的風(fēng)格在敘述整個(gè)故事。這樣的敘事方式，不僅使得作品沒(méi)有任何美感可言，而且使作品缺乏應(yīng)有的靈動(dòng)。

《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉形容年輕的女子是水做的骨肉，形容年邁的老媽子是死魚眼睛，追究到底，是因?yàn)槟贻p的女子充滿著生命的活力，以及芳華少女特有的豆蔻氣息，因而她們是靈動(dòng)的。而這些老婦人年紀(jì)大了，死氣沉沉，風(fēng)燭殘年，已經(jīng)沒(méi)有年輕時(shí)候的那種朝氣，就如死魚眼睛一樣，缺乏應(yīng)有的靈動(dòng)之氣。如果說(shuō)傳統(tǒng)文學(xué)就是寶玉眼中的水做的骨肉，那么網(wǎng)絡(luò)小白文則是真正的“死魚眼睛”。

傳統(tǒng)文學(xué)極力推崇修辭手法的使用，在作品中，修辭手法往往起到畫龍點(diǎn)睛的作用。修辭手法往往在整個(gè)作品中起到粘合劑的作用，它將各種零散的材料和作者的思想情感粘合在一起，使得文章看起來(lái)渾然天成，作品就有了應(yīng)有的靈動(dòng)。而網(wǎng)絡(luò)小白文很少使用修辭手法，整個(gè)文章的材料各自為政，不能夠很好的結(jié)合在一起，因而常常出現(xiàn)故事情節(jié)脫節(jié)的情況，故事情節(jié)被作者生硬的拼湊在一起，這就是作品的硬傷，讓讀者讀起來(lái)總覺(jué)得如鯁在喉，不舒服。缺乏靈動(dòng)氣息的網(wǎng)絡(luò)小白就如死魚眼睛一樣，讓人讀起來(lái)肅然無(wú)味。

二、語(yǔ)義表達(dá)的單層次性

漢語(yǔ)言是世界上語(yǔ)義表達(dá)最豐富的語(yǔ)言之一。相同的語(yǔ)句，加上不同的語(yǔ)調(diào)，甚至是不同的手勢(shì)、表情，都會(huì)產(chǎn)生不同的表達(dá)效果。人們也正是利用漢字的這一特征，在語(yǔ)言表達(dá)的時(shí)候常常用相同的語(yǔ)句來(lái)表達(dá)更深層次的含義，即所謂的言外之意。傳統(tǒng)文學(xué)在這一方面更是達(dá)到爐火純青的地步，使得簡(jiǎn)單的語(yǔ)句不再僅僅是傳達(dá)字面上的意思，而是有了更深層次的表達(dá)效果，這是語(yǔ)言上的多層次表達(dá)。但是，與傳統(tǒng)文學(xué)相反的是，網(wǎng)絡(luò)小白文在語(yǔ)義的表達(dá)上往往追求精簡(jiǎn)的方式，語(yǔ)言的表達(dá)缺乏多層次性。

網(wǎng)絡(luò)小白文在語(yǔ)義表達(dá)上的單層次性，是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身所具有的特點(diǎn)決定的。

首先，網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)作品，尤其是商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，主要是以贏得網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量為首要目標(biāo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很大一部分屬于快餐文學(xué)，讀者閱讀這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的目的也多是以放松為主。為了迎合廣大受眾的閱讀水平和閱讀興趣，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的作者也會(huì)有意無(wú)意的降低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的文學(xué)水準(zhǔn)，使得它們更加通俗化和大眾化。這是一種以犧牲文學(xué)作品價(jià)值來(lái)?yè)Q取點(diǎn)擊量的不等價(jià)做法，其根本目的還是為了賺取更多的利潤(rùn)。因此，很多商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站上的文學(xué)作品在語(yǔ)義表達(dá)上都是直白的，很少會(huì)出現(xiàn)簡(jiǎn)單的句子同時(shí)表達(dá)更深層次的含義。即使有這樣的必要，作者也會(huì)用更多簡(jiǎn)單的句子來(lái)表達(dá)，而不會(huì)采用這種復(fù)義的表達(dá)方式，其實(shí)這也就是小白文能夠大量出現(xiàn)的重要原因之一。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方式不同于傳統(tǒng)文學(xué)。傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學(xué)都是作者先將一部作品完成以后，然后通過(guò)出版社出版后與讀者見(jiàn)面。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，它是一種實(shí)時(shí)的，能與讀者互動(dòng)的創(chuàng)作方式。大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作都是采用章節(jié)式的創(chuàng)作方式，網(wǎng)絡(luò)寫手每天固定寫一定字?jǐn)?shù)（如兩到三個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)五千到六千字），然后把這些章節(jié)放到專門的網(wǎng)站上供讀者閱讀，讀者會(huì)提出修改意見(jiàn)，甚至?xí)?duì)下一個(gè)章節(jié)的故事發(fā)展給出自己的意見(jiàn)?？梢哉f(shuō)，這種互動(dòng)式的文學(xué)創(chuàng)作從很大程度上限定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語(yǔ)義表達(dá)不可能太過(guò)于復(fù)雜。并且商業(yè)化運(yùn)作的網(wǎng)站，那些簽約的寫手為了完成每天的任務(wù)，即完成每天規(guī)定的更新字?jǐn)?shù)，都盡量用最多的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)最簡(jiǎn)單的意思。當(dāng)這種方式發(fā)展到一個(gè)極端：即所有的語(yǔ)言都是平鋪直敘，沒(méi)有任何深度可言的時(shí)候，小白文就產(chǎn)生了。

網(wǎng)絡(luò)小白文在語(yǔ)言表達(dá)上的單層次性是有很多原因的，但其中最重的原因還是商業(yè)化的運(yùn)作。多層次性表達(dá)的缺失，使得網(wǎng)絡(luò)小白文缺乏應(yīng)有的文學(xué)美感。

三 情感抒發(fā)的直白淺顯

追求言外之意和含蓄委婉的情感表達(dá)是傳統(tǒng)文學(xué)所要力爭(zhēng)達(dá)到的目標(biāo)，因而在傳統(tǒng)文學(xué)那里，想要準(zhǔn)確理解作者所要表達(dá)的意思就具有一定的難度。雖然小白文的情感表達(dá)比較容易把握，但這種情感的表達(dá)是建立在直白淺顯的基礎(chǔ)之上的，這種情感的表達(dá)是直白而不是含蓄委婉的，是淺顯的而不是深層次性的。

在傳統(tǒng)文學(xué)那里，作者情感的表達(dá)是深層次的，相對(duì)含蓄的。如《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》：

青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不來(lái)？挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見(jiàn)，如三月兮。

全詩(shī)三章，前兩章以戀人的服飾代替戀人，表現(xiàn)出她對(duì)戀人的念念不忘和思念之情，第三章對(duì)于她的動(dòng)作的描寫，更是點(diǎn)明了她對(duì)戀人的思念之情。全詩(shī)巧妙的使用回環(huán)和倒敘的手法，更能突出她對(duì)戀人的思念之情。

例如劉禹錫的《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》：

沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。

此一句就含蓄委婉的表達(dá)了作者在困苦中意志不消沉，以豁達(dá)的心態(tài)來(lái)泰然處之的樂(lè)觀精神。

這種情感上的深層次性表達(dá)，是傳統(tǒng)文學(xué)情感表達(dá)上的精華所在。但對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小白文而言，這種情感上的深層次表達(dá)已經(jīng)嚴(yán)重缺失了，取而代之的是直白淺顯的表達(dá)，因而它也失去了情感表達(dá)上的深度。

例如《星辰變》第四集第二十六章《末路》里：

秦德在大殿之下，項(xiàng)廣在大殿之上。秦德雖然略微仰頭看著項(xiàng)廣，眼中卻有著睥睨的意味。

“你來(lái)了……”項(xiàng)廣嘴角有了一絲笑容。

秦德冷漠道：“對(duì)，我來(lái)了，到了這個(gè)時(shí)候，你還裝作一副不畏懼生死的模樣。項(xiàng)廣。我知道你不走是想要保護(hù)那些精英的項(xiàng)家子弟。你說(shuō)我講的對(duì)嗎？”

這是楚王項(xiàng)廣與秦德的正面交鋒，傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)在描寫這一類對(duì)峙場(chǎng)景的時(shí)候，往往會(huì)注意現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和人物表情的描寫，以此來(lái)烘托緊張的氣氛。但是在這里，作者沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的描寫，僅有的表情描寫僅限于“眼中睥睨的意味”和“嘴角的一絲笑容”。缺乏相應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫和氣氛烘托，秦德對(duì)項(xiàng)廣的恨意，在表達(dá)效果上就大打折扣，顯得比較淺顯直白了。

正如在前面第二點(diǎn)提到的，由于網(wǎng)絡(luò)小白文在語(yǔ)言表達(dá)上缺乏多層次性，因而就直接導(dǎo)致了在情感表達(dá)上是缺乏深度的。作者往往會(huì)用很淺白直露的方式來(lái)表達(dá)作品中人物的情感。這種淺顯直白的表達(dá)方式，可以使人們能夠快速理解作品中人物的思想情感以及故事人物的喜怒哀樂(lè)，而在傳統(tǒng)文學(xué)那里，讀者還必須要深入的思考，通過(guò)人物的言行舉止來(lái)對(duì)人物的喜怒哀樂(lè)做一個(gè)判斷。這種方式固然符合快餐文學(xué)的特點(diǎn)，讓讀者不需要任何理解都能夠看懂作品，但這種方式卻是以犧牲文學(xué)作品應(yīng)有的美感換來(lái)的，它足以令文章顯得空洞無(wú)物，沒(méi)有“嚼頭”，當(dāng)然這也正是網(wǎng)絡(luò)小白文“白” 的重要原因之一。

網(wǎng)絡(luò)小白文作為一個(gè)新興名詞出現(xiàn)在人們的日常生活中，影響著人們的文學(xué)價(jià)值觀和審美觀。它徹底地拋棄了傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)于審美觀和價(jià)值觀的認(rèn)同，反而堅(jiān)持走文本語(yǔ)言淺白通俗、人物塑造簡(jiǎn)潔明朗、故事情節(jié)單一重復(fù)的創(chuàng)作路線，這是一條低姿態(tài)，親民化的道路，以犧牲作品的文學(xué)審美特性來(lái)滿足大眾的閱讀快感。網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)的發(fā)展開(kāi)辟了一條全新的道路，只有避免過(guò)度商業(yè)化和保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品應(yīng)有的審美特性，才能真正促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上一條健康的發(fā)展道路。

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（作者簡(jiǎn)介：劉漢森（1989.2-），男，湖北十堰人，中南大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)。）