李紅菊 冉楠

《藍(lán)白紅三部曲》是基耶斯洛夫斯基對(duì)愛與生命意義探尋的成功之作，《藍(lán)》作為三部曲的首部，由于影片對(duì)于色彩的運(yùn)用和影片的主題相得益彰，成為同類電影的典范。

在人類的視覺世界里，色彩不僅可以再現(xiàn)自然，還是情感的象征。它能傳達(dá)人的情緒，是人的內(nèi)心世界外化的表現(xiàn)，是指涉人類精神世界的無形之物的符號(hào)。至于在電影中，色彩的運(yùn)用雖具有一定的社會(huì)性，但是這種社會(huì)性非常低，電影人與受眾由于個(gè)人經(jīng)歷、民族習(xí)慣、國別時(shí)代等等的不同，對(duì)電影色彩的理解難免存在差異。于是，為了增強(qiáng)電影色彩傳播的有效性，電影人就盡可能地加強(qiáng)受眾對(duì)色彩的感知程度。因此，電影人在注重色彩的社會(huì)約定意義(如黃色在中國古代是帝王色)之外，考慮更多的是色彩原初的感覺效應(yīng)。因此，電影色彩在表達(dá)電影意境時(shí)，可以更直接、可信地傳達(dá)出當(dāng)事人(電影人以及劇中人)的內(nèi)心情感以及電影的真實(shí)意境。

作為一位“用電影語言思考的大思想家”，基耶斯洛夫斯基不斷思考著人類的精神困境和終極價(jià)值，探索著現(xiàn)代人內(nèi)心的孤獨(dú)和焦慮。對(duì)于顏色的極致運(yùn)用絕對(duì)是基耶斯洛夫斯基最著名的個(gè)人標(biāo)簽之一。色彩在他的作品中已不僅僅是個(gè)表達(dá)符號(hào)，甚至具有難以替代的心理意味和哲學(xué)深度。基耶斯洛夫斯基根據(jù)不同色調(diào)的價(jià)值、心理與戲劇含義去運(yùn)用色彩，他所營造和獲取的色彩是影片所需要的文化氛圍和情緒的宣泄。

《藍(lán)》是“三色”中最嚴(yán)肅的一部，曾獲第50屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、攝影特別獎(jiǎng)等十項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。法國影片在大多數(shù)人心中都是非常浪漫的，有眾多出身平微的灰姑娘美夢成真，有頻繁的約會(huì)熱愛場面。但是，《藍(lán)》絕對(duì)沒有這些，《藍(lán)》自始至終都基調(diào)低沉，沉得令人發(fā)悶。但在這極度的沉悶之中，卻有一條有關(guān)“自由”的主線，非常模糊，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。在影片《藍(lán)》中，“藍(lán)”具有的物理“場”與“自由”的那種寬廣博大的愛情觀的心理“場”是同構(gòu)，也就是說色彩與情感是對(duì)應(yīng)相通的。藍(lán)是色彩中較為深邃、沉穩(wěn)的一種，一絲一毫的污染都將破壞它那完美與理想的寧靜，這些特性使藍(lán)色具有一種不同尋常的特質(zhì)——憂郁與束縛。

影片講述了這樣一個(gè)故事：朱莉的丈夫是歐洲一位著名的作曲家，她深愛著他并一直心甘情愿地默默協(xié)助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驅(qū)車外出，意外的事故瞬間奪去了她丈夫與愛女的生命。殘酷的現(xiàn)實(shí)使幸免于難的朱莉痛不欲生，她在生與死的邊緣徘徊不定，不知道命運(yùn)為何對(duì)她做出如此安排。在醫(yī)院里她企圖自殺，但未能成功。康復(fù)后，朱莉竭力擺脫過去的記憶，孤身一人遷往別處，準(zhǔn)備投入自由的新生活。然而亡夫的陰影依然籠罩著她的生活，丈夫生前未完成的歐洲聯(lián)盟交響樂片段時(shí)時(shí)在耳畔響起。朱莉聽著丈夫作的曲子，往昔和家人一起生活的圖景歷歷在目，痛苦始終縈繞在她心頭，于是，她扔掉丈夫的全部樂稿，以期抹去種種回憶。偶然的機(jī)會(huì)，一份樂譜落入丈夫生前好友奧利弗的手中。他出于好意將此樂譜在媒體中廣為傳播，并無意中將這樂譜創(chuàng)作的緣由告訴了朱莉。原來這份樂譜與一名女子有關(guān)。知曉逝去的丈夫生前對(duì)她有所不忠，朱莉痛創(chuàng)的心更是雪上加霜。奧利弗并未料到自己的好心會(huì)給朱莉帶來這樣的惡果，心中萬分歉疚，因此想幫助朱莉重新面對(duì)人生。在經(jīng)歷了反復(fù)漫長的思想掙扎后，朱莉終于鼓起勇氣，和丈夫的助手奧利弗一同完成了譜曲。自始至終影片的女主角朱莉都面臨一個(gè)選擇，而選擇是存在主義哲學(xué)最核心的命題之一，這也很好地印證了整部影片那消散不去的藍(lán)，要么是廣博的自由，要么是無盡的沉溺。基耶斯洛夫斯基試圖將關(guān)注的視角引向愛的自由，而因藍(lán)色的寧靜陰郁，我們看到的是深入人世的沉重和遍體鱗傷的自由。

作為一部探討“自由”的影片，在《藍(lán)》中許多的場景和物品都被導(dǎo)演賦予了生命和象征的意義。影片的色彩風(fēng)格很奇妙，圍繞著藍(lán)色卻又沒有一處刻意的藍(lán)，然而幾乎每個(gè)鏡頭都會(huì)有藍(lán)色，哪怕有些只是出現(xiàn)在細(xì)枝末節(jié)上。在影片開始不久我們可以很容易發(fā)現(xiàn)無論是藍(lán)色的房間、藍(lán)色的風(fēng)鈴、藍(lán)色的文件夾、藍(lán)色的糖塊及藍(lán)色的玻璃紙、藍(lán)色的幻境、藍(lán)色的泳池甚至于藍(lán)色調(diào)的音樂都和亡夫緊密相連。從影片整體來看藍(lán)色，確切說應(yīng)該指那種時(shí)時(shí)縈繞于心頭的約束或枷鎖，一種憂郁的情緒基調(diào)，而這恰好是“自由”的反面。其中游泳池成為了基耶斯洛夫斯基刻畫朱莉內(nèi)心世界的一個(gè)意義空間，基耶斯洛夫斯基煞費(fèi)苦心地將朱莉安排在藍(lán)色的光影世界里，掙扎在藍(lán)色的游泳池中。在大面積的藍(lán)色基調(diào)中，人物完全被色彩所包圍，憂郁的藍(lán)色讓人感覺到朱莉的無助和絕望。光影如水，朱莉在受傷時(shí)總是躲進(jìn)藍(lán)色的游泳池，讓池水吞噬自己的身體和靈魂，那一泓蔚藍(lán)的水，像那波蔚藍(lán)的憂郁，一個(gè)縱身卻像碰到一堵無形的墻，瞬間的遲疑就會(huì)硬生生地把人擋回去，再也無法透出水面，直至沉入最深處——窒息。朱莉無法拋棄記憶，因此無法自由。順應(yīng)內(nèi)心的生活是不可能的，朱莉所能做的，只是順應(yīng)生活本身。愛是囚牢還是自由？這是基耶斯洛夫斯基在電影最后用莊嚴(yán)而偉大的音樂中向我們提出的問題。但最終她獲得了對(duì)愛情和對(duì)命運(yùn)的頓悟，鼓起了生活下去的勇氣并走出了丈夫帶來的巨大陰影，并將這種救贖和原諒施予他人，獲得了選擇愛情的自由。最終她將愛上升到了對(duì)生活、對(duì)他人的博愛，而不是僅僅局限于個(gè)人的愛，個(gè)人心靈從極度痛苦中解放的過程，使她獲得了釋然。沉靜的色調(diào)和臺(tái)詞，更加深這個(gè)過程的莊重和嚴(yán)肅。藍(lán)色與自由而又憂郁的愛情因此達(dá)到契合，藍(lán)色也就擁有了一種情感表現(xiàn)性。

電影色彩作為傳播信息的一種非語言手段，它的可信性甚至可以比一般言語類語言都高，“因?yàn)檠允枪潭ǖ?，有跡象的；意是瞬息萬變的，縹緲無蹤的。言是散碎的，意是混整的。言是有限的，意是無限的。以言達(dá)意，好像用繼續(xù)的虛線化實(shí)物，只能得其近似?！彪娪吧手饕苋祟惼毡檎J(rèn)同的某些生物學(xué)、生理學(xué)規(guī)律支配，因此，電影色彩所表達(dá)的意義呈現(xiàn)出不系統(tǒng)、零散、甚至蕪雜的狀態(tài)，為人的意識(shí)所難以控制，而這正與“意”原初的“混整”狀態(tài)合拍。