陶文鵬

《行香子》這個(gè)詞調(diào)為北宋新聲，張先詞乃創(chuàng)調(diào)之作，描寫一女子容貌美，歌舞技藝高超但內(nèi)心郁積愁恨。蘇軾以此調(diào)寫了七首，用于詠物、寫景、酬贈(zèng)、感嘆人生。其后，秦觀、李清照，辛棄疾、蔣捷等人都有作品。此為雙調(diào)，六十六字，以四字句和三字句為主，間以兩個(gè)上三下四之七字句，節(jié)奏較明快。特別是上下片結(jié)尾各有由一個(gè)字帶領(lǐng)的三個(gè)三字句，多為排偶句并且句法結(jié)構(gòu)相同，意義連貫，意象優(yōu)美，音節(jié)響亮，并使上下片呼應(yīng)映襯，造成語意音節(jié)回環(huán)圓轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果，結(jié)尾三句亦多為全詞的點(diǎn)睛妙筆。以下擷取幾例，請(qǐng)讀者欣賞。

但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青

蘇軾《行香子?過七里瀨》詞云：“一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。君臣一夢(mèng)，今古空名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青?！彼紊褡跓泴幜辏?073）二月，蘇軾任杭州通判時(shí)曾巡視富陽、新城等屬縣，此詞當(dāng)作于此行經(jīng)過富春江時(shí)。瀨，即河灘。七里瀨、嚴(yán)陵瀨均在富春江上段桐江上。詞上片寫水，用白描手法、清新筆墨，隨著輕舟的行駛，順次勾畫出驚鴻、水天清影、魚、鷺等江上景物。輕、驚、清、湛、平、翻、點(diǎn)等動(dòng)詞和形容詞，極精準(zhǔn)地活現(xiàn)不同景物或動(dòng)或靜、或驚或閑等意態(tài)，煉字警策、傳神。兩組四言的對(duì)仗句中間隔著一個(gè)七言句，駢散結(jié)合，節(jié)奏變化，顯出詞人高超的煉句藝術(shù)。緊接著，用一“過”字領(lǐng)起“沙溪急，霜溪冷，月溪明”這三個(gè)主謂結(jié)構(gòu)的三字句，節(jié)奏急速地連續(xù)描寫船過沙溪之急、霜溪之冷與月溪之明，以簡練概括又形象生動(dòng)的語言一并表現(xiàn)沿途景色和主觀感受，既寫了空間轉(zhuǎn)換，又呈示時(shí)間推移，而詞人興奮、緊張的心情，寒冷的感覺，尤其是晚沐銀色月光欣賞瑩瑩波光時(shí)的身心透明之感，亦于字里行間中顯出。下片寫山，即地吊古，感慨嚴(yán)子陵虛老于此，他與東漢光武帝劉秀俱成陳跡，古今恍若一夢(mèng)，只留下空名而已。詞的結(jié)尾處，用一“但”字作轉(zhuǎn)折，領(lǐng)起“遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”三個(gè)三字句，分別摹狀遠(yuǎn)山綿延不盡，云山繚亂變幻，曉山青翠欲滴。詞人以景結(jié)情，將人生如夢(mèng)的深沉感慨融化于大自然的山光水色之中。上片與下片結(jié)尾的三句結(jié)構(gòu)相同，分別描水畫山。合起來看，一共排比了六個(gè)凝練、優(yōu)美的景物意象，遙相映襯與呼應(yīng)，首尾銜接，如豹尾之繞額。

有湖中月，江邊柳，隴頭云

蘇軾《行香子?丹陽寄述古》詞云：“攜手江村，梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云?！睙泴幜辏?073）十一月，在杭州通判任上的蘇軾到常州、潤州視災(zāi)賑饑，次年正月過丹陽（今屬江蘇）作此詞。當(dāng)時(shí)杭州知州陳襄，字述古，是蘇軾的至交詩友，二人皆因反對(duì)王安石新法而被排斥出朝外任。那年春天，蘇軾與陳襄同在杭州度過，尋春賞花，飲酒賦詩，十分愉快；而今年正月，蘇軾卻獨(dú)行丹陽，作此詞寄與陳襄。詞的上片由去年郊原尋春的感受，引出想象中陳襄今春遍歷湖山，聞舊曲思故人的傷別情懷。歇拍是“向”字領(lǐng)起“望湖樓，孤山寺，涌金門”。這三處都是杭州西湖的著名風(fēng)景勝地，又是蘇軾和陳襄一道詩酒游樂的地方。“向”字設(shè)身處地寫出陳襄而今獨(dú)游舊地的惆悵之情。下片緊承這三句所寫湖山勝處，追憶往日同游之樂。詞人不直寫自己對(duì)友人陳襄、對(duì)杭州風(fēng)物的懷念，卻從對(duì)面落筆，寫杭州友人和杭州風(fēng)物對(duì)自己的思憶?！皠e來”兩句有意設(shè)問是誰在思念我，多了一層曲折。再將友人的思念轉(zhuǎn)化為自然景物對(duì)他的思念。“湖中月，江邊柳，隴頭云”三個(gè)三字句，排比了月、柳、云三個(gè)景物意象，并且巧妙地分別用“湖中”、“江邊”和“隴頭”來修飾。湖，指杭州西湖；江，指錢塘江；隴，丘隴，指孤山。于是，思念自己的，就不是泛泛的月、柳、云，而是杭州西湖中的月亮、錢塘江邊的楊柳和孤山上的云彩了。這三句在曲折中藏深摯之情，又同上片的“望湖樓，孤山寺，涌金門”呼應(yīng)，并作了更加具體細(xì)致的描寫，使懷友之思更富于詩情畫意。

嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身

蘇軾《行香子》詞云：“清夜無塵，月色如銀。酒斟時(shí)，須滿十分。浮名浮利，虛若勞神。嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身。雖抱文章，開口誰親！且陶陶、樂盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云?！贝嗽~作于元祐六年（1091）八月中旬，蘇軾即將離京赴潁州知州任之時(shí)。當(dāng)時(shí)，朝廷內(nèi)黨派斗爭激烈，政敵朱光庭等人一再圖謀誣陷蘇軾，這使蘇軾對(duì)官場生活感到厭倦，產(chǎn)生退隱思想。詞的上片以恬靜皎潔的月夜景色起興，以下慨嘆人生虛無，人們追求名利只是徒然勞神費(fèi)力。接著，詞人深沉感喟人生短暫，須臾即逝，以一個(gè)“嘆”字領(lǐng)起三個(gè)三字句，每句一個(gè)從典故中提煉出來的意象，可稱典象。隙中駒，《莊子?知北游》云：“人生天地之間，若白駒之過卻（隙），忽然而已?！惫湃藢⑷沼坝鳛榘遵x即白馬，意為人生短暫得像日影移過墻壁縫隙一樣。石中火，《文選》潘岳《河陽縣作》詩：“颎如槁石火，瞥若截道飚?！崩钌啤蹲ⅰ芬艠犯姟拌徥娀鹉軒讜r(shí)”句。白居易《對(duì)酒》其二：“蝸牛角上爭何事？石火光中寄此身?！币蚯脫羰^發(fā)出的火星，一發(fā)即滅，故用以形容人生之短暫。夢(mèng)中身，典出《莊子?齊物論》?！蛾P(guān)盧子?四符篇》亦云：“知夫此身如夢(mèng)中身，隨情所見者，可以飛神作我而游太清。”唐代詩人李群玉《自遣》詩也有“浮生暫寄夢(mèng)中身”句。這都是表述人生如在夢(mèng)幻之中。學(xué)問淵博、藝術(shù)想象力極敏捷、豐富的蘇軾，從古人詩文中提煉創(chuàng)造了隙中駒、石中火、夢(mèng)中身這三個(gè)意象，用以比喻人生的短暫和虛無，從而構(gòu)成了博喻，生動(dòng)貼切，令人驚心動(dòng)魄又啟人反省深思。詞的下片表達(dá)歸隱的意愿。人生既短暫，又有種種煩惱，自己空有抱負(fù)才能，卻無所作為，反遭小人攻擊，不如回歸天真本性，隱居田園，作個(gè)閑人，陶然自樂。結(jié)拍三句，用一個(gè)“對(duì)”字領(lǐng)起三個(gè)排比的三字句，推出“一張琴，一壺酒，一溪云”這三個(gè)意象，與上片的三個(gè)喻象不同，這琴、酒、云，是用白描勾出的賦象，又兼寓比興之意，表達(dá)、比喻與象征他所向往的彈琴、飲酒、賞玩山水的田園生活情趣，多么富于詩情畫意！總之，此詞上下片結(jié)尾一共用了六個(gè)名詞意象來抒懷詠志，上片是典象，用博喻；下句是賦象，又兼為興象與喻象，僅從此詞，即可見出蘇軾運(yùn)用比喻的高超藝術(shù)手段。

正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙

秦觀《行香子》詞云：“樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。”這首田園詞，唐圭璋先生《全宋詞》疑為張 作。上片以“小園”為中心，寫詞人所見的爛漫春光。開篇兩句先寫村莊全景，三四句點(diǎn)時(shí)令并寫詞人信步閑游，怡然自得。五六句寫園子雖小，卻像是收盡了全部春光。結(jié)拍用“有”字領(lǐng)起三個(gè)三字排偶句：“桃花紅，李花白，菜花黃?！本唧w描繪小園里桃花紅艷，李花雪白，菜花金黃。三種不同色彩的春花互相映襯，顯出小園春景絢麗，生機(jī)勃勃，賞心悅目。下片寫遠(yuǎn)處的茅堂小橋。在茅堂圍墻外，小橋流水旁，飄揚(yáng)著鄉(xiāng)村小酒店的青旗。前四句展現(xiàn)了動(dòng)靜相間的如畫風(fēng)光，渲染出令人陶醉的鄉(xiāng)村生活氣息?！芭既怀伺d”兩句敘事，遙應(yīng)上片“豪興徜徉”的抒情，也洋溢著詞人蕭散自得的意趣。結(jié)尾用“正”字帶出“鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”這三個(gè)三字句，也是排偶，而且句法結(jié)構(gòu)與上片的三個(gè)三字句完全相同。鶯、燕、蝶這三種春天最活躍的蟲鳥，都綴上詞尾“兒”字，透露出詞人對(duì)它們的喜愛?！疤洹薄ⅰ拔琛?、“忙”三個(gè)字準(zhǔn)確地活現(xiàn)三種小動(dòng)物的聲音、動(dòng)態(tài)。由“啼”到“舞”再到“忙”，擬人化愈明顯，讀者對(duì)它們的歡樂情狀與生命活力的感受也更強(qiáng)烈。上片與下片的結(jié)尾相互映照，合成了一幅有聲有色的田園春光圖畫。這兩組三字句節(jié)奏歡快、跳躍，也大有助于表現(xiàn)詞人游春的愉悅之情。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)

李清照《行香子》詞云：“草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁波。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！边@首詞，《歷代詩馀》題作“七夕”，借詠牛女事抒寫人間離恨，可能是女詞人同丈夫趙明誠離居時(shí)所作，具體年代不確。上片頭兩句從眼前景物起筆，寫蟋蟀在草叢中鳴叫，驚落了梧桐樹的葉子，渲染出凄涼冷落的環(huán)境氛圍。于是詞人發(fā)出悲嘆：這正是人間天上離愁最濃的時(shí)候。“天上”暗點(diǎn)出牽牛、織女七夕的相會(huì)相離?！俺顫狻倍只\罩全篇。接下去兩句說：在以云為階、以月為地的天宮里，牽?？椗磺f重關(guān)鎖阻隔著。結(jié)拍三句的“浮槎”，是用竹木編成的筏子，可以渡水。這里典出晉代張華《博物志》卷三記載的傳說，意思是：牽?？椗词钩酥痉ぴ谔旌永飦硗鶎ふ遥彩遣荒芟喾甑?。詞人借寫牛女，贊頌人間有情男女不畏風(fēng)險(xiǎn)覓求相會(huì)的勇氣堅(jiān)志，加倍悲嘆他們不得相聚的痛苦境遇。與以上幾首詞有別，這里的“縱”字只領(lǐng)起“浮槎來，浮槎去”兩個(gè)三字疊句，而“不相逢”卻是承接轉(zhuǎn)折前兩句，而且句式不同。下片具體描寫牛女常年別離而相會(huì)短促。換頭三句引用神話傳說，寫喜鵲在天河上搭起了橋，才使牛女能夠一年相見一次。想來他們的離情別恨真是無窮無盡的。結(jié)尾三句，詞人猜測(cè)道：此時(shí)，牽牛和織女大概已在分離了吧？不然的話，為什么天上一會(huì)兒晴朗，一會(huì)兒下雨，一會(huì)兒又刮風(fēng)呢？“莫”，猜測(cè)之詞，即大概、大約之意?！吧酢?，這里是時(shí)間副詞，作“正當(dāng)”、“正值”的“正”解釋?！吧酢弊诸I(lǐng)起三個(gè)句式相同的三字句，疊用三個(gè)“霎兒”，以通俗的口語巧妙傳達(dá)離愁別恨的幽怨口吻，并加強(qiáng)了詞的節(jié)奏感。詞人以天氣的陰晴變幻，隱喻天上與人間有情男女悲歡離合的復(fù)雜感情。喻象新穎獨(dú)到，生動(dòng)貼切，凄惻動(dòng)人，是全詞最精彩的句子，可謂李清照對(duì)《行香子》詞結(jié)尾三疊句的創(chuàng)格。后來，辛棄疾在《行香子?三山作》結(jié)尾寫出“放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴”，顯然是模擬李清照這三句的。