陶文鵬

宋初范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）最早用詞表現(xiàn)邊陲風(fēng)光與戍邊生活，歷來為人稱道。但兩宋詞壇，留傳下來的邊塞詞極少。這里從《全宋詞》中擷取幾首邊塞詞，或描繪北方邊塞荒寒寥廓景色，或表現(xiàn)戍邊將士從軍報(bào)國豪情，或抒寫被迫北行的見聞感受。這些作品營造出或蒼涼或悲壯或雄麗的意境，風(fēng)格與婉約詞迥然有別，值得詞學(xué)界關(guān)注，亦可供我們欣賞。

塞垣樂，盡櫜鞬錦領(lǐng)，山西年少

北宋詞人蔡挺（1014—1079）《喜遷鶯》詞云：“霜天清曉，正紫塞故壘，黃云衰草。漢馬嘶風(fēng)，邊鴻叫月，隴上鐵衣寒早。劍歌騎曲悲壯，盡道君恩須報(bào)。塞垣樂，盡櫜鞬錦領(lǐng)，山西年少。談笑。刁斗靜，烽火一把，時(shí)送平安耗。圣主憂邊，威懷遐遠(yuǎn)，驕虜尚寬天討。歲華向晚愁思，誰念玉關(guān)人老？太平也，且歡娛，莫惜金樽頻倒。”本詞作者蔡挺，字子政，一作子正，宋城（今河南商丘）人。景祐元年（1034）進(jìn)士。通判涇州、鄜州，知博州，累官至樞密副使。吳熊和先生主編《唐宋詞匯評》編年說：“蔡挺于治平四年（1067）知渭州，煕寧五年（1072）二月召還，拜樞密副使。則此詞作于煕寧四年。時(shí)蔡挺五十七歲。蓋神宗聞禁中歌此詞，乃愍其老，而有召還之命?！贝嗽~既贊頌守邊少年慷慨報(bào)國的豪情，也流露出作者歲晚難歸的愁緒，但全詞的基調(diào)仍是氣勢昂揚(yáng)的。這是繼范仲淹《漁家傲》之后一首有名的邊塞詞。上片從描繪邊陲秋景落筆。“霜天”三句說，邊塞秋曉，霜天無際，寒氣襲人。詞人步出帳外，曉夜中隱約可見一座座紫色故壘。那低垂的黃云下面，到處是隨風(fēng)搖曳的枯蓬衰草。這三句著重摹寫靜態(tài)的自然景物，視野開闊，渲染出北方邊塞秋天的荒寒與寂寥。緊接著的“漢馬”三句說：大宋軍營中的戰(zhàn)馬迎風(fēng)嘶叫，聚居邊關(guān)的大雁對月啼鳴，在隴上的戍邊士卒身穿鐵衣，很早就感受到了寒意。這三句由寫自然景物過渡到寫邊關(guān)軍營景物。“叫”字與“嘶”字對舉，表現(xiàn)聲音與動態(tài)，令人想象戍邊生活的緊張與艱苦。在表現(xiàn)了塞上荒寒、寂寥的景物環(huán)境之后，自然地引出“劍歌”二句，直抒戍邊士卒忠君報(bào)國的慷慨情懷。但詞人意猶未足，又在接下去的“塞垣樂”三句，集中筆力勾勒山西少年將士雄姿英發(fā)的形象。櫜鞬（gāo jiàn），裝甲胄、弓箭的袋子，錦領(lǐng)，指戰(zhàn)袍。“山西年少”，暗用《漢書·趙充國傳贊》“秦漢以來，山東出相，山西出將”成語。山西，指太行山以西地區(qū)。在蔡挺筆下，山西的少年將士身穿戰(zhàn)袍鐵衣，腰佩寶劍，肩背弓箭，騎在雄駿的戰(zhàn)馬上，唱著悲壯的歌曲，盡管戍邊的生活非常艱苦，他們卻滿懷著從軍衛(wèi)國的歡樂。這三句語言剛健明快，寫得激情充沛，氣勢高昂，形象鮮明。由于這首詞寫出了作者守邊生活的真情實(shí)感，感染力強(qiáng)，在當(dāng)時(shí)就“盛傳都下”（魏泰《東軒筆錄》卷六）。

胡馬嘶風(fēng)，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照

北宋詞人時(shí)彥（？—1107）《青門飲·寄寵人》詞云：“胡馬嘶風(fēng)，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數(shù)，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無眠，燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。長記小妝才了。一杯未盡，離懷多少。醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時(shí)煩惱。料有牽情處，忍思量，耳邊曾道。甚時(shí)躍馬歸來，認(rèn)得迎門輕笑。”本詞作者時(shí)彥字邦彥，河南開封人。神宗元豐二年（1079）進(jìn)士第一，歷官河?xùn)|轉(zhuǎn)運(yùn)使、開封尹、兵部員外郎、吏部尚書。唐圭璋先生說：“這首詞不見宋人傳本，惟見明人《花草粹編》卷十一，殊屬可貴。”（《唐宋詞鑒賞辭典》）吳熊和先生主編《唐宋詞匯評》編年云：“詞有‘胡馬嘶風(fēng)，漢旗翻雪諸語，當(dāng)為元符三年至崇寧二年（1099—1103）間在太原延邊時(shí)作?！边@是作者遠(yuǎn)役懷人之篇，上片描寫作者旅途所經(jīng)歷的北國風(fēng)光；下片展開回憶，表現(xiàn)離別情景，著力刻繪伊人關(guān)心和期待他躍馬歸來的姿態(tài)神情。這里著重賞析上片。“胡馬”兩句說：在北風(fēng)呼嘯聲中，夾雜著胡馬的長嘶；宋軍的大旗，正隨紛飛的雪花翻舞，車馬就在風(fēng)雪里向前方行進(jìn)。“彤云”兩句，寫風(fēng)雪逐漸停息，西天涌現(xiàn)如火晚霞，夕陽即將沉落。這四句先駢后散，繪聲繪色，凸顯出車馬行進(jìn)的動態(tài)，動詞“嘶”、“翻”、“吐”都用得準(zhǔn)確生動有力度。而以“一竿”形容殘日離地平線很近，既夸張又有具象感。在展現(xiàn)北方冬天氣候惡劣多變之后，作者又描繪邊陲寥廓荒寒的地理環(huán)境?！肮拍尽比湔f：借著夕陽余暉，只見一片古老的樹林連接天空，無數(shù)山巒錯(cuò)雜堆疊。透過陰沉暮色，隱約可見近處的大片平沙衰草。詞人以雄渾粗獷的筆觸勾勒北國風(fēng)光，卻又注意到時(shí)空的轉(zhuǎn)換，以及景色由遠(yuǎn)而近、由風(fēng)雪交加到晴霞夕照、由明亮而朦朧的變化，使讀者恍若同他一道行進(jìn)在旅途中。上片境界的闊大悲涼，同下片離別場景的深情旖旎、溫馨纏綿形成了強(qiáng)烈的對比，顯出獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，堪稱宋詞的塞上佳作。

不應(yīng)霜塞晚，橫槊看詩成

宋代詞人周紫芝（1082—1155）《臨江仙·送光州曾使君》詞云：“記得武陵相見日，六年往事堪驚?；仡^雙鬢已星星。誰知江上酒，還與故人傾。鐵馬紅旗寒日暮，使君猶寄邊城。只愁飛詔下青冥。不應(yīng)霜寒晚，橫槊看詩成。”光州（今河南潢川）地處淮河南側(cè)，南宋時(shí)期，是接近金國的邊防重鎮(zhèn)。漢唐以來，州郡的長官稱為“使君”。此詞是詞人送曾姓使君去光州赴任，相別時(shí)寫的。詞的上片回憶六年前在武陵相會情景，抒寫聚會之樂與離別之悲。下片想象曾使君到邊城光州任后的生活和思想情緒，意在勉勵(lì)友人施展文才武略，為國立功。換頭“鐵馬紅旗寒日暮”兩句，描繪邊塞的原野一派蕭瑟，殘日光寒，暮色蒼茫，但軍營里鐵馬奔馳，紅旗飄揚(yáng)，將士演練，士氣高昂，曾使君作為邊城長官，身先士卒。這兩句選擇了邊關(guān)典型的景物意象巧妙組合，生動地展現(xiàn)邊塞軍旅生活的情景，語言簡潔雄勁，境界雄調(diào)豪放。在一般詩人詞家筆下，衛(wèi)戍邊關(guān)，不免要流露懷鄉(xiāng)思?xì)w的愁緒，范仲淹《漁家傲》中的“燕然未勒歸無計(jì)”和蔡挺《喜遷鶯》中的“歲華向晚愁思，誰念玉關(guān)人老”即是例子。而這首詞卻一反常調(diào)，別開生面。詞人想象曾使君為豪邁的軍旅生活所激發(fā)，根本不想離開，竟擔(dān)心皇帝下詔書，命令他回京：“只愁飛詔下青冥?！苯Y(jié)拍兩句，“橫槊賦詩”，語出元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》“曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩”。蘇軾《前赤壁賦》也用來贊曹操：“橫槊賦詩，固一世之雄也。”“橫槊（shuò）”，橫執(zhí)著長矛。后來引用這四字來贊揚(yáng)人的文才武略。“不應(yīng)”，不顧?！八怼保魬?yīng)上文“寒日暮”。這兩句說：我仿佛看到您不顧邊塞秋天日暮的寒冷，橫執(zhí)著長矛在軍營外原野上賦詩，真是意氣昂揚(yáng)，豪興風(fēng)發(fā)。詞人贊揚(yáng)友人，卻為樂在邊塞施展文武才干的豪士塑造了一個(gè)生動鮮明的形象，激勵(lì)讀者的報(bào)國壯志，在宋詞發(fā)展史上也留下一首豪放的邊塞之歌。

浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧

南宋詞人張炎《壺中天·夜渡古黃河，與沈堯道、曾子敬同賦》詞云：“揚(yáng)舲萬里，笑當(dāng)年底事，中分南北。須信平生無夢到，卻向而今游歷。老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直。野人驚問，泛槎何處狂客？

迎面落葉蕭蕭，水流沙共遠(yuǎn)，都無行跡。衰草凄迷更綠，唯有閑鷗獨(dú)立。浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧。扣舷歌斷，海蟾飛上孤白?！敝猎吣辏?290），元朝統(tǒng)治者為了給徽仁皇后造福揚(yáng)名，下詔選征各地能書善畫之士趕赴大都（今北京）寫金字《藏經(jīng)》。多才多藝的張炎被征召。這年秋天，他與友人沈堯道、曾子敬一道自杭起程，北上大都，此詞作于旅途中。詞人面對著“中分南北”的古黃河，不禁聯(lián)想到宋朝滅亡、山河破碎，抒發(fā)出內(nèi)心的痛苦悲愴。上片主要抒情，以情帶出景，所寫乃是夕陽西下前的景物。下片主要寫景，而以景帶出情，所寫純是夜渡古黃河之景。近人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評：“此為集中杰作，豪氣橫溢，可與放翁、稼軒爭席。寫渡河風(fēng)景逼真，起句有南渡時(shí)神州分裂之感?！e鷗獨(dú)立句謂匹夫志不可奪。夏閏庵云：‘非特蒼涼悲壯，且確是渡河而非渡江。下闋雖寫景，而‘衰草、‘閑鷗句兼以書感，名句足敵白石?！蔽覀冞@里主要賞析此詞寫景的警句。上片“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”這三句寫出了一個(gè)“南人”眼中對北國古黃河的真切感受。前兩個(gè)四言名詞句對仗極工，描寫老柳樹夾著官河（指黃河）而生，斜陽照著古道，作者不用一個(gè)動詞，純用名詞意象組合，便展現(xiàn)出一幅古老荒涼的圖畫。“風(fēng)定”句說，即使是風(fēng)靜的時(shí)候，黃河仍是水流湍急，顯出一條條直如箭矢的波紋來。這個(gè)“直”字極平常，用在這里卻生動形象，新穎貼切，頗得“平字見奇”的藝術(shù)效果。它可能出自唐人王維《使至塞上》詩的名聯(lián)“大漠孤煙直，長河落日圓”中的“直”字，但詞人將形容孤煙之“直”改換為摹狀黃河波紋之“直”，就有創(chuàng)新。下片“迎面落葉蕭蕭”三句極寫黃河兩岸景象的蕭疏空闊，“衰草凄迷”兩句摹狀深秋北地早寒之景，更借閑鷗之獨(dú)立暗示他自己不能獨(dú)立自主，景中寓比興寄托?！袄藪短旄　眱删洌瑢懰归g乘船渡河，感覺波浪像挾著天空浮在水上，而兩岸的群山卻邀請?jiān)迫プ骺?，表現(xiàn)出黃河波濤的巨大力量，更寫出云山的有情有知?！般y浦橫空碧”句，寫他仰望天空，銀河橫斜，呈現(xiàn)一條碧色。天上的銀河與地上的黃河相映相接，境界雄麗壯闊。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》詞有“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”三句，描繪長江的驚濤駭浪。張炎學(xué)習(xí)借鑒蘇軾名句，也用四、四、五的句式摹狀夜渡黃河所見所感，狀飛動雄麗景色，抒驚心動魄中賞景的瞬息快感，真可與東坡名句媲美。張炎詞風(fēng)清空婉約，但此刻夜渡黃河，卻寫出了雄麗蒼涼的杰作?？梢?，生活經(jīng)歷乃是古今詩人作家創(chuàng)作的主要源泉。