任伯年《顏魯公寫紐小像》

來源：西泠印社2012年春拍

尺寸：133.5cm×49cm，設色紙本，畫心，1872年作

估價：待詢

畫中人物、山石、花鳥和文玩雜器具陳，均悉心經營、頗見功力，是任伯年過渡時期的上乘佳作。圖中童子扶椅，魯公側身背對觀眾，凝神運思；靈鸞在案幾另一頭的石頭上與魯公神交，嶙峋怪石風骨獨具。值得注意的是，從童子肩頭衣褶的表現(xiàn)中我們仍能看到任渭長的影子；案臺的畫法，尤其案上器玩陳設，書香古韻而富有陳洪綬意味，此時任伯年畫作中個人風格初現(xiàn)端倪，同時也保有前人遺風。在畫面內部圖式的區(qū)域性布置上——從“童子”到“魯公”，連同桌案上的文玩之物，再到“孔雀”——任伯年以“密中見密”的過人技藝使畫面節(jié)奏豐富而秩序井然；同時，以不同筆墨工寫結合賦予形象以不同的質感。在《顏魯公寫經小像》中，胡公壽題跋云：“承甫書學，論坐位帖，有離形得似之趣。爰屬任伯年圖魯公象，瓣香事之……”可以想見，任伯年為助胡公壽之風雅興致，作此行樂圖，將胡公壽與顏真卿作比，深受胡公壽青睞。胡遠(1823---1886)，字公壽，華亭(上海)人，以錢業(yè)工會為后盾，并具商業(yè)資本家支持，堪稱當時畫壇班頭，地位舉足輕重。據說，任伯年初年不善山水，胡公壽除為其人物補景外，并指點其山水法。胡公壽有齋名“寄鶴軒”，任伯年則自號其齋名為“倚鶴軒”。

邵彌《擬古山水》

編號：Lot2745／Sale2910

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價：506萬港元

邵彌，明末清初書畫家，擅畫山水。其山水以元人為師承對象，略參以宋人筆意，筆墨疏簡秀逸，名重一時。水墨設色絹本冊頁的《擬古山水》取景簡潔，格調質樸，濃、淡、明、暗筆墨交錯，敷色清幽秀麗。畫家將屋舍、樹林、山巒、江水巧妙地組織在一起，筆下的山水顯得格外清幽而寂靜，令觀者仿佛身臨其境，暢游于山林瀑水之間。該冊頁極富文人畫的筆法和意趣，祥和、靜謐的氛圍令人回味悠遠。

張大干《憶遠圖》

編號：Lot3133／Sale2911

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價：3426萬港元

《憶遠圖》作于1952年3月，身處阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的張大千，收到徐雯波滿載離愁別緒的家書及附上之近照，有感而發(fā)，即席揮就了古裝嫻坐的仕女，眉眼、神態(tài)盡現(xiàn)徐雯波之姿。題識“云山萬重，寸心千里”，表達了張大干同患相思之苦，再題一闋《唐多令》細訴閏中徐雯波獨守空帷之悵茫。一生風流的張大干鮮有地以詩共畫向夫人傾訴思念之情，既溫柔且浪漫，令此畫成為徐雯波、張大千愛情巔峰之結晶品。在1950年代左右，張大干的仕女畫轉入成熟期，所繪畫的仕女筆法生動，極具時代感，是從古典向現(xiàn)代轉變，給觀者息息相通的感覺，有“張美人”稱譽。張大干1949年后因政局變動離開中國。1951年到印度臨摹研習石窟壁畫，還在大吉嶺居住了一段時間。1953年他到南美，自阿根廷遷往巴西圣保羅“摩詰山園”。這段時間張大千雖然輾轉多地，但也是他創(chuàng)作巔峰期，尤其是工筆仕女畫?！稇涍h圖》創(chuàng)作于1952年的頂峰時期，精、真、新，是張大干工筆仕女的極品。

著錄：1.樂恕人編，《張大千詩文集》，黎明文化事業(yè)公司，臺北，1984年4月2日，第105頁

2.李永翹，《張大干全傳》，花城出版社，廣州，1998年4月，第350頁

3.《張大千詩文集(上)》，“國立”故宮博物院，臺北，1993年6月，卷四，第14頁。

徐悲鴻《奔馬圖》

尺寸：85cm×57.5cm

來源：北京榮寶2012年春拍

估價：待詢

徐悲鴻創(chuàng)作于1948年的《奔馬圖》是一幅精品佳作。從題識中，我們可以看出作者借此圖對于受贈者深厚的情誼與殷切囑托與期望?！扒f敬日強”一語出自《禮記》，意思是我們要有莊嚴持重、敬慎嚴謹?shù)膽B(tài)度，才能進步自強。徐悲鴻曾囑人將此句制成印鑒常鈐蓋于佳作之上，是其追求至高境界的真實體現(xiàn)。上款人松亭原名石永懋，詩文功底較深，擅長行書，還長于中醫(yī)。1951年，時任中央美術學院院長的徐悲鴻因石松亭的工作安置問題還曾向毛主席上書，可見兩人關系之深。

李可染《魚米之鄉(xiāng)》

編號：0290

尺寸：57cm×46cm，鏡心，設色紙本

來源：北京翰海2012年春拍

成交價：690萬元

此幅《魚米之鄉(xiāng)》作于1957年，是自然風景寫生的基礎上，進入再創(chuàng)作。將寫生中所獲得的感受，通過筆墨加工、情感強化等手段，落實為視覺藝術效果，創(chuàng)造新的山水畫意境。1950年代，在自然環(huán)境中寫生的畫家不少，但以積墨這種多層次的表現(xiàn)進行“對景創(chuàng)作”的，可以說只有李可染一人，而這正是李可染享有崇高聲譽的重要原因。《魚米之鄉(xiāng)》收錄在1959年人民美術出版社出版的《李可染寫生山水畫集》第63頁并作為該畫集的封面，畫集由著名作家方紀題寫前言。齊白石為畫集題寫“江山如此多嬌”。主要收錄了李可染先生1956年至1957年問的創(chuàng)作。

北宋定窯劃荷花直口盌

編號：Lot4053／Sale2911

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價：842萬港元

盌直口，口下漸收，近足內折，平底微出邊?？谘赝獬鱿壹y一道，鑲銅口。盌里外劃荷花。此器造型規(guī)整，秀麗典雅，釉色均勻，白中帶牙黃。劃花技術嫻熟，線條流暢，揮灑自如，花葉交錯，生動活潑，表現(xiàn)了工匠精湛的技藝，為定窯器中的精美之作。里外劃花是定窯裝飾的特點之一，至北宋劃花裝飾技術已相當成熟。此器源自倫敦山中商會，后由卡爾肯普博士收藏。2008年5月14日于倫敦蘇富比拍賣，拍品253號。此器1954年于威尼斯中國藝術品展覽中展出，1971年在紐約Asia House Gallery及其他九間博物館作巡回展覽。并著錄于多本德國、倫敦、美國出版的著作。

清乾隆茶葉末釉荸薺扁瓶

來源：北京榮寶2012年春拍

尺寸：高32.6cm

估價：待詢

釉面平凈潤澤，釉色黃綠交映似茶葉細末，顏色素雅而深沉，底部“大清乾隆年制”六字官款。是乾隆時御窯廠所制最為成功的茶葉末釉陳設觀賞器，皇家氣派十足。英國維多利亞阿爾伯特博物館有同樣收藏品。世界聞名的英國收藏家S.Marchant＆Son 2011年出版其收藏的50件中國清朝瓷器，將乾隆茶葉末釉荸薺瓶珍為封面。日本三菱(Hitsubishi)家族也曾有這種收藏。

清乾隆掐絲琺瑯太平有象尊一對

編號：Lot3907／Sale2916

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價：842萬港元

尊為立象形，四肢直立，長鼻微卷，雙牙尖長，身配轡頭、披掛，背披鞍韉，上馱方尊。通體施秋香色琺瑯釉為地，上飾掐絲水波紋為象身的肌理。韉上飾云龍紋，鞍面鏨刻蓮紋，兩側嵌藍色寶石，鞍上置鋪首活環(huán)耳尊。傳此拍品曾為英國前首相丘吉爾之舊藏，經倫敦斯賓克賣出，傳到希臘船王奧納西斯手中，他再送給美籍希臘歌劇女高音瑪麗亞卡拉絲(Maria Callas)作禮物，1978年6月14日于巴黎Boisgirard＆Associes瑪麗亞卡拉絲專拍中拍賣，拍品7l號，后由倫敦古董商A＆J Speelman、ChristopherBruckner先后收藏。

著名收藏家龐萊臣舊藏明晚期陳和之制紫砂壺

來源：北京榮寶2012年春拍

估價：待詢

此陳和之制壺，整體造型勻稱飽滿，線條盼快流暢，簡潔素雅、高古撲拙。壺底部楷書“陳和之”，字體規(guī)整穩(wěn)重，筆鋒清晰有力。其最大特點是腹部被四條弦紋縱向曲度平均分割，形成均等的四方圓，與上部圓口、圓蓋相呼應，表現(xiàn)“天圓地方”，蘊含“乾坤宇宙”之意。持壺品茶之際，亦是把握乾坤之時，這正是其內蘊之所在。此壺流傳有序，先為清末民國一代收藏巨擘虛齋主人龐萊臣收藏，并出版著錄于《虛齋名陶圖錄》。繼虛齋之后，此壺于上海解放前被一山東李姓空軍上校收藏并配置錦托，與其他藏品一起裝入特制木盒，后于國民黨政府撤退時輾轉到了臺灣，被寄存于臺北“故宮博物院”中。上世紀70年代，香港太平紳士、紫砂收藏家羅桂祥先生曾在臺欣賞到這批藏品。多年后，李家后人將這批寶藏運往美國。2005年，此壺由美國紐約古董收藏大家弗蘭克爾出版著錄于《李氏所藏中國明清宜興紫砂器》；2007年，再次被弗蘭克爾出版著錄于《40周年回顧展》。

林伯渠贈謝華詩冊

來源：西泠印社2012年春拍

估價：待詢

林伯渠，中共四老之一，自幼飽讀“四書”，深受中國傳統(tǒng)文化之影響。歷經舊民主主義到新民主主義時期，其幼學與古典修養(yǎng)，也促使他在整個革命生涯中詩文不斷，革命家通過詩文反映外侵內擾的社會現(xiàn)實，抒發(fā)憂國憂民的情思，在戰(zhàn)爭的硝煙中展望光輝的民族前景。林伯渠早年在維新思想影響下，激起了救國救民的熱忱。留學日本期間，由黃興、宋教仁介紹加入同盟會，從此踏上革命征程。先期協(xié)助孫中山改組中華革命黨為中國國民黨，后在俄國十月革命激勵下，由李大釗、陳獨秀介紹，在上海加入中國共產黨，后在西安事變中，努力促成第二次國共合作，一致抗日，為推動國共兩黨的合作作出了卓越貢獻。在對日抗戰(zhàn)期間，林伯渠出任陜甘寧邊區(qū)主席。1941年春，西北特別支部書記、曾參與西安事變的舊識謝華與曾任八路軍辦事處林伯渠秘書的李初梨一起到延安拜訪林老。在光華農場，天氣晴和，三位戰(zhàn)友同坐于窯前坡上，傾談忘倦，嘆“踏遍崎嶇多少路，相逢峻坂總平?！?，林老即以詩見寄，中寓多少豪情與民族氣魄!這份林伯渠贈謝華詩冊，含“未堪衰病臥農場”、《岳麓山》、《攜酒游東塔嶺》、《灞橋》、《五典坡》《臥龍寺》六首，曾發(fā)表于1993年第3期《湖南黨史通訊》。此后詩稿被謝華珍藏于筆記本中，二十二年后，追憶此事，歷史學家謝華題記：“林老遺詩稿，一九四一年春，在延安我與李初梨同志訪林老于光華農場，時天氣晴和，同坐于窖前坡上，傾談忘倦。歸后，林老即以此詩見寄，稿藏舊筆記本中，已歷二十二年，林老已作古又已三年矣!今檢讀遺著，深為懷念，特志之”。詩稿見證了抗戰(zhàn)時期中國共產黨人豪邁不屈的民族氣節(jié)，后為毛澤東保姆陳玉英珍藏。

陳選飛《滿載而歸》

尺寸，76cm×107cm

來源：北京榮寶2012年春拍

估價：待詢

《滿載而歸》在陳逸飛的水鄉(xiāng)系列中是比較特別的一件精心之作，此作相比于后來在哈默畫廊中展出的作品，《滿載而歸》則更精致豐富，創(chuàng)作上也少了些對西方口味的刻意迎合，更顯出陳逸飛的本真。畫面定格在一個靜謐而溫暖的傍晚瞬間。晚霞如錦，老宅滄桑，炊煙裊裊，水波寧靜，作品的筆法比同一系列其他作品更溫婉細膩，構圖嚴謹且不乏新意。搖櫓的村婦和滿載而歸的小船占據了主畫面，所有的色彩都經歷了一種適度的變化，呈現(xiàn)出一種舒緩感。草垛、小船、村舍、原野完全籠罩在金色的余暉中，就連遠處的天際也勾上了金邊，唯有靜靜流淌的河水納入了天空的藍色。這種筆法具有愉悅的、斷然抉擇的特色，這一切，都會悄悄地用溫柔的語言，向我們訴說著畫家樸素寧靜充滿憧憬的江南舊夢。陳逸飛的作品一向受市場追捧，而天煞英才，遺作數(shù)量只能有減無增，所以每一幅都尤顯珍貴。此畫曾于1984年10月30日至11月17日在HAMMER GALLERIE《陳逸飛近作展覽》上展出。

趙半狄《蝴蝶》

編號：0082

尺寸：250cm×140cm，布面油畫，1990年作

來源：北京匡時2012年春拍

成交價：2760萬元

這件作品在標志“新生代”崛起的重要展覽“趙半狄李天元畫展”亮相后，一直在藏家手中珍藏20年。這件作品構思于1989年，完成于1990年，其中的男人是趙半狄的自畫像。趙半狄說：“這是我90年代最具代表性的作品，當時的社會事件對我觸動極大，以至于我在這幅之后又畫了兩幅變體畫，我破天荒地以三幅作品將悲情鑲嵌在我的成長之中?！币运鼮榛A創(chuàng)作的兩幅變體畫，一幅被香港大學圖書館收藏，一幅被私人收藏，而《蝴蝶》尺幅最大。以新生代藝術展為轉折點，帶有自我心理剖析、集體心理剖析性質的“現(xiàn)代主義”藝術開始成為主流，對整個20世紀90年代的藝術界都產生了深刻影響，作為一個當時社會精神詩意且具神性的繪畫，趙半狄的《蝴蝶》代表了一個時代。

金龍?zhí)迷戾e銀嵌蝶戀花鐵瓶附龍頭蓋取

編號：1038

尺寸：高22.2cm，長19.5cm，重1707.7g

來源：上海泓盛2012年春拍

估價：26萬-32萬元

此壺為大正后期金龍?zhí)?龍文堂系統(tǒng)中的高端堂號)所造，壺身畫澆、嵌大一小、一靜一動翩翩起舞之蝶，一明一暗、一白一黑雙株爭相競放之蘭，生機盎然，春暖花開：七寶銅蓋之上點綴清雅花蕾摘，提梁隨意揮灑細小銀珠，與包銀流口遙相呼應；紅木龍頭蓋取則增錦上添花之效。觀此壺，翻砂鑄鐵壺身之上工筆畫澆、刻、雕，再用洋銀鑲、銼、嵌花鳥草木，筆法精妙，揮灑自如，春色滿園之景則實于自然。

MAR TIAN PINK圓形濃彩粉紅鉆石

編號：Lot3766/SaIe2918

尺寸：12.04克拉圓形濃彩粉紅色VS1 Type IIa鉆石戒指，附GIA證書，鑲18k金，戒指尺寸7號，HarryWinston設計

來源，香港佳士得2012年春拍

成交價：1.3506億港元

此瑰寶重12.04克拉，于1976年從Harry Winston購入，為一位著名私人收藏家所有。同年，美國首次向火星發(fā)射人造衛(wèi)星進行勘測任務。掛有美國旗幟的維京探測船穿梭數(shù)百萬里的星際，成為最先登陸火星的宇宙飛船。該顆重12.04克拉的粉紅鉆石色澤深邃無比，Ronald Winston遂將其命名為“The Martian Pink”，藉以紀念這件歷史大事。全世界僅有兩顆著名的圓形粉紅鉆石，其中一顆為重23.60克拉的“Williamson Pink”，是英女王伊麗莎白二世于1947年結婚時獲贈的禮物。而另一顆“The Martian Pink”的12.04克拉粉鉆，其粉紅色調純凈無瑕，獨特非凡，展現(xiàn)出珍稀罕見之美態(tài)。大部分天然粉紅鉆石均滲透紫、橙或灰等色澤，然而這顆關鉆卻不帶任何其他顏色，不論從天然還是商業(yè)角度而言均屬稀有珍品。其色澤宛如粉紅玫瑰般細膩柔和，又矚目明亮，均勻色調更令鉆石熠熠生輝。加上此石被評屬為Type IIa，更展現(xiàn)出深邃明澈的粉紅色彩。