在功成名就、技巧純熟的余華、蘇童等60后作家與極富市場(chǎng)號(hào)召力的郭敬明等80后作家之間，可算“中間代”的70后作家無論文學(xué)成就還是市場(chǎng)反響都有些尷尬，但隨著馮唐、路內(nèi)等一批“中間代”作家日漸為讀者關(guān)注，越來越多的讀者開始懂得欣賞他們的作品，越來越多的評(píng)論家注意到了他們的存在。自此，這些文壇“老男孩”們才算是真正進(jìn)入花期，漸次綻放。

“中間代”代表之一曹寇認(rèn)為，“中間代”作家沒有享受到應(yīng)有的文學(xué)意義和肯定，他不覺得作家非得經(jīng)歷天翻地覆的特定年代才能寫出好作品，“那些對(duì)我來說一點(diǎn)意義都沒有，我只尊重自己是怎么活著的，我看到的那些人是怎么樣的，這些才是寫作最基本的”。

如今的“中間代”作家正越來越被文壇所認(rèn)可，馮唐、路內(nèi)、阿乙在“未來大家”top20中位列三席；阿丁被列入《人民文學(xué)》新銳十二家；曹寇被譽(yù)為最具才華和潛力的當(dāng)代青年小說家；李師江則是第四屆華語文學(xué)傳媒最具潛力新人獎(jiǎng)得主。受惠于寫作方式和輸出方式的國(guó)際化，他們正在被國(guó)外文化出版機(jī)構(gòu)關(guān)注，部分作品的海外版權(quán)購買及文字翻譯也已提上了日程。

（摘編自《中華讀書報(bào)》2012年3月7日）

余華曾說過：“本世紀(jì)最富想象力和洞察力的作家無一例外地加入了更新的潮流。在他們那里，沒有統(tǒng)一的行動(dòng)綱領(lǐng)，也沒有統(tǒng)一的思想準(zhǔn)則，他們之間唯一的共同之處是反對(duì)所處的時(shí)代，反對(duì)現(xiàn)有的文學(xué)規(guī)則。然后他們創(chuàng)造自己的時(shí)代，制訂自己的文學(xué)規(guī)則?！笔堑?，“中間代”作家群體們也加入了這場(chǎng)更新，他們既不是學(xué)院派，也沒有師承哪個(gè)門戶，他們?nèi)缫盎ò阕杂缮L(zhǎng)，但是已經(jīng)建立了個(gè)人的寫作風(fēng)格并得到了文學(xué)界和讀者的認(rèn)可。適用話題：堅(jiān)守，自由，個(gè)性，創(chuàng)新等。

新井一二三：用中文寫作的日本作家

新井一二三，新井是姓，一月二十三是生日，合在一起就是“新井一二三”。她出版過《新井，心井》《櫻花寓言》《東京時(shí)刻八點(diǎn)四十五》《我和閱讀談戀愛》等作品。身為土生土長(zhǎng)的日本人，她多年來一直用中文向華人世界讀者介紹日本歷史與文化，舉凡日本的山川人物、風(fēng)土人情、文學(xué)藝術(shù)、美食旅行等，在她的文章中每有涉獵。她的寫作未囿于純粹的涉日話題，也寫自己這些年遍布世界很多地方的行走印記，寫她在北京、廣州的留學(xué)生活，寫她對(duì)臺(tái)灣的復(fù)雜情感。她的文筆流暢好讀，既富一定文學(xué)性，也有難得的幽默感，與中國(guó)作家的中文寫作形成特別的相異和映照。

她說：“我是日本人，生活在東京，但用中文思考，也許就因?yàn)檫@個(gè)，我看問題的角度和很多日本人不一樣……每次我用中文寫作，就好像有個(gè)中國(guó)人的靈魂不知從哪里飄過來啟發(fā)我。一切來得特別自然，肯定是種緣分?！?/p>

（摘編自網(wǎng)易2012年3月14日）

不同的語言，蘊(yùn)涵著不同的文化。正如新井一二三所說的，也許是身居日本卻用中文寫作，讓她有著異于常人的思維。不同的文化傳統(tǒng)，會(huì)給予人們不同的思考方式。適用話題：語言，文化，思維，愛好等。