寧辛

摘要：馬賽克（Mosaic），建筑名詞?，F(xiàn)今馬賽克泛指這種類型五彩斑斕的視覺效果指現(xiàn)行廣為使用的一種圖像（視頻）處理手段，其目的通常是使之無法辨認(rèn)。那么由誰來決定馬賽克，怎樣正確的使用馬賽克。這個(gè)問題關(guān)涉攝影的功能、權(quán)力、法律，當(dāng)然對(duì)媒體的操作也很實(shí)際。鏡頭的功能是記錄，不是判定。馬賽克問題,應(yīng)該從新聞攝影的小范圍走出去，在社會(huì)、人文、法律、道德更大的背景之下考量。

關(guān)鍵詞：馬賽克；隱私保護(hù)；人文關(guān)懷；新聞娛樂化

中圖分類號(hào)：G206.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）07-0052-02

一、讀圖時(shí)代

最近有看過一部英國(guó)的小電影叫《Black Mirror-The National Anthem》。故事的大概是講述英國(guó)首相在睡夢(mèng)中接到了一個(gè)電話，英國(guó)公主被綁架了，綁匪的要求是讓首相當(dāng)眾出丑，并進(jìn)行全球直播。首相和工作人員想盡辦法都沒用最后只能就范。最終結(jié)果是綁匪在四點(diǎn)之前就自殺，公主也被提前釋放平安歸來。而所有的人都在電視電腦前守候并且觀看了他們所謂的期待中的事實(shí)。

我們來分析下這個(gè)瘋狂的故事，一開始綁架視頻被綁匪放上Youtube，真假難辨，但是一些媒體工作者與官員勾結(jié)，通過賄賂等各種方式弄到了內(nèi)幕消息。然后網(wǎng)上的公主綁架視頻在政府阻撓無果之后被許多看客紛紛傳播。接著首相辦公室曾想出一個(gè)后備方案，找人代替首相出演，然后用電腦特效改成首相的臉。但是后備演員在進(jìn)入演播室的時(shí)候被一名工作人員認(rèn)出并拍了照片上傳到推特（一個(gè)社交網(wǎng)站）上，于是計(jì)劃流產(chǎn)。網(wǎng)絡(luò)民意調(diào)查顯示，最初大家以為是個(gè)無聊的游戲或者認(rèn)為事關(guān)國(guó)家榮譽(yù)，只有一部分的人贊成首相就范。但在綁匪切了公主一根手指之后（實(shí)際上是綁匪自己的手指），民意風(fēng)向大轉(zhuǎn)，認(rèn)為人民關(guān)天，首相犧牲一下也無所謂，于是事情的發(fā)展就按照了大家想象中一樣，首相就范了。

這部電影直指了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，在整個(gè)故事中，不擇手段的媒體，讓人無處遁形的社交網(wǎng)站，不管明不明真像就圍觀的群眾，所有的這些都構(gòu)成了我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中媒體與社會(huì)，受眾與社會(huì)，媒體與受眾的真實(shí)寫照。當(dāng)最后首相走進(jìn)直播間的時(shí)候，大街小巷空無一人，人們都坐在電視機(jī)電腦前看熱鬧等待首相的精彩表演。但當(dāng)首相真正就范的時(shí)候，我們看到的不是歡呼，不是驚喜，而是深深的恐懼和捉摸不透的眼神。

隨著經(jīng)濟(jì)、科技的發(fā)展，信息的生產(chǎn)顯現(xiàn)出爆炸性的趨向，在海量的信息中為了防止自身信息被吞沒以及信息生產(chǎn)節(jié)拍的大大加速等因素，迫使人們進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”。這里的“圖”包括了靜態(tài)的圖片和動(dòng)態(tài)的圖像，由于它們色彩的豐富和多樣性，給讀者的視覺沖擊是直觀的，更簡(jiǎn)單抓住讀者的眼球。讀圖與傳統(tǒng)文章閱讀相比較來說極大的削減了讀者閱讀的時(shí)間，并且在最短時(shí)間內(nèi)使讀者接納傳遞的信息，并且這樣的消息可以讓讀者印象更長(zhǎng)期、更深刻。在媒體競(jìng)爭(zhēng)猛烈的情況下，各大媒體紛紛增強(qiáng)對(duì)消息圖片的處置和采編，夸大圖片的視覺攻擊力，以此來抓住受眾的注意力，圖片和圖像也因其自身特點(diǎn)，在今世紙媒和電子新媒介中占得了重要位置。由于讀圖時(shí)代的來臨，各種問題也隨之突顯。

二、讀圖時(shí)代的人文關(guān)懷

首先，我們來了解一下什么是馬賽克。馬賽克（Mosaic）原本是建筑專業(yè)名詞，是一種裝飾藝術(shù)，現(xiàn)今馬賽克泛指這種類型五彩斑斕的視覺效果，也指現(xiàn)行廣為使用的一種圖像（視頻）處理手段，此手段將影像特定區(qū)域的色階細(xì)節(jié)劣化并造成色塊打亂的效果，因?yàn)檫@種模糊看上去有一個(gè)個(gè)的小格子組成，便形象的稱這種畫面為馬賽克。其目的通常是使之無法辨認(rèn)。目前我們?cè)谛侣劜稍L報(bào)道當(dāng)中經(jīng)常會(huì)看到采訪事件當(dāng)事人、血腥暴力、不雅照等部分時(shí)都會(huì)出現(xiàn)馬賽克。大部分使用馬賽克是出于保護(hù)當(dāng)事人的隱私，顧及當(dāng)事人的感受，以免在給當(dāng)事人在生活中帶來不便。

但是馬賽克究竟該不該用，要用到哪一部分，怎么用，用多大范圍，這是個(gè)很重要的問題。有些報(bào)道中的圖片只用馬賽克遮住眼睛，其實(shí)用了還不如不用。因?yàn)榫托侣劗?dāng)事人來說，你只給面部一小塊打上馬賽克，認(rèn)識(shí)熟悉他的人看到圖片即使遮住眼睛還是能認(rèn)得出來，不認(rèn)識(shí)他的人，你即便不打馬賽克，別人也還是不認(rèn)識(shí)，馬賽克這個(gè)時(shí)候就顯得有些蒼白沒有意義。有時(shí)候雖然當(dāng)事人沒有露臉，可由于事件的特殊性還是需要二次保護(hù)，比如前一段時(shí)間看過一個(gè)新聞，一個(gè)女孩子因?yàn)榉ｉT不慎被學(xué)校大門上的鐵棍由大腿根部刺入從臀部穿出，女孩子趴在救護(hù)床上，整張照片女孩子由于需要處理傷口所以衣不遮體的展示在鏡頭前，雖然她的面部沒有拍到，但是受傷部位并沒有打上任何的馬賽克或者有任何其它遮蔽的手段。

這個(gè)是有問題的，就這么展示在鏡頭前，觀眾看了心理是否能承受？這個(gè)女孩以后怎么辦？她內(nèi)心會(huì)不會(huì)留下什么陰影？對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)搶救，這當(dāng)然是沒辦法的，但作為報(bào)道除了在電視上傳播同時(shí)也可能也會(huì)在網(wǎng)上大量傳播，到最后也許就成為了永久性畫面。在新聞工作中新聞主體不管是誰，他都有有受保護(hù)的權(quán)利。這個(gè)保護(hù)不僅僅是保護(hù)被拍攝人的隱私，也是保護(hù)他們的心理。媒體不光要對(duì)他們的現(xiàn)在負(fù)責(zé)，還要對(duì)他們的未來負(fù)責(zé)。同樣是報(bào)道，其實(shí)可以采取一些更加“溫柔”的方法使用到我們的日常采訪當(dāng)中去，人文關(guān)懷并不是簡(jiǎn)單的馬賽克可以解決的。

大眾傳播媒介因其自身具有一種“放大器”的特殊功能，一般情況下帶有傾向性的評(píng)價(jià)被其發(fā)布后，其效果往往被強(qiáng)化放大數(shù)倍。媒體每天要發(fā)布成千上萬的新聞素材，對(duì)于媒體自身來說圖像只是新聞工作的基本元素?？墒牵瑢?duì)于新聞當(dāng)事人來說卻是至關(guān)重要的，往往一段視頻是新聞當(dāng)事人一生的記憶，一個(gè)小小的圖片甚至?xí)まD(zhuǎn)一個(gè)當(dāng)事人的一生；對(duì)一個(gè)不文明行為的批評(píng)，就有可能變成一次對(duì)道德的終審判決。從這個(gè)角度上來說，媒體在做關(guān)于輿論監(jiān)督性質(zhì)的報(bào)道需要特別的謹(jǐn)慎，其中包括對(duì)監(jiān)督對(duì)象的慎重。 比如有一張“不給老人讓座”的照片在網(wǎng)上廣泛流傳，網(wǎng)民討論也是十分的熱烈。這張照片的初衷是希望大家能給老人讓座，但是也不能一味的否定了座位上的女青年，可能她也有自己的原因，比如她本身就患有疾病沒有讓座位的能力。在“不明真相”的時(shí)候媒體是否應(yīng)該給這個(gè)女孩子打上馬賽克呢？作為媒體沒有也不應(yīng)當(dāng)有這樣審判的權(quán)力，可以監(jiān)督，但不可以判決。

所以說人文關(guān)懷在傳播中具有重要的意義，我們?cè)趫?bào)紙上看到的新聞圖片，大多數(shù)是經(jīng)過編輯篩選和剪裁的，媒體在操作時(shí)不能只考慮畫面的沖擊力，更要體現(xiàn)出對(duì)新聞主體和讀者心理感受上的關(guān)懷和愛護(hù)，充分權(quán)衡事件披露后對(duì)于被采訪人長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響，只有這樣才能使之充滿濃厚的人文關(guān)懷。

三、受眾獵奇心和競(jìng)爭(zhēng)壓力催生媒體欲望

消息娛樂化的潮水席卷了整個(gè)傳媒業(yè)，有了這樣一面大旗，新聞消息從內(nèi)容到方法上都產(chǎn)生了一定程度的變形。隨著消息娛樂化的成長(zhǎng)，媒體運(yùn)用消息圖片的主意已經(jīng)不在于用圖片來宣揚(yáng)消息自己，而是迎合受眾獵奇的心緒和窺視欲，單方追求圖片的視覺攻擊力。我們先從內(nèi)容來分析，社會(huì)新聞獵奇化是一個(gè)首要的特征，由于傳統(tǒng)紙媒和新媒體的競(jìng)爭(zhēng)加劇，為了吸引更多的受眾，新聞從業(yè)人員除了常規(guī)新聞的報(bào)道，還會(huì)選擇那些奇談怪聞來給予報(bào)道，當(dāng)受眾對(duì)此見怪不怪時(shí)，只能選擇更加搞怪的新聞素材來轟炸人們的視聽，甚者會(huì)制造一些假新聞。另一個(gè)方面娛樂新聞體現(xiàn)出緋聞化的趨勢(shì)也不容忽視。這些娛樂新聞大都是演藝圈明星的各種私生活，婚變，臺(tái)前幕后衣食住行，任何細(xì)節(jié)都會(huì)成為新聞報(bào)道的主題。

除了娛樂新聞，現(xiàn)在很多媒體為了片面追求視覺沖擊力，在處理新聞中的死亡、血腥、災(zāi)難畫面時(shí)特別注重感官刺激，簡(jiǎn)單的加上象征性的馬賽克，一方面可能他們覺得自己已經(jīng)做到了所謂的“保護(hù)”，一方面也為自己避免了法律責(zé)任的追究。但實(shí)際上那些馬賽克或者其他保護(hù)形勢(shì)的遮蔽形同虛設(shè)。受眾在接受符號(hào)信息的同時(shí)不用再費(fèi)力地去讀文字，而是讀圖看消息，大有斷章取義片面理解的嫌疑，可能消息在轉(zhuǎn)播過程中就已經(jīng)偏離正軌出現(xiàn)它意。前一段時(shí)間卡扎菲被擒的視頻，被擊斃后的圖片，本拉登以及家人被擊斃的圖片，還有現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上炒的特別熱的一個(gè)被男朋友毀容的花季少女的毀容前后對(duì)比照片，這些所謂處置過的畫面，使人覺得驚慌、難過或惡心。但也就是這些畫面占據(jù)了各大報(bào)紙網(wǎng)絡(luò)的頭版頭條，不斷沖擊著受眾的眼球。不管這些新聞是正義的，是善良的還是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，在這種刺激下，傳播效果都是要打上一個(gè)折扣的。

其次，由于競(jìng)爭(zhēng)以及利益的牽扯，媒體會(huì)用各種手段來爭(zhēng)奪觀眾的眼球，因?yàn)槊襟w掌握了話語權(quán)，那么既然有了主動(dòng)權(quán)再從電視、廣播、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)全方位的入手進(jìn)行傳播，受眾想不注意某一條消息都難。當(dāng)然當(dāng)今出現(xiàn)的新聞媒體的職業(yè)道德滑坡現(xiàn)象，受眾也有責(zé)任，受眾的獵奇心理和偷窺心理，導(dǎo)致部分記者為滿足受眾的這種心理提高報(bào)紙發(fā)行量，寫不實(shí)報(bào)道、夸大圖片內(nèi)容、設(shè)置假圖片甚至侵犯別人的隱私權(quán)，這是一種惡性的循環(huán)。

顯然，這里的“馬賽克”已不再僅限于肖像權(quán)、隱私權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)之類的保護(hù)層面，“馬賽克”式的遮掩或生成讓信息被放大甚至還增強(qiáng)了一些“敏感”，這種含糊的遮掩反變得稀缺可貴起來，吊人胃口。其實(shí)馬賽克的遮蔽說到底主要為禁忌服務(wù)，禁忌是隱私權(quán)保護(hù)，傳媒?jīng)]有審判的權(quán)力，需要做的只是把事情的真相呈現(xiàn)出來而已。

參考文獻(xiàn):

[1] 楊志平.獵奇心理:編輯先于受眾——以都市媒體失實(shí)新聞傳播為例[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2009(7).

[2] 許林.新聞?wù)掌蔫b別和使用[A].第六屆新聞攝影理論年會(huì)文集,1995.

[3] 胡正榮.媒介的現(xiàn)實(shí)與超越[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2004.

[4] 邵培仁,邱戈.媒體弱智:是社會(huì)咒語還是媒體現(xiàn)實(shí)[J].浙江學(xué)刊, 2006(1).