陳景收

【摘要】電視人物專訪節(jié)目作為一種常見的節(jié)目形態(tài)，經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)日趨成熟，節(jié)目操作的規(guī)律漸漸清晰。本文透過不同類型人物專訪節(jié)目的具體操作手段，找出電視人物專訪節(jié)目共同遵循的規(guī)律，為做好電視人物專訪提供參考。本文認(rèn)為，電視人物專訪節(jié)目需要更加注重專訪對象的選擇；應(yīng)該充分利用電視直觀性、現(xiàn)場感的優(yōu)勢，著力提供可視性的背景資料并捕捉細(xì)節(jié)；在材料的組織上，應(yīng)該注意架構(gòu)一個立體三維空間，即一條歷史的橫軸線；一條在同一歷史節(jié)點(diǎn)、同一領(lǐng)域的其他有影響力的事件的縱軸線以及嘉賓的成長軌跡的第三條軸線，以此來增加節(jié)目的深度與廣度。

【關(guān)鍵詞】人物專訪操作規(guī)律直觀性

在這個媒介發(fā)達(dá)的時代，人們對于新聞的需求不再僅僅停留在“被告知”的層次，而是希望有更多的機(jī)會，以更加直觀的方式接近與新聞相關(guān)的人士。當(dāng)新聞事件發(fā)生后，人們想知道，新聞當(dāng)事人的處境、所思所想；當(dāng)一個政策、法規(guī)頒布后，人們想知道制定者經(jīng)歷了怎樣的制定過程、思想經(jīng)歷了怎樣的調(diào)整與整合；當(dāng)一個官員走馬上任某個職位的時候，人們想知道這個官員性格特征如何、以往的成績?nèi)绾?、未來的施政思路等。人物專訪正是為了滿足公眾獲知新聞相關(guān)人士深度信息的需求。

人物專訪兼有人物訪問記、人物特寫和人物通訊的性質(zhì)，是把三者合為一體的報道形式。其特點(diǎn)在一個“專”字，重點(diǎn)在“訪”字，它既強(qiáng)調(diào)新聞性、政治性，又強(qiáng)調(diào)可讀性、可聽性，所以給采寫都帶來了不小的挑戰(zhàn)。①

電視人物專訪節(jié)目因其直觀、現(xiàn)場感強(qiáng)特點(diǎn)，在展現(xiàn)人物形象、性格特征、現(xiàn)場氣氛、情景等方面具有平面媒體不具備的優(yōu)勢。另一方面，因電視人物專訪節(jié)目對受訪者的語言表達(dá)能力、采訪者提問的節(jié)奏、懸念的設(shè)置、現(xiàn)象與人物細(xì)節(jié)描寫提出了更高的要求。掌握電視人物專訪節(jié)目的規(guī)律，才能揚(yáng)長避短，充分發(fā)揮電視人物專訪節(jié)目的功能。

一、 電視人物專訪節(jié)目的類型

電視人物專訪節(jié)目按照主題可分為三大類：

1、觀點(diǎn)訪談

觀點(diǎn)采訪就是記者向采訪對象提出某種實質(zhì)性問題，由對方表明態(tài)度，闡述自己或者自己所代表機(jī)構(gòu)的觀點(diǎn)、立場、態(tài)度和主張。一般情況下，觀點(diǎn)采訪大多是對知名人士的采訪。比如《楊瀾訪談錄》有一期，楊瀾采訪英國首相托尼·布萊爾的節(jié)目《我看中國20年》，就是屬于觀點(diǎn)采訪。在這次采訪中，楊瀾主要圍繞中英關(guān)系、香港問題、中國改革開放問題與中國內(nèi)政等問題向布萊爾提問，布萊爾給出自己的觀點(diǎn)和看法。

2、事件采訪

事件采訪就是記者訪問新聞當(dāng)事人或其他相關(guān)者，向受眾呈現(xiàn)事件發(fā)生的經(jīng)過、原因、影響和新聞當(dāng)事人的心理狀態(tài)等。比如，柴靜專訪李陽家暴事件。

3、個性采訪

個性采訪注重人情味，力求揭示一個人的個性來反映其本來面目，包括個人興趣、個人生活、個人處事風(fēng)格等。比如《面對面》節(jié)目中，王志采訪沙祖康來展示沙祖康的辦事風(fēng)格和個人性格。

二、電視人物專訪節(jié)目操作的規(guī)律性

不同類型的電視人物專訪，具體的節(jié)目操作方式有所不同，材料的選擇、剪裁和組接也會有不同的側(cè)重點(diǎn)。但在不同類型人物專訪的具體操作方式中存在著普遍規(guī)律，把握電視人物專訪節(jié)目的普遍規(guī)律，才能在具體的操作手段上有所依據(jù)和突破。

電視人物專訪節(jié)目的普遍規(guī)律是電視信息傳播特征與人物專訪體裁特征相互作用、相互融合的產(chǎn)物，具體體現(xiàn)在以下五個方面：

1、更加注重專訪對象的選擇

人物專訪的傳播效果，首先取決于所選人物的新聞價值。選好了專訪對象，人物專訪成功了一半②。這里所說的“人物的新聞價值”就是這個人物應(yīng)該具有典型性、知名度、新穎性，“是一定歷史時期內(nèi)產(chǎn)生的同類事物中最突出或最有代表性的事物”，“是對時代的寫照，歷史的記錄”③。這是人物專訪對人物選擇的要求。只有這樣的受訪者，才有故事可說，才能讓受眾對受訪者充滿好奇與興趣，進(jìn)而從他們身上獲取知識、產(chǎn)生共鳴。

電視人物專訪節(jié)目作為人物專訪體裁中的一種，在專訪人物的選擇上，必須要遵循上述人物選擇的要求。但電視人物專訪節(jié)目在人物選擇上僅僅遵循上述要求是不夠的，這是由電視信息傳播特征所決定的。

電視人物專訪不同于平面媒體人物專訪，電視人物專訪節(jié)目是將人物專訪的過程通過鏡頭呈現(xiàn)給觀眾，觀眾通過收看畫面與收聽采訪過程中的人物語言、解說詞來獲取信息。這就對專訪對象的語言表達(dá)能力、邏輯思維能力提出更高的要求。如果說平面媒體可以通過與專訪對象的溝通獲得信息，然后通過自己的文筆將專訪對象傳遞的信息用規(guī)范的文字、清晰的邏輯呈現(xiàn)給讀者，那么，電視人物專訪節(jié)目則是將專訪對象的語言、聲音直接傳達(dá)給觀眾。因此，選擇一個邏輯清晰、語言表達(dá)能力強(qiáng)的專訪對象，對于提升節(jié)目的感染力、吸引受眾收看節(jié)目具有重要的意義。

2、更加注重背景材料的使用，發(fā)揮電視節(jié)目直觀優(yōu)勢

背景資料對交代事件來龍去脈、豐富人物形象等具有重要作用。因此，背景資料是人物專訪不可或缺的元素。電視人物專訪節(jié)目因其直觀性，背景資料如果使用得當(dāng)就具有平面媒體所不具備的優(yōu)勢。電視人物專訪節(jié)目是將采訪者與被訪者一問一答的過程呈現(xiàn)給觀眾，這個過程往往比較枯燥、單調(diào)，通過視頻短片提供背景資料可以增強(qiáng)節(jié)目的可視性。

在電視人物專訪節(jié)目中使用背景資料，不僅僅是可以彌補(bǔ)訪問過程的單調(diào)，而且背景資料還可以與訪問形成互動。比如，在《面對面》欄目中，王志采訪沙祖康時，為了突出沙祖康的個人特征、外交風(fēng)采，節(jié)目選擇了銀河號事件、人權(quán)會議上的發(fā)言等沙祖康外交生涯中有代表性的事件作為背景資料。這些背景資料以視頻的形式呈現(xiàn)，既充分發(fā)揮了電視節(jié)目直觀性的優(yōu)勢，又使這些背景資料與專訪形成良好互動，兩者渾然一體，既不脫節(jié)，也不重復(fù)。通過視頻短片交代一件事后，王志就圍繞這件事向沙祖康提問，視頻中交代清楚的事件，王志在提問時也不會重復(fù)描述。

3、構(gòu)建有關(guān)專訪人物經(jīng)歷的三維空間，增加節(jié)目的廣度與深度

在楊瀾與朱冰合作的《一問一世界》中，朱冰提到楊瀾對自己提出的要求：一個好的背景，并不是由”5W”組成的平面敘述，而應(yīng)該是一個三維空間構(gòu)成，首先要搭建起的是一條歷史的橫軸線；在一個歷史的節(jié)點(diǎn)上，相同領(lǐng)域中的其他有影響力的事件是縱軸線；而嘉賓的成長軌跡是第三條軸線④。

從這個角度來講，這條規(guī)律是對上一條有關(guān)背景資料規(guī)律的細(xì)化，即如何選擇背景材料，選擇什么樣的背景材料。其實構(gòu)建這樣的三維空間并非僅僅由背景材料來完成，往往是由背景材料與訪問的具體問題來共同構(gòu)成。構(gòu)建這樣的三維空間，實際上涉及到的是，一個人物專訪節(jié)目材料的選擇與組接、問題的設(shè)計。

構(gòu)建這樣的三維空間，是人物專訪節(jié)目增加廣度與深度的必由之路。訪問一個人，如果僅僅立足于他做了某件事，發(fā)表了某個觀點(diǎn)，就事論事，這樣的節(jié)目難免顯得單薄和封閉。只有將受訪者的所作所為、所思所想放在一個時代的背景中去考察，才能挖掘出受訪對象對時代背景的反應(yīng)以及時代背景在受訪者身上留下的印記。

一個人的成長軌跡影響著一個人的性格和思想、人生道路的選擇、處事方式的特征等。因此，成長的軌跡也是一個專訪節(jié)目不可或缺的材料。

在《楊瀾訪談錄》中一期楊瀾采訪陳文茜——《陳文茜，最入戲的觀眾》，包含著臺灣民主化運(yùn)動的歷史進(jìn)程、柏林墻倒塌、陳文茜的成長與留學(xué)經(jīng)歷、臺灣民主化運(yùn)動的一些事件以及某報紙主編向李登輝鞠躬等。通過將陳文茜置于一種歷史和時代的大格局、大視野中來展現(xiàn)，不僅使其自信敢言、智慧犀利的人物形象更加飽滿，而且讓觀眾可以跟隨陳文茜的一言一語去探尋她所經(jīng)歷的時代。

4、注重采訪現(xiàn)場的細(xì)節(jié)

注重現(xiàn)場描寫是做好人物專訪的共同要求。在一些采訪現(xiàn)場選擇在受訪者工作地點(diǎn)、家里的電視人物專訪節(jié)目中，特別要注重現(xiàn)場的描寫。人物專訪的現(xiàn)場描寫可以襯托人物的思想境界、讓人物形象更生動、可以讓讀者身臨其境⑤。哪怕是在演播室里的專訪，也應(yīng)該注重現(xiàn)場，比如觀眾的反應(yīng)。

在電視人物專訪中，對現(xiàn)場的描寫因為其直觀性而具有平面媒體所不具備的優(yōu)勢。通過鏡頭直接將觀眾帶進(jìn)受訪者的生活環(huán)境，帶進(jìn)采訪的現(xiàn)場，讓受眾如同親臨現(xiàn)場?！遏斣ビ屑s》有一期采訪李敖，就在李敖的書房中采訪。節(jié)目用了很大篇幅來展現(xiàn)李敖的書房，滿屋的書，展現(xiàn)了李敖的博學(xué)。

5、注重受訪者的表情、動作、穿著等細(xì)節(jié)

注重受訪者的表情、動作、穿著等細(xì)節(jié)，是做好人物專訪的共同要求。不管在平面媒體人物專訪文章還是電視人物專訪節(jié)目，注重受訪者的一些細(xì)節(jié)一方面是出于可讀性、可視性的考慮，另一方面是因為這些細(xì)節(jié)本身傳達(dá)了信息。同樣一句話，配合不同的動作、用不同語氣說出，往往包含更多的信息，比如受訪者隱藏的態(tài)度、情緒等。

在電視人物專訪中，注意捕捉專訪對象的一些動作、表情細(xì)節(jié)，可以增強(qiáng)節(jié)目的感染力，同時也是發(fā)揮電視節(jié)目直觀性的優(yōu)勢，取得其他媒體所無法達(dá)到的效果。在中央電視臺第一頻道的《看見》欄目中，有一期叫做《歸去來兮》的節(jié)目，柴靜采訪高秉涵，整部片子都非常注意展現(xiàn)這位老者講述過往時候的表情。特別是高秉涵在講到因思念母親想要游回大陸而被判死刑的士兵，被槍斃前喝酒的一幕，高秉涵一度哽咽無法說話，用手去擦眼淚，節(jié)目捕捉了這個鏡頭，起到了“此時無聲勝有聲”的效果，大大提升了節(jié)目感染力，令觀眾為之動容?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①劉曉明,《人物專訪的技巧運(yùn)用》[J]. 《記者搖籃》，2009（6）：67

②陳菊萍，《人物專訪如何出彩》[J]. 《聲屏世界》，2011（2）：30

③朱清河、張曉，《典型報道與時代精神芻議》[J].《報刊之友》，2003（5）：43

④楊瀾、朱冰：《一問一世界》[M].江蘇人民出版社，2011

⑤張秋穎、張秋紅，《重視人物專訪中的現(xiàn)場描寫》[J].《新聞傳播》，2009（2）：67

（作者：中國傳媒大學(xué)2011級新聞學(xué)碩士研究生）

責(zé)編：姚少寶

實習(xí)編輯：何璧