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從郭敬明看“80后”寫作

2012-04-29 00:44:03邢婷婷
成才之路 2012年9期
關鍵詞:春樹郭敬明韓寒

邢婷婷

“80后”指的是一批出生于上世紀80年代正在嘗試寫作的文學愛好者?!?0后”文學的創(chuàng)作開始于上個世紀90年代中末期,而“80后”后這一概念被廣泛使用則是在2000年以后。著名評論家白燁說:“‘80后指的是1980到1989年間出生的學生寫手,有時候他與一些概念相互替代或交叉使用,如青春寫作、新概念寫作?!薄?0后”這個概念看來并不十分準確,但目前還沒有更好的概念來替換,因為“80后”呈獻給大家更多的是一種文化現(xiàn)象,現(xiàn)在只能用這樣一種年齡和年代的概念來概括。

2004年2月2日,北京少女作家春樹的相片上了《時代》周刊亞洲版的封面,成為第一個登陸該雜志的中國作家。同期雜志還把春樹與另外一位上世紀80年代出生的寫手韓寒稱作中國“80后”的代表。這一舉動引起了人們對“80后”以及他們的寫作行為與作品的關注,這一命名也給媒體和出版界帶來一次沖動,他們看好命名后的巨大市場,期望在韓寒、郭敬明出版奇跡之后再創(chuàng)高峰。

一、“80后”崛起的條件

可以說沒有網(wǎng)絡就沒有“80后”。網(wǎng)絡成了“80后”這批少年作家宣泄、傾訴、表達欲望的平臺。就像郭敬明所說的那樣:“我的寫作完全是一種個人愛好,在文學上也沒有什么追求,只是一種生活習慣。”他們隨意進入文學領域,不需要按照傳統(tǒng)程序就可以達到他們發(fā)表作品的目的,博客成了他們無障礙地溝通、快速地閱讀、反饋、創(chuàng)作的和自由成長的空間。

面對中國2.5億少年兒童這個龐大群體的需求量來說,中國作家對這一年齡段的創(chuàng)作不但力量薄弱,而且供應量極少。1998年痞子蔡的長篇網(wǎng)絡小說《第一次親密接觸》折服了無數(shù)年輕的網(wǎng)民,迎合了他們青春的渴望,無數(shù)次的“親密接觸”由此發(fā)端,網(wǎng)絡寫作一發(fā)不可收拾。

二、“80后”的寫作

著名評論家白燁在談到“80后”寫作時說:“這些寫手給我印象最為突出的,一是他們天賦異秉的才情,二是他們天然自在的真率,這種真率在韓寒那里可能表現(xiàn)為偏執(zhí),在郭敬明那里可能表現(xiàn)為痞頑,在春樹那里可能表現(xiàn)為坦實,在張悅然那里可能表現(xiàn)為純真,但都是不掩不飾,不折不扣,真率地看生活,直截了當?shù)貙懽约骸!庇纱耍覀兛梢钥闯鰜戆谉顚Α?0后”的愛護之情。”

郭敬明奉獻給我們的文字多以感性文字,憂傷文字為主,素有“憂郁王子”之稱。從成名作《幻城》《夢里花落知多少》《1995—2005夏至未至》一直到最近的《島》系列中的寫作,無論是在那個夢幻般瑰麗神奇的冰雪世界,還是在那些仿若昨日又遙不可及的花季時代,郭敬明都在用華美的文筆抒寫著他那感傷的情愫。

在郭敬明的《夢》里,從顧小北的凝望,林嵐的眼淚,火柴的自白中,我們可以清楚地看到淡淡的憂傷,當所有人物的結局展示出來以后,憂傷便達到了頂點,友情和愛情的灰飛煙滅,擺脫了大團圓的結局。

郭敬明將青春描繪成一幅哀傷的圖畫,喜歡把這種悲傷歸結為宿命,筆下的青春總是充滿了隱痛和遺憾,他將花樣美好的青春撕成碎片擲向讀者的時候,這種悲劇的審美,在極短的時間內攻占了讀者的心房,青春是疼痛的,成長是痛苦的,這是“80后”共識的主題。

郭敬明說:“我是一個在感到寂寞的時候就會仰望天空的小孩,望著那個大太陽,望著那個大月亮,望到脖子酸痛,望到眼中噙滿淚水。而我筆下的那些東西,那些看上去像是放在水中的幻覺一樣的東西,它們也是真的?!?以上所表達的都十分貼切地扣響了成千上萬青少年的心扉,為青春期閱讀提供了生理的快感、審美的愉悅以及成長的答案。

出生在80年代的我們是幸福的一代,既沒有經(jīng)歷肉體的折磨,也沒有受到精神的打擊,一出生便有著豐裕的物質,備受家庭的溫暖和社會的關注,但另一方面又承受著這些關注的目光背后巨大的社會競爭壓力,一半明媚,一半憂傷,對待生活消極又充滿希望。

80年代出生的人,有更開闊的視野和更浪漫的青春。更多的人認為“80后”是矯情的一代,不可否認有些人是在麻木的無病呻吟,但亦有些人在用文字記錄下那些迷茫的生活與愛情。

同樣,友誼也是這個年齡必不可少的,幾乎每一部小說中都會有呼朋引伴的場景,每一位主人公都會有一個同性知己,他們之間沒有利益交換,極少門第觀念,雖然有時也難免出現(xiàn)了一些小小的“爾虞我詐”“派別之分”,但比起現(xiàn)實中的利害關系和功利目的,顯然純粹了很多。

張愛玲“出名要趁早”的話時時撩撥著少年寫手們,他們希望自己在短時間內功成名就,可一旦真的功名在手,他們又本能地反感。他們也清醒地知道,他們的功名一部分是緣于媒體和書商炒作,除了功名之外,他們希望通過個人的努力以及文本的價值而得到文壇肯定,從而能走進主流文壇。

三、寫作中存在的問題

當然,“80后”寫作的單薄,內容的重復單調是一個不容爭議的事實。他們作品中存在著的內容重復、技巧貧乏、敘述平淡,使讀者產(chǎn)生了審美疲勞與心理逆反。

在寫作主題上,大多的郁悶和憤怒遮蔽了他們對美的視野發(fā)現(xiàn),對生活他們多了埋怨,少了寬容。張悅然在《葵花走失在1980》里寫道:“夢里我媽媽一直說,你不要亂跑,回家早些,我給你買刨冰回來。她太善良以致我懶得致謝?!边@樣的語言在“80后”寫作中不乏見。生活中太多理所當然讓他們忘記了感恩,太多關心個人的疼痛而漠視了別人的呻吟。

隨著年齡的增長,學養(yǎng)的豐富,很多學生到了高年級便不再喜歡“80”后的作品,這一缺陷被評論家視為“80后”創(chuàng)作的最大硬傷,成為其不斷發(fā)展的瓶頸。而如何突破這一瓶頸,從而創(chuàng)作出視野更為寬廣、思想更有深度的作品,已經(jīng)成為“80后”寫手面前的最大課題。

也許,在很多人的心目中,“80后”永遠寫不出好的作品。但我們不能只重視經(jīng)典作品的閱讀和評論,還應包括對經(jīng)典產(chǎn)生之前的呼喚和引導。希望人們再多給“80后”一點時間,相信他們的文字也會從自我走向廣大的社會,從單薄的青春走向豐厚的生活,從少年偶像走向文學大家。

(通渭縣第二中學)

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