使用與滿足理論與穿越小說的雙向?qū)徱?/h1>
2012-02-15 14:35:21黃林燕
天水師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年3期
黃林燕
（廣西大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，廣西 南寧 530004）
使用與滿足理論與穿越小說的雙向?qū)徱?/p>
黃林燕
（廣西大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，廣西 南寧 530004）
穿越小說屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種，曾經(jīng)十分走紅，無比興盛。然而，現(xiàn)在穿越小說的熱潮已經(jīng)悄然平息。以傳播學(xué)中“使用與滿足理論”分析這一現(xiàn)象，既可以發(fā)現(xiàn)穿越小說的興盛原因，同時(shí)還可以發(fā)現(xiàn)該理論自身存在的發(fā)展空間。
使用與滿足理論；穿越小說；發(fā)展空間
“使用與滿足理論”提供了一種從受眾角度考量傳播過程的方法，通過運(yùn)用該理論可以分析出穿越小說的受眾群以及穿越小說怎樣滿足了這些受眾的心理需求，繼而引起了穿越小說的興盛。當(dāng)穿越小說不能繼續(xù)滿足受眾新的心理訴求時(shí)，受眾的注意力便會轉(zhuǎn)移到其他事物上，這也是穿越小說走向衰落的原因。此外，在運(yùn)用使用與滿足理論分析穿越小說時(shí)，也可以發(fā)現(xiàn)這種理論潛在的發(fā)展空間。
一、從“使用與滿足理論”看穿越小說的興盛
1974年，E·卡茨在《個(gè)人對大眾傳播的使用》一書中首先提出了使用與滿足理論。在該書中，他將媒介接觸行為概括為一個(gè)“社會因素＋心理因素→媒介期待→媒介接觸→需求滿足”的因果連鎖過程，并提出了“使用與滿足”過程的基本模式。[1]概之，使用與滿足理論主要包括以下幾點(diǎn)：（1）人們接觸使用傳媒的目的都是為了滿足自己的需要，這種需求和社會因素、個(gè)人心理因素有關(guān)。（2）人們接觸和使用傳媒的兩個(gè)條件：接觸媒介的可能性以及媒介印象（即受眾對媒介滿足需求的評價(jià)），這種媒介印象或評價(jià)是在過去媒介接觸使用經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成的。（3）受眾選擇特定的媒介和內(nèi)容開始使用。（4）接觸使用后的結(jié)果有兩種：一種是滿足需求，一種是未滿足需求。（5）無論滿足與否，都將影響到以后的媒介選擇使用行為，人們根據(jù)滿足結(jié)果來修正既有的媒介印象，在不同程度上改變了對媒介的期待。[2]
這一理論研究成果是大眾傳播效果研究史上一個(gè)非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，大眾傳播效果研究主要是從傳播者的角度出發(fā)，研究傳播內(nèi)容對受眾產(chǎn)生什么影響以及是否達(dá)到了傳播者的預(yù)期目的。使用與滿足理論卻將受眾作為傳播過程的中心點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)受眾的積極性，認(rèn)為他們會在社會和個(gè)人心理需求的驅(qū)使下積極主動地選擇與使用媒介，從而滿足自身的心理需求。該理論是對“有限效果論”的一種修正，著重于分析受眾媒介接觸的動機(jī)。受眾接觸媒介及選擇媒介信息的心理動機(jī)會因個(gè)人閱歷、經(jīng)濟(jì)地位、社會環(huán)境等產(chǎn)生不同，但在某些方面又存在共同點(diǎn)。由此可見，受眾的共同心理需求引發(fā)了受眾的媒介接觸行為，分析這種心理需求可以針對不同的受眾群體傳播不同的內(nèi)容，從而獲得更好的傳播效果。
在信息高度發(fā)達(dá)的今天，網(wǎng)絡(luò)無疑是滿足這一需求的最佳途徑。在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界里，人們更容易尋找到滿足自己需求的媒介內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)的方便快捷也是其他傳播媒介不能比擬的。據(jù)2011年1月中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第27次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2010年12月底，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到4.57億，其中10～19歲年齡段的網(wǎng)民占27.3%，20～29歲的占29.8%，兩者共計(jì)57.1%。在學(xué)歷結(jié)構(gòu)中，初中高中學(xué)歷是主要組成部分，共計(jì)68.5%。在職業(yè)結(jié)構(gòu)中，學(xué)生、企業(yè)一般職員、個(gè)體戶及自由職業(yè)者三大群體在網(wǎng)民中所占比重最大，分別占整體網(wǎng)民的30.6%，16.2%和14.9%.該報(bào)告還顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)與上一年相比呈增長趨勢，達(dá)到19，481萬人，使用率高達(dá)42.6%.在手機(jī)網(wǎng)民網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用狀況的調(diào)查中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的應(yīng)用在所有應(yīng)用中排在第五位，在娛樂類應(yīng)用中排第二位，使用率到達(dá)41.1%.[3]中國高校在校學(xué)生、都市年輕白領(lǐng)以及青少年群體成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀主體和創(chuàng)作主體。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中更趨向于滿足這部分主流群體的需求。這一受眾群有以下共同點(diǎn)：首先，他們接受過教育，有一定的知識水平，可以輕松閱讀各類小說文章。其次，他們的閑暇時(shí)間較多，接觸網(wǎng)絡(luò)頻繁，上網(wǎng)時(shí)間較長，有消磨時(shí)間的需求，而閱讀小說則成為其中的一項(xiàng)選擇。穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)分支，其潛在受眾群包含在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群之中，也就是說青少年、在校大學(xué)生和年輕白領(lǐng)成為穿越小說的主要閱讀群體。這些人閱讀穿越小說都有某些相同的心理需求，如娛樂消遣、緩解壓力、消磨時(shí)間、跟風(fēng)閱讀等等。
關(guān)于穿越小說的定義目前并沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。一般來說，穿越小說指的是故事的主人公由于種種原因，其身體或靈魂穿越了時(shí)空進(jìn)而在另一個(gè)時(shí)空展開一系列的故事。穿越小說中的時(shí)空可以是真實(shí)存在的歷史王朝，也可以是作者虛構(gòu)的一個(gè)時(shí)空。穿越小說既有現(xiàn)代人穿越到古代，也有古代人穿越到現(xiàn)代的故事，然而后者明顯不如前者受讀者歡迎。因?yàn)樽x者們更愛看到的是現(xiàn)代人穿越到前朝之后如何以現(xiàn)代的眼光評價(jià)前朝的人和事，以及現(xiàn)代人的思想與古代人的思想之間的碰撞所產(chǎn)生的戲劇性效果。
從性別角度分析，穿越小說分為女性讀者和男性讀者兩類，兩者的閱讀偏好有著很大的差異。穿越小說中受女性讀者追捧的故事有著明顯的相似點(diǎn)，大多是現(xiàn)代女性穿越到另一個(gè)時(shí)空與帝王將相、王孫貴族產(chǎn)生復(fù)雜的情感糾葛。以《步步驚心》、《綰青絲》、《獨(dú)步天下》等作品為例，主人公都是年輕的女性，陰差陽錯之下穿越到前朝與眾男子展開一段風(fēng)花雪月的愛情故事。這一類型的穿越小說從本質(zhì)上來看是言情小說的一個(gè)變種，即使變換了時(shí)空地點(diǎn)，故事內(nèi)容仍以女主人公和其他男子的感情糾葛為主線，各類歷史人物都會與女主人公關(guān)系密切，歷史事件穿插其間只是為了推動故事的發(fā)展。因此，這類小說的作者與讀者也多為女性。
與之相對，男性讀者所喜愛的則是另一種類型的穿越小說，以《慶余年》、《新宋》、《竊明》、《楚氏春秋》、《明歌》等為代表。這類穿越小說通常以男性的視角進(jìn)行寫作，可以算是官場權(quán)謀小說的一個(gè)變種。男性主人公穿越到那些朝代后，有的欲以自身的能力扶大廈之將傾，改變歷史大局，如《明歌》一書中，男主人公穿越為明朝末代皇帝崇禎后試圖改變明末的艱難局勢；有的則想用現(xiàn)代的政治制度、思想觀念改變當(dāng)時(shí)的政府體制、社會風(fēng)氣，如《新宋》一書的主人公想用現(xiàn)代的科技和文化知識改變北宋王朝政治、文化、生活的方方面面。這些書中的男主人公最后成為了當(dāng)時(shí)叱咤風(fēng)云的人物，權(quán)傾朝野，左右著王朝的命運(yùn)。這種類型的穿越小說側(cè)重于政治經(jīng)濟(jì)、權(quán)術(shù)謀略的描寫，作者與讀者也多為男性。
馬斯洛的需求理論將人類的需求分為5個(gè)層次：生理的需求、安全的需求、社交的需求、自尊的需求以及自我實(shí)現(xiàn)的需求。這五項(xiàng)需求由低到高，可以分為物質(zhì)層面的需求和精神層面的需求，當(dāng)?shù)蛯哟蔚男枨蟮玫綕M足時(shí)，人們就會產(chǎn)生更高層次的需求，而自我實(shí)現(xiàn)、尊重、愛與隸屬感是促使受眾使用媒介的三大需求。[4]根據(jù)使用與滿足理論，受眾的媒介接觸行為都有著一定的心理因素和社會因素。因此，穿越小說的迅速崛起說明它能滿足不同人的心理需求，閱讀者與寫作者都能從中得到心理滿足。
首先，穿越小說作者需求的滿足。
傳統(tǒng)的書籍出版通常需要比較長的時(shí)間，一部小說從作者完稿至到達(dá)讀者手中往往需要幾個(gè)月甚至幾年。而在小說網(wǎng)站上，寫作變得十分簡捷，作者只需在小說創(chuàng)作網(wǎng)站完成作者注冊，即可發(fā)布自己創(chuàng)作的作品。這種零門檻的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作模式不必一次寫完小說所有的內(nèi)容，也不會遭遇出版社的退稿，更無需等待漫長的出版周期。因此，這種寫作模式很容易激發(fā)人們的創(chuàng)作欲望，尤其是那些想象力豐富的網(wǎng)民，他們很想將這些天馬行空的故事寫下來，放在網(wǎng)上供人閱讀以獲取認(rèn)同感。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作以零門檻、大眾化、民間化的特點(diǎn)向作者們拋出橄欖枝，大批作者如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，形成了穿越小說的繁榮局面。在傳統(tǒng)書籍出版過程中，作者與讀者幾乎沒有交流，讀者與讀者之間的交流也較為分散。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，作者與讀者間交流互動的功能得以充分的發(fā)揮。穿越小說的內(nèi)容大多是作者個(gè)人想象外加部分歷史事實(shí)，然而個(gè)人想象總會有不足之處，歷史知識也可能出現(xiàn)差錯，光靠作者一個(gè)人很難在短時(shí)間內(nèi)寫出盡善盡美的作品。這時(shí)，讀者的參與就顯得尤為重要，讀者可以跟進(jìn)每一章節(jié)的更新，主動參與到作者的創(chuàng)作中去，提出自己的意見和期望，指出作者的錯誤。這種耗費(fèi)讀者更多時(shí)間與精力的參與式閱讀會讓讀者更具有黏性，并且會提高讀者對作者的關(guān)注度。當(dāng)該作者推出新的作品時(shí)，前期累積的讀者會很自然的去閱讀關(guān)注新作品。讀者與讀者之間還可以在書評區(qū)留言進(jìn)行交流，就共同的問題各抒己見。這些方便快捷的交流互動方式可以更好地建立作者與讀者之間的聯(lián)系。如果一部作品能在某家知名小說網(wǎng)站上獲得大量的點(diǎn)擊率，那么作者的名聲會隨之?dāng)U大，通過網(wǎng)民讀者的人際傳播，作者以及他的作品會被該讀者群熟知。這種名氣很好的滿足了作者希望獲得認(rèn)可和關(guān)注的心理需求。這種創(chuàng)作模式帶來的不僅僅是知名度的提高，還能讓作者有可觀的經(jīng)濟(jì)收益。一般來說，小說創(chuàng)作網(wǎng)站的盈利模式為：作者發(fā)布部分作品章節(jié)→獲得一定的點(diǎn)擊收藏率→作品加入VIP章節(jié)→讀者付費(fèi)閱讀。作者能從讀者付費(fèi)的金額中獲取一定比例的抽成，因此付費(fèi)閱讀的讀者越多，他的經(jīng)濟(jì)收益也越多。如果作品能獲得出版商的青睞，作者將會獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益。例如《夢回大清》的作者金子出書前只是一個(gè)普通人，之后她在某網(wǎng)站連載了自己的作品獲得極大的成功，高點(diǎn)擊率也吸引了出版商的注意力，從而讓《夢回大清》一書順利出版。作者在這一過程中獲得名利雙收，成名滿足了被尊重的需求，版稅滿足了經(jīng)濟(jì)的需求。這對于其他的作者和讀者都是一種很大的誘惑，一時(shí)之間穿越時(shí)空題材成為搶手貨，越來越多的人選擇這一題材進(jìn)行寫作，造成了大批同類型的作品扎堆出現(xiàn)，穿越小說的熱潮也就此掀起。
其次，穿越小說讀者訴求的滿足。
如今快節(jié)奏的生活，給人們增添了很多壓力。不論是職場上的競爭壓力還是生活中的生存壓力都會給人們帶來很大的心理負(fù)擔(dān)，導(dǎo)致很多人情緒焦慮，心態(tài)失衡。特別是對于剛?cè)肼殘龅哪贻p人來說，工作上的不順心會導(dǎo)致強(qiáng)烈的挫敗感和失落感。每個(gè)人心中都有功成名就的渴望，但對于很多人來說，這些想法離現(xiàn)實(shí)太遙遠(yuǎn)，需要付出很多的努力才能實(shí)現(xiàn)。穿越小說則可以為他們營造一種美妙的夢境，讓他們在閱讀中暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)生活的煩惱，在幻想中獲得精神上的滿足。穿越小說，不管是穿越到古代歷史時(shí)空抑或是穿越到虛擬時(shí)空，主人公都會用現(xiàn)代人的視角去觀察那個(gè)時(shí)空的人和事，正滿足了讀者的好奇心理，是對平凡生活的一種補(bǔ)償。穿越小說中的主人公個(gè)性都十分鮮明，讀者在閱讀這些小說時(shí)總能在那些主人公身上發(fā)現(xiàn)自己的影子，會不自覺的把自己的主觀情感甚至整個(gè)自我都投射到與自己相似的主人公身上，從而得到情感的宣泄。在穿越小說中，主人公已經(jīng)知曉了那些歷史人物的命運(yùn)，所以極易產(chǎn)生一種優(yōu)越感（當(dāng)然這種優(yōu)越感只是作者營造出來的幻象），覺得小說的主人公是一個(gè)像先知一般的存在。在穿越小說的世界里，主人公不同于現(xiàn)實(shí)社會中的默默無聞，而是一個(gè)非富即貴且擁有巨大的磁場能吸引身邊的所有人為之傾倒的人物。讀者很容易將自己融入其中，覺得自己就是故事的主人公，被人重視和肯定的?，F(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的個(gè)人價(jià)值在虛幻的世界里得到了補(bǔ)償。
在競爭激烈的現(xiàn)代社會，人們愈發(fā)的想要成功，渴望被人贊賞稱頌，而與之相矛盾的是，現(xiàn)代社會中個(gè)人的存在價(jià)值很難體現(xiàn)出來，這個(gè)社會依賴的是群體。在這種情況下，人很容易產(chǎn)生失落的情緒。穿越小說正迎合了現(xiàn)代人的這種心態(tài)，讓他們在閱讀的過程中得到心理的滿足，這正是它興盛的一個(gè)重要原因。
二、從穿越小說的衰落看“使用與滿足理論”的發(fā)展方向
穿越小說對讀者心理需求的滿足形成了穿越小說的繁榮局面，然而“成也蕭何敗也蕭何”，一旦讀者的這些心理被滿足之后，他們就會轉(zhuǎn)移目標(biāo)，將目光投向新的領(lǐng)域，畢竟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中能滿足他們白日夢式幻想的作品并不僅僅局限于穿越小說。穿越小說作為現(xiàn)代人的歷史想象與心理補(bǔ)償，必將按其既定的軌跡由繁盛走向衰落，從一種流行色漸漸演變?yōu)樾≌f的旁枝。[5]其衰落原因歸結(jié)起來主要有以下兩方面：
首先是讀者縮水，作者轉(zhuǎn)移陣地。
當(dāng)《夢回大清》等第一批穿越小說引起了很大的反響時(shí)，網(wǎng)絡(luò)寫手看準(zhǔn)了這塊肥肉，紛紛轉(zhuǎn)向穿越小說的寫作，這就造成了穿越小說扎堆出現(xiàn)的局面。這種無限跟風(fēng)使得穿越小說原本新穎的幻想方式開始流于濫俗。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)急功近利的特點(diǎn)在穿越小說上同樣得到了充分的體現(xiàn)，由于第一批作者名利雙收，之后跟風(fēng)的作者們沒有多少時(shí)間去細(xì)心打磨作品，而是投入到批量生產(chǎn)當(dāng)中，題材重復(fù)嚴(yán)重，劇情相似度極高，情節(jié)橋段反復(fù)利用，作品想象力日益匱乏，抄襲現(xiàn)象泛濫。如穿越系列中最熱門的“清穿”，出現(xiàn)了無數(shù)題目內(nèi)容大同小異的作品，康熙的家宴、巡獵、避暑、南游都是必不可少的情節(jié)，“二廢太子”、“九王奪嫡”更是不可或缺的橋段。秦朝、三國、大唐、兩宋等歷史時(shí)期都被寫了個(gè)遍，故事開始形成固定套路，讀者很快會發(fā)現(xiàn)怎么這本的內(nèi)容和那本看上去那么相似。[6]當(dāng)穿越小說中那些劇情橋段讀者都耳熟能詳，作者寫來寫去也跳不出那個(gè)套路，讀者能隨意猜測出故事下一步發(fā)展的時(shí)候，穿越小說的熱潮也將隨之慢慢冷卻。
在特定的社會結(jié)構(gòu)中，個(gè)人察覺到問題的存在就會設(shè)法解決問題，而解決問題則會衍生采取行動的動機(jī)，使用媒介就是其中之一。當(dāng)?shù)玫綕M足時(shí)，個(gè)人就會繼續(xù)使用，若不滿足時(shí)，就可能停止使用。所以，當(dāng)穿越小說帶來的新奇感和滿足感都消失之時(shí)，讀者自然會放棄穿越小說轉(zhuǎn)而尋求別的閱讀物。讀者注意力的轉(zhuǎn)移造成了穿越小說點(diǎn)擊率的大幅下降，既然寫穿越小說不能再得到名聲和經(jīng)濟(jì)收益，作者自然也會流失。而隨著穿越小說受眾群的萎縮，原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站與出版商的注意力也會轉(zhuǎn)移到別處，穿越小說最終走向衰落。
其次是“零門檻”創(chuàng)作成了一把導(dǎo)致其盛極而衰的“雙刃劍”。
“零門檻”進(jìn)入帶來了無數(shù)的寫作者，形成了穿越小說興盛的局面，然而正是這種毫無準(zhǔn)入制度的寫作方式導(dǎo)致了作品質(zhì)量的良莠不齊。比起認(rèn)真打磨的精品來說，穿越小說更多的是粗制濫造、流于庸俗的“文學(xué)垃圾”，加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“淺閱讀”模式，讀者很少會再次閱讀同一本小說，因此穿越小說的實(shí)體書的銷售量與網(wǎng)絡(luò)上超高的點(diǎn)擊率并不成正比。而且，網(wǎng)上的付費(fèi)閱讀顯然比出版物更加的經(jīng)濟(jì)實(shí)惠且更為快捷，穿越小說也鮮有精品圖書出版，對于這樣一種快餐文學(xué)，很少有讀者愿意再次花錢購買實(shí)體書，出版商沒有獲得期望中的利益，自然也會減少對穿越小說的關(guān)注度。
再者，由于沒有門檻限制，導(dǎo)致了言情類的穿越小說作者低齡化現(xiàn)象十分嚴(yán)重。這些寫作者自身閱歷不足，知識水平有限，很容易寫出一些令人啼笑皆非的故事內(nèi)容，將“戲說歷史”當(dāng)成真的歷史事實(shí)而加以描述，導(dǎo)致不同朝代的人都能出現(xiàn)在一個(gè)時(shí)空中，給人一種過于幼稚膚淺的感覺。這就讓一些有知識積累的讀者難以忍受這種致命硬傷，從而放棄閱讀。與之相對的是官場權(quán)謀類的穿越小說，主人公被塑造成無所不能、過于完美，“高大全、假大空”的主人公很容易讓讀者產(chǎn)生距離感和不真實(shí)感。
據(jù)“使用與滿足理論”分析得出穿越小說衰落的原因大致有以下兩種：一是原有的心理需求已經(jīng)消失，因而導(dǎo)致以此為驅(qū)動力的穿越小說迅速衰落；二是原有的心理需求依然存在，但穿越小說的形式已經(jīng)無法滿足這一心理需求。顯而易見，第一種原因是不能讓人信服的。事實(shí)上，穿越小說所滿足的心理需求，其本質(zhì)和內(nèi)核都具有相當(dāng)大的穩(wěn)定性。
穿越小說中大多反映了人們對物質(zhì)富足、事業(yè)成功、愛情美滿等等的渴望，而這些都是亙古不變的文學(xué)話題。穿越小說中的男女主人公備受矚目，一舉一動都影響著周圍的人和事，他們或在宮廷斗爭中如魚得水，或在生意場上風(fēng)生水起，或在疆場上策馬揚(yáng)鞭。穿越小說以一種幻想的方式填補(bǔ)了現(xiàn)代人在生活中的缺失，迎合了讀者對自我理想形象塑造的訴求，對于金錢和地位的追求，對平庸生活的反叛，對真摯情感的渴望。在閱讀穿越小說時(shí)，讀者會將自己融入其中，在這虛幻的小說世界里任由想象力馳騁，借助異時(shí)空的精神碰撞與交錯所產(chǎn)生的強(qiáng)烈戲劇感與情節(jié)張力，釋放了現(xiàn)實(shí)生活中的壓力，這也是人們逃避現(xiàn)實(shí)的一個(gè)途徑。
此外，各大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站都對各類作品進(jìn)行了細(xì)致的劃分。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，其分類為奇幻（玄幻）、武俠（仙俠）、都市（言情）、歷史（軍事）、科幻（靈異）等七大類十四小類，其他網(wǎng)站也大抵如此。都市言情在女性讀者喜愛的文類中排名第一，而玄幻和武俠則是最受男性讀者歡迎的文類。由于性別不同，關(guān)注點(diǎn)也有所不同，因此男女之間存在很大的閱讀差異。一般來說，女性敏感多情，更注重生活內(nèi)涵，對時(shí)尚、情感、生活類的話題都有廣泛的興趣，閱讀穿越小說時(shí)會注重情感方面，希望得到感情上的滿足，如《獨(dú)步天下》、《末世朱顏》、《步步驚心》等小說都著重刻畫女主人公和男主角男配角之間的感情糾葛，內(nèi)心的掙扎和選擇。而男性天生具有“修身齊家治國平天下”的理想抱負(fù)和精神氣質(zhì)，更注重時(shí)政、成功等話題，更喜歡穿越小說的主人公在歷史中有一番作為，功成名就。在《新宋》、《慶余年》等小說中，男主人公都是從一個(gè)默默無聞的普通人成長為富甲一方、權(quán)傾天下的焦點(diǎn)人物。作者通過小說的幻想式描寫，述說自己的理想抱負(fù)，構(gòu)筑自己心中的理想世界，側(cè)重于權(quán)謀計(jì)策，戰(zhàn)場朝堂的描寫。穿越小說成功地通過想象，滿足了現(xiàn)代女性對于愛情的夢幻般的渴望，滿足了現(xiàn)代男性對于權(quán)力和地位的渴望，這些渴望是永恒不變的心理訴求，只是在新的時(shí)代背景中依托于不同的滿足形式而已。因此，穿越小說很注重個(gè)人的“親歷”性，甚至是“改寫”歷史，歷史細(xì)節(jié)必須為“我”服務(wù)。它所營造的夢幻與讀者的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，直接影響讀者認(rèn)識現(xiàn)實(shí)世界的態(tài)度。
在穿越小說中，作者充當(dāng)?shù)氖窃煳镏鞯慕巧?，他如上帝般操縱著他所創(chuàng)造的世界中所有人、物以及外界環(huán)境的變化和發(fā)展，帶著一種高高在上的姿態(tài)觀看著，在生活平靜時(shí)興起些許風(fēng)浪，在生活危機(jī)時(shí)又給予些許機(jī)遇。這種造物主的虛擬姿態(tài)，在很大程度上滿足了人們對于現(xiàn)實(shí)生活難以把握的苦悶，因?yàn)樵谶@個(gè)虛擬的世界里他可以宣揚(yáng)自己的世界觀和人生觀，一切事物都任憑他做主，這對作者來說，有著無可比擬的強(qiáng)大吸引力。
從上述分析中可以發(fā)現(xiàn)，穿越小說的衰落并不意味著原有心理需求的消失，因?yàn)樵械男睦硇枨笠恢贝嬖?，從古至今從未消失過。因此，穿越小說的衰落并不是因?yàn)樵械男睦硇枨蟮南В且驗(yàn)檫@種小說形式已經(jīng)無法滿足讀者的這些需求了。在初始之時(shí)，穿越小說用它新穎的形式吸引了大批的讀者，從而造成了它的迅速崛起，之后的作者扎堆，形式的粗制濫造造成了它的迅速衰落。如同歷史上的詩、詞、曲、賦、小說等形式，一旦缺乏翻新出奇的可能性之后，就會漸漸地走向衰微。但是，詩、詞、曲、賦、小說所反映的人類基本心理，卻始終沒有太大變化。
用“使用與滿足理論”來分析穿越小說的興盛，以及通過分析穿越小說衰落的主要原因來審視這一理論，我們就可以得到明確的啟示，洞察這一理論的意義及其發(fā)展方向。首先是“使用與滿足理論”基于人類穩(wěn)定不變的心理需求，研究這一理論，必須充分關(guān)注人類一般的心理需求和滿足方式，也必須關(guān)注不同社會、不同歷史背景下心理需求的滿足方式，因而可以通過對心理需求的把握、社會歷史背景的分析，大致描述出各種傳播現(xiàn)象的發(fā)展規(guī)律。其次是“使用與滿足理論”必須重點(diǎn)研究不斷變化的心理滿足形式，總結(jié)這些形式的基本特征和變化規(guī)律，并在此基礎(chǔ)上建立一套理論以反映各種滿足形式，這顯然有助于傳播學(xué)向更為科學(xué)化、精細(xì)化的方向發(fā)展。
[1]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].2版.北京：中國人民大學(xué)出版社,2011：165-168.
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[3]中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.第27次次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r調(diào)查統(tǒng)計(jì)報(bào)告[EB/OL].http：//research.cnnic.cn/html/1295338825d2556.html 2011-01-18.
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[6]陳婷.穿越小說還能火多久[J].出版參考,2009,(2)：13.
Applying“Use and Gratification Theory”to Analyze Time Travel Fictions
Huang Linyan
(College of Journalism and Communications,Guangxi University,Nanning Guangxi530004,China)
Time travel fiction,which belongs to the internet literature,once flourished and enjoyed high popularity.However,the blazing development tendency is cooling down.The analysis of this phenomenon can base on the"use and gratification theory".Not only the novel development principle,but also the theory development space can be found.
use and gratification theory,time travel fiction,development space
G206；G206.3
A
1671-1351（2012）03-0076-05
2011-12-21
黃林燕（1989-），女，江西九江人，廣西大學(xué)新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生。
〔責(zé)任編輯 安建軍〕
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黃林燕
（廣西大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，廣西 南寧 530004）
使用與滿足理論與穿越小說的雙向?qū)徱?/p>
黃林燕
（廣西大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，廣西 南寧 530004）
穿越小說屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種，曾經(jīng)十分走紅，無比興盛。然而，現(xiàn)在穿越小說的熱潮已經(jīng)悄然平息。以傳播學(xué)中“使用與滿足理論”分析這一現(xiàn)象，既可以發(fā)現(xiàn)穿越小說的興盛原因，同時(shí)還可以發(fā)現(xiàn)該理論自身存在的發(fā)展空間。
使用與滿足理論；穿越小說；發(fā)展空間
“使用與滿足理論”提供了一種從受眾角度考量傳播過程的方法，通過運(yùn)用該理論可以分析出穿越小說的受眾群以及穿越小說怎樣滿足了這些受眾的心理需求，繼而引起了穿越小說的興盛。當(dāng)穿越小說不能繼續(xù)滿足受眾新的心理訴求時(shí)，受眾的注意力便會轉(zhuǎn)移到其他事物上，這也是穿越小說走向衰落的原因。此外，在運(yùn)用使用與滿足理論分析穿越小說時(shí)，也可以發(fā)現(xiàn)這種理論潛在的發(fā)展空間。
一、從“使用與滿足理論”看穿越小說的興盛
1974年，E·卡茨在《個(gè)人對大眾傳播的使用》一書中首先提出了使用與滿足理論。在該書中，他將媒介接觸行為概括為一個(gè)“社會因素＋心理因素→媒介期待→媒介接觸→需求滿足”的因果連鎖過程，并提出了“使用與滿足”過程的基本模式。[1]概之，使用與滿足理論主要包括以下幾點(diǎn)：（1）人們接觸使用傳媒的目的都是為了滿足自己的需要，這種需求和社會因素、個(gè)人心理因素有關(guān)。（2）人們接觸和使用傳媒的兩個(gè)條件：接觸媒介的可能性以及媒介印象（即受眾對媒介滿足需求的評價(jià)），這種媒介印象或評價(jià)是在過去媒介接觸使用經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成的。（3）受眾選擇特定的媒介和內(nèi)容開始使用。（4）接觸使用后的結(jié)果有兩種：一種是滿足需求，一種是未滿足需求。（5）無論滿足與否，都將影響到以后的媒介選擇使用行為，人們根據(jù)滿足結(jié)果來修正既有的媒介印象，在不同程度上改變了對媒介的期待。[2]
這一理論研究成果是大眾傳播效果研究史上一個(gè)非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，大眾傳播效果研究主要是從傳播者的角度出發(fā)，研究傳播內(nèi)容對受眾產(chǎn)生什么影響以及是否達(dá)到了傳播者的預(yù)期目的。使用與滿足理論卻將受眾作為傳播過程的中心點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)受眾的積極性，認(rèn)為他們會在社會和個(gè)人心理需求的驅(qū)使下積極主動地選擇與使用媒介，從而滿足自身的心理需求。該理論是對“有限效果論”的一種修正，著重于分析受眾媒介接觸的動機(jī)。受眾接觸媒介及選擇媒介信息的心理動機(jī)會因個(gè)人閱歷、經(jīng)濟(jì)地位、社會環(huán)境等產(chǎn)生不同，但在某些方面又存在共同點(diǎn)。由此可見，受眾的共同心理需求引發(fā)了受眾的媒介接觸行為，分析這種心理需求可以針對不同的受眾群體傳播不同的內(nèi)容，從而獲得更好的傳播效果。
在信息高度發(fā)達(dá)的今天，網(wǎng)絡(luò)無疑是滿足這一需求的最佳途徑。在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界里，人們更容易尋找到滿足自己需求的媒介內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)的方便快捷也是其他傳播媒介不能比擬的。據(jù)2011年1月中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第27次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2010年12月底，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到4.57億，其中10～19歲年齡段的網(wǎng)民占27.3%，20～29歲的占29.8%，兩者共計(jì)57.1%。在學(xué)歷結(jié)構(gòu)中，初中高中學(xué)歷是主要組成部分，共計(jì)68.5%。在職業(yè)結(jié)構(gòu)中，學(xué)生、企業(yè)一般職員、個(gè)體戶及自由職業(yè)者三大群體在網(wǎng)民中所占比重最大，分別占整體網(wǎng)民的30.6%，16.2%和14.9%.該報(bào)告還顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)與上一年相比呈增長趨勢，達(dá)到19，481萬人，使用率高達(dá)42.6%.在手機(jī)網(wǎng)民網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用狀況的調(diào)查中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的應(yīng)用在所有應(yīng)用中排在第五位，在娛樂類應(yīng)用中排第二位，使用率到達(dá)41.1%.[3]中國高校在校學(xué)生、都市年輕白領(lǐng)以及青少年群體成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀主體和創(chuàng)作主體。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中更趨向于滿足這部分主流群體的需求。這一受眾群有以下共同點(diǎn)：首先，他們接受過教育，有一定的知識水平，可以輕松閱讀各類小說文章。其次，他們的閑暇時(shí)間較多，接觸網(wǎng)絡(luò)頻繁，上網(wǎng)時(shí)間較長，有消磨時(shí)間的需求，而閱讀小說則成為其中的一項(xiàng)選擇。穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)分支，其潛在受眾群包含在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群之中，也就是說青少年、在校大學(xué)生和年輕白領(lǐng)成為穿越小說的主要閱讀群體。這些人閱讀穿越小說都有某些相同的心理需求，如娛樂消遣、緩解壓力、消磨時(shí)間、跟風(fēng)閱讀等等。
關(guān)于穿越小說的定義目前并沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。一般來說，穿越小說指的是故事的主人公由于種種原因，其身體或靈魂穿越了時(shí)空進(jìn)而在另一個(gè)時(shí)空展開一系列的故事。穿越小說中的時(shí)空可以是真實(shí)存在的歷史王朝，也可以是作者虛構(gòu)的一個(gè)時(shí)空。穿越小說既有現(xiàn)代人穿越到古代，也有古代人穿越到現(xiàn)代的故事，然而后者明顯不如前者受讀者歡迎。因?yàn)樽x者們更愛看到的是現(xiàn)代人穿越到前朝之后如何以現(xiàn)代的眼光評價(jià)前朝的人和事，以及現(xiàn)代人的思想與古代人的思想之間的碰撞所產(chǎn)生的戲劇性效果。
從性別角度分析，穿越小說分為女性讀者和男性讀者兩類，兩者的閱讀偏好有著很大的差異。穿越小說中受女性讀者追捧的故事有著明顯的相似點(diǎn)，大多是現(xiàn)代女性穿越到另一個(gè)時(shí)空與帝王將相、王孫貴族產(chǎn)生復(fù)雜的情感糾葛。以《步步驚心》、《綰青絲》、《獨(dú)步天下》等作品為例，主人公都是年輕的女性，陰差陽錯之下穿越到前朝與眾男子展開一段風(fēng)花雪月的愛情故事。這一類型的穿越小說從本質(zhì)上來看是言情小說的一個(gè)變種，即使變換了時(shí)空地點(diǎn)，故事內(nèi)容仍以女主人公和其他男子的感情糾葛為主線，各類歷史人物都會與女主人公關(guān)系密切，歷史事件穿插其間只是為了推動故事的發(fā)展。因此，這類小說的作者與讀者也多為女性。
與之相對，男性讀者所喜愛的則是另一種類型的穿越小說，以《慶余年》、《新宋》、《竊明》、《楚氏春秋》、《明歌》等為代表。這類穿越小說通常以男性的視角進(jìn)行寫作，可以算是官場權(quán)謀小說的一個(gè)變種。男性主人公穿越到那些朝代后，有的欲以自身的能力扶大廈之將傾，改變歷史大局，如《明歌》一書中，男主人公穿越為明朝末代皇帝崇禎后試圖改變明末的艱難局勢；有的則想用現(xiàn)代的政治制度、思想觀念改變當(dāng)時(shí)的政府體制、社會風(fēng)氣，如《新宋》一書的主人公想用現(xiàn)代的科技和文化知識改變北宋王朝政治、文化、生活的方方面面。這些書中的男主人公最后成為了當(dāng)時(shí)叱咤風(fēng)云的人物，權(quán)傾朝野，左右著王朝的命運(yùn)。這種類型的穿越小說側(cè)重于政治經(jīng)濟(jì)、權(quán)術(shù)謀略的描寫，作者與讀者也多為男性。
馬斯洛的需求理論將人類的需求分為5個(gè)層次：生理的需求、安全的需求、社交的需求、自尊的需求以及自我實(shí)現(xiàn)的需求。這五項(xiàng)需求由低到高，可以分為物質(zhì)層面的需求和精神層面的需求，當(dāng)?shù)蛯哟蔚男枨蟮玫綕M足時(shí)，人們就會產(chǎn)生更高層次的需求，而自我實(shí)現(xiàn)、尊重、愛與隸屬感是促使受眾使用媒介的三大需求。[4]根據(jù)使用與滿足理論，受眾的媒介接觸行為都有著一定的心理因素和社會因素。因此，穿越小說的迅速崛起說明它能滿足不同人的心理需求，閱讀者與寫作者都能從中得到心理滿足。
首先，穿越小說作者需求的滿足。
傳統(tǒng)的書籍出版通常需要比較長的時(shí)間，一部小說從作者完稿至到達(dá)讀者手中往往需要幾個(gè)月甚至幾年。而在小說網(wǎng)站上，寫作變得十分簡捷，作者只需在小說創(chuàng)作網(wǎng)站完成作者注冊，即可發(fā)布自己創(chuàng)作的作品。這種零門檻的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作模式不必一次寫完小說所有的內(nèi)容，也不會遭遇出版社的退稿，更無需等待漫長的出版周期。因此，這種寫作模式很容易激發(fā)人們的創(chuàng)作欲望，尤其是那些想象力豐富的網(wǎng)民，他們很想將這些天馬行空的故事寫下來，放在網(wǎng)上供人閱讀以獲取認(rèn)同感。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作以零門檻、大眾化、民間化的特點(diǎn)向作者們拋出橄欖枝，大批作者如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，形成了穿越小說的繁榮局面。在傳統(tǒng)書籍出版過程中，作者與讀者幾乎沒有交流，讀者與讀者之間的交流也較為分散。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，作者與讀者間交流互動的功能得以充分的發(fā)揮。穿越小說的內(nèi)容大多是作者個(gè)人想象外加部分歷史事實(shí)，然而個(gè)人想象總會有不足之處，歷史知識也可能出現(xiàn)差錯，光靠作者一個(gè)人很難在短時(shí)間內(nèi)寫出盡善盡美的作品。這時(shí)，讀者的參與就顯得尤為重要，讀者可以跟進(jìn)每一章節(jié)的更新，主動參與到作者的創(chuàng)作中去，提出自己的意見和期望，指出作者的錯誤。這種耗費(fèi)讀者更多時(shí)間與精力的參與式閱讀會讓讀者更具有黏性，并且會提高讀者對作者的關(guān)注度。當(dāng)該作者推出新的作品時(shí)，前期累積的讀者會很自然的去閱讀關(guān)注新作品。讀者與讀者之間還可以在書評區(qū)留言進(jìn)行交流，就共同的問題各抒己見。這些方便快捷的交流互動方式可以更好地建立作者與讀者之間的聯(lián)系。如果一部作品能在某家知名小說網(wǎng)站上獲得大量的點(diǎn)擊率，那么作者的名聲會隨之?dāng)U大，通過網(wǎng)民讀者的人際傳播，作者以及他的作品會被該讀者群熟知。這種名氣很好的滿足了作者希望獲得認(rèn)可和關(guān)注的心理需求。這種創(chuàng)作模式帶來的不僅僅是知名度的提高，還能讓作者有可觀的經(jīng)濟(jì)收益。一般來說，小說創(chuàng)作網(wǎng)站的盈利模式為：作者發(fā)布部分作品章節(jié)→獲得一定的點(diǎn)擊收藏率→作品加入VIP章節(jié)→讀者付費(fèi)閱讀。作者能從讀者付費(fèi)的金額中獲取一定比例的抽成，因此付費(fèi)閱讀的讀者越多，他的經(jīng)濟(jì)收益也越多。如果作品能獲得出版商的青睞，作者將會獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益。例如《夢回大清》的作者金子出書前只是一個(gè)普通人，之后她在某網(wǎng)站連載了自己的作品獲得極大的成功，高點(diǎn)擊率也吸引了出版商的注意力，從而讓《夢回大清》一書順利出版。作者在這一過程中獲得名利雙收，成名滿足了被尊重的需求，版稅滿足了經(jīng)濟(jì)的需求。這對于其他的作者和讀者都是一種很大的誘惑，一時(shí)之間穿越時(shí)空題材成為搶手貨，越來越多的人選擇這一題材進(jìn)行寫作，造成了大批同類型的作品扎堆出現(xiàn)，穿越小說的熱潮也就此掀起。
其次，穿越小說讀者訴求的滿足。
如今快節(jié)奏的生活，給人們增添了很多壓力。不論是職場上的競爭壓力還是生活中的生存壓力都會給人們帶來很大的心理負(fù)擔(dān)，導(dǎo)致很多人情緒焦慮，心態(tài)失衡。特別是對于剛?cè)肼殘龅哪贻p人來說，工作上的不順心會導(dǎo)致強(qiáng)烈的挫敗感和失落感。每個(gè)人心中都有功成名就的渴望，但對于很多人來說，這些想法離現(xiàn)實(shí)太遙遠(yuǎn)，需要付出很多的努力才能實(shí)現(xiàn)。穿越小說則可以為他們營造一種美妙的夢境，讓他們在閱讀中暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)生活的煩惱，在幻想中獲得精神上的滿足。穿越小說，不管是穿越到古代歷史時(shí)空抑或是穿越到虛擬時(shí)空，主人公都會用現(xiàn)代人的視角去觀察那個(gè)時(shí)空的人和事，正滿足了讀者的好奇心理，是對平凡生活的一種補(bǔ)償。穿越小說中的主人公個(gè)性都十分鮮明，讀者在閱讀這些小說時(shí)總能在那些主人公身上發(fā)現(xiàn)自己的影子，會不自覺的把自己的主觀情感甚至整個(gè)自我都投射到與自己相似的主人公身上，從而得到情感的宣泄。在穿越小說中，主人公已經(jīng)知曉了那些歷史人物的命運(yùn)，所以極易產(chǎn)生一種優(yōu)越感（當(dāng)然這種優(yōu)越感只是作者營造出來的幻象），覺得小說的主人公是一個(gè)像先知一般的存在。在穿越小說的世界里，主人公不同于現(xiàn)實(shí)社會中的默默無聞，而是一個(gè)非富即貴且擁有巨大的磁場能吸引身邊的所有人為之傾倒的人物。讀者很容易將自己融入其中，覺得自己就是故事的主人公，被人重視和肯定的?，F(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的個(gè)人價(jià)值在虛幻的世界里得到了補(bǔ)償。
在競爭激烈的現(xiàn)代社會，人們愈發(fā)的想要成功，渴望被人贊賞稱頌，而與之相矛盾的是，現(xiàn)代社會中個(gè)人的存在價(jià)值很難體現(xiàn)出來，這個(gè)社會依賴的是群體。在這種情況下，人很容易產(chǎn)生失落的情緒。穿越小說正迎合了現(xiàn)代人的這種心態(tài)，讓他們在閱讀的過程中得到心理的滿足，這正是它興盛的一個(gè)重要原因。
二、從穿越小說的衰落看“使用與滿足理論”的發(fā)展方向
穿越小說對讀者心理需求的滿足形成了穿越小說的繁榮局面，然而“成也蕭何敗也蕭何”，一旦讀者的這些心理被滿足之后，他們就會轉(zhuǎn)移目標(biāo)，將目光投向新的領(lǐng)域，畢竟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中能滿足他們白日夢式幻想的作品并不僅僅局限于穿越小說。穿越小說作為現(xiàn)代人的歷史想象與心理補(bǔ)償，必將按其既定的軌跡由繁盛走向衰落，從一種流行色漸漸演變?yōu)樾≌f的旁枝。[5]其衰落原因歸結(jié)起來主要有以下兩方面：
首先是讀者縮水，作者轉(zhuǎn)移陣地。
當(dāng)《夢回大清》等第一批穿越小說引起了很大的反響時(shí)，網(wǎng)絡(luò)寫手看準(zhǔn)了這塊肥肉，紛紛轉(zhuǎn)向穿越小說的寫作，這就造成了穿越小說扎堆出現(xiàn)的局面。這種無限跟風(fēng)使得穿越小說原本新穎的幻想方式開始流于濫俗。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)急功近利的特點(diǎn)在穿越小說上同樣得到了充分的體現(xiàn)，由于第一批作者名利雙收，之后跟風(fēng)的作者們沒有多少時(shí)間去細(xì)心打磨作品，而是投入到批量生產(chǎn)當(dāng)中，題材重復(fù)嚴(yán)重，劇情相似度極高，情節(jié)橋段反復(fù)利用，作品想象力日益匱乏，抄襲現(xiàn)象泛濫。如穿越系列中最熱門的“清穿”，出現(xiàn)了無數(shù)題目內(nèi)容大同小異的作品，康熙的家宴、巡獵、避暑、南游都是必不可少的情節(jié)，“二廢太子”、“九王奪嫡”更是不可或缺的橋段。秦朝、三國、大唐、兩宋等歷史時(shí)期都被寫了個(gè)遍，故事開始形成固定套路，讀者很快會發(fā)現(xiàn)怎么這本的內(nèi)容和那本看上去那么相似。[6]當(dāng)穿越小說中那些劇情橋段讀者都耳熟能詳，作者寫來寫去也跳不出那個(gè)套路，讀者能隨意猜測出故事下一步發(fā)展的時(shí)候，穿越小說的熱潮也將隨之慢慢冷卻。
在特定的社會結(jié)構(gòu)中，個(gè)人察覺到問題的存在就會設(shè)法解決問題，而解決問題則會衍生采取行動的動機(jī)，使用媒介就是其中之一。當(dāng)?shù)玫綕M足時(shí)，個(gè)人就會繼續(xù)使用，若不滿足時(shí)，就可能停止使用。所以，當(dāng)穿越小說帶來的新奇感和滿足感都消失之時(shí)，讀者自然會放棄穿越小說轉(zhuǎn)而尋求別的閱讀物。讀者注意力的轉(zhuǎn)移造成了穿越小說點(diǎn)擊率的大幅下降，既然寫穿越小說不能再得到名聲和經(jīng)濟(jì)收益，作者自然也會流失。而隨著穿越小說受眾群的萎縮，原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站與出版商的注意力也會轉(zhuǎn)移到別處，穿越小說最終走向衰落。
其次是“零門檻”創(chuàng)作成了一把導(dǎo)致其盛極而衰的“雙刃劍”。
“零門檻”進(jìn)入帶來了無數(shù)的寫作者，形成了穿越小說興盛的局面，然而正是這種毫無準(zhǔn)入制度的寫作方式導(dǎo)致了作品質(zhì)量的良莠不齊。比起認(rèn)真打磨的精品來說，穿越小說更多的是粗制濫造、流于庸俗的“文學(xué)垃圾”，加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“淺閱讀”模式，讀者很少會再次閱讀同一本小說，因此穿越小說的實(shí)體書的銷售量與網(wǎng)絡(luò)上超高的點(diǎn)擊率并不成正比。而且，網(wǎng)上的付費(fèi)閱讀顯然比出版物更加的經(jīng)濟(jì)實(shí)惠且更為快捷，穿越小說也鮮有精品圖書出版，對于這樣一種快餐文學(xué)，很少有讀者愿意再次花錢購買實(shí)體書，出版商沒有獲得期望中的利益，自然也會減少對穿越小說的關(guān)注度。
再者，由于沒有門檻限制，導(dǎo)致了言情類的穿越小說作者低齡化現(xiàn)象十分嚴(yán)重。這些寫作者自身閱歷不足，知識水平有限，很容易寫出一些令人啼笑皆非的故事內(nèi)容，將“戲說歷史”當(dāng)成真的歷史事實(shí)而加以描述，導(dǎo)致不同朝代的人都能出現(xiàn)在一個(gè)時(shí)空中，給人一種過于幼稚膚淺的感覺。這就讓一些有知識積累的讀者難以忍受這種致命硬傷，從而放棄閱讀。與之相對的是官場權(quán)謀類的穿越小說，主人公被塑造成無所不能、過于完美，“高大全、假大空”的主人公很容易讓讀者產(chǎn)生距離感和不真實(shí)感。
據(jù)“使用與滿足理論”分析得出穿越小說衰落的原因大致有以下兩種：一是原有的心理需求已經(jīng)消失，因而導(dǎo)致以此為驅(qū)動力的穿越小說迅速衰落；二是原有的心理需求依然存在，但穿越小說的形式已經(jīng)無法滿足這一心理需求。顯而易見，第一種原因是不能讓人信服的。事實(shí)上，穿越小說所滿足的心理需求，其本質(zhì)和內(nèi)核都具有相當(dāng)大的穩(wěn)定性。
穿越小說中大多反映了人們對物質(zhì)富足、事業(yè)成功、愛情美滿等等的渴望，而這些都是亙古不變的文學(xué)話題。穿越小說中的男女主人公備受矚目，一舉一動都影響著周圍的人和事，他們或在宮廷斗爭中如魚得水，或在生意場上風(fēng)生水起，或在疆場上策馬揚(yáng)鞭。穿越小說以一種幻想的方式填補(bǔ)了現(xiàn)代人在生活中的缺失，迎合了讀者對自我理想形象塑造的訴求，對于金錢和地位的追求，對平庸生活的反叛，對真摯情感的渴望。在閱讀穿越小說時(shí)，讀者會將自己融入其中，在這虛幻的小說世界里任由想象力馳騁，借助異時(shí)空的精神碰撞與交錯所產(chǎn)生的強(qiáng)烈戲劇感與情節(jié)張力，釋放了現(xiàn)實(shí)生活中的壓力，這也是人們逃避現(xiàn)實(shí)的一個(gè)途徑。
此外，各大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站都對各類作品進(jìn)行了細(xì)致的劃分。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，其分類為奇幻（玄幻）、武俠（仙俠）、都市（言情）、歷史（軍事）、科幻（靈異）等七大類十四小類，其他網(wǎng)站也大抵如此。都市言情在女性讀者喜愛的文類中排名第一，而玄幻和武俠則是最受男性讀者歡迎的文類。由于性別不同，關(guān)注點(diǎn)也有所不同，因此男女之間存在很大的閱讀差異。一般來說，女性敏感多情，更注重生活內(nèi)涵，對時(shí)尚、情感、生活類的話題都有廣泛的興趣，閱讀穿越小說時(shí)會注重情感方面，希望得到感情上的滿足，如《獨(dú)步天下》、《末世朱顏》、《步步驚心》等小說都著重刻畫女主人公和男主角男配角之間的感情糾葛，內(nèi)心的掙扎和選擇。而男性天生具有“修身齊家治國平天下”的理想抱負(fù)和精神氣質(zhì)，更注重時(shí)政、成功等話題，更喜歡穿越小說的主人公在歷史中有一番作為，功成名就。在《新宋》、《慶余年》等小說中，男主人公都是從一個(gè)默默無聞的普通人成長為富甲一方、權(quán)傾天下的焦點(diǎn)人物。作者通過小說的幻想式描寫，述說自己的理想抱負(fù)，構(gòu)筑自己心中的理想世界，側(cè)重于權(quán)謀計(jì)策，戰(zhàn)場朝堂的描寫。穿越小說成功地通過想象，滿足了現(xiàn)代女性對于愛情的夢幻般的渴望，滿足了現(xiàn)代男性對于權(quán)力和地位的渴望，這些渴望是永恒不變的心理訴求，只是在新的時(shí)代背景中依托于不同的滿足形式而已。因此，穿越小說很注重個(gè)人的“親歷”性，甚至是“改寫”歷史，歷史細(xì)節(jié)必須為“我”服務(wù)。它所營造的夢幻與讀者的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，直接影響讀者認(rèn)識現(xiàn)實(shí)世界的態(tài)度。
在穿越小說中，作者充當(dāng)?shù)氖窃煳镏鞯慕巧?，他如上帝般操縱著他所創(chuàng)造的世界中所有人、物以及外界環(huán)境的變化和發(fā)展，帶著一種高高在上的姿態(tài)觀看著，在生活平靜時(shí)興起些許風(fēng)浪，在生活危機(jī)時(shí)又給予些許機(jī)遇。這種造物主的虛擬姿態(tài)，在很大程度上滿足了人們對于現(xiàn)實(shí)生活難以把握的苦悶，因?yàn)樵谶@個(gè)虛擬的世界里他可以宣揚(yáng)自己的世界觀和人生觀，一切事物都任憑他做主，這對作者來說，有著無可比擬的強(qiáng)大吸引力。
從上述分析中可以發(fā)現(xiàn)，穿越小說的衰落并不意味著原有心理需求的消失，因?yàn)樵械男睦硇枨笠恢贝嬖?，從古至今從未消失過。因此，穿越小說的衰落并不是因?yàn)樵械男睦硇枨蟮南В且驗(yàn)檫@種小說形式已經(jīng)無法滿足讀者的這些需求了。在初始之時(shí)，穿越小說用它新穎的形式吸引了大批的讀者，從而造成了它的迅速崛起，之后的作者扎堆，形式的粗制濫造造成了它的迅速衰落。如同歷史上的詩、詞、曲、賦、小說等形式，一旦缺乏翻新出奇的可能性之后，就會漸漸地走向衰微。但是，詩、詞、曲、賦、小說所反映的人類基本心理，卻始終沒有太大變化。
用“使用與滿足理論”來分析穿越小說的興盛，以及通過分析穿越小說衰落的主要原因來審視這一理論，我們就可以得到明確的啟示，洞察這一理論的意義及其發(fā)展方向。首先是“使用與滿足理論”基于人類穩(wěn)定不變的心理需求，研究這一理論，必須充分關(guān)注人類一般的心理需求和滿足方式，也必須關(guān)注不同社會、不同歷史背景下心理需求的滿足方式，因而可以通過對心理需求的把握、社會歷史背景的分析，大致描述出各種傳播現(xiàn)象的發(fā)展規(guī)律。其次是“使用與滿足理論”必須重點(diǎn)研究不斷變化的心理滿足形式，總結(jié)這些形式的基本特征和變化規(guī)律，并在此基礎(chǔ)上建立一套理論以反映各種滿足形式，這顯然有助于傳播學(xué)向更為科學(xué)化、精細(xì)化的方向發(fā)展。
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Applying“Use and Gratification Theory”to Analyze Time Travel Fictions
Huang Linyan
(College of Journalism and Communications,Guangxi University,Nanning Guangxi530004,China)
Time travel fiction,which belongs to the internet literature,once flourished and enjoyed high popularity.However,the blazing development tendency is cooling down.The analysis of this phenomenon can base on the"use and gratification theory".Not only the novel development principle,but also the theory development space can be found.
use and gratification theory,time travel fiction,development space
G206；G206.3
A
1671-1351（2012）03-0076-05
2011-12-21
黃林燕（1989-），女，江西九江人，廣西大學(xué)新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生。
〔責(zé)任編輯 安建軍〕
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