孫玲是一位山水畫(huà)家。
　　她的山水畫(huà)自具面貌，既沒(méi)有恣肆強(qiáng)悍的霸氣，也沒(méi)有刀劈斧斫般的老辣，色調(diào)清新，筆法典雅，于淡定中見(jiàn)從容，是她山水畫(huà)意象的獨(dú)到之處。
　　在她清醇的畫(huà)面上，從從容容地展示了她作為女性畫(huà)家特有的旨趣與條理，她在平淡與舒緩中清靜地抒發(fā)著自己的文化想象。她的想象也許是來(lái)自于閨閣，閨閣中那種特有的清氣，使她的山水畫(huà)顯得干凈而溫暖。這種溫暖首先來(lái)自于筆墨，她平心靜氣地一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地祛除了筆墨中的火氣與浮躁，她的山水畫(huà)沒(méi)有大山巨嶂的偉岸，小品畫(huà)通透空靈，即使是飽滿的大幅作品，構(gòu)成樣式也是如此，她似乎像是在素面朝天地給自己的朋友講述著發(fā)生在身邊的什么故事，畫(huà)面清新、質(zhì)樸而平靜，雖有閨閣中的靜謐，卻無(wú)閨閣中脂粉味道的俗氣，這是難能可貴的。
　　當(dāng)然，她的想象更多地是來(lái)自于她的文化修養(yǎng)，她是一個(gè)喜歡讀書(shū)、熱愛(ài)讀書(shū)的人，涉獵極廣。這種文化修養(yǎng)，使她在當(dāng)代山水畫(huà)家們熱衷于營(yíng)造筆墨符號(hào)而形成所謂個(gè)人風(fēng)格的大氣候中，自由自在地追求著一種輕松的筆墨訴求，所有的技巧似乎都被—種輕松平淡的氛圍所包裹，沒(méi)有浮華，沒(méi)有渾濁，所有的只是一種如回家途中般的愜意與平靜，這就使她的山水畫(huà)有了一種淡定從容的氣象。
　　淡定從容者，不虛張聲勢(shì)，不故作深沉，既無(wú)掩飾，亦不夸耀，淡定到了極致，也就是高貴與典雅了。
　　讀她的山水畫(huà)，如品淡淡的香茗，如聽(tīng)輕松的音樂(lè)，似乎毫不刻意，雋永綿長(zhǎng)。這種典雅的平淡與天真，于無(wú)意中流露出了外柔內(nèi)韌之美，于溫馨細(xì)膩中又有些許淡淡的憂傷，這種憂傷似有若無(wú)，清淡而干凈，這就使她的畫(huà)意有了獨(dú)特的視角與語(yǔ)言——情與景合，意與法會(huì)，不疾不徐，不卑不亢，寓淡定于從容，寄妙理于天真，使觀賞者有了體味文化的想象。
　　孫玲的山水畫(huà)大多來(lái)自于寫生，這使她的山水畫(huà)具有了從現(xiàn)實(shí)生活中提取特色的造型元素。“外師造化，中得心源”，她的山水畫(huà)既保持了與傳統(tǒng)筆墨意味十分接近的基本樣式，又沒(méi)有所謂的套路，清凈而單純。她尊重的是自己的視覺(jué)感受和心靈體悟，就像是在音樂(lè)的吟詠中言志達(dá)意，如同緩緩融入大海的小溪，溪流雖小，卻于悄然無(wú)聲中臻至入道。
　　她推崇南朝姚最在《續(xù)畫(huà)品》中對(duì)蕭賁的評(píng)價(jià)：“學(xué)不為人，自?shī)识选！闭沁@種“自?shī)省钡男膽B(tài)，使她的山水畫(huà)有了似不經(jīng)意間的雍容與大氣。畫(huà)山水畫(huà)對(duì)她來(lái)說(shuō)只是一種快樂(lè)，就像是在風(fēng)和日麗的海邊散步，既有歡愉與沉醉，也有靜觀與遐想，把歡悅納之于心中，而自己內(nèi)心的感受與自然物象物我兩忘的契合，使她畫(huà)山水畫(huà)的過(guò)程，于純凈中修繕了自己淡定的心靈。明人艾南英日“文必心潔而后浮氣斂。”正是這種內(nèi)心的純凈，使她能在作畫(huà)時(shí)沉潛下來(lái)，這種沉潛的心態(tài)，使她避開(kāi)了時(shí)風(fēng)的污染來(lái)做自己喜歡做的事情，而她的山水畫(huà)也于恬淡沖和中亮出了清拔脫俗的容貌。
　　在物欲橫流的今天，這種淡定的心態(tài)是多么讓人羨