摘要：《紅樓夢(mèng)》中的門(mén)和窗有著不一樣的學(xué)問(wèn)，本文簡(jiǎn)要介紹了其中門(mén)和窗的種類(lèi)和作用，通過(guò)門(mén)和窗來(lái)看清《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)，更深一步地認(rèn)識(shí)這部著作的偉大之處。
　　關(guān)鍵詞：門(mén) 窗 橫向結(jié)構(gòu) 縱向結(jié)構(gòu)
　　
　　四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》中的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，讓我們能以“百科全書(shū)”來(lái)形容它，新穎的敘事結(jié)構(gòu)、豐富多彩的人物形象、成熟逼真的心理描寫(xiě)、醫(yī)學(xué)、服飾、烹飪……那么門(mén)和窗呢？讓我們來(lái)看看《紅樓夢(mèng)》中的門(mén)和窗又有怎樣豐富的內(nèi)涵吧。
　　一、關(guān)于《紅樓夢(mèng)》中的門(mén)
　?。ㄒ唬╅T(mén)的描寫(xiě)
　　根據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)的結(jié)果，《紅樓夢(mèng)》中有30余種關(guān)于門(mén)的指稱(chēng)，大門(mén)、二門(mén)、旁門(mén)、角門(mén)、邊門(mén)、山門(mén)、腰門(mén)，還有垂花門(mén)等。關(guān)于門(mén)的動(dòng)作的詞語(yǔ)有40余種，如進(jìn)門(mén)、出門(mén)、敲門(mén)、叩門(mén)、推門(mén)、踹門(mén)、打門(mén)、鎖門(mén)、掩門(mén)等。還有150余種省去“門(mén)”字進(jìn)出的詞語(yǔ)，如“進(jìn)門(mén)來(lái)了”寫(xiě)成“進(jìn)來(lái)了”，“入房?jī)?nèi)”可以說(shuō)“入房門(mén)內(nèi)”，它們都把“門(mén)”字省去了。
　　(二)門(mén)的作用
　　《紅樓夢(mèng)》里門(mén)確實(shí)很多。那么門(mén)在書(shū)中起什么作用呢？筆者認(rèn)為它在書(shū)中有一個(gè)極其重要的作用，那就是敘事的功能！
　　1.門(mén)的縱向建構(gòu)
　　全書(shū)有116回的開(kāi)端和結(jié)尾都是由門(mén)和門(mén)的進(jìn)出來(lái)銜接的，只有4回沒(méi)有提到門(mén)，這就值得引起我們的思考。筆者的結(jié)論是：《紅樓夢(mèng)》的敘事正是由這一道道門(mén)連接起來(lái)了，因此門(mén)成了敘事切入的一個(gè)角度，所有的故事都是從門(mén)開(kāi)始的，由門(mén)來(lái)連接。所以說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》是由門(mén)把它串起來(lái)的，形成整個(gè)的一個(gè)架構(gòu)，這是關(guān)于門(mén)的縱向建構(gòu)。
　　2.門(mén)的橫向建構(gòu)
　　從橫向建構(gòu)來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》里的門(mén)有俗界的門(mén)和宗教的門(mén)，俗界的門(mén)指的是紅塵，門(mén)就成了連接紅塵和出世的中介。怎么還有宗教的門(mén)呢？妙玉自稱(chēng)檻外人，寶玉就是檻內(nèi)人，這個(gè)檻內(nèi)人和檻外人，實(shí)際上就是門(mén)檻的檻，也就是一個(gè)在紅塵，一個(gè)在宗教里邊，即出家。而且俗界的門(mén)和宗教的門(mén)，一般紅塵中的人是不能夠進(jìn)入出世的大門(mén)的，只有兩個(gè)人物可以自由出入這兩扇大門(mén)，就是那個(gè)癩和尚和瘸道士。
　　門(mén)除了現(xiàn)實(shí)意義之外，還有延伸意義，即指門(mén)成了園林人的心理積淀。《紅樓夢(mèng)》里的人物說(shuō)話(huà)都是來(lái)呀、去呀、進(jìn)呀、出呀，都有一個(gè)“門(mén)”字，或者說(shuō)省去“門(mén)”字的進(jìn)出。比如第8回，黛玉調(diào)侃寶玉和寶釵，她就說(shuō)了一句話(huà)，“早知她來(lái)我就不來(lái)了，要來(lái)一群都來(lái)，要不來(lái)一個(gè)也不來(lái)，今兒她來(lái)了，明兒我再來(lái)?！彼悬c(diǎn)挖苦寶釵的到來(lái)的意思，因?yàn)樗齻儍蓚€(gè)總是有點(diǎn)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的，就是說(shuō)女子在那個(gè)時(shí)候社會(huì)地位是很悲哀的，就是爭(zhēng)這么一個(gè)位置，實(shí)際上就是一種妻本位。
　　二、關(guān)于《紅樓夢(mèng)》中的窗
　　《紅樓夢(mèng)》里的窗有什么特別的地方呢？我們知道那時(shí)候的窗都是木格子的，而且都貼著窗紙，所以你要從窗戶(hù)看里邊或者看外b475d9e441fed4d5be9d488236a078c1e152dbadacf110cc6bcf784db2a271d4邊，就很困難，必須舔破窗紙看。
　　書(shū)中第19回里，寶玉到寧府書(shū)房去，路過(guò)書(shū)房就聽(tīng)到書(shū)房里有聲音，他不知道是什么聲音。書(shū)中是這么說(shuō)的：“乃乍著膽子舔破窗紙，向內(nèi)一看，禁不住大叫，了不得，一腳踹門(mén)進(jìn)去?！彼蚱拼凹埧?，就說(shuō)明從窗戶(hù)往里看很不方便。比如說(shuō)寶玉和寶釵成親的時(shí)候，兩人就很斗氣，因?yàn)閷氂癫辉敢馊氣O，怎么林妹妹變成了寶姐姐？這個(gè)時(shí)候王熙鳳想去看這小兩口怎么樣了，她覷著眼在窗縫那里看，也說(shuō)明從窗戶(hù)外往里看是很艱難的。
　　窗戶(hù)造成兩個(gè)空間，就是通過(guò)窗戶(hù)把內(nèi)外空間隔開(kāi)，窗里窗外，就是屋里屋外。窗戶(hù)就像一幅圖畫(huà)的框一樣，如果把這個(gè)窗戶(hù)打開(kāi)，一看窗外，那么有一幅鏡框兒畫(huà)，亭臺(tái)樓閣就映入眼簾。比如說(shuō)賈母在看院子景色的時(shí)候，她就是隔著窗戶(hù)往外面看的，這是形成內(nèi)外的交流。我們說(shuō)了古代的窗戶(hù)看里、看外都不方便，要舔破窗紙看，為了彌補(bǔ)這種不足，《紅樓夢(mèng)》是這么描寫(xiě)的，就是“門(mén)兒虛掩”，用門(mén)兒虛掩來(lái)代替窗的觀(guān)看。虛掩是門(mén)并沒(méi)有開(kāi)完，如果大大開(kāi)著，從里面看外面的風(fēng)景一覽無(wú)余，就沒(méi)有韻味了。說(shuō)門(mén)兒虛掩，開(kāi)個(gè)門(mén)縫，就形成了一個(gè)半幅畫(huà)的效果，就像一個(gè)條幅一樣，這樣就造成了一種神秘感，引起讀者的無(wú)限遐想。
　　三、門(mén)和窗在《紅樓夢(mèng)》中的作用
　　門(mén)窗在書(shū)中的敘事上形成了一種空間的分割。首先是場(chǎng)景的空間分割，門(mén)窗的空間分割起了一種舞臺(tái)布景的作用，把屋里屋外分割成了兩個(gè)空間，有藏、有露、有滲透，增添了敘事畫(huà)面的豐富性和生動(dòng)性。門(mén)窗就像舞臺(tái)布景一樣，因?yàn)槲覀冄菸枧_(tái)劇的時(shí)候，就那么一個(gè)劇場(chǎng)、一個(gè)舞臺(tái)，既要演室內(nèi)，外面的人回來(lái)還要咚咚敲門(mén)。有時(shí)候布景時(shí)就放一個(gè)半扇門(mén)在那里，就隔開(kāi)了，里邊是屋里，外邊是屋外，所以說(shuō)這個(gè)門(mén)窗就起著分割空間的作用。
　　門(mén)和窗的描寫(xiě)還有隔門(mén)對(duì)話(huà)。比如說(shuō)第26回，林黛玉到寶玉怡紅院房里去，就被晴雯關(guān)在門(mén)外。晴雯聽(tīng)見(jiàn)敲門(mén)，問(wèn)誰(shuí)呀，黛玉說(shuō)是我，但是晴雯沒(méi)聽(tīng)出她的聲音來(lái)，心想管她是誰(shuí)，寶二爺吩咐了，誰(shuí)也不開(kāi)門(mén)。因?yàn)轺煊裣脒@些丫鬟平時(shí)愛(ài)開(kāi)玩笑，她又說(shuō)是我呀，可門(mén)還是不開(kāi)，于是就形成了屋里屋外的對(duì)話(huà)。下面我們來(lái)看，就好比說(shuō)，黛玉敲門(mén)，屋里晴雯問(wèn)是誰(shuí)呀，黛玉回答是我呀，晴雯回答任誰(shuí)也不開(kāi)，寶二爺吩咐了，不開(kāi)門(mén)。黛玉又說(shuō)是我呀，你開(kāi)吧。晴雯回復(fù)就不開(kāi)，已經(jīng)很晚了。黛玉聽(tīng)著就很生氣，她本身又多疑，剛才看見(jiàn)寶釵進(jìn)去了，心想怎么我來(lái)了就不開(kāi)了。她正在外面生氣的時(shí)候，屋里傳來(lái)寶玉和寶釵的笑聲，笑聲表示在屋里，林黛玉氣怔在門(mén)外。如果我們把這一段完整的話(huà)分開(kāi)來(lái)看，就成了屋里晴雯的說(shuō)話(huà)和屋外黛玉的說(shuō)話(huà)。
　　所以我們看書(shū)的時(shí)候，要學(xué)會(huì)用一種空間逼視的眼光。我們雖然看的是文字描寫(xiě)，但若用一種空間逼視的眼光去看它的文字畫(huà)面，就好像電影的切換鏡頭一樣。電影的切換鏡頭就是我拍一下門(mén)外，拍一下屋里，拍一下門(mén)外，拍一下屋里，鏡頭切換得很快。用這樣的方法敘事節(jié)奏就比較快，而且筆墨也會(huì)非常精練。中國(guó)小說(shuō)敘事跟西方不一樣的地方，就是我們的文字非常簡(jiǎn)潔。這樣就看到了那個(gè)鏡頭：誰(shuí)呀，是我，不開(kāi)，這里生氣，屋里又有笑聲，這里就氣怔在門(mén)外。這個(gè)鏡頭形成了屋里屋外，兩個(gè)鏡頭不停地轉(zhuǎn)換，就形成隔門(mén)對(duì)話(huà)，增添了敘事的功能，畫(huà)面就更豐富了。隔門(mén)對(duì)話(huà)還有很多，比如說(shuō)趙姨娘和她兒子賈環(huán)的對(duì)話(huà)，因?yàn)橘Z環(huán)不小心把湯藥灑到了寶玉身上，那當(dāng)然少不了一頓痛罵，趙姨娘也很生氣，母子倆就在里屋和外屋對(duì)話(huà)，趙姨娘說(shuō)：“我叫你不去，你偏去。”屋里（賈環(huán)）又說(shuō)一些訛詐的話(huà)：“我要把鳳姐的女兒巧姐怎么樣?！?br/>　　只是普通的門(mén)窗，在紅樓夢(mèng)中都有著如此這般的內(nèi)涵，作者的用心可見(jiàn)一斑。還有更多讓人驚嘆的地方，讓我們共同去學(xué)習(xí)和發(fā)現(xiàn)吧！
　　
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