OUTDOOR：你為什么想當攝影師呢?
　　Henrik Sorensen：25年前，那時候我還是個高中生，可我已經(jīng)決定學習新聞專業(yè)了。尤其是新聞攝影，我很著迷。后來慢慢的面臨擇業(yè)，我脾氣有點急，缺乏耐心，精力過剩坐不住凳子，這些特點做別的工作也許都是障礙，可我要是去當攝影師，它們就是我的本錢。
　　這些本錢沒有白費。我發(fā)現(xiàn)自己慢慢可以通過并不會說話的圖像來講述新聞事件，這很神奇。后來，我創(chuàng)作的題材逐漸遠離了新聞領(lǐng)域，轉(zhuǎn)而開始專注于影像的概念和結(jié)構(gòu)，我只拍攝構(gòu)圖非常簡單的片子，簡單不是枯燥，我的片子都挺有幽默感的。
　　我已經(jīng)拍了二十多年的片子，有本土的丹麥客戶，也有很多國外的客戶；涉足的領(lǐng)域也很多，有政治報道也有廣告片。
　　OUTDOOR：你為什么選擇了水下攝影這個領(lǐng)域呢?
　　Henrik Sorensen：這其實算不上選擇，機緣偶遇吧。我一直給GFTTY IMAGES供稿，有十年了吧，主要是提供給Stone and Stone+這個子品牌。四年前我開始跟一群舞者一起工作，其中的一個藝術(shù)指導問我拍沒拍過水下的片子。我自然是沒有，于是我們在哥本哈根的一個大水池里拍了我人生的第一張水下作品。那次之后我就意識到我在這個領(lǐng)域有很多創(chuàng)意空間，我必須好好地去拍，不是那種僅僅場景是水下的水下照片，而是讓你覺得這是一個全新流動空間的片子。
　　OUTDOOR：到底水下攝影跟普通的攝影作品有什么本質(zhì)上的區(qū)別呢?
　　Henrik Sorensen：如果你潛過水，就知道那種人在水里失重的感覺是很奇妙的，在陸地上體會不到，甚至想像不到。如果我能讓模特在水下覺得放松，甚至開心，那我就會捕捉到這個模特在地面上永遠不會呈現(xiàn)出的那種獨特的美。比如，人在水里試圖不讓自己沉下去的時候，會掙扎，會吐氣泡，這個又真實又卡通，因為氣泡本身又是一個小小的空間，拍出來的效果很夢幻。
　　水下攝影另一個顯著的特點就是光線。光線在空氣中傳播跟在水里傳播的路徑走向完全不同，所以你會發(fā)現(xiàn)人的皮膚色澤在水下都是另一個狀態(tài)，我可以創(chuàng)造出一種非常非常平靜的氛圍。說到皮膚，我還得提到一點由于重力影響，人臉的影像在水中會非常奇特。
　　OUTDOOR：水下攝影最困難的事情是什么呢?技術(shù)方面的和總體的都能談?wù)剢?
　　Henrik Sorensen：最難的就是水下溝遭。因為大家設(shè)法在水底下說話，所以當條件不合適的時候，我們必須都一起浮到水面上來溝通。所以，為了減少浮上來的次數(shù)，我們得一次說好多事情，也得一次記住好多事情，因為每一次攝影都是很多方面通力合作，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)所有方面都到位的機會只有一次，我必須得抓住這寶貴的一次機會，技術(shù)裝備上的困難就是防水，作為攝影師你得確保相機和閃光燈是處于正常工作狀態(tài)的，我最受不了的就是拍攝過程中機子出問題，再有一個問題就是怎么在水下控制氣泡，模特、攝影師、助理都要產(chǎn)生氣泡，但氣泡過多就會破壞畫面，所以尤其在需要移動的時候，我必須抓緊時間在產(chǎn)生大量氣泡之前抓到最完美的畫面。
　　OUTDOOR：您在水下攝影時使用哪些器材?
　　Henrik Sorensen：自從IMACON22MPIXL數(shù)碼后背上市后，我就一直用哈蘇系列的相機，所以開始水下攝影之后，我還是習慣用哈蘇拍，現(xiàn)在我用Ultima Digital UW配我的哈蘇H3 50Mpixl，效果很棒。
　　OUTDOOR：在水下的時候，您怎么保證曝光準確的呢?
　　Henrik Sorensen：從我第一天在水下拍照片開始，我就一直試圖用好“水”這個介質(zhì)，我喜歡可控的光線，所以一向都是棚拍用的燈來獲得光線，不過，我總要處理水池底的反射。我也總是說，要學會運用哪些反光，想著如何把這些“搗亂的光”融入到畫面中去。
　　OUTDOOR：您經(jīng)常在哪里拍攝水下的片子?有特別喜歡的地方么?
　　Henrik Sorensen：在哥本哈根，我有一個水池可以用，不是很大，但夠用。關(guān)鍵是，這個水池有面巨大能玻璃墻，這樣我就可以在墻的那邊隔著透明玻璃進行拍攝，就像平常我在影棚里干活一樣。不過，玻璃畢竟不是空氣，有的時候我的角度不夠直的話，就會出現(xiàn)光線的反射，暈光，甚至變形。
　　還有些時候就是直接跳進池子里拍，這樣我有更大的創(chuàng)作空間，角度也更靈活?？烧f句實話這比隔著玻璃拍難多了，不但是對我，也是對同在水里的工作人員是一個挑戰(zhàn)。
　　OUTDOOR：為什么在水中的拍攝您仍然選擇哈蘇相機?
　　Henrik Sorensen：主要還是考慮到色深的問題，因為光線的波長不一樣，尤其到了水里有些顏色根本就看不見，甚至完全變了所以在這么有限的色彩選擇范圍中，能體現(xiàn)完美色深的裝備就非常重要，這是我選用哈蘇3／4相機拍攝水下作品的根本原因。
　　還有就是大像素。因為在水下條件和角度都有限，后期難免要裁剪，大像素的作品才禁得起，折騰２，特別是跟模特合作的時候，即使是非常有經(jīng)驗，訓練有素的模特下了水也未必完全能進入你選定的最佳光線區(qū)域，而且光是布好的，有時候完全不能移