摘 要： 中國(guó)青銅鏡鑄造歷史悠久，歷經(jīng)了數(shù)千年的發(fā)展變遷，在不同的歷史時(shí)期形成了不同的形態(tài)特點(diǎn)和文化特色。本文以中國(guó)歷代出土古銅鏡為研究對(duì)象，從器物研究出發(fā)借鑒了考古界的類型學(xué)方法論并結(jié)合現(xiàn)代興起的范鑄技術(shù)研究，探究了中國(guó)古銅鏡的發(fā)展規(guī)律。
　　關(guān)鍵詞： 中國(guó)古銅鏡 形體、紋飾 用途 工藝 歷史變遷
　　
　　一、引言
　　中國(guó)青銅鏡鑄造歷史悠久，歷經(jīng)了數(shù)千年的發(fā)展變遷，在不同的歷史時(shí)期形成了不同的形態(tài)特征和文化特色。青銅鏡既是日常起居用品，又是家居飾物和鎮(zhèn)宅之寶，承載著古代的文化信息和文明史，成為研究某一段歷史時(shí)期社會(huì)的意識(shí)形態(tài)的重要媒介。隨著出土古銅鏡的數(shù)量不斷增多，一道通向古代文明的大門被開(kāi)啟了，研究出土歷代銅鏡的變遷也成為考古界的熱點(diǎn)之一。綜觀中國(guó)古代銅鏡四千多年發(fā)展的歷史，大致可分為萌芽期、發(fā)展期、鼎盛期、中衰期、繁榮期和衰落期等六個(gè)階段，齊家文化與商周時(shí)代銅鏡開(kāi)始出現(xiàn)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡在社會(huì)上廣為流行，兩漢銅鏡中制作工藝和美學(xué)造詣都達(dá)到了鼎盛的時(shí)期，三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期是戰(zhàn)亂下的銅鏡中衰期，統(tǒng)一、安定的隋唐時(shí)期銅鏡的數(shù)量和制作工藝都出現(xiàn)了大繁榮局面，自五代十國(guó)、兩宋、金、元時(shí)期銅鏡步入了衰落時(shí)期。
　　本文以中國(guó)歷代出土古銅鏡為研究對(duì)象，從器物研究出發(fā)借鑒了考古界的類型學(xué)方法論并結(jié)合現(xiàn)代興起的范鑄技術(shù)研究，探究了中國(guó)古銅鏡的發(fā)展規(guī)律。
　　二、形狀、紋飾的變遷
　　原始社會(huì)后期齊家文化期墓葬中出土的銅鏡，形狀為圓形，較小，不甚規(guī)則，多為素面鏡或紋飾較為簡(jiǎn)單，還沒(méi)有形成如后代那么規(guī)范的鏡鈕。殷代銅鏡均為圓形，鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形鈕。西周銅鏡鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長(zhǎng)方形多種，形狀的多變和紋飾趨向于復(fù)雜了。戰(zhàn)國(guó)鏡形成了統(tǒng)一規(guī)范的弦式鈕，如三弦鈕、四弦鈕等；鏡緣也形成了規(guī)范的內(nèi)凹式鏡緣，向規(guī)范化發(fā)展。戰(zhàn)國(guó)中期，銅鏡的種類繁多，鏡身紋飾更為細(xì)致復(fù)雜，銘文明顯增多。銅鏡的紋飾變化多端，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡(jiǎn)單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。
　　漢代的銅鏡類型更為多樣化，重列式神獸鏡、環(huán)繞式神獸鏡、畫文帶佛獸鏡多樣化。銘文鏡在西漢晚期至東漢早期開(kāi)始大量出現(xiàn)，在西漢晚期出現(xiàn)了透光鏡。東漢開(kāi)始出現(xiàn)故事鏡、漢畫像鏡，使用淺浮雕的手法表現(xiàn)神人瑞獸等圖像，用突出的細(xì)線來(lái)表現(xiàn)神人、車馬，成為工藝高超的典范。
　　三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期神獸鏡流傳最廣，隋唐時(shí)期在銅鏡的造型上，創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥(niǎo)獸葡萄紋鏡，并且把反映人民生活和人們對(duì)理想的追求、吉祥、快樂(lè)的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等，并出現(xiàn)了題材新穎、紋飾華美、精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。在唐代出現(xiàn)了形式多樣化的青銅鏡，除方、圓形外，還有菱花、葵花、六角、八角、亞字形等，紋飾繁多，題材廣泛。
　　到宋代后以六葵花為最普遍，此外還有帶柄鏡、長(zhǎng)方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了人物故事裝飾題材的銅鏡。此外，還有一些神仙、人物故事鏡和八卦鏡等。宋代的鏡形式多樣化，有鐘、鼎、心、盾、瓶等形狀，以及帶柄鏡，等等。宋鏡紋式多樣化，受當(dāng)時(shí)繪畫的影響，有花卉、人物、故事、八卦等。元代銅鏡少有創(chuàng)新。一般大有較大邊緣突起，圖案呈高浮雕，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡(jiǎn)陋。明代銅鏡紋飾主要有三元及第、福壽雙全、壽比福海等。明清時(shí)期銅鏡漸趨衰落。
　　三、用途、工藝的發(fā)展變遷
　　齊家文化期距今約4000年的原始社會(huì)晚期，經(jīng)科技考古界用快中子放射分析測(cè)定，合金的化學(xué)成分為Cu91.24%、Sn8.76%，距離傳說(shuō)中的軒轅黃帝鑄鏡已相去不遠(yuǎn)。遠(yuǎn)古時(shí)銅鏡做照鑒用，由此可知我國(guó)的原始社會(huì)晚期鑄造并使用的是銅—錫合金的青銅鏡。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期制模技術(shù)開(kāi)始興起，在這一時(shí)期，銅鏡的鑄造技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。如銅鏡專用合金中銅錫鉛的比例，合金熔煉技術(shù)，泥范料配制，烘范技術(shù)，烘范窯的設(shè)計(jì)，以及鏡體的剖面幾何形狀，等等，都得到了規(guī)范化。戰(zhàn)國(guó)銅鏡的制模技術(shù)開(kāi)始達(dá)到規(guī)范化，表現(xiàn)為統(tǒng)一規(guī)范的弦式鈕和規(guī)范的內(nèi)凹式鏡緣。青銅鏡在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期得到很大發(fā)展，成為一種新穎的生活日用品，圖案、紋飾和制作技法都有了明顯的提高。
　　西漢以后，用失蠟法鑄造青銅鏡，進(jìn)一步提高了銅鏡的鑄造質(zhì)量。鏡的蠟范用滑石制成，滑石的優(yōu)點(diǎn)是雕刻比較容易，極精細(xì)的紋樣都能得到體現(xiàn)。西漢晚期開(kāi)始出現(xiàn)工藝高超的“透光鏡”，用曲率適當(dāng)?shù)哪ゾ?，在加工時(shí)改變壓磨的力度，使鏡面產(chǎn)生不易覺(jué)察的凹凸面，從而使鏡子在反射日光時(shí)產(chǎn)生明暗不同的效果。漢代出現(xiàn)了用淺浮雕的手法表現(xiàn)神人瑞獸等圖像的漢畫像鏡，開(kāi)始使用浮雕手法，銅鏡的功用由日常使用向陳列品發(fā)展。
　　隋唐銅鏡較前代又有了新的發(fā)展。在合金中加大了錫的成分，銅鏡的質(zhì)地就顯得銀亮，既美觀又適用。唐代宮廷常用上等銅鏡作為對(duì)下屬的賞賜。明清時(shí)代銅鏡制作粗糙，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，一般形體較小，紋飾模糊不清。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　綜上所述，從出土的歷代銅鏡來(lái)看，中國(guó)古代銅鏡在先秦遠(yuǎn)古時(shí)期就萌芽發(fā)展了，歷史悠久，戰(zhàn)國(guó)和隋唐時(shí)期是古銅的兩個(gè)繁榮期，至明清時(shí)期漸趨衰亡。中國(guó)古銅鏡在歷史發(fā)展中，形狀由最初不規(guī)則的形狀向規(guī)則的圓形，再向方形、菱形等多種形狀演變；紋飾由最初的素紋向三角紋、星紋再到復(fù)雜的人物和風(fēng)景紋飾發(fā)展。古銅鏡的鏡鈕也不斷向復(fù)雜和美觀發(fā)展。古銅鏡的制作工藝不斷發(fā)展進(jìn)步，戰(zhàn)國(guó)制模工藝的發(fā)展推動(dòng)了銅鏡的發(fā)展，紋飾浮雕和透鏡等高超工藝的出現(xiàn)都極大地推動(dòng)了銅鏡的發(fā)展進(jìn)步，中國(guó)古代的銅鏡也由單一的照鑒向祈福、祭祀、辟邪、陳列等多種用途發(fā)展。
　　
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