1971年2月11日，周恩來同出版部門負(fù)責(zé)人談話，提議召開一次全國性的出版工作座談會，總結(jié)正反兩方面的經(jīng)驗，系統(tǒng)解決當(dāng)前出版工作的迫切問題。
　　3月15日至7月22日，全國出版工作座談會召開。這是“文化大革命”期間召開的第一個全國性出版會議，全國各出版單位和工農(nóng)兵的代表參加了會議。會議原計劃召開兩周，但因面臨許多復(fù)雜問題，共開了4個多月才結(jié)束。
　　根據(jù)周恩來指示制訂的《關(guān)于出版工作座談會的報告》中，提出了籌辦文藝刊物的問題。此后并為此設(shè)立了籌備機(jī)構(gòu)。但是，由于江青等人的橫加阻礙，最后落得個機(jī)構(gòu)解散、人員調(diào)離、未能出刊的結(jié)局。
　　
　　五種藝術(shù)刊物對毛澤東“七二五”批示不表態(tài)，不宣傳
　　
　　1975年7月，時任文化部部長的于會泳根據(jù)張春橋的意見，決定恢復(fù)和創(chuàng)辦《人民電影》、《人民戲劇》、《人民音樂》、《美術(shù)》、《舞蹈》五種藝術(shù)期刊。
　　為了適應(yīng)形勢的需要，于會泳一再催促刊物提前出版。先是要求在1976年“上半年陸續(xù)出”，后來說爭取在5月23日以前出，最后又提出五種刊物一律“3月出版，造成聲勢”。
　　從1976年3月20日開始，《人民戲劇》、《人民電影》、《人民音樂》、《舞蹈》、《美術(shù)》五種全國性藝術(shù)性刊物陸續(xù)創(chuàng)刊，3月下旬與讀者見面。
　　在這些刊物的創(chuàng)刊號上，轉(zhuǎn)載了毛澤東在1976年元旦發(fā)表的兩首詞：《水調(diào)歌頭·重上井岡山》、《念奴嬌，鳥兒問答》?！度嗣褚魳贰愤€發(fā)表了為毛澤東這兩首詞所譜寫的曲子。五種藝術(shù)期刊的創(chuàng)刊號同時轉(zhuǎn)載了“初瀾”的文章《堅持文藝革命，反擊右傾翻案風(fēng)》。這篇由姚文元授意寫作的文章，被于會泳稱為文藝方面的“發(fā)難文章”。
　　這五種刊物當(dāng)時是雙月刊，從7月開始陸續(xù)轉(zhuǎn)為月刊。就這樣，五種刊物都在3月份被匆匆忙忙地“逼”了出來。
　　1975年7月25日，毛澤東對電影《創(chuàng)業(yè)》問題的批示下達(dá)后，于會泳原來以為是政治謠言，甚至安排人追查謠言的來歷。
　　因為電影《創(chuàng)業(yè)》剛攝制完時，于會泳曾興奮地向江青推薦此片是“一部好影片”，江青等也同意公映此片。為此，于會泳還布置文化部創(chuàng)辦評論組寫文章推薦此片，還總結(jié)出《創(chuàng)業(yè)》的八個好：“題材好，故事好，人物形象好，思想內(nèi)容好，導(dǎo)演調(diào)度好，畫面好，語言好，音樂也好?！闭l知江青看了此片后說：“最關(guān)鍵的是影片在政治上有嚴(yán)重錯誤，為劉少奇鳴冤叫屈，替執(zhí)行修正主義路線的老家伙評功擺好。”弄得于會泳沒辦法，只得寫檢查，還總結(jié)出了文化部對《創(chuàng)業(yè)》的“十條意見”。沒想到，半年不到，毛澤東肯定了此片。當(dāng)?shù)弥敬_實是毛澤東所作后，由于害怕，于會泳失聲痛哭，稱病不出。這時，江青親筆給于會泳寫信，說：“天是塌不下來的，莫要杞人憂天傾！”這就給于會泳吃了定心丸。于會泳遵照江青的指示說：“不要一弄就說‘不要求全責(zé)備’，這不行?！?br/>　　在于會泳的主持下，五種藝術(shù)期刊創(chuàng)刊后對毛澤東“七二五”批示不表態(tài)，不宣傳。特別是《人民電影》還繼續(xù)發(fā)表文章，宣揚(yáng)江青、于會泳等強(qiáng)加給《創(chuàng)業(yè)》的“十條意見”的某些觀點(diǎn)，甚至有意刪去來稿中贊揚(yáng)《創(chuàng)業(yè)》影片的內(nèi)容。
　　在于會泳等人的指示下，五種藝術(shù)期刊從創(chuàng)刊號起就連續(xù)發(fā)表文章，說什么：“以樣板戲為標(biāo)志的文藝革命春潮滾滾”(《美術(shù)》)；“舞蹈創(chuàng)作、演出十分活躍，出現(xiàn)了大批好的和比較好的作品”(《舞蹈》)；電影的成績“是文化大革命以前所不能比擬的(《人民電影》)；“革命文藝創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，繁花似錦”(《人民音樂》)，“帶來了革命文藝鶯歌燕舞、空前繁榮的興旺景象”(《人民戲劇》)，等等。
　　
　　《美術(shù)》、《人民音樂》緣何撰文攻擊已經(jīng)去世的周恩來
　　
　　1974年，江青等以“批林批孔”為名，另搞一套，批“周公”，批“大儒”，批“宰相”。與此相配合，在文藝界，策劃了批無標(biāo)題音樂、批“黑畫”兩大批判。
　　江青等指的“黑畫”是賓館布置畫和外貿(mào)出口畫。1971年至1973年間，周恩來多次指示，賓館布置畫的美術(shù)作品，要有民族風(fēng)格和時代風(fēng)格，要能體現(xiàn)我們國家的藝術(shù)水平；工藝美術(shù)品只要不是反動的、丑惡的、黃色的東西，都可以組織生產(chǎn)和出口。又說，風(fēng)景畫不能叫“四舊”。江青一伙為了攻擊周恩來，把“畫”和“批林批孔”聯(lián)系在一起，策劃了“黑畫”展覽。
　　1974年春節(jié)前夕，于會泳代表江青到北京飯店查看布置畫，邊看邊說：“這是‘克己復(fù)禮’！”“是誰開的綠燈?必須堅決反擊！”姚文元抓住一本經(jīng)外貿(mào)部審查同意的《中國畫》大做文章，說“這是地地道道的‘克己復(fù)禮”。張春橋則抓住外貿(mào)部門出版的年歷說：“祝這些大老板、大設(shè)計家們早日成仙，離工農(nóng)兵越遠(yuǎn)越好！”王洪文則說：“什么中央精神？！不知道是什么人搞出來的中央精神！”姚文元說，出口畫是“迎合資產(chǎn)階級和修正主義的貨色，要外貿(mào)部門和美術(shù)部門查一查，進(jìn)行批判”。
　　劉慶棠、于會泳等根據(jù)江青的指示，派人到國際俱樂部、北京飯店、榮寶齋、北京畫院、中央美術(shù)學(xué)院等單位廣為搜羅所謂的“黑畫”，于2月15日至4月5日在中國美術(shù)館和人民大會堂舉辦所謂“黑畫”展覽，展出了18名作者的215幅美術(shù)作品。在于會泳布置編寫的展覽“前言”里有意寫了“這些黑畫的產(chǎn)生是得到某些人公開鼓勵和支持的，特別值得我們深思”。
　　很多畫被冠名為“黑畫”，其實都是捕風(fēng)捉影，牽強(qiáng)附會。
　　例如，1974年恰逢虎年，有的畫上畫著樹林里有三只老虎，一大二小。于是就認(rèn)為這畫是宣揚(yáng)林彪的。林立果小名不是叫“老虎”嗎?
　　有一幅畫畫的是一只貓頭鷹，蹲在樹上一眼睜一眼閉。于是就說這畫是影射毛澤東。是“黑畫”。
　　又如，以牡丹花為內(nèi)容的畫也是“黑畫”。因為張春橋說過牡丹花是富貴花。講富貴，還不是“封資修”！
　　又如，一幅花鳥畫，畫面上是一只鸚鵡。于是說這也是“黑畫”，是諷刺宣傳工作鸚鵡學(xué)舌。當(dāng)時社會上，正流傳著“小報抄大報，大報抄梁效”的諷刺。
　　至于中國畫的山水潑墨畫，也成了“黑畫”，被認(rèn)為是誣蔑了美好的現(xiàn)實。
　　“初瀾”在《堅持文藝革命，反對復(fù)辟倒退——反擊美術(shù)領(lǐng)域文藝黑線回潮》一文中強(qiáng)調(diào)：“值得注意的是，這些反動傾向十分露骨的黑畫，竟然得到某些人的鼓勵和支持，為之開綠燈。”他們組織數(shù)萬人參觀“黑畫”展覽。
　　1974年3月17日，周恩來剛從醫(yī)院作檢查出來，江青就逼著他去看所謂“黑畫”展。
　　上海、陜西等地也舉辦了類似的畫展。江青等在上海的親信在3月6日寫了批判《中國畫》的批示：“這個中國畫的畫冊，集中暴露了我們外貿(mào)工作和美術(shù)工作中的嚴(yán)重問題”，“革命的同志們要充分警惕，決不能讓外貿(mào)工作中的修正主義復(fù)禮，決不能讓美術(shù)工作中的文藝黑線復(fù)辟”。上?！段膮R報》、《解放日報》以通欄標(biāo)題發(fā)表《一本地地道道的“復(fù)禮”、“翻案”的畫冊——評<中國畫>》的長文。江青等在上海的親信又批示：“版面可標(biāo)通標(biāo)《深批‘克己復(fù)禮’，擊退美術(shù)界的復(fù)辟逆流》?！薄吨袊嫛防镉幸环}為《迎春》的畫，是江蘇南京藝術(shù)學(xué)院一位教授的作品，畫面上是一只象征迎春的大公雞，江青一伙卻說：“寄托了今天社會上一小撮‘復(fù)辟狂’的陰暗心理，他們不甘心自己的失敗，隨時隨地準(zhǔn)備同無產(chǎn)階級決一死戰(zhàn)。”他們無限上綱，調(diào)子越升越高，對畫家大加迫害，目的正如他們自己所說的那樣，是為了“揪后臺”。據(jù)不完全統(tǒng)計，當(dāng)時被定為“黑畫家”或受到株連的美術(shù)工作者有上百名。
　　與此同時，從1974年1月到4月初，“初瀾”連續(xù)發(fā)表3篇文章，就“無標(biāo)題音樂”問題大做文章。
　　事情的經(jīng)過是這樣的，1973年11月上旬周恩來批復(fù)“同意”對外友協(xié)關(guān)于邀請土耳其兩位音樂家于12月上中旬來華作訪問演出報告，要外交部具體辦理此事。11月18日，江青見該件后批道：“建議今后少接待或不接待資本主義國家的文藝團(tuán)體，其后果是嚴(yán)重的！”19日，周恩來又批：“今后應(yīng)盡可能地少接待或有選擇地接待，完全不接待不甚可能，但我事先可調(diào)查清楚，避免請來我無法接受或不了解其內(nèi)情的文藝團(tuán)體?！敝?，江青、張春橋、姚文元繼續(xù)指責(zé)對外友協(xié)的報告宣揚(yáng)“無標(biāo)題音樂、無社會內(nèi)容”，并在上海、天津、北京等地發(fā)起“批判資產(chǎn)階級無標(biāo)題音樂泛濫”活動，攻擊此邀請演出是“開門揖盜”，號召“與反革命修正主義路線斗爭”。在江青等人干擾下，原定土耳其兩位音樂家訪華計劃未能實現(xiàn)。
　　1973年12月15日，“初瀾”在《人民日報》發(fā)表《要重視文化意識領(lǐng)域的階級斗爭》一文，把這個問題在報刊上公開。12月25日至1974年1月3日，全國發(fā)表了100多篇批判文章。這一事件在國外也造成極大影響。
　　1976年初，周恩來逝世后，江青等重新利用這兩起事件。繼續(xù)攻擊周恩來。此前，江青曾命令她的一個親信。重新整理所謂“黑畫”的材料，大字抄錄上報給她。這時，于會泳授意他手下主管美術(shù)工作的人，在文化部召開的一次會上，作了所謂“批黑畫有理”的發(fā)言。隨后，這個曾經(jīng)從頭至尾參與所謂批“黑畫”的人，又把發(fā)言修改成文，在《美術(shù)》創(chuàng)刊號上發(fā)表，聲稱所謂的批“黑畫”?！笆抢硭?dāng)然的”。也是在這個時候，《人民音樂》也有人寫文章準(zhǔn)備再一次挑起所謂“標(biāo)題、無標(biāo)題音樂問題討論”的事端，并撰寫了一篇題為《警惕資產(chǎn)階級人性論——從七四年關(guān)于標(biāo)題、無標(biāo)題音樂問題討論談起》的文章，只是由于編輯部一些人的反對，這篇文章才沒有發(fā)表。
　　
　　張春橋提出“寫和走資派作斗爭的作品”
　　
　　江青等調(diào)動手中控制的五種藝術(shù)期刊，在于會泳等主持下，以大量的篇幅發(fā)表文章和作品攻擊鄧小平。早在刊物創(chuàng)刊以前，江青在文化部主管刊物的親信就曾向編輯部的某些人提出：要把鄧小平的“言行作為主要矛盾針對的靶子”；即使是“別人的話”，也要“說他是總根子，總代表；別人的言論也得掛在他的言論上”，“使矛頭集中”。于會泳也多次傳達(dá)江青攻擊鄧小平的言論，甚至把在一些創(chuàng)作、評論會議上采用“釣魚”的手法搜集到的意見和觀點(diǎn)，也誣為“奇談怪論”，一股腦兒扣到鄧小平的頭上。根據(jù)這樣的指導(dǎo)思想，于是，在刊物上出現(xiàn)了一頂頂?shù)恼未竺弊?，對鄧小平進(jìn)行攻擊。許多文章本來毫不相干，也要“穿靴戴帽”，硬塞進(jìn)這類內(nèi)容。
　　1976年2月6日，張春橋召見于會泳時提出了“寫和走資派作斗爭的作品”的口號。張春橋說：“現(xiàn)在還沒有一部寫在社會主義革命時期與黨內(nèi)走資派作斗爭的有深度的作品。這方面一定要注意?！?br/>　　3天后，于會泳就向當(dāng)時正在籌辦五種藝術(shù)期刊的某些人作了傳達(dá)，這個“文藝綱領(lǐng)”馬上便落實到了五種藝術(shù)期刊的版面。同月，江青指示要改編上海出版社的大寫同走資派斗爭的小說《序曲》為電影。3月，于會泳等召開創(chuàng)作座談會，向各電影廠施加壓力，要“優(yōu)先考慮”，“優(yōu)先安排”。會后幾個月，他們又四處派人，又是打電話，催促“交貨”，說要在國慶節(jié)放“排炮”。這些片子還沒有拍出來。他們就在《人民電影》上發(fā)預(yù)告，制造輿論。
　　《人民電影》在“四人幫”垮臺前一共刊登了五個電影文學(xué)劇本，其中有《春苗》和《金鐘長鳴》?！斗磽簟?、《盛大的節(jié)日》等電影尚未公映，在于會泳的指使下，以《一批反映同走資派斗爭的新影片正在拍攝》為題，提前報道，加以宣傳。《人民戲劇》每期都發(fā)表所謂“和走資派作斗爭”或配合所謂“反擊右傾翻案風(fēng)”的作品。《人民音樂》發(fā)表了一些以“反擊右傾翻案風(fēng)”為題材的歌曲以及《春苗》、《歡騰的小涼河》等影片的插曲。《舞蹈》用大量篇幅發(fā)表了遲群強(qiáng)令排演的舞蹈作品《翻案不得人心》的劇照、情節(jié)介紹和創(chuàng)作體會?！睹佬g(shù)》還編排了以所謂表現(xiàn)“和走資派作斗爭的作品”為重點(diǎn)內(nèi)容的一期刊物，在這一期編選的作品里，出現(xiàn)了一些所謂“與走資派作針鋒相對的斗爭”的畫面。只是由于江青等人的垮臺，這批作品才未能正式發(fā)表。
　　五種藝術(shù)期刊也發(fā)表了不少理論文章。《人民音樂》組織了一組所謂“筆談”，在“編者按”中直接引用了于會泳的話，把寫“與走資派作針鋒相對的斗爭”題材的作品說成“是時代的要求、階級的要求，是一項十分重要的政治任務(wù)”，極力號召文藝工作者跟上所謂“形勢”，鼓動大家“深入探討”這個“課題”。《人民戲劇》在一篇文章里大講所謂“走資派”“在政治上的反動性、危險性和欺騙性”，“在更大的范圍內(nèi)，更高的地位上來表現(xiàn)這一斗爭”，還宣稱“存在阻力”，煽動創(chuàng)作人員“要敢于斗爭，敢于頂住壓力和責(zé)難”?！度嗣耠娪啊返囊黄恼律踔撂岢隽恕昂妥哔Y派的斗爭，最后一定要導(dǎo)致奪權(quán)”的理論。在《人民戲劇》發(fā)表的“初瀾”班子寫作的一篇談所謂“英雄形象塑造”的文章里，提出“第一把交椅”論，說什么“以誰為主，以誰為次，這個‘坐次’總是要排的，這個‘第一把交椅’的位置總是要爭的”。
　　于會泳等還借了解各地在創(chuàng)作所謂“和走資派作斗爭的作品”中的問題為名，大搞搜集各地黨政軍負(fù)責(zé)人的政治情報。他指令主持刊物工作的某些人、編輯人員到外地出差，“都要了解并反映這方面的情況”。還規(guī)定：“反映情況要快……寫材料來不及還可以面談，打電話”，“要急抓，要快報，要抓‘機(jī)要通訊’”。并特別強(qiáng)調(diào)：“最近要抓地委以上的情況?！?br/>　　江青等人及其親信所控制的五種藝術(shù)期刊，還有一個內(nèi)容。那就是為他們自己歌功頌德，樹碑立傳。
　　例如，舞劇《沂蒙頌》本來是廣大文藝工作者集體勞動的成果，居然被說成是江青“嘔心瀝血”的又一結(jié)晶?！都t綢舞》、《花鼓舞》等節(jié)目，是早在“文化大革命”前就已創(chuàng)作出來的優(yōu)秀舞蹈，有的從20世紀(jì)50年代起還多次在國外演出過。然而，在江青的親信授意下，《舞蹈》發(fā)表的文章，竟把這些節(jié)目也說成是在江青領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行“歌舞革命”所取得的成果，從而再給這個“文藝革命旗手”的頭上加上一頂“歌舞革命旗手”的桂冠。
　　五種藝術(shù)期刊早在籌辦期間，張春橋就作了關(guān)于編委會的人選“中央可不審查，由文化部審定”的批示，這就給于會泳在編輯部的領(lǐng)導(dǎo)人選上安插他們的人馬開了綠燈。張春橋關(guān)于辦刊物要“奪權(quán)”，“只要幾個熱心人，幾個年青人”的指示，成為于會泳等的指導(dǎo)方針。因此。幾經(jīng)密商，雖然也安排了一些文藝界有影響的人物擔(dān)任名義上的負(fù)責(zé)人，但實際領(lǐng)導(dǎo)權(quán)卻掌握在于會泳等“信得過”的人的手中。
　　在“四人幫”垮臺前。五種藝術(shù)期刊分別出了3期或4期，共發(fā)行400多萬