汪 政

第四屆紫金山文學(xué)獎今年三月份啟動，經(jīng)過申報、評審，結(jié)果已經(jīng)于11月初公布，并將于近日頒獎。

本屆紫金山文學(xué)獎覆蓋面廣，獲獎作者層次多樣，既有國內(nèi)外知名作家，又有剛走上文壇的新人，既有專業(yè)作家，又有分布在各行各業(yè)的業(yè)余作者。本屆評獎增加了影視文學(xué)劇本獎和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎。影視藝術(shù)是受眾面廣、影響力強的藝術(shù)樣式，但成功的影視作品是建立在優(yōu)秀的文學(xué)劇本基礎(chǔ)上的，為了鼓勵影視劇本創(chuàng)作，發(fā)揮文學(xué)在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，第四屆紫金山文學(xué)獎增設(shè)影視文學(xué)劇本獎，體現(xiàn)了這個獎的時代精神。這種精神還體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎的設(shè)置上。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新興的文學(xué)類型，相比傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)，它在主題、題材、表現(xiàn)方法與傳播手段上有許多新的特點。包括茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎在內(nèi)的國家文學(xué)獎也試圖將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評獎范圍，但都沒有評出，其原因與未能明確標(biāo)準(zhǔn)，未能協(xié)調(diào)好傳統(tǒng)文學(xué)與新興文學(xué)的關(guān)系有關(guān)。但紫金山文學(xué)獎第一次設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎時就評出了該獎，這不但表明了江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的水平，也表明紫金山文學(xué)獎在如何對待新興文學(xué)上的氣度與胸襟，表現(xiàn)了一個文學(xué)獎在審美理念上的創(chuàng)新。在獎項設(shè)置上，文學(xué)編輯獎與文學(xué)翻譯獎的意義也需要提及。前者是對文學(xué)“后臺”工作者的尊敬，說到這次獲獎的梁晴、馮光輝和胡翰霖，多少具有影響的作品從他們手上出去，許多作家的成長都與他們相關(guān)，對他們心存感激。而后者事關(guān)文學(xué)與文化的交流，這次獲獎的兩部作品都是廣獲好評的譯作，引進好的譯作不僅給讀者帶來享受，更為作家提供借鑒。也許，從交流的意義上講，未來的翻譯獎不僅關(guān)注“進口”，還將對“出口”進行鼓勵。

作為連續(xù)性的區(qū)域性的綜合文學(xué)獎，本屆紫金山文學(xué)獎全面反映了三年來江蘇文學(xué)的發(fā)展與現(xiàn)狀，成為考察近年來江蘇文學(xué)的一個有效平臺。具體地說，有這樣幾個方面。一是貼近時代，貼近現(xiàn)實，進一步彰顯了江蘇新文學(xué)以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。趙本夫的長篇小說《無土?xí)r代》構(gòu)成了一個立體的網(wǎng)絡(luò)化的敘事模式，這里有都市文化人的敘事線索，有留守式農(nóng)村的敘述，有城市農(nóng)民工的描寫，還有舊式人物的傳奇穿插其間。這正是中國當(dāng)下社會生存樣態(tài)的具體而微，城市與鄉(xiāng)村，現(xiàn)代與傳統(tǒng)，相對穩(wěn)定與變動游離等等，憑此，趙本夫的思考具有了全景式的生態(tài)背景，而思考的主要方向則是以現(xiàn)代城市為代表的現(xiàn)代化的質(zhì)疑與批判。魯敏的長篇小說《此情無法投遞》借助于一樁強奸案對近三十年來的中國作了編年史式的敘述。在這個長時段的敘述中，不僅個人的生活方式以及精神世界的變化得到了觀照，而且社會風(fēng)俗的變遷也得到呈現(xiàn)。實際上，在這部長篇小說中，分析的對象已由單個的個體擴大到了社會主體，其筆法與思想軌跡已相當(dāng)接近于心理分析的社會描述，在社會世相的描述與思想的勘探上都有所突破。而夏堅勇的報告文學(xué)《江堤下的那座小屋》將一位棲身江堤小屋的鄉(xiāng)土草民推到了前臺，為了救援無親無故、落水遇難的外省船夫，竟然無怨無悔、不計后果地傾囊奉獻，甚至將其面臨高考的一雙兒女接到身邊，視若己出。作品彰顯出平凡中的偉大，將贊美給予這個社會日漸稀缺因而越發(fā)可貴的純厚而圣潔的慈悲情懷。肖靜的報告文學(xué)《天降大任——吳棟材與一個村莊的命運》雖然已經(jīng)是一個耳熟能詳?shù)念}材，但作品從人與村的關(guān)系入手，將人物的性格與村莊的變遷融為一體，并且從深層次對社會主義新農(nóng)村的建設(shè)進行了有價值的思考。確實如此，江蘇的作家們在對歷史與現(xiàn)實的書寫中越來越顯示出思想的深度。王堯的散文集《一個人的八十年代》以個人記憶的形式重新梳理八十年代經(jīng)驗。個人思想的成長與民族國家的變遷熔于一爐。朱輝的短篇小說《止癢》借助一個網(wǎng)戀的故事，探討了當(dāng)代文化人的現(xiàn)實境遇與困頓。羅望子的中篇小說《我們這些蘇北人》對中國鄉(xiāng)土社會有真切而獨特的體認，家族、土地、鄉(xiāng)村文化生態(tài)等層面在作品中都被仔細地打探與考量。而肖元生的《松坡寺》的思考顯然得益于作者在題材上的選擇，他借助于寺廟這一特定的空間，不僅試圖反映中國數(shù)十年的風(fēng)云變幻，而且通過俗世與宗教的文化間的張力對人性與欲望進行叩問。鄧海南的獲獎電視劇本《上海上?！啡萘可铋煟ㄟ^主人公劉恭正和眾多人物的刻畫，展現(xiàn)了形形式式的人物不同的命運，他們的創(chuàng)業(yè)、搏斗、生存與掙扎同時是上海這個紛繁復(fù)雜的東方都市的生動寫照。其他如胡繼風(fēng)的《想去天堂的孩子》對農(nóng)村留守兒童的記述，王巨成《震動》對地震中兒童生活的敘述，王旭《光明》對有“缺陷”的描寫，以及凌鼎年微型小說集《天下第一樁》對社會現(xiàn)實的廣泛關(guān)注等在反映時代、思考現(xiàn)實上也都有許多值得稱道的地方。

二是文學(xué)隊伍生機勃勃，文學(xué)新人勢頭強健。江蘇文學(xué)歷來以代有才人著稱，老作家們筆耕不輟，而中青年一直是江蘇創(chuàng)作的中堅，這樣的文學(xué)格局因為一些更為年輕的面孔的加入而顯得更加生機勃勃。這幾年來，江蘇又出現(xiàn)了不少在省內(nèi)外產(chǎn)生影響的文學(xué)新人，余一鳴是近年來江蘇小說創(chuàng)作比較引人注目的一位，他的《入流》、《放下》、《剪不斷，理還亂》、《把你扁成一張畫》、《江入大荒流》都得到了熱烈的反響。這次他參評的作品是中篇小說《不二》。有評論家這樣認為，余一鳴洞穿世事的目光沒有絲毫的遲疑，堅定、決絕。他有著“直面生活的勇氣和誠懇，面對人性深處的潰敗、社會精神和道德底線的洞穿，余一鳴‘不二’的批判或棒喝，如驚雷裂天響遏行云”。格格是上屆的新人獎得主，這次她以長篇小說《騷江》摘得長篇小說獎，評委們對這部作品評價很高，它構(gòu)思宏闊，敘述從容，顯示出作者駕馭長篇的能力，這部小說是作者《大江邊》中的一部，評委們對作家如此年輕，卻在觀察社會，體驗人生上表現(xiàn)得如此成熟老道給予充分的肯定。同樣是上屆新人獎得主，黃孝陽的《人間世》雖然沒有得獎，但同樣得到評委的認可。他繼續(xù)著上世紀(jì)八十年代的先鋒文學(xué)傳統(tǒng)，將對社會的觀察與批判和形而上的哲學(xué)沉思結(jié)合起來，思考精深，想象豐富，表現(xiàn)出作者不俗的才情。蘇寧也是近年創(chuàng)作成績顯著的青年作家，這次她以《平民之城》獲得散文獎，作品以自己居住的蘇北小城為書寫對象，在對身邊街聞巷議、家長里短的細細訴說中，描繪出一方水土獨特的生存狀態(tài)和蘊含在其中的獨特的美，溫婉從容，感動著自己，也感動著生活和不生活于此中的人們。丁捷近年的創(chuàng)作呈井噴之勢，這次他以《亢奮》成為紫金山文學(xué)獎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎獲獎第一人。作品的創(chuàng)作與傳播方式具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，小說通過某城市電視臺長的改革成敗和命運沉浮，反映了時代快速發(fā)展中的種種精神癥候，表現(xiàn)了新世紀(jì)以來文化體制改革復(fù)雜而生動的圖景。作品在網(wǎng)絡(luò)上曾經(jīng)擁有極高的點擊量。這次獲得新人獎的是葉煒、葛芳和梁弓，葉煒在高校工作，已經(jīng)表現(xiàn)出學(xué)院作家的一些特征，他既從事創(chuàng)作，又兼攻理論批評，他的小說創(chuàng)作善于在中國現(xiàn)代性的多元礦藏中發(fā)掘獨特的敘述價值，而他的理論批評體現(xiàn)出寬廣的視野和思考的勇氣。葛芳在小說與散文寫作上都有令人稱道的表現(xiàn)，她具有自覺的文體意識，對日常生活有準(zhǔn)確而精微的把握，她使日常生活成為小說中的氛圍與力量，在人與日子、人與生活的對抗中形成敘述的張力，逼出生存的意義。梁弓對小說有比較深入的理解，他的文學(xué)積累使他對小說的功能、小說與閱讀者的關(guān)系有許多獨到的思考，從而讓他在調(diào)動小說藝術(shù)資源，在多種風(fēng)格的融合上游刃有余。這次新人獎除了這三位獲獎?wù)咧猓炝崤c張羊羊也相當(dāng)優(yōu)秀，雖然因名額的問題他們未能獲獎，但他們的創(chuàng)作成績與發(fā)展?jié)摿ν瑯又档弥匾?，徐玲是江蘇兒童文學(xué)創(chuàng)作的后起之秀，她的作品在小讀者中已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)奶栒倭Α６鴱堁蜓虻纳⑽呐c詩歌創(chuàng)作也得到文學(xué)界的好評，他對文學(xué)的理解，他對語言的追求使他成為江蘇文學(xué)新的唯美的求道派。

三是注重創(chuàng)新，文學(xué)風(fēng)格更為多樣。江蘇文學(xué)一向注重藝術(shù)上的探索與創(chuàng)新，本屆紫金山文學(xué)獎不但依然體現(xiàn)出這一傳統(tǒng)，而且提供了不少值得進一步探討的新的審美經(jīng)驗。黃蓓佳在小說創(chuàng)作與兒童文學(xué)上都有相當(dāng)?shù)某删?。在本次紫金山文學(xué)獎上她展示的是她的兒童文學(xué)新作，5個8歲的孩子的系列之一《草鐲子》，從這部作品我們可以管窺這個系列對兒童文學(xué)的貢獻。它們是“兒童史詩”或“兒童詩史”，在兒童文學(xué)創(chuàng)作中具有開創(chuàng)性和探索的意義。作品中人物的故事分別發(fā)生在不同的時代。表面的故事固然可圈可點，更重要的是黃蓓佳在通過各時期的典型敘事對不同時代氛圍的營造與不同時代精神的把握，這樣的努力不但體現(xiàn)于故事、人物，同時體現(xiàn)在風(fēng)俗、生活方式、話語重心，以及敘述語言與描寫風(fēng)格上。這種努力的意義顯然超越了文學(xué)，它在歷史敘事、兒童教育等多方面都具有探討的價值。蘇童以《河岸》再次證明了自己小說詩學(xué)的有效性與在這一文體上的創(chuàng)造力。作品除了人文意義建構(gòu)上的野心之外，在藝術(shù)形式上也相當(dāng)講究，它通過一個少年講述了幾代人在不同歷史情境中的際遇，童年的視角，成長的主題，殘酷的青春，歷史的浮沉，河與岸的象征，意象包裹的語言，是蘇童小說元素的一次完美組合。葉兆言的《玫瑰的歲月》同樣體現(xiàn)了作者的小說智慧，他對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、俗與雅、人物與故事、傳達與接受這些小說文化的關(guān)系項都有獨到的理解，同時，作者又具備相當(dāng)?shù)闹R儲備，因而在寫作上總能駕輕就熟，從容自如。作品以老道的語言和手法敘寫了一個書法家坎坷的人生命運，小說出入于書道人道，流光溢彩，元氣充沛。荊歌的《鼠藥》敘述上也極為講究，借助于現(xiàn)代小說策略，他對傳統(tǒng)的文學(xué)文體作了新的整合和配置，書信、筆記、評點的組合拓展了使敘述更具動作性，它使人們對古老的敘事資源生出新的希望與信心。裴指海是位部隊作家，這次獲獎的中篇小說《亡靈的歌唱》構(gòu)思奇特，敘事人穿行于陰陽兩界，以一個亡靈的視角講述鄉(xiāng)村與城市、道德與人性的復(fù)雜糾結(jié)。宋世明、李明耀的報告文學(xué)《法醫(yī)迷案》當(dāng)?shù)蒙现袊说摹案柲λ箓商焦适隆?，作品雖然是非虛構(gòu)的，但卻將紀(jì)實性、知識性、懸疑性熔于一爐，在讓讀者領(lǐng)略法醫(yī)主人公高超專業(yè)技能、感動其神圣使命感的同時，獲得閱讀的愉悅，在報告文學(xué)創(chuàng)作上作出了可貴的探索。章紅的《估衣廊》別出心裁，將現(xiàn)實生活中的一條街巷演繹幻化成美麗的童話世界，想象豐富，構(gòu)思新奇。而龐余亮的《薄冰》則在極短的篇幅里盡可能容納進豐富復(fù)雜的內(nèi)容，其對時間與空間的文字處理顯示出短篇無限的表現(xiàn)力，作者無疑是一位短篇小說的成本管理高手。在這次評獎中，蘇州的幾位女作家的表現(xiàn)可圈可點。這幾位在文壇上已負盛名的小說家將短篇藝術(shù)演繹得五光十色，搖曳多姿。戴來《之間》的輕逸而不乏激情、葉彌《桃花渡》的溫婉智性、朱文穎《花窗里的余娜》的細致入微都給人如走在山陰道上風(fēng)光應(yīng)接不暇的喜悅。本屆詩歌獎同樣給人以春蘭秋菊各秀其時之感?？诪摹堵闻c吟唱》誠摯、飄逸，游走于詩意和禪意之間，具有突出的抒情特色且富于歌唱性；胡弦的《陣雨》擅長在瞬間捕捉記憶和現(xiàn)實的交疊與碰撞，在細微處體味生命與存在的微妙處境；小海的《大秦帝國》以詩劇與人物志的組合，剪取歷史大樹的斑斕葉片，再現(xiàn)了一個帝國的興衰；車前子的《像界河之水》延續(xù)了詩人怪誕、靈動的風(fēng)格，對現(xiàn)實人生的細敏參悟，對心靈直覺的情感體驗均堪稱獨步；陳義海的《被翻譯了的意象》貫穿著浪漫主義的詩性與崇高性，同時吸收了象征主義、意象主義、超現(xiàn)實主義等現(xiàn)代詩歌流派的表現(xiàn)方法，注重意象營構(gòu)、語言淘洗和藝術(shù)思考的深入。

四是關(guān)注文化傳承，地方性寫作得到提升。這次紫金山文學(xué)獎參評作品呈現(xiàn)出一個重要的特色，那就是對傳統(tǒng)文化與地方性元素的反映與思考。儲福金在長篇小說《黑白》以后，繼續(xù)往返在圍棋與小說之間，他的系列短篇《棋語》構(gòu)思獨特，把圍棋這一極富中國傳統(tǒng)文化的技藝化為文學(xué)的載體，將社會、時代、文化與人攏于棋枰之上，收入文字之中，以棋寫人，由棋及人，以人化棋，借此觀照中國文化的秘密和幽深的人性世界。這次參評的《棋語·立》敘述的只不過是一次對弈的先勝后負，但寓意深刻，耐人尋味。楊守松的報告文學(xué)《昆曲之路》是其創(chuàng)作的重要而成功的轉(zhuǎn)型。作者以訪談的呈現(xiàn)方式，敘寫了作為中華文化之瑰寶的昆曲的保護、傳承與創(chuàng)新，全景式地展示了昆曲的歷史與現(xiàn)狀，從文化自覺的高度表現(xiàn)出面對這一藝術(shù)未來命運的期望與憂患。沈國凡的報告文學(xué)《“紅燈記”的臺前幕后》對轟動一時并影響整個中國的京劇《紅燈記》的來龍去脈作了翔實的調(diào)查和報告，為人們提供了許多歷史的真相，更對這一獨特的文化記憶進行了重新梳理與闡釋。諸榮會近年專注于江南文化的打撈和書寫，這次參評的是文化散文集《風(fēng)景舊曾諳》，作者穿行于歷史與現(xiàn)實之間，徜徉于江南山水風(fēng)物之中，或凝望斑駁的亭臺樓閣，或晤談飄逝的陳舊人物，感悟歷史，抒發(fā)性靈，于滄桑中透出敏銳與智慧。在這次的參評與獲獎作品中，許多以地方文化與風(fēng)情為抒寫對象的作品其意義值得重點申說。徐風(fēng)的紫砂文化散文《一壺乾坤》是一部紫砂藝術(shù)家的系列傳記，又可以看做是一部中國紫砂藝術(shù)史。徐風(fēng)借鑒了中國史傳文學(xué)的傳統(tǒng)，以人寫史，以人代史，以人觀史，通過對幾十位紫砂藝術(shù)家的傳書，展示了紫砂藝術(shù)的歷史傳承。作品對古往今來的紫砂經(jīng)典之作進行了富于個性的鑒賞解讀。這種鑒賞除了為其藝術(shù)史地位、傳承與影響作出準(zhǔn)確的分析外，格外注重將人與作品、將時代精神和文化風(fēng)尚與作品結(jié)合起來分析，注重分析作品所蘊含的藝術(shù)家的個性氣質(zhì)與精神氣韻，以及這些個性氣質(zhì)與精神氣韻所彰顯出的社會時風(fēng)，體現(xiàn)了作者對江蘇宜興獨有的紫砂藝術(shù)史強烈的書寫意識。我們在劉春龍的《鄉(xiāng)村捕釣散記》中看到的是一種與現(xiàn)在的水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)與捕魚業(yè)甚為迥異的生產(chǎn)與生活方式?？吹搅嗽S多失傳的捕撈技藝、捕撈工具和餐桌上不再見到的水產(chǎn)品，而這些被改變的傳統(tǒng)之“漁”都曾經(jīng)與興化人的生活密切相關(guān)，成為地方文化的記憶，即使在現(xiàn)實生活中它們不可逆轉(zhuǎn)地走向衰亡，但依然有在紙上留傳下去的必要，它們已經(jīng)獨立地成為一幅幅詩意盎然的風(fēng)俗畫，哪怕只是話語或記憶中的景象。徐風(fēng)筆下的紫砂與劉春龍筆下的捕釣是地方性寫作的典范代表。在中國，地方志、家譜、日記、筆記等寫作都曾成為傳統(tǒng)，蔚為大觀。在文化多樣性日益寶貴的今天，趨于式微的地方性寫作更顯重要。因為，首先，地方依然存在，經(jīng)驗的差異依然存在；其次，地方性寫作作為一種民間或準(zhǔn)民間寫作是地方文化生產(chǎn)的重要渠道，它也構(gòu)成一個重要的寫作類型與寫作風(fēng)格，并且可以為二次寫作提供基礎(chǔ)；再次，就中國目前的地域文化與民間經(jīng)驗而言，地方寫作顯示出保護與傳承傳統(tǒng)文化的重要性與緊迫性。地方性寫作不是采風(fēng)，不是他者的田野調(diào)查，而是由當(dāng)?shù)匚娜藭鴮懙漠?dāng)?shù)亟?jīng)驗。所以，它在地方文化書寫的保真度上具有得天獨厚的優(yōu)勢。

需要特別提出的是，江蘇文學(xué)的發(fā)展離不開江蘇文學(xué)批評的有力支撐，事實上，江蘇文學(xué)批評一直是江蘇文學(xué)總體格局中的另一半江山。本屆紫金山文學(xué)獎文學(xué)評論獲獎作品的作者吳功正、黃發(fā)有、張光芒、張宗剛、林舟都是江蘇近年十分活躍的批評家，他們的作品典型地代表了江蘇理論批評工作者的批評風(fēng)格。江蘇的批評家們敢于直面復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)實，提出富于挑戰(zhàn)性的理論問題，思想的勇氣與敏銳的審美觸覺形成富于征服力的批評力量。同時，江蘇的批評家對江蘇文學(xué)情有獨鐘，無論是對成名作家深入的跟蹤性的研究，還是對文學(xué)新人的熱情推薦和懇切批評，都顯示出他們負責(zé)任的精神和對江蘇文學(xué)的關(guān)愛，正是這些優(yōu)秀批評家們勤奮而卓越的工作，不但使江蘇成為中國文學(xué)批評的重鎮(zhèn)，也使江蘇文學(xué)創(chuàng)作的宣傳、推介與經(jīng)典化獲益良多。

文學(xué)獎是一種特殊的文學(xué)批評，是文學(xué)制度的有機組成部分，承擔(dān)著彰顯文學(xué)價值、明確文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、推介優(yōu)秀作品、引導(dǎo)文學(xué)消費和參與文學(xué)經(jīng)典化的功能。江蘇的紫金山文學(xué)獎歷經(jīng)四屆，已經(jīng)產(chǎn)生了較大的影響，確立了自身的權(quán)威性，得到了江蘇及全國文學(xué)界的認可。這個獎的成功舉辦是江蘇作家和省內(nèi)外專家學(xué)者支持的結(jié)果，特別是來自全國各地的評委，他們認真負責(zé)的精神和辛勤的工作不僅給紫金山文學(xué)獎帶來了公正與聲譽，更給江蘇文學(xué)帶來了新的理念。