影視燈光是影視藝術不可或缺的重要組成部分，也是影視藝術創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)手法。從技術上講，影視燈光為影視提供了拍攝所必需的基本照明，為影視得以順利錄制提供了必要的技術前提和技術保障；從藝術上講，影視燈光不僅可以美化影視畫面，豐富視覺效果，還可以烘托情節(jié)氣氛，揭示和刻畫人物心理，突出和升華藝術主旨。所以說，影視燈光集合了技術與藝術兩方面的特色和優(yōu)勢，扮演了影視制作的“雙重”角色。從畫面視覺效果來看，其藝術性固然是具決定性的因素，但隨著高科技數(shù)字化和網絡化的發(fā)展，影視技術的革命日新月異，影視制作對燈光的技術要求也越來越高，技術的因素直接影響到制作的水平和質量。所以影視燈光的技術性與藝術性必須相輔相成，相互統(tǒng)一協(xié)調，二者缺一不可。

一、影視燈光技術的發(fā)展為影視燈光藝術的表現(xiàn)和發(fā)揮提供了有力的支持與保障

俗話說，“工欲善其事，必先利其器?！痹絹碓蕉嗟氖聦嵏嬖V我們，沒有先進的“硬件”，再好的“軟件”也無法大顯身手。影視燈光這行也不例外，擁有先進的、功能強大的燈具和操控系統(tǒng)，設計師不但可以以此拓展自己的創(chuàng)作思維，增強藝術表現(xiàn)手法，更可以在心理上獲得“成竹在胸”的保障和自信，從而有力保證了設計作品的成功。反之，技術設備和條件十分簡陋甚至落后，藝術表現(xiàn)手法無疑會受到束縛，縱然有豐富的設計經驗，設計師也無法確保影視畫面的藝術效果和質量可以盡如人意，隨之而來的遺憾和美中不足就不可避免了。因此，缺乏技術硬件支持的影視畫面，通常情況下就意味著藝術質量的缺失。當然，我們也不能由此走入“技術第一”的思想誤區(qū)。對于燈光藝術而言，器材設備等技術因素不是起決定性作用的，合理而又高效地利用現(xiàn)有技術力量來表現(xiàn)所需的藝術效果，這才稱得上優(yōu)秀的燈光設計，當然這需要燈光設計師花費更多的腦力和體力才得以實現(xiàn)。在研究過當今國內外一流的、優(yōu)秀的演出和影視節(jié)目之后，我們不得不面對這樣一個現(xiàn)實：場面輝煌、視覺強烈、獨具藝術魅力的影視畫面背后往往是強大的技術力量（尤其在器材設備方面）的支持和保障，當然這與其運作的高額成本和投資是分不開的，然而我們由此可以得出：越先進的技術力量對于燈光設計師的藝術創(chuàng)作來說就越有利，反之則越被動?？上驳氖?，隨著科技的不斷發(fā)展和進步，燈光技術也在日新月異地往前發(fā)展，數(shù)字化和網絡化技術也越來越多地被用于燈光技術，功能強大而又操作簡單的技術設備層出不窮，這也就意味著燈光設計師可以騰出更多的時間來專注于自己的藝術設計和創(chuàng)作，而技術的發(fā)展最終不但可以拓展和啟發(fā)燈光設計師的創(chuàng)作思維，更可以讓設計師用最直接、最高效的的方法介入到燈光設計中去。

二、藝術的表現(xiàn)使技術有了施展和發(fā)揮的平臺，同時在客觀上促進了技術的不斷改進和完善

常言道：“藝無止境?！闭且驗樗囆g表現(xiàn)手法的多樣性以及人的審美需求的發(fā)展，促使相關的技術必須相互協(xié)調地跟進和發(fā)展。其實不僅是燈光這一行，許多藝術行當也都存在這一現(xiàn)象，書法中的軟筆（如毛筆）不能滿足人的書寫需要和藝術審美需求時出現(xiàn)了硬筆（如鋼筆、鉛筆、圓珠筆等），音樂的演奏樂器不能滿足現(xiàn)代人的聽覺需求時出現(xiàn)了電子合成器，等等，這些都體現(xiàn)了技術為適應藝術的需要在一步步發(fā)展和完善這一共性。

同樣的，人們藝術審美水平的提高使燈光藝術有了更為廣闊的施展與發(fā)揮的舞臺，與此同時，燈光技術的發(fā)展和進步從來也沒有停止過，隨著高科技的發(fā)展，數(shù)字化和網絡化技術的普及，燈光技術煥發(fā)了前所未有的強大生命力。從早期的單一的鎢絲燈到現(xiàn)在的氣體放電燈、激光燈等不同光效、多種光源的先進燈具；從結構簡單的舞臺回光燈到現(xiàn)在能做復雜動作和變換不同圖案的電腦搖頭燈及其他各種特效燈；從以往的回路和功能都不多的模擬調光控制臺到現(xiàn)在的功能強大可全球同步聯(lián)網的數(shù)字電腦調光臺，這些都是燈光技術為迎合燈光藝術越來越高的要求和越來越多的表現(xiàn)手法所進行的改進和革新。正是因為有了燈光藝術工作者對藝術的執(zhí)著，加之燈光技術從業(yè)人士的職業(yè)敏感和進取心，才有了燈光技術的飛速發(fā)展和不斷完善。

三、影視燈光集藝術性技術性于一體的特性決定了影視燈光人員結構必須結合燈光藝術型和燈光技術型兩類人才

燈光藝術與燈光技術雖然不屬同一領域，但發(fā)展方向和最終目標是一致的，那就是要使燈光在藝術舞臺上綻放光芒。要想實現(xiàn)這一目標，達成二者的完美結合和體現(xiàn)，我們決不能忽視承載二者的統(tǒng)一體——人，即燈光設計師。不具備光學、電學等相關燈光基本技術理論和一定的燈光實戰(zhàn)技術經驗，再有藝術靈感的燈光設計師也很難做出成績；反之，有豐富燈光基礎理論和實踐經驗的燈光師，若不具備一定的美學和相關的藝術（如音樂、舞蹈等）修養(yǎng)，也充其量只能稱得上是一個高級燈光操作工而已。集藝術性技術性于一體的特性決定了影視燈光人員結構必須結合燈光藝術型和燈光技術型兩類人才，決定了一名優(yōu)秀的影視燈光工作者必須同時具備良好的藝術修養(yǎng)和扎實的技術技能。

而面對數(shù)字化、網絡化浪潮，傳統(tǒng)的技術平臺及工作模式可能發(fā)生很大的變化，影視藝術對技術的依附將會越來越大，這對我們影視燈光隊伍建設提出了兩方面要求：一是注重人員結構配比，兼顧藝術性與技術性，適時配備能熟練駕馭現(xiàn)代新技術的專業(yè)人員，使影視燈光藝術更好地借助高科技依托，更充分地發(fā)揮其藝術創(chuàng)造力；二是加強現(xiàn)有人員的全面素質提高，發(fā)揚藝無界域、學無止境的敬業(yè)精神，做到藝術性與技術性的有機結合。

所以影視燈光技術性和藝術性是要相互結合的，結合的好壞直接影響到作品的藝術效果，正如有人把燈光比作是光繪畫，把各種顏色以光的形式描繪在影視銀屏上。當代燈光技術已經進展到了一個新的階段，在影視中越來越顯示強大的生命力與多方面表現(xiàn)力。

1.李興國.影視照明[M].北京：中國廣播出版社2002

2.周化忠，電影電視布光藝術[M].北京：中國電影出版社，1998